توماسو ترايتا

توماسو ميشيل فرانشيسكو سافيريو ترايتا (30 مارس 1727  - 6 أبريل 1779)، ^{[ 1 ]} كان ملحنًا إيطاليًا من مدرسة نابولي . إلى جانب ملحنين آخرين، وخاصة في الإمبراطورية الرومانية المقدسة وفرنسا ، كان مسؤولاً عن بعض الإصلاحات الأوبرالية، بما في ذلك تقليل الزخرفة في الأسلوب وهيمنة المغنين النجوم.

وُلد ترايتا في بيتونتو ، وهي بلدة تقع بالقرب من باري في منطقة بوليا بإيطاليا . تتلمذ على يد الملحن والمغني والمعلم نيكولا بوربورا في نابولي، وحقق نجاحًا مبكرًا بأوبراه "إل فارناس" عام 1751. ^{[ 2 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، تعرف على نيكولو جوميللي . تلقى ترايتا طلبات منتظمة للتأليف الموسيقي في جميع أنحاء إيطاليا، قبل أن يقبل منصب ملحن البلاط في بارما عام 1759.

تزوج حاكم بارما، فيليب دوق بارما، من الابنة الكبرى للويس الخامس عشر . وكانت بارما تعشق كل ما هو فرنسي وروعة فرساي.

في بارما، اتخذت أوبرا ترايتا منحىً جديداً. ونتيجةً لذلك، كانت أوبرا أنتيغونا ، التي ألفها عام 1772 لسانت بطرسبرغ، من بين أكثر أعماله تطلعاً إلى المستقبل، وأقربها إلى مُثُل الإصلاح الشهيرة المرتبطة عادةً بغلوك .

في بلاط دوق بوربون-بارما ، استلهم ترايتا بعضًا من روح فرنسا. في بارما عام ١٧٥٩، وجد العديد من المتعاونين البارزين، وكان من حسن حظه أن وجد المسؤول عن الأوبرا هناك فرنسيًا مثقفًا تلقى تعليمه في باريس، وهو غيوم دو تيلو ، الذي كان يتولى الملف الثقافي الكامل إلى جانب مسؤولياته الأخرى كوزير أول لدون فيليب. وبالنظر إلى التأثير الأسلوبي العام من حيث المؤثرات المسرحية الرائعة، وبعض الاقتباسات الموسيقية المحددة، كان ترايتا قد اطلع في بارما على نسخ وتقارير من أوبرا رامو. أضاف ترايتا إلى هذا التأثير بعضًا من لمساته الخاصة، ولا سيما إحساسه بالألوان الدرامية، في شكل ألحانه واستخدامه للأوركسترا. وكانت النتيجة مزيجًا من العناصر الإيطالية والفرنسية والألمانية، مما بشّر حتى بازدهار حركة العاصفة والاندفاع بعد بضع سنوات، في الشمال.

كانت أولى ثمار هذا الشغف بالثقافة الفرنسية أوبرا ترايتا التي ألفها عام ١٧٥٩. تدين أوبرا "إيبوليتو وأريشيا" بالكثير لمأساة رامو الغنائية العظيمة " هيبوليت وأريشيا" التي ألفها عام ١٧٣٣. لكن أوبرا ترايتا ليست مجرد ترجمة لرامو. فقد أعاد كارلو إينوتشينزو فروغوني ، كاتب نص ترايتا في بارما، صياغة النسخة الفرنسية الأصلية التي كتبها الأب بيليغرين، والتي كانت بدورها مستوحاة من راسين ، والتي بدورها تنبع من جذور يونانية قديمة - مسرحية "هيبوليتوس " ليوريبيدس . حافظ فروغوني على بعض العناصر الفرنسية الرئيسية: بنية الفصول الخمسة بدلاً من الثلاثة المعتادة؛ والفرص المتاحة أحيانًا للعروض والمؤثرات الفرنسية، وخاصة الرقصات والفقرات الترفيهية التي تختتم كل فصل من الفصول الخمسة؛ واستخدام أكثر تفصيلاً للجوقة مقارنةً ، على سبيل المثال، بأعمال هاس وغراون وجوميللي .

خلال العقد التالي، أي ستينيات القرن الثامن عشر، لم يتوقف توماسو ترايتا عن تأليف الموسيقى (بما في ذلك الأوبرا الجادة ). كما ألّف مجموعة من الأعمال الكوميدية، وموسيقى دينية بأمر من الإمبراطورة. فقد شغل ترايتا منصب المدير الموسيقي للإمبراطورة كاترين العظيمة من عام ١٧٦٨ إلى ١٧٧٥ ، قبل أن ينتقل للعيش معها. ^{[ ٣ ]} ومع ذلك، كانت الأوبرا الجادة هي ما تأمر به جلالتها. ويبدو أن أولى أعمال ترايتا الأوبرالية لكاترين العظيمة كانت في معظمها إعادة إحياء وتنقيح لأعماله السابقة. وفي عام ١٧٧٢، قدم أوبرا أنتيغونا ، التي وصلت إلى آفاق تعبيرية لم يسبق له استكشافها.

كانت أوبرا البلاط الإمبراطوري لكاثرين العظيمة تُقدّم عروضها في مسرحٍ قريبٍ من شققها داخل قصر الشتاء نفسه، الذي صمّمه المهندس المعماري الإيطالي فرانشيسكو بارتولوميو راستريلي ، الذي صمّم العديد من المباني في سانت بطرسبرغ، بما في ذلك متحف الإرميتاج . في عام ١٧٨٣، وبعد رحيل ترايتا بفترة، أمرت بإغلاق المسرح وبناء مسرحٍ جديد. غادر ترايتا سانت بطرسبرغ عام ١٧٧٥، واستأنف حياته كملحنٍ للأوبرا، حتى أنه ألّف عملين للندن: جيرموندو عام ١٧٧٦ وتيليماكو عام ١٧٧٧. ووفقًا لجمعية ترايتا في بيتونتو، فقد غادر سانت بطرسبرغ تحت تهديد الاغتيال من قِبل الإمبراطورة - يبدو أنه كان غاضبًا من إصرارها على نهايةٍ سعيدة لأنتيغونا، فقام انتقامًا منها بوضع موسيقى تدعو إلى استقلال بولندا في الشاكونة الأخيرة. غادر في الوقت المناسب، لكن كاتب نص الأوبرا الخاص به سُمّم.

تزوج ترايتا لفترة وجيزة وأنجب ابناً اسمه فيليبو ترايتا ، الذي انتقل عام 1800 إلى أمريكا وأصبح ملحناً ناجحاً إلى حد ما. توفي توماسو ترايتا في أبريل من عام 1779 في البندقية .

• النوتة الصوتية لترنيمة "ستابات ماتر" (نابولي)، دار نشر "آيديا برس"، بورت سانت لوسي، 2017، رقم ISBN 978-0-9984873-9-7
• ميزيريري ، نوتة موسيقية صوتية، دار نشر آيديا برس، بورت سانت لوسي، 2015، رقم ISBN 978-0-9721243-5-5
• Il Cavaliere Errante ، النتيجة الصوتية، Idea Press، بورت سانت لوسي، 2015، ISBN 978-0-9721243-3-1
• قداس في دو، نوتة موسيقية صوتية ، دار نشر آيديا برس، بورت سانت لوسي، 2014، رقم ISBN 978-0-9984873-0-4
• ستابات ماتر (ميونخ)، دار نشر آيديا برس، بورت سانت لوسي، 2015، رقم ISBN 978-0-9721243-2-4

• جائزة ترايتا

• ماركو روسو، توماسو ترايتا: i Libretti della Riforma – Parma 1759–61 ، Facoltà di Lettere di Trento، Trento 2005
• ماركو روسو، توماسو ترايتا: Maestro di capella napoletano ، Edizioni S. Marco dei Giustiniani، Genova 2006
• فابريزيو كاسوني، جيانفرانكو سبادا، لو فيستي ديمينيو، توماسو ترايتا آ بارما ، ترايتيانا، لندن 2010
• سوزان دونلاب، أرميدا – ترايتا، ساليري وريجيني في فيينا ، ترايتيانا، لندن 2011

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف توماسو ترايتا في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• قائمة أوبرات ترايتا
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف توماسو ترايتا في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• موقع Traetta.com