الكونتيسة البيضاء

الكونتيسة البيضاء
الملصق الأصلي
إخراج	جيمس ايفوري
كتبه	كازو إيشيغورو
تم إنتاجه بواسطة	اسماعيل ميرشانت
بطولة	رالف فاينس ناتاشا ريتشاردسون فانيسا ريدجريف هيرويوكي سانادا لين ريدجريف آلان كوردونر مادلين بوتر
تصوير سينمائي	كريستوفر دويل
تم التعديل بواسطة	جون ديفيد ألين
موسيقى بواسطة	ريتشارد روبنز
موزعة بواسطة	سوني بيكتشرز كلاسيكس
تاريخ الافراج عنه	21 ديسمبر 2005 ( 2005-12-21 )
وقت التشغيل	135 دقيقة
بلدان	المملكة المتحدة الولايات المتحدة الصين
لغة	إنجليزي
ميزانية	30 مليون دولار (17 مليون جنيه إسترليني) [1]
شباك التذاكر	4,092,682 دولار [2]

الكونتيسة البيضاء هو فيلم درامي صدر عام 2005 من إخراج جيمس آيفوري وبطولة رالف فاينز وناتاشا ريتشاردسون وفانيسا ريدجريف وهيرويوكي سانادا ولين ريدجريف وآلان كوردونر ومادلين بوتر . يركز السيناريو الذي كتبه كازو إيشيغورو على مجموعة متفرقة من النازحين الذين يحاولون البقاء على قيد الحياة فيشنغهاي في أواخر الثلاثينيات.

بعد هروبها من الثورة البلشفية في روسيا عام 1917، تعمل الكونتيسة صوفيا بيلينسكايا كراقصة تاكسي وعاهرة في أحد البارات الرخيصة في شنغهاي عام 1936. صوفيا هي الداعم الوحيد لعائلتها من المهاجرين الروس البيض الأرستقراطيين ، بما في ذلك ابنتها كاتيا، وحماتها أولغا، وشقيقة زوجها جروشينكا، وعمها وخالها بالزواج، الأميرة فيرا والأمير بيتر. وعلى الرغم من العيش على هذا العمل، فإن أقارب صوفيا يحتقرونها بسبب عملها من خلال معاملتها كامرأة نجسة، باستثناء كاتيا التي تدافع عن والدتها.

تلتقي صوفيا بتود جاكسون، وهو مسؤول سابق في وزارة الخارجية الأمريكية فقد زوجته وطفله قبل سنوات، ثم ابنته لاحقًا في تفجيرات إرهابية منفصلة . كما أدى التفجير الذي قتل ابنته إلى إصابته بالعمى. في زيارته الأولى للنادي، يسمع تود شخصًا يشير إلى صوفيا باعتبارها "كونتيسة". تقترب صوفيا من تود وتحثه على الرقص. تحذره صوفيا من أنه لا ينبغي له أن يرتدي مثل هذه الملابس الباهظة الثمن هناك وأنه لفت انتباه رجال العصابات الذين يعتزمون استغلاله. تقنعه بالمغادرة معها والتظاهر بأنه عميل، حيث لا يتدخل رجال العصابات في زبائن البغايا. خارج النادي، يشكر تود صوفيا، منبهرًا بشخصيتها.

مع تعرض وظيفته للخطر وحلمه بإدارة ملهى ليلي، يراهن تود بمدخراته على رهان في مضمار السباق. وبعد الفوز، يفتح ملهى ليليًا أنيقًا يخدم الأثرياء من مختلف أنحاء العالم ويدعو صوفيا لتكون مضيفته الرئيسية، لأنها السلعة التي كان يبحث عنها - أرستقراطية يمكنها أن تعمل كمضيفة جديدة لمؤسسته. ينوي أن يطلق على النادي اسم "الكونتيسة البيضاء". يؤكد تود لصوفيا أن واجباتها تقتصر على العمل كمضيفة والرقص مع العملاء. تقبل صوفيا.

مع ازدهار الملهى الليلي، يقترب تود وصوفيا من بعضهما البعض، لكنهما يحاولان إبقاء العمل منفصلاً عن حياتهما الشخصية. وفي الوقت نفسه، تعتبر عائلة صوفيا جارها وصديقها السيد فينشتاين أقل شأناً منهم لأنه يهودي.

ثم تبدأ الحرب الصينية اليابانية الثانية . وخوفًا من الغزو الياباني الوشيك لشنغهاي، يستعين أقارب صوفيا بجهات اتصال مهاجرة في السفارة الفرنسية لمساعدتهم في الحصول على أوراق وتذاكر للمغادرة ويطلبون من صوفيا 300 دولار لتغطية التكاليف. تقترض صوفيا المال من تود، الذي يشعر بالأسف لرؤيتها ترحل لكنه يشجعها على المغادرة إذا كانت تخشى على سلامتها. تحاول صوفيا إقناع تود بمغادرة شنغهاي أيضًا، دون جدوى.

يشتري أقارب صوفيا كل ما يلزم لمغادرة شنغهاي، ويأخذون كاتيا معهم، لكنهم يفتقرون إلى الأموال لشراء الأوراق اللازمة لصوفيا لمرافقتهم إلى هونج كونج . تشعر صوفيا بالصدمة لأنهم لم يتشاوروا معها بشأن ترتيباتهم للمغادرة. وردًا على ذلك، يقولون إن وجودها بين مجتمع المهاجرين من شأنه أن يبعدهم عن المجتمع لأن تصرفاتها في شنغهاي معروفة. توافق صوفيا على التظاهر بأنها ستنضم إليهم لاحقًا حتى تذهب كاتيا مع خالاتها دون قلق. يجد السيد فينشتاين صوفيا لاحقًا، ويدرك أن عائلتها تخلت عنها، ويشجعها على استعادة كاتيا والانضمام إليه وزوجته في رحلتهما إلى ماكاو في ذلك المساء.

يشجع السيد ماتسودا، وهو شريك أعمال ياباني متعاطف له علاقات بالغزاة الوشيكين، تود على مغادرة شنغهاي. يتردد تود في مغادرة ملهى ليلي ويغضب من ماتسودا. يقترح ماتسودا أن يبدأ تود حياة جديدة مع "الكونتيسة البيضاء الحقيقية". ينطلق تود للبحث عنها وعن كاتيا. وسط فوضى الأوروبيين المغادرين، يتخلى سائق تود عنه في شوارع شنغهاي. يكتشف تود في النهاية السيد فينشتاين، الذي يبحث عن كاتيا مع صوفيا. يجد الثلاثة في النهاية عائلة صوفيا على متن السفينة المتجهة إلى هونج كونج، وتستعيد صوفيا كاتيا على الرغم من مقاومة جروشينكا. ثم تحث صوفيا تود على المغادرة معهم إلى ماكاو. يقبل تود.

• رالف فاينز في دور تود جاكسون
• ناتاشا ريتشاردسون في دور الكونتيسة صوفيا بيلينسكايا
• هيرويوكي سانادا في دور السيد ماتسودا
• لين ريدجريف في دور أولغا بيلينسكايا
• فانيسا ريدجريف بدور الأميرة فيرا بيلينسكايا
• مادلين بوتر في دور جروشينكا
• مادلين دالي في دور كاتيا
• لي بيس في دور كرين
• آلان كوردونر في دور صامويل فينشتاين
• جون وود في دور الأمير بيتر بيلينسكي

عمل إسماعيل ميرشانت سابقًا مع الكاتب البريطاني كازو إيشيغورو، الذي تم تحويل روايته الحائزة على جائزة بوكر "بقايا النهار" إلى أحد أنجح أفلام ميرشانت آيفوري. طلب ​​آيفوري في البداية من إيشيغورو تكييف رواية جونيشيرو تانيزاكي "مذكرات رجل عجوز مجنون" ، لكنه كتب سيناريو أصليًا بناءً على هوسه بشانغهاي. ^[1] قال ميرشانت: "أن يعمل معك كاتب بهذا المستوى أمر رائع... لا أعرف أي كاتب آخر سيكون قادرًا بمثل هذه المهارة على عكس تفاصيل الحياة في ذلك الوقت". ^[3] انضم أندريه مورجان إلى المشروع كمنتج تنفيذي واستخدم الفيلم استوديوهاته في شنغهاي للإنتاج وما بعد الإنتاج. ^[4]

في فيلم The Making of The White Countess ، وهو فيلم إضافي تم إصداره على قرص DVD، يناقش مصمم الإنتاج أندرو ساندرز الصعوبات التي واجهها في إعادة إنشاء شنغهاي في ثلاثينيات القرن العشرين في مدينة حيث تحيط ناطحات السحاب الحديثة وأضواء النيون بمعظم بقايا ما قبل الحرب. كان لابد من بناء العديد من المجموعات على استوديوهات الصوت. كما أعاقته القيود المفروضة على الواردات من قبل الحكومة الصينية، مما أجبره على الاكتفاء بأي مواد يمكنه العثور عليها داخل البلاد. كان الفيلم هو الأخير للمنتج إسماعيل ميرشانت ، الذي توفي بعد وقت قصير من اكتمال التصوير الرئيسي. ^{[5] [6]}

قال مدير التصوير السينمائي كريس دويل عن عمله في الفيلم: "ما أحاول القيام به هو جعل عمل الكاميرا غنائيًا وليس مجزأً. إنه رقص بين الكاميرا والممثلين". ^[1]

في عام 2003، أشارت مجلة فارايتي إلى أن ميزانية الإنتاج كانت 16 مليون دولار، ^[3] بينما ذكرت مقالة في صحيفة الجارديان عام 2006 أن الميزانية بلغت 30 مليون دولار (17 مليون جنيه إسترليني). ^[1]

عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان سافانا السينمائي في سافانا، جورجيا ، وعُرض في مهرجان تو ريفر السينمائي في مقاطعة مونماوث، نيو جيرسي ، قبل طرحه في عرض محدود في الولايات المتحدة. عُرض الفيلم على عشر شاشات، وحقق 46,348 دولارًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، ليحتل المرتبة 34 بين جميع الأفلام المعروضة. حقق الفيلم في النهاية 1,669,971 دولارًا في الولايات المتحدة و2,422,711 دولارًا في الأسواق الأخرى، بإجمالي إيرادات في شباك التذاكر العالمي بلغت 4,092,682 دولارًا. ^[2]

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة 49% بناءً على 89 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 5.92/10. ويقرأ الإجماع النقدي للموقع، "قيم الإنتاج العالية والأداء الجيد تتعثر بسبب قصة بلا حياة تفشل في جذب المشاهد". ^[7] على موقع Metacritic ، حصل الفيلم على متوسط ​​درجات مرجح 60 من أصل 100، بناءً على مراجعات من 30 ناقدًا، مما يشير إلى "مراجعات مختلطة أو متوسطة". ^[8]

قال ستيفن هولدن من صحيفة نيويورك تايمز : "لا يمكنك أن تطلب طاقمًا أكثر قوة من ذلك الذي يحاول بشجاعة ضخ الأكسجين في الهواء الرقيق والمصفى لفيلم الكونتيسة البيضاء ... ولكن مع وتيرته التجريبية وبنيته المعقدة والمترابطة والمناخ العاطفي الخانق، فإن [الفيلم] لا يطور أبدًا أي قدرة على التحمل السردي ... [إنه] يتمتع بعلامات تجارية مألوفة لـ Merchant-Ivory: حوار متطور، ونظرة ثاقبة للفروق الدقيقة في المجتمع الراقي ونظرة متطورة وعالمية للطبقة والعرق. ما يفتقده فيلم يريد أن يكون كازبلانكا الآسيوي ممزوجًا بـ The English Patient هو نبض درامي متسارع. نبرته الهادئة ببساطة أكثر من أن تلائم القصة التي يجب أن يرويها. يفتقر سيناريو السيد إيشيجورو البسيط والهزيل إلى الدافع والجاذبية العاطفية لدرجة أن الممثلين لم يتبق لهم سوى فتات من اللحم الدرامي الهزيل لتمزيقه ". ^[6]

صرح روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز ، "لقد نجح فاينز وريتشاردسون في جعل هذا الفيلم ناجحًا بفضل غرابة أدائهما الهادئة"، ثم لاحظ، "لقد شاهدت أول فيلم للمخرجين ميرشانت وآيفوري، شكسبير والاه ، في عام 1965... لقد صنعا في بعض الأحيان أفلامًا رائعة، وأحيانًا أخرى معيبة، وحتى أفلامًا سيئة، ولكن لم يصنعا أبدًا أفلامًا رديئة أو غير جديرة بالاهتمام. هذا فيلم جيد إلى حد ما، مؤثر، صبور، ومؤثر". ^[9]

قال ميك لاسال من سان فرانسيسكو كرونيكل عن الفيلم: "إنه مدروس ودقيق، مع بقع صغيرة من الحرج السردي التي يتم تعويضها بشكل أكبر من خلال الأداء الغني، إنه نهاية مناسبة للشراكة التي استمرت 40 عامًا: فيلم نموذجي فوق المتوسط ​​من إنتاج ميرشانت وآيفوري ... الفيلم له بداية بطيئة، لكن آيفوري يضع الأساس لما بعد ذلك ... قبل وقت طويل من الذروة، وهو أمر رائع، يجعلنا الفيلم نؤمن تمامًا بالشخصيات وتاريخهم ونتعجب من ظروفهم غير العادية. هذا هو نوع الاستعراض الذي يقدمه ميرشانت وآيفوري، وهو نوع من السحر السينمائي للبالغين غير المبهرج الذي جعلوا منه علامتهم المميزة." ^[10]

صرحت كارينا شوكانو من صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، "إن المشهد الذي يشبه مشهد تشيكوف لعدد كبير من أبناء عائلة ريتشاردسون-ريدجريفز وهم يندبون ظروفهم بلغة إنجليزية ذات لهجة روسية ثقيلة ويتوقون إلى هونج كونج، حيث سيُعاد لهم مجدهم الاجتماعي السابق، يجعلك تتساءل عما إذا كان من الأفضل لهم أن يُعرضوا على مسرحية " ثلاث أخوات ونصف: سنوات الشفق" ... تدور أحداث "الكونتيسة البيضاء" في وقت ومكان رائعين، مليئين بالصراعات والاضطرابات. ولكن مشاهدة فاينز وهو يطفو (وريتشاردسون يتخبط) وسط كل هذا، منغمسين في أنفسهم وبؤسهم الخاص، هو بمثابة تمني لو أنهم بدأوا في السقوط في وقت سابق، ولو فقط لزرع بعض المنطق فيهم". ^[11]

صنف بيتر ترافرز من مجلة رولينج ستون الفيلم بثلاث نجوم من أصل أربع وعلق قائلاً: "السيناريو المعقد ... يجعل من الصعب على المخرج جيمس آيفوري الحفاظ على خط عاطفي مترابط. لكن ريتشاردسون ... وجدت قلب القصة الحزين. فاينز هو منافسها في الفن الروحي. باعتباره الفيلم الأخير من الفريق الأسطوري آيفوري والمنتج إسماعيل ميرشانت ... فإن الكونتيسة البيضاء هي تحية مؤثرة لميرشانت، وهو باني أحلام حقيقي في صناعة محرومة الآن بشدة من روحه الفريدة." ^[12]

صرح جاستن تشانج من فارايتي ، "تتجمع الخيوط ببطء شديد في The White Countess ... هذا الإنتاج النهائي من فريق جيمس آيفوري والراحل إسماعيل ميرشانت هو نفسه تائه في أكثر من طريقة، مع نص متعلم ولكنه متعرج ... يحجب المكافآت العاطفية بدرجة منحرفة تقريبًا. يجب أن يشعل فريق التمثيل والتقديم الذوقي النموذجي شرارة الأعمال بين المشاهدين الأكبر سنًا المتطورين، على الرغم من أنه من المحتمل أن يكون جزءًا ضئيلًا مما اعتادت عليه سلالة ميرشانت آيفوري على المسرح." ^[13]

تم ترشيح جون برايت لجائزة ساتالايت لأفضل تصميم أزياء ، وتم ترشيح مايكل باري ومارتن تشيمبور ولودوفيك هينولت وروبرت هاين لجائزة ساتالايت لأفضل صوت . ^[14]

• دراما شنغهاي (1938)
• كونتيسة من هونج كونج (1967)

• موقع سوني كلاسيكس
• موقع تاجر العاج
• الكونتيسة البيضاء على موقع IMDb
• صور من فيلم The White Countess، معرض صور من تصميم مصمم الإنتاج أندرو ساندرز