القصر الشتوي

القصر الشتوي، من ساحة القصر

القصر الشتوي، من رصيف القصر

القصر الشتوي، من الأعلى

قصر الشتاء ^{[ 1 ]} هو قصر في سانت بطرسبرغ كان المقر الرسمي لآل رومانوف ، أباطرة روسيا ، من عام 1732 إلى عام 1917. ويضم القصر ومحيطه الآن متحف الإرميتاج . تبلغ مساحة أرضيته 233,345 مترًا مربعًا (حيث حُسب أن القصر يحتوي على 1,886 بابًا، و1,945 نافذة، و1,500 غرفة، و117 درجًا). ^{[ 2 ] [ 3 ]} تبلغ المساحة الإجمالية لقصر الشتاء 14.2 هكتارًا (حوالي 1.52  مليون قدم مربع). ^{[ 4 ]} يقع قصر الشتاء الحالي، وهو الرابع، بين رصيف القصر وساحة القصر ، بجوار موقع قصر الشتاء الأصلي لبطرس الأكبر . وقد بُني القصر وخضع لتعديلات شبه متواصلة بين أواخر ثلاثينيات القرن الثامن عشر وعام 1837، عندما تضرر بشدة جراء حريق وأُعيد بناؤه على الفور. ^{[ 5 ]} أصبح اقتحام القصر في عام 1917، كما تم تصويره في الفن السوفيتي وفي فيلم سيرجي آيزنشتاين عام 1928 بعنوان أكتوبر ، رمزًا لثورة أكتوبر .

شيّد الأباطرة قصورهم على نطاقٍ ضخمٍ يعكس عظمة روسيا القيصرية وقوتها. ومن هذه القصور، ^{حكم القياصرة} مساحةً شاسعةً تبلغ 22,800,000 ^{كيلومتر} مربع (8,800,000 ميل مربع ) ^{( ما يقارب سدس} مساحة اليابسة على سطح الأرض) و ^{125 مليون} نسمة بحلول نهاية القرن التاسع عشر. شارك العديد من المهندسين المعماريين في تصميم قصر الشتاء، وأبرزهم الإيطالي ^{بارتولوميو} راستريلي ⁽ 1700-1771)، وفقًا لما عُرف لاحقًا بالطراز الباروكي الإليزابيثي . يتميز القصر ذو اللونين الأخضر والأبيض بشكله المستطيل الممدود، ويبلغ طول واجهته الرئيسية 215 مترًا (705 قدمًا) وارتفاعها 30 مترًا (98 قدمًا) . بعد حريق هائل، لم يطرأ أي تغيير على المظهر الخارجي للقصر عند إعادة بنائه عام 1837، ولكن أعيد تصميم أجزاء كبيرة من الداخل بأذواق وأنماط متنوعة، مما أدى إلى وصف القصر بأنه "قصر من القرن التاسع عشر مستوحى من نموذج على طراز الروكوكو ". ^{[ 9 ]}      

في عام ١٩٠٥، وقعت أحداث الأحد الدامي عندما سار المتظاهرون باتجاه القصر الشتوي، لكن العائلة الإمبراطورية كانت قد اختارت في ذلك الوقت الإقامة في قصر ألكسندر الأكثر أمانًا وعزلة في تسارسكوي سيلو ( أي " القرية الإمبراطورية " )، ولم تعد إلى القصر الشتوي إلا في المناسبات الرسمية والرسمية. بعد ثورة فبراير ١٩١٧، عمل القصر لفترة وجيزة مقرًا للحكومة الروسية المؤقتة ، التي كان يرأسها في نهاية المطاف ألكسندر كيرينسكي . وفي وقت لاحق من ذلك العام، اقتحمت فرقة من جنود وبحارة الحرس الأحمر القصر، في لحظة فارقة في ميلاد الدولة السوفيتية، وأطاحت بالحكومة المؤقتة.

بعد عودته من سفارته الكبرى عام ١٦٩٨، شرع بطرس الأكبر، قيصر روسيا، في سياسة التحديث والتوسع التي حوّلت روسيا القيصرية إلى الإمبراطورية الروسية وقوة أوروبية عظمى. ^{[ ١٠ ]} تجلّت هذه السياسة في بناء مدينة جديدة، هي سانت بطرسبرغ، عام ١٧٠٣. ^{[ ١١ ]} كان الهدف من تصميم المدينة الجديدة وثقافتها رفضًا واعيًا للعمارة الروسية التقليدية المتأثرة بالعمارة البيزنطية ، مثل طراز ناريشكين الباروكي الذي كان رائجًا آنذاك ، لصالح العمارة الكلاسيكية السائدة في المدن الأوروبية الكبرى. أراد القيصر أن تُصمّم مدينته الجديدة على طراز عصر النهضة الفلمنكي، الذي عُرف لاحقًا باسم الباروك البتريني ، وهو الطراز الذي اختاره لقصره الجديد في المدينة. كان أول مقر إقامة ملكي في الموقع عبارة عن كوخ خشبي متواضع يُعرف آنذاك باسم دوميك بيترا الأول ، بُني عام ١٧٠٤، وكان يطل على نهر نيفا . في عام 1711، نُقلت إلى بيتروفسكايا نابريجنايا، ^{[ 12 ]} حيث لا تزال قائمة. ^{[ 13 ]} بعد إخلاء الموقع، شرع القيصر في بناء منزل أكبر بين عامي 1711 و1712. هذا المنزل، الذي يُشار إليه اليوم باسم القصر الشتوي الأول، صممه دومينيكو تريزيني . ^{[ 14 ]}

شهد القرن الثامن عشر تطورًا كبيرًا في العمارة الملكية الأوروبية، إذ تضاءلت الحاجة تدريجيًا إلى المساكن المحصنة. هذه العملية، التي بدأت في أواخر القرن السادس عشر، تسارعت وحلّ القصور الكلاسيكية الفخمة محل القلاع المحصنة في معظم أنحاء الدول الأوروبية الأقوى. ومن أوائل الأمثلة وأبرزها قصر فرساي الذي بناه لويس الرابع عشر . اكتمل بناء فرساي إلى حد كبير بحلول عام ١٧١٠، وقد زاد حجمه وروعة تصميمه من حدة التنافس بين ملوك أوروبا. كان بطرس الأكبر، إمبراطور روسيا، حريصًا على الترويج للمفاهيم الغربية، وكان يرغب في امتلاك قصر حديث على غرار قصور الملوك الآخرين. إلا أنه، على عكس بعض خلفائه، لم يطمح بطرس الأول قط إلى منافسة فرساي.

كان القصر الشتوي الأول مبنىً متواضعًا من طابقين رئيسيين تحت سقف من الأردواز. ^{[ 15 ]} ويبدو أن بطرس الأكبر سرعان ما ملّ من القصر الأول، ففي عام 1721 بُني القصر الشتوي الثاني تحت إشراف المهندس المعماري جورج يوهان ماتارنوفي . كان قصر ماتارنوفي، على الرغم من تواضعه الشديد مقارنةً بالقصور الملكية في العواصم الأوروبية الأخرى، يتألف من طابقين فوق طابق أرضي ذي جدران حجرية ريفية، مع بروز مركزي أسفل جملون مدعوم بأعمدة. ^{[ 16 ]} وهنا توفي بطرس الأكبر عام 1725.

لم يكن قصر الشتاء القصر الوحيد في المدينة غير المكتملة، ولا حتى أروعها، إذ أمر بطرس الأكبر نبلاءه ببناء مساكن حجرية وقضاء نصف العام فيها. ^{[ 17 ]} كان هذا أمرًا غير شعبي؛ فقد بُنيت سانت بطرسبرغ على أرض مستنقعية، قليلة الشمس، وقيل إن الكرنب واللفت فقط هما ما ينمو فيها. مُنع قطع الأشجار للوقود، لذا لم يُسمح بالماء الساخن إلا مرة واحدة في الأسبوع. وحدها زوجة بطرس الثانية، الإمبراطورة كاترين ، تظاهرت بالاستمتاع بالحياة في المدينة الجديدة. ^{[ 17 ]}

نتيجةً لاستخدام العبيد قسرًا من جميع أنحاء الإمبراطورية، ^{[ 18 ]} سارت أعمال بناء المدينة بسرعة. وتشير التقديرات إلى أن 200 ألف شخص لقوا حتفهم خلال عشرين عامًا أثناء بناء المدينة. ^{[ 18 ]} وصف أحد دبلوماسيي ذلك العصر المدينة بأنها "مجموعة من القرى المتصلة ببعضها، أشبه بمزرعة في جزر الهند الغربية"، وبعد بضع سنوات فقط، وصفها بأنها "إحدى عجائب الدنيا، نظرًا لقصورها الفخمة". ^{[ 19 ]} ولا تزال بعض هذه القصور الجديدة، المصممة على طراز الباروك الفلمنكي الذي كان بطرس الأكبر يُحبه، مثل قاعة كيكين وقصر مينشيكوف ، قائمة حتى اليوم.

عند وفاة بطرس الأكبر عام ١٧٢٥، كانت مدينة سانت بطرسبرغ لا تزال بعيدة كل البعد عن أن تصبح مركزًا للثقافة والحضارة الغربية كما كان يتصور. غادرها العديد من الأرستقراطيين الذين أجبرهم القيصر على السكن فيها. كانت الذئاب تجوب الساحات ليلًا، بينما كانت جماعات من الأقنان الساخطين ، الذين جُلبوا لبناء مدينة القيصر الجديدة وأسطول البلطيق ، يثورون باستمرار.

خلف بطرس الأكبر أرملته كاترين الأولى، التي حكمت حتى وفاتها عام ١٧٢٧. وخلفها حفيده بطرس الأكبر الثاني ، الذي أمر عام ١٧٢٧ بتوسيع قصر ماتارنوفي بشكل كبير على يد المهندس المعماري دومينيكو تريزيني . ^{[ ١٣ ]} كان تريزيني، الذي صمم القصر الصيفي عام ١٧١١، أحد أبرز رواد أسلوب الباروك البطريركي ، وقد أعاد تصميم قصر ماتارنوفي الشتوي القائم ووسعه بالكامل، حتى أصبح قصر ماتارنوفي بأكمله مجرد أحد الجناحين النهائيين للقصر الشتوي الجديد، وهو الثالث. ^{[ ٢١ ]} كان القصر الثالث، مثل الثاني، على طراز الباروك البطريركي.

في عام ١٧٢٨، بعد فترة وجيزة من اكتمال القصر الثالث، غادر البلاط الإمبراطوري سانت بطرسبرغ إلى موسكو، وفقد قصر الشتاء مكانته كمقر رئيسي للإمبراطورية. وعادت موسكو لتكون العاصمة، وهو الوضع الذي مُنح لسانت بطرسبرغ عام ١٧١٣. وبعد وفاة بطرس الثاني عام ١٧٣٠، انتقل العرش إلى ابنة أخت بطرس الأول، آنا إيفانوفنا، دوقة كورلاند .

إليزابيث (1741–1762)

سرعان ما أُطيح بالقيصر الرضيع إيفان السادس ، الذي خلف آنا عام 1740، في انقلابٍ سلميٍّ قادته الدوقة الكبرى إليزابيث ، ابنة بطرس الأكبر. وتولت الإمبراطورة الجديدة إليزابيث، التي كان مقر إقامتها الرئيسي القصر الصيفي ، قيادة البلاط في القصر الشتوي الذي وصفه المؤرخ الروسي فاسيلي كليوتشيفسكي لاحقًا بأنه مكانٌ "للبذخ المُذهّب". ^{[ 26 ]}

خلال عهد إليزابيث، وضع راستريلي، الذي كان لا يزال يعمل وفق خطته الأصلية، مخططًا جديدًا تمامًا عام ١٧٥٣، على نطاق هائل - قصر الشتاء الحالي. أصبح إنجاز القصر في أسرع وقت ممكن مسألة شرف للإمبراطورة، التي اعتبرته رمزًا للهيبة الوطنية. استمر العمل في البناء طوال العام، حتى في أشد شهور الشتاء قسوة. لم يُسمح للحرمان الذي لحق بالشعب الروسي والجيش جراء حرب السنوات السبع المستمرة أن يعيق التقدم. خُصص مبلغ ٨٥٩,٥٥٥ روبلًا للمشروع، وهو مبلغ جُمع من ضريبة على الحانات المملوكة للدولة. ^{[ ٢٧ ]} على الرغم من أن العمال كانوا يتقاضون أجرًا شهريًا قدره روبل واحد فقط، إلا أن تكلفة المشروع تجاوزت الميزانية، لدرجة أن العمل توقف بسبب نقص الموارد على الرغم من رغبة الإمبراطورة الشديدة في إنجازه بسرعة. في نهاية المطاف، رُفعت الضرائب على الملح والكحول لتمويل التكاليف الإضافية، على الرغم من أن الشعب الروسي كان مثقلًا بالفعل بضرائب الحرب. بلغت التكلفة النهائية 2,500,000 روبل. ^{[ 28 ]} وبحلول عام 1759، قبل وفاة إليزابيث بقليل، كان قصر الشتاء الذي يستحق هذا الاسم يقترب من الاكتمال.

كاترين الثانية (1762-1796)

كانت الإمبراطورة إليزابيث هي من اختارت الأميرة الألمانية صوفي من أنهالت-زيربست عروسًا لابن أخيها وخليفتها، بيتر الثالث . لم يُكتب لهذا الزواج النجاح، لكن هذه الأميرة، بصفتها كاترين العظيمة ، ارتبط اسمها بشكل رئيسي بالقصر الشتوي. في عام ١٧٦٢، عقب انقلابٍ قُتل فيه زوجها، استعرضت كاترين ابنها بول ، البالغ من العمر سبع سنوات ، على شرفة القصر الشتوي أمام حشدٍ متحمسٍ في الأسفل. ^{[ ٢٩ ]} لم تكن تُقدّم ابنها حاكمًا شرعيًا جديدًا لروسيا، بل كانت تغتصب هذا الشرف لنفسها.

بفضل رعاية كاترين للمهندسين المعماريين ستاروف وجياكومو كوارينغي، شهد القصر توسعًا وتجديدًا كبيرين. ^{[ 9 ]} في ذلك الوقت، أُزيلت دار الأوبرا التي كانت قائمة في الجناح الجنوبي الغربي من القصر لإفساح المجال أمام شقق لأفراد عائلة كاترين. وفي عام 1790، أعاد كوارينغي تصميم خمس من غرف الدولة التي صممها راستريلي لإنشاء قاعات نيفا الثلاث الشاسعة . وكانت كاترين مسؤولة عن القصور الثلاثة الكبيرة المتجاورة، والمعروفة مجتمعة باسم الإرميتاج، وهو الاسم الذي عُرف به المجمع بأكمله، بما في ذلك قصر الشتاء، بعد 150 عامًا.

أُعجبت كاترين بالمهندس المعماري الفرنسي جان بابتيست فالين دي لا موث ، الذي صمم الأكاديمية الإمبراطورية للفنون (أيضًا في سانت بطرسبرغ)، وكلّفته بإضافة جناح جديد إلى القصر الشتوي. ^{[ 30 ]} كان الهدف من هذا الجناح أن يكون ملاذًا من الرسميات والاحتفالات الرسمية للبلاط. أطلقت كاترين عليه اسم "الإرميتاج" (14) ، وهو الاسم الذي استخدمته سلفها القيصرة إليزابيث لوصف غرفها الخاصة داخل القصر.

كان الهدف من تصميم جناح الإرميتاج أن يكون تباينًا بسيطًا مع تصميم القصر الشتوي. ويُقال إن فكرة الإرميتاج كملاذٍ قد اقترحها على كاترين جان جاك روسو ، الداعي إلى حياةٍ بسيطة . ^{[ 31 ]} في الواقع، كان الإرميتاج قصرًا كبيرًا بحد ذاته، متصلًا بالقصر الرئيسي عبر سلسلة من الممرات المسقوفة والساحات المُدفأة التي كانت تحلق فيها طيورٌ نادرةٌ غريبة. ^{[ 32 ]} اشتهر الإرميتاج برواقِه الأنيق واهتمامه بالتفاصيل الدقيقة، ^{[ 30 ]} وكان مُؤثثًا بفخامةٍ بمجموعةٍ فنيةٍ متناميةٍ باستمرار.

جُمعت المجموعة الفنية للقصر بطريقة عشوائية وانتقائية، وغالبًا ما كان التركيز على الكمية أكثر من الجودة. وصلت العديد من الأعمال الفنية التي تم شراؤها للقصور كجزء من مجموعات جاهزة، حيث كانت الإمبراطورة تقتني مجموعات كاملة مُجمّعة. أُمر سفراء الإمبراطورة في روما وباريس وأمستردام ولندن بالبحث عن آلاف الأعمال الفنية التي لا تُقدّر بثمن وشرائها نيابةً عنها. ومن المفارقات، أنه بينما سخرت الطبقة الراقية في سانت بطرسبرغ وعائلة رومانوف الموسعة من آخر إمبراطورة لروسيا لتأثيث قصورها "عن طريق الطلب البريدي" من شركة مابلز في لندن، كانت تتبع ممارسات كاترين العظيمة، التي وإن لم تكن تشتري "بالطلب البريدي" تحديدًا، إلا أنها بالتأكيد كانت تشتري "دون معاينة". ^{[ 32 ]}

بهذه الطريقة، بين عامي 1764 و1781، اقتنت كاترين العظيمة ست مجموعات فنية رئيسية: مجموعات يوهان إرنست غوتزكوفسكي ، وهينريش فون برول ، وبيير كروزات ، وهوراس والبول ، وسيلفستر رافائيل بودوان ، وأخيرًا في عام 1787، مجموعة جون لايد براون . [33] تضمنت هذه المجموعات الفنية الضخمة أعمالًا لفنانين كبار مثل رامبرانت، وروبنز، وتيتيان، ورافائيل، وتيبولو، وفان دايك، وريني . ^{[ 32 ]} كان اقتناء 225 لوحة تُشكّل مجموعة غوتزكوفسكي مصدر فخر شخصي لكاثرين ، إذ كان ^{غوتزكوفسكي قد جمعها} لخصمها فريدريك العظيم ملك بروسيا، الذي لم يكن بمقدوره تحمل تكاليفها نتيجة حروبه مع روسيا. تضمنت هذه المجموعة بعض الأعمال الفلمنكية والهولندية الرائعة، وأبرزها لوحة فرانس هالس " صورة رجل يرتدي قفازًا ". ^{[ 34 ]} وفي عام 1769، جلبت مجموعة برول إلى قصر الشتاء عملين آخرين لرامبرانت، وهما " صورة عالم" و "صورة رجل عجوز يرتدي الأحمر" .

في حين أن بعض جوانب هذا الهوس بالجمع ربما كانت تعبيراً عن رغبة كاترين في نيل التقدير لمفاهيمها الفكرية، ^{[ 35 ]} إلا أن هناك دافعاً أكثر جوهرية: الضرورة. فقبل عشرين عاماً فقط، كانت أثاثات القصور الإمبراطورية نادرة لدرجة أنه كان لا بد من نقل الأسرّة والمرايا والطاولات والكراسي بين موسكو وسانت بطرسبرغ في كل مرة ينتقل فيها البلاط. ^{[ 36 ]}

مع امتلاء القصر بالتحف الفنية، امتدت إلى متحف الإرميتاج. وبلغت مجموعة كاترين الفنية من الضخامة حداً استدعى تكليف المهندس المعماري يوري فيلتن، المتدرب في ألمانيا، ببناء ملحق ثانٍ أكبر للقصر، عُرف لاحقاً باسم الإرميتاج القديم (15) . وفي وقت لاحق، أمرت كاترين ببناء ملحق ثالث، هو مسرح الإرميتاج ، من تصميم جياكومو كوارينغي . ^{[ 37 ]} وقد استلزم هذا البناء هدم قصر الشتاء الثالث لبطرس الأكبر، الذي كان آنذاك آيلاً للسقوط.

كانت حياة الإمبراطورة داخل متحف الإرميتاج، محاطةً بفنونها وأصدقائها، أبسط منها في قصر الشتاء المجاور؛ حيث كانت تقيم هناك موائد عشاء صغيرة حميمة. وكان الخدم يُستبعدون من هذه الموائد، وكانت لافتة على الحائط تقول: "اجلس حيثما تشاء، ومتى شئت، دون أن يُكرر لك ذلك ألف مرة". ^{[ 32 ]}

كانت كاترين مسؤولة أيضًا عن غرس حبٍّ دائم لكل ما هو فرنسي في البلاط الروسي. ورغم كرهها الشخصي لفرنسا، إلا أن نفورها لم يمتد إلى ثقافتها وعاداتها. [35] أصبحت الفرنسية لغة البلاط، واقتصر استخدام الروسية على مخاطبة الخدم والمرؤوسين. وشُجِّعت الطبقة الأرستقراطية الروسية على تبني فلسفات موليير وراسين وكورني ^{. [ 35} ] وكان من المقرر أن ^{يكون قصر الشتاء} نموذجًا للعديد من القصور الروسية التابعة لأرستقراطية كاترين، والتي بُنيت جميعها، مثل قصر الشتاء نفسه ، بسواعد الأقنان الروس. وكانت الرقي والآداب السائدة داخل قصر الشتاء تتناقض بشدة مع الواقع القاسي للحياة خارج أسواره المذهبة. وفي عام 1767، ومع ازدياد ثراء قصر الشتاء وبهاءه، أصدرت الإمبراطورة مرسومًا بتوسيع نطاق نظام القنانة في روسيا . وخلال فترة حكمها، استعبدت أكثر من مليون فلاح. ^{[ 38 ]} استمر العمل في القصر الشتوي حتى وقت وفاة الإمبراطورة عام 1796.

بول الأول، ألكسندر الأول، ونيكولاس الأول (1796-1855)

خلف كاترين العظيمة ابنها بول الأول . في الأيام الأولى من حكمه، قام القيصر الجديد (الذي وصفه السفير البريطاني بأنه "غير عاقل" ^{[ 39 ]} ) بزيادة عدد القوات المتمركزة في القصر الشتوي، ونشر نقاط مراقبة على مسافات متقاربة حول المبنى. وفي نهاية المطاف، وبسبب خوفه الشديد على أمنه وكرهه لأي شيء له صلة بوالدته، ^{[ 40 ]} هجر القصر الشتوي تمامًا وبنى قلعة القديس ميخائيل لتكون مقر إقامته في سانت بطرسبرغ، في موقع ميلاده. وأعلن القيصر رغبته في الموت في المكان الذي ولد فيه. واغتيل هناك بعد ثلاثة أسابيع من استقراره في عام 1801. ^{[ 41 ]} وخلف بول الأول ابنه ألكسندر الأول ، البالغ من العمر 24 عامًا ، والذي حكم روسيا خلال فترة الحروب النابليونية المضطربة . بعد هزيمة نابليون عام 1815، ازدادت مقتنيات القصر الشتوي ثراءً عندما اشترى الإمبراطور ألكسندر الأول المجموعة الفنية للإمبراطورة الفرنسية السابقة، جوزفين . تضمنت هذه المجموعة، التي كان بعضها غنائم نهبها زوجها السابق نابليون ، من بين العديد من روائع الفنانين القدامى، لوحة "إنزال المسيح عن الصليب" لرامبرانت وأربعة تماثيل لأنطونيو كانوفا . ^{[ 34 ]}

خلف القيصر نيكولاس الأول شقيقه ألكسندر الأول عام 1825. وكان القيصر نيكولاس مسؤولاً عن الشكل والتصميم الحاليين للقصر. لم يقتصر دوره على إجراء العديد من التغييرات على التصميم الداخلي للقصر فحسب، بل كان مسؤولاً أيضاً عن إعادة بنائه بالكامل بعد حريق عام 1837. ^{[ 42 ]}

عند اكتماله، يطغى الطراز الباروكي على التصميم الخارجي لقصر الشتاء، بزخارفه التي تتجلى في التماثيل وأعمال الجص الفخمة على الجملونات فوق الواجهات والنوافذ. وقد حافظ القصر على شكله النهائي خلال عهد الإمبراطورة إليزابيث . أما الواجهات الرئيسية، المطلة على ساحة القصر ونهر نيفا، فكانت متاحة ومرئية للعامة. بينما تُخفي الجدران الجرانيتية الواجهات الجانبية ، مُخفيةً حديقة أُنشئت في عهد نيكولاس الثاني . ^{[ 43 ]} وقد صُمم المبنى ليكون قصرًا مدنيًا، لا قصرًا خاصًا داخل حديقة، كما هو الحال في قصر فرساي الملكي الفرنسي .

يستمر الطابع المعماري في جميع أنحاء القصر من الداخل. يتميز الطابق الأول، وهو الطابق النبيل ، بنوافذ أطول من نوافذ الطوابق العلوية والسفلية. يفصل كل نافذة عن جارتها عمود مسطح . لا يكسر التكرار الممل للواجهات الطويلة سوى تجاويف متناظرة بارزة قليلاً، ولكل منها رواق صغير خاص بها . ظل هذا الطابع ثابتًا خلال جميع عمليات إعادة البناء والتعديلات اللاحقة للقصر. التغييرات الخارجية الوحيدة كانت في اللون: فقد طُلي القصر بدرجات لونية مختلفة في فترات مختلفة من تاريخه. في القرن الثامن عشر، طُلي القصر باللون الأصفر القشي مع زخارف بيضاء ومذهبة. في عهد نيكولاس الأول عام 1837، طُلي باللون الأحمر الباهت، وظل كذلك طوال فترة الثورة وبداية الحقبة السوفيتية. بعد أعمال الترميم التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، طُلي باللون الأخضر مع زخارف بيضاء، وهو نظام الألوان السوفيتي القياسي للمباني الباروكية. ( على سبيل المثال، كان قصر ستروجانوف أيضًا أخضر وأبيض في هذه الفترة).

يظهر القصر من الداخل مزيجًا من الطراز الباروكي والكلاسيكي الحديث. لم يتبقَّ الكثير من تصميم راستريلي الداخلي ذي الطابع الروكوكو؛ إذ لم يبقَ على طرازه الأصلي سوى درج الأردن والكنيسة الكبرى. ويعود الفضل في التغييرات التي طرأت على التصميم الداخلي إلى حد كبير إلى تأثيرات المهندسين المعماريين الذين وظفتهم كاترين العظيمة في السنوات الأخيرة من حياتها، وهما ستاروف وكوارينغي ، اللذان بدآ في تغيير الكثير من التصميم الداخلي للقصر الذي صممه راستريلي. لطالما رغبت كاترين في مواكبة أحدث صيحات الموضة، وخلال فترة حكمها، تسللت التأثيرات المعمارية الكلاسيكية الحديثة الأكثر صرامة ، والتي كانت رائجة في أوروبا الغربية منذ أواخر ستينيات القرن الثامن عشر، تدريجيًا نحو سانت بطرسبرغ. ^{[ 9 ]} وقد تم تعزيز وتوسيع التصميمات الداخلية الكلاسيكية الحديثة بشكل أكبر خلال عهد حفيد كاترين، نيكولاس الأول.

يُنسب إلى كوارينغي الفضل في إدخال الطراز الكلاسيكي الجديد إلى سانت بطرسبرغ. ^{[ 9 ]} وقد ساهم عمله، إلى جانب عمل كارل إيفانوفيتش روسي وأوغست دي مونفيراند ، في تحويل سانت بطرسبرغ تدريجياً إلى "مدينة إمبراطورية". لم يقتصر دور مونفيراند على تصميم بعضٍ من أروع التصاميم الداخلية الكلاسيكية الجديدة في القصر، بل كان مسؤولاً أيضاً عن تشييد عمود الإسكندر خلال عهد نيكولاس الأول في ساحة القصر التي صممها روسي حديثاً .

لطالما كان قصر الشتاء أطول مبنى في المدينة. وفي عام 1844، أصدر نيكولاس الأول أوامر تنص على أن تكون المنازل الخاصة أقل ارتفاعاً من قصر الشتاء بمقدار 2.13 متر (1 سازين) على الأقل. وظل هذا القانون سارياً حتى عام 1905. ^{[ 44 ]}

التصميم الداخلي

يُقال إن قصر الشتاء يضم 1500 غرفة، و1786 بابًا، و1945 نافذة. ^{[ 45 ]} يبلغ طول الواجهة الرئيسية 150 مترًا (500 قدم) وارتفاعها 30 مترًا (100 قدم) . ^{[ 9 ]} احتوى الطابق الأرضي في معظمه على مكاتب إدارية وخدمية، بينما خُصص الطابق الثاني لشقق كبار رجال البلاط وكبار المسؤولين. تقع الغرف الرئيسية ومساكن العائلة الإمبراطورية في الطابق الأول، المعروف باسم "البيانو نوبيل". ^{[ 46 ]} رُتبت قاعات الدولة الكبرى، التي كان يستخدمها البلاط، في صفين متجاورين ، بدءًا من أعلى درج الأردن. أُعيد تصميم الجناح الباروكي الأصلي للقيصرة إليزابيث، الممتد غربًا والمطل على نهر نيفا، بالكامل في الفترة ما بين 1790 و1793 على يد جياكومو كوارينغي. قام بتحويل الصف الأصلي المكون من خمس غرف رسمية إلى جناح من ثلاث قاعات واسعة، مزينة بأعمدة من الرخام الصناعي ونقوش بارزة وتماثيل. ^{[ 47 ]}    

أُنشئ جناح ثانٍ من قاعات الدولة يمتد جنوبًا نحو الكنيسة الكبرى لكاثرين الثانية. وبين عامي 1787 و1795، أضاف كوارينغي جناحًا شرقيًا جديدًا إلى هذا الجناح، ضم قاعة العرش الكبرى، المعروفة باسم قاعة سانت جورج (13) ، ^{[ 47 ]} والتي ربطت القصر الشتوي بقصر كاثرين الأقل رسمية، متحف الإرميتاج المجاور. وخضع هذا الجناح لتعديلات في عشرينيات القرن التاسع عشر، حيث أُنشئت قاعة العرض العسكرية (11) من سلسلة من الغرف الصغيرة، احتفالًا بهزيمة نابليون. وقد صمم كارلو روسي هذه القاعة، التي كان ألكسندر الأول قد وضع تصورها، وبُنيت بين يونيو ونوفمبر 1826 في عهد نيكولاس الأول، وافتُتحت في 25 أكتوبر 1826. ^{[ 48 ]} وفي عام 1812، كلف القيصر برسم 332 صورة شخصية للجنرالات الذين كان لهم دورٌ حاسم في هزيمة فرنسا. كان الفنان هو البريطاني جورج داو ، الذي تلقى مساعدة من ألكسندر بولياكوف وويلهلم أوغسطس غوليكه . ^{[ 34 ]}

كان نيكولاس الأول مسؤولاً أيضاً عن إنشاء صالات المعركة (19) ، التي تشغل الجزء المركزي من واجهة ساحة القصر. وقد أعاد ألكسندر بريولوف تصميمها لإحياء ذكرى الانتصارات الروسية قبل عام 1812. وبجوار هذه الصالات التي تُخلّد ذكرى الهزيمة الفرنسية، كانت هناك غرف (18) أقام فيها ماكسيميليان، دوق ليشتنبرغ ، حفيد نابليون بالتبني وصهر القيصر، خلال الأيام الأولى من زواجه. ^{[ 49 ]}

حريق عام 1837

في عام ١٨٣٣، كُلِّف دي مونتفيراند بإعادة تصميم قاعات الدولة الشرقية وإنشاء قاعة المشير وقاعة العرش الصغيرة (٩ و١٠) . وفي عام ١٨٣٧، اندلع حريق. سبب الحريق غير معروف، ولكن يُعزى انتشاره إلى دي مونتفيراند. كان القيصر يُسرع في إنجاز المشروع، فاستخدم مواد خشبية بدلًا من الحجر. إضافةً إلى ذلك، بين الجدران الخشبية الفاصلة التي بُنيت على عجل، كانت هناك مواقد مهجورة مخفية؛ عملت مداخنها، إلى جانب فتحات التهوية الضيقة، كممرات للنيران، مما سمح لها بالانتشار دون أن تُكتشف بين الجدران من غرفة إلى أخرى حتى فات الأوان لإخمادها. ^{[ ٥٠ ]}

بمجرد اكتشاف الحريق، استمر في الانتشار، لكن ببطءٍ كافٍ مكّن حراس القصر وموظفيه من إنقاذ الكثير من محتوياته، ووضعها في الثلج في ساحة القصر. لم يكن هذا بالأمر الهين، إذ كانت كنوز قصر الشتاء دائمًا عبارة عن أثاث ثقيل وزخارف هشة وليست لوحات فنية خفيفة. ^{[ 51 ]} ولإنشاء حاجزٍ للحريق، أمر القيصر بتدمير الممرات الثلاثة المؤدية إلى متحف الإرميتاج، وهو عملٌ موفق أنقذ المبنى ومجموعة الفنون الضخمة. ^{[ 52 ]} شهد الشاعر الروسي فاسيلي جوكوفسكي الحريق الهائل، فوصفه بأنه "نارٌ هائلةٌ تتصاعد ألسنتها إلى السماء". استمر الحريق مشتعلًا لعدة أيام، ودمر معظم الأجزاء الداخلية لقصر الشتاء. ^{[ 50 ]}

متجاهلاً على ما يبدو حجم القصر، أمر القيصر بإتمام إعادة بنائه في غضون عام. وصف الماركيز دي كوستين "الجهود غير المسبوقة" التي بُذلت لتيسير ذلك، قائلاً: "خلال موجات الصقيع الشديدة، تم توظيف 6000 عامل بشكل متواصل؛ توفي منهم عدد كبير يوميًا، ولكن تم استبدال الضحايا على الفور بآخرين جُلبوا للموت". ^{[ 53 ]} أشرف على العمل بيوتر كلاينميشيل ، الذي كان قد اكتسب سمعة سيئة بسبب قسوته أثناء خدمته في المستوطنات العسكرية تحت قيادة أراكشيف . ^{[ 54 ]}

استفادت عملية إعادة بناء القصر من أحدث تقنيات البناء في العصر الصناعي. دُعم السقف بهيكل معدني، بينما دُعمت أسقف القاعات الكبرى بعوارض حديدية. ^{[ 52 ]} بعد الحريق، أعاد المهندس المعماري فاسيلي ستاسوف ترميم الواجهة الخارجية ومعظم الأجنحة الرئيسية، بالإضافة إلى درج جوردان والكنيسة الكبرى، إلى تصميمها وزخرفتها الأصلية. مع ذلك، أصبحت بعض الغرف، مثل قاعة الشعارات ، ثاني أكبر غرفة في القصر الشتوي، أكثر فخامةً وزخرفةً، مع استخدام مكثف للذهب . [ ^{52 ] أما} الغرف الأصغر والأكثر خصوصية في القصر، فقد جرى تعديلها وتزيينها بأنماط معاصرة متنوعة من القرن التاسع عشر على يد ألكسندر بريولوف، وفقًا لأهواء وذوق شاغليها، بدءًا من الطراز القوطي وصولًا إلى الروكوكو. ^{[ 52 ]} كانت غرفة نوم القيصرة (23) ، في الشقق الإمبراطورية الخاصة ، نسخة طبق الأصل من طراز الروكوكو، الذي بدأت كاترين الثانية ومهندسوها المعماريون في إزالته من القصر قبل أقل من 50 عامًا. أُنشئت إحدى أبرز غرف القصر نتيجةً للحريق، عندما أُعيد بناء غرفة اليشب، التي دُمرت، لتصبح غرفة رسم الملاكيت ، وهي غرفة الاستقبال الرئيسية في جناح القيصرة. كان القيصر نفسه، على الرغم من كل الفخامة التي شيدها في قصوره، يُحب البساطة المطلقة. كانت غرفة نومه في القصر الشتوي بسيطة للغاية، خالية من أي زينة باستثناء بعض الخرائط وأيقونة ، وكان ينام على سرير قابل للطي مع مرتبة من القش. ^{[ 55 ]}

بينما شغلت قاعات الدولة الجناحين الشمالي والشرقي من القصر، وشغلت الغرف الخاصة للعائلة الإمبراطورية الجناح الغربي، احتوت الزوايا الأربع للمبنى على غرف أصغر، كانت بمثابة شقق لأفراد العائلة الإمبراطورية الأقل شأناً، وغالباً ما كانت تتألف من طابقين. وهذا أحد أسباب ظهور القصر كمجموعة محيرة من القاعات أو الصالونات الكبيرة التي لا يبدو لها غرض واضح، وتقع في زوايا متفرقة من القصر. ويبدو للوهلة الأولى أن فصل غرفة الرسم الملكي عن غرفة الرسم الذهبي، التي لا تقل عنها اتساعاً، بسلسلة من غرف النوم والخزائن الصغيرة أمرٌ غريب. إلا أنه عند النظر إلى الأمر في سياق كون غرفة الرسم الملكي هي غرفة الاستقبال الرئيسية في شقة الإمبراطورة، بينما كانت غرفة الرسم الذهبي هي غرفة الاستقبال الرئيسية في شقة زوجة ابنها، القيصرة ، يصبح ترتيب الغرف أكثر منطقية. وبالمثل، كانت القاعة البيضاء الشاسعة، البعيدة عن القاعات الكبرى الأخرى، في الواقع القاعة الرئيسية في شقتي ولي العهد والقيصرة. وهكذا يمكن النظر إلى قصر الشتاء على أنه سلسلة من القصور الصغيرة داخل قصر كبير واحد، حيث تكون أكبر الغرف وأكثرها فخامة متاحة للعامة بينما يعيش السكان في أجنحة بأحجام مختلفة، يتم تخصيصها وفقًا للرتبة. ^{[ 56 ]}

باعتباره المقر الرسمي لأباطرة روسيا، كان القصر مسرحًا لاستقبالات فخمة ومتكررة. تتسع مائدة الطعام لألف ضيف، بينما تتسع قاعات الدولة لعشرة آلاف شخص، جميعهم واقفون لعدم وجود كراسي. ^{[ 57 ]} كانت هذه الغرف والقاعات والمعارض تُدفأ بدرجة حرارة عالية جدًا، بحيث تزهر النباتات الغريبة في الداخل بينما كانت درجات الحرارة تحت الصفر في الخارج، وتضفي الإضاءة الساطعة أجواءً صيفية دافئة. ^{[ 58 ]}

كان الضيوف في المناسبات الرسمية والاحتفالية يتبعون مسارًا محددًا، يصلون إلى فناء القصر عبر القوس المركزي للواجهة الجنوبية، ثم يدخلون القصر من المدخل الرسمي (الذي يُسمى أحيانًا مدخل السفراء) (8) . بعد ذلك، يمرون عبر قاعة جوردان ذات الأعمدة قبل صعود الدرج الإمبراطوري المذهب (8) ، الذي تتفرع منه صفان من قاعات الدولة. يُعد الدرج الرئيسي أو درج جوردان، الذي سُمي بهذا الاسم لأن القيصر كان ينزل منه في عيد الغطاس لحضور مراسم مباركة المياه، أحد الأجزاء القليلة من القصر التي احتفظت بطراز الروكوكو الأصلي من القرن الثامن عشر ، على الرغم من إضافة الأعمدة الجرانيتية الرمادية الضخمة في منتصف القرن التاسع عشر. ^{[ 20 ]}

كانت الكنيسة الكبرى في القصر (16) من أهم غرفه . وباعتبارها كاتدرائية، فقد حظيت بأهمية دينية أكبر من مصليات معظم القصور الملكية الأوروبية. وهنا كانت تُقام حفلات زفاف آل رومانوف عادةً وفقًا لتقاليد وبروتوكولات صارمة لا تتغير. حتى فستان العروس وطريقة ارتدائه كانا يخضعان للتقاليد. فبعد أن تُلبسها الإمبراطورة، كانت العروس وموكبها يمران من غرفة الرسم الملكية إلى الكنيسة عبر قاعات الدولة. ^{[ 59 ]}

لم تكن العائلة الإمبراطورية هي السكان الوحيدين للقصر؛ ففي العلية، تحت الهيكل المعدني، كان يعيش جيش من الخدم. كانت مساكن الخدم واسعة للغاية لدرجة أن خادمًا سابقًا وعائلته، دون علم سلطات القصر، انتقلوا إلى سطح القصر. لم يُكتشف أمرهم إلا من خلال رائحة روث البقرة التي هربوها معهم إلى المبنى لتوفير الحليب الطازج. ^{[ 60 ]} ويبدو أن هذه البقرة لم تكن الوحيدة في العلية؛ فقد كانت هناك أبقار أخرى تُربى بجوار غرفة وصيفات الشرف، لتوفير الحليب الطازج للمطابخ. توقفت هذه الممارسة بعد حريق عام 1837. ^{[ 61 ]}

متحف الإرميتاج الإمبراطوري

بعد وفاة كاترين العظيمة، أصبح متحف الإرميتاج كنزًا خاصًا للقيصر، الذين واصلوا جمع التحف، وإن لم يكن بنفس حجم ما كانت عليه كاترين العظيمة. في عام ١٨٥٠، تم اقتناء مجموعة كريستوفورو بارباريغو . جلبت هذه المجموعة، القادمة من جمهورية البندقية، إلى القصر الشتوي أعمالًا أخرى لتيتيان، بالإضافة إلى العديد من أعمال عصر النهضة في القرن السادس عشر.

أدرك نيكولاس الأول عظمة متاحف الفنون في العواصم الأوروبية الأخرى، فحرص على توسيع متحف الإرميتاج الكبير (15) التابع لكاثرين العظيمة بشكل كبير وتحويله إلى معرض فني عام مُصمم خصيصًا لهذا الغرض. في عام 1839، وضع المهندس المعماري الألماني ليو فون كلينزه المخططات، وأشرف على تنفيذها فاسيلي ستاسوف ، بمساعدة ألكسندر بريولوف ونيكولاي يفيموف . ^{[ 62 ] [ 63 ]} ومع وجود هذا العدد الكبير من المهندسين المعماريين، نشأت حتمًا العديد من الخلافات حول التصميم والتنفيذ طوال أربعينيات القرن التاسع عشر، ما اضطر القيصر في كثير من الأحيان إلى التدخل كوسيط. ^{[ 64 ]} وفي النهاية، وبعد أحد عشر عامًا من البناء والخلافات المعمارية، افتُتح أول متحف فني في روسيا، وهو متحف الإرميتاج الإمبراطوري، في 5 فبراير 1852. ^{[ 34 ]} استُلهمت واجهات المبنى ذات العوارض الخشبية من فن العمارة الشينكلية . شُيّد المبنى من الرخام الرمادي حول ثلاث ساحات، ويُعرف بتصميمه غير المتناظر لأجنحته وطوابقه. ^{[ 62 ]} وبأمر من القيصر، كان على زوار المتحف ارتداء ملابس السهرة ، حتى في الصباح. كما أصدر القيصر مرسومًا يقضي بأن القبعات الرمادية العالية "يهودية" والمعاطف الرسمية "ثورية". ^{[ 65 ]} وبعد الاتفاق على قواعد اللباس، شاهد الجمهور مجموعة ضخمة من الأعمال الفنية، ولكنها لم تكن سوى جزء صغير من المجموعة الإمبراطورية، حيث ظل القصر الشتوي والقصور الإمبراطورية الأخرى مغلقة أمام العامة.

كان قصر الشتاء مقرًا رسميًا للإمبراطور الروسي من عام 1732 حتى عام 1917؛ إلا أنه لم يكن منزله إلا لأكثر من 140 عامًا بقليل. وكان آخر قيصر أقام في القصر فعليًا هو ألكسندر الثاني ، الذي حكم من عام 1855 إلى عام 1881، حين اغتيل . وخلال فترة حكمه، أُضيفت إليه مقتنيات أخرى؛ من بينها المجموعة الأثرية والقديمة للماركيز دي كافيلي عام 1861، ولوحة مادونا والطفل لليوناردو دافنشي عام 1865؛ أما عمل ليوناردو الثاني الذي يحمل الاسم نفسه، والمعروف باسم مادونا بينوا ، فقد اقتُني لاحقًا عام 1914. ^{[ 66 ]}

كان ألكسندر الثاني هدفًا دائمًا لمحاولات الاغتيال، إحداها وقعت داخل القصر الشتوي نفسه. نُظِّمت هذه المحاولة لاغتيال القيصر من قِبَل جماعة تُعرف باسم " نارودنايا فوليا" (إرادة الشعب) ، بقيادة أندريه زيليابوف ، وهو رجل متعصب لا يبتسم ، وعشيقته صوفيا بيروفسكايا ، التي أصبحت زوجته فيما بعد. ^{[ 67 ]} كانت بيروفسكايا، ابنة حاكم سابق لسانت بطرسبرغ، في موقعٍ يمكّنها من الحصول على معلومات حول ما يجري داخل القصر، ومن خلال علاقاتها علمت بأعمال الترميم الجارية في قبو القصر. ^{[ 68 ]} انضم أحد أفراد المجموعة، وهو نجار ماهر، إلى فريق العمل. كان يحمل يوميًا عبوات ديناميت مخبأة بين أدواته، ويضعها أسفل غرفة الطعام الخاصة. كانت كمية الديناميت هائلة لدرجة أن وجود طابق فاصل بين غرفة الطعام والقبو لم يكن له أي تأثير. ^{[ 68 ]} وُضعت خطط لتفجير القنبلة مساء يوم 17 فبراير [ 5 فبراير حسب التقويم القديم ] 1880 ، لاغتيال القيصر والعائلة الإمبراطورية أثناء تناولهم العشاء. ولحسن حظ عائلة رومانوف، تأخر وصول ضيف قادم من برلين، ولأول مرة منذ سنوات، تأخر العشاء. ^{[ 68 ]} وبينما كانت العائلة تغادر غرفة الاستقبال متجهةً إلى غرفة الطعام، انفجرت القنبلة. كان الانفجار هائلاً لدرجة أنه سُمع في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. دُمرت غرفة الطعام بالكامل، وقُتل 11 فردًا من الحرس الفنلندي في غرفة الحرس بالأسفل، وأُصيب 30 آخرون. ^{[ 68 ]} تُمثل هذه الحادثة إحدى أولى استخدامات القنبلة الموقوتة لأغراض سياسية. في 4 مارس 1880، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن "الديناميت المستخدم كان مُغلفًا في صندوق حديدي، وتم تفجيره بواسطة نظام ميكانيكي استخدمه الرجل توماس في بريمن قبل بضع سنوات". ^{[ 69 ]}  

في عام ١٨٨١، حقق الثوار نجاحهم أخيرًا، واغتيل الإمبراطور ألكسندر الثاني بينما كانت عربته تجوب شوارع سانت بطرسبرغ. ولم يُسكن قصر الشتاء فعليًا بعد ذلك. وأُبلغ القيصر الجديد ألكسندر الثالث من قبل مستشاريه الأمنيين باستحالة تأمين قصر الشتاء. ^{[ ٧٠ ]} فانتقلت العائلة الإمبراطورية إلى عزلة قصر غاتشينا ، الذي يبعد حوالي ٦٤ كيلومترًا عن سانت بطرسبرغ. وبالمقارنة مع قصر الشتاء، كان قصر غاتشينا، ذو الـ ٦٠٠ غرفة والمحاط بخندق مائي، والواقع وسط الغابات، بمثابة منزل عائلي دافئ. ^{[ ٧٠ ]} وعندما كانت العائلة الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ، كانت تقيم في قصر أنيتشكوف ، بينما كان قصر الشتاء يُستخدم للمناسبات الرسمية. وتم ترشيد الإنفاق بشكل كبير في الطعام والنبيذ. وكان القيصر مهتمًا للغاية بتكاليف تشغيل القصر، مُصرًا على عدم تغيير مفارش المائدة يوميًا، وعدم استبدال الشموع والصابون إلا بعد نفادها تمامًا. حتى أنه تم تقليل عدد البيض المستخدم في العجة. ^{[ 71 ]} بينما كان القيصر يُقلل من نفقات المنزل، كان يُضيف إلى المجموعة الفنية الإمبراطورية في كلٍ من القصر ومتحف الإرميتاج. رسميًا، كان لمتحف الإرميتاج مخصصات شراء سنوية قدرها 5000 روبل، ولكن عندما يتبين أن هذا المبلغ غير كافٍ، كان القيصر يشتري بنفسه قطعًا فنية للمتحف. ^{[ 34 ]} 

أشرفت الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا (داغمار الدنماركية) ، زوجة ألكسندر الثالث، على إنشاء حديقة في وسط الفناء الرئيسي عام 1885، وهي منطقة كانت مرصوفة بالحصى وتفتقر إلى الغطاء النباتي. صمم المهندس المعماري للبلاط، نيكولاي غورنوستاييف، حديقة محاطة بقاعدة من الجرانيت ونافورة، وزرع أشجارًا في الفناء، ووضع أرصفة من الحجر الجيري على طول جدران القصر. ^{[ 72 ]}

في عام ١٨٩٤، خلف نيكولاس الثاني ابنه ألكسندر الثالث على العرش. وقد علّق القيصر الأخير الحداد الرسمي على والده ليتزوج من زوجته أليكس من هيس في حفل زفاف فخم في قصر الشتاء. ^{[ ٧٣ ]} إلا أنه بعد انتهاء مراسم الزفاف، انتقل الزوجان حديثا الزواج إلى قصر أنيتشكوف، برفقة الإمبراطورة الأرملة. وهناك بدآ حياتهما الزوجية في ست غرف صغيرة. ^{[ ٧٤ ]}

في عام ١٨٩٥، استقر نيكولاس وألكسندرا في قصر ألكسندر في تسارسكوي سيلو ، والذي أصبح مقر إقامتهما المفضل طوال فترة حكمهما. مع ذلك، ومنذ ديسمبر ١٨٩٥، كانا يقيمان لفترات خلال فصل الشتاء في القصر الشتوي. وكُلِّف المهندس المعماري ألكسندر كراسوفسكي بإعادة تصميم مجموعة من الغرف في الركن الشمالي الغربي من القصر، بما في ذلك المكتبة القوطية. ^{[ ٧٥ ]}

في عام ١٨٩٦، نُسب الفضل إلى زوجة نيكولاس الثاني في إنشاء حديقة أخرى (٣٥) في ساحة العرض السابقة، أسفل نوافذ الشقق الخاصة بالعائلة الإمبراطورية. فقد وجدت من المزعج أن يتمكن العامة من التحديق في نوافذها. صمم الحديقة مهندس المناظر الطبيعية جورج كوفالدت ، مدير حدائق ومتنزهات مدينة ريغا . ^{[ ٧٦ ]} هذه واحدة من حديقتين فقط لا تزالان قائمتين في القصر حتى اليوم. كانت هذه الحديقة محاطة في الأصل (حتى عام ١٩٢٠، عندما هُدمت ونُقل جزء منها إلى حدائق ٩ يناير، حيث لا تزال قائمة حتى اليوم) بسور عالٍ يعلوه درابزين، وبوابات مهيبة كان يقف عندها حارس دائمًا. ^{[ ٧٧ ]}

خلال عهد نيكولاس الثاني، ساد الهدوء حياة البلاط أكثر من أي وقت مضى، وذلك بسبب طبيعة القيصرة الانطوائية وعدم ثقتها بمجتمع سانت بطرسبرغ الراقي. ^{[ 78 ]} وكانت الإمبراطورة ترى أن "سانت بطرسبرغ مدينة فاسدة، ولا تمتّ للروسية بصلة". ^{[ 79 ]} وتحت تأثيرها، توقفت تدريجيًا حفلات الاستقبال والرقصات الكبرى في قصر الشتاء، التي كانت تُقام لإرضاء النبلاء ذوي النفوذ وتنمية ثقتهم. وحلّت محلها لفترة وجيزة عروض مسرحية تُقام في متحف الإرميتاج، والتي "لم يستمتع بها أحد"، ^{[ 78 ]} ثم توقفت العروض المسرحية أيضًا. ^{[ 78 ]}

أُعيد طلاء القصر مرات عديدة على مدار تاريخه الممتد لـ 250 عامًا، وغالبًا ما كانت الألوان المستخدمة هي درجات اللون الأصفر المائل للبني. في عام 1897، وافق نيكولاس الثاني على تغيير جذري إلى لون أحمر قرميدي مائل للبني ليتناسب مع السياج الجديد لحديقة صاحبة الجلالة. أُجريت عملية إعادة الطلاء في عام 1901 بعد اكتمال بناء السياج. ^{[ 80 ]}

قدّر المهندس المعماري نيكولاي كرامسكوي التكلفة بـ 15,639 روبلًا، وتمت الموافقة على المشروع بسرعة. فاز المقاول كروغلوف بالمناقصة، وحصل على 29,467 روبلًا لكشط وتنظيف وإعادة طلاء واجهات القصر وأبراجه ومداخنه وقبته. ^{[ 80 ]}

لخلق مظهر متناسق، طُليت جميع المباني في ساحة القصر، بما في ذلك مبنى الأركان العامة ومقر قيادة الحرس، بنفس اللون الأحمر القرميدي. وقد لاحظ المعماريون المعاصرون أن هذا وحد الهياكل المتنوعة في مجموعة متناغمة أحادية اللون. ^{[ 80 ]}

كان آخر تجمع إمبراطوري كبير في القصر الشتوي عبارة عن حفل تنكري فاخر احتفالاً بعهد الإمبراطور أليكسي الأول ، والذي أقيم في 11 و13 فبراير 1903 ( حفل 1903 في القصر الشتوي ). وقد وصف الدوق الأكبر ألكسندر ميخائيلوفيتش تلك المناسبة بأنها "آخر حفل راقص مبهر في تاريخ الإمبراطورية... [لكن] روسيا جديدة وعدائية كانت تطل من خلال النوافذ الكبيرة للقصر... وبينما كنا نرقص، كان العمال مضربين عن العمل، وكانت السحب في الشرق الأقصى تتدلى بشكل خطير". ^{[ 81 ]} وقفت العائلة الإمبراطورية بأكملها، القيصر متنكراً في زي أليكسي الأول، والإمبراطورة متنكرةً في زي ماريا ميلوسلافسكايا ، جميعهم يرتدون أزياءً فاخرة من القرن السابع عشر، في مسرح الإرميتاج ، وكان العديد منهم يرتدون قطعاً أصلية لا تقدر بثمن جُلبت خصيصاً من الكرملين ، ^{[ 82 ]} لالتقاط ما كان سيصبح صورتهم الأخيرة معاً. ^{[ 83 ]}

في عام 1904، كانت روسيا في حالة حرب مع اليابان ، وكان القيصر المولود حديثًا مريضًا سرًا؛ تخلى القيصر والإمبراطورة بشكل دائم عن سانت بطرسبرغ، والقصر الشتوي، والمجتمع الراقي (الذي اعتبرته الإمبراطورة منحلًا وغير أخلاقي ^{[ 84 ]} ) من أجل مزيد من الراحة والأمان والخصوصية في تسارسكوي سيلو.

الفترة الأخيرة في ظل النظام الملكي (1905-1917)

بعد انتقال العائلة الإمبراطورية إلى قصر ألكسندر في تسارسكوي سيلو، ^{[ 85 ]} لم يعد قصر الشتاء سوى مبنى إداري ومكان نادرًا لاستقبالات رسمية. على مدار العام، كانت العائلة تنتقل من قصر إلى آخر: في مارس إلى ليفاديا ؛ وفي مايو إلى بيترهوف (ليس القصر الكبير، بل فيلا من القرن التاسع عشر تقع ضمن أراضيه)؛ وفي يونيو، قاموا برحلة بحرية على متن اليخت الإمبراطوري ستاندارت ؛ وقضوا شهر أغسطس في بولندا، في سبالا ؛ وقضوا شهر سبتمبر في ليفاديا، قبل العودة إلى تسارسكوي سيلو لقضاء فصل الشتاء. ^{[ 86 ]}

أفصح القيصر عن آرائه الخاصة تجاه سانت بطرسبرغ عام ١٩١٢، خلال كلمة ألقاها أمام حفل وداع ضمّ كبار الشخصيات وأفراد عائلته الذين ودّعوا رحيلهم إلى مناطق أكثر دفئًا، قائلًا: "أشعر بالأسف فقط لمن سيضطرون للبقاء في هذا المستنقع." ^{[ ٨٦ ]} مع ذلك، لم يكن قصر الشتاء، بالنسبة لرعايا القيصر العاديين، مجرد مقرّ إقامة القياصرة، بل رمزًا للسلطة الإمبراطورية. وبهذا الدور، كان القصر مركزًا لبعض أهم الأحداث في تاريخ روسيا مطلع القرن العشرين. تبرز ثلاثة من هذه الأحداث في تاريخ روسيا: مذبحة الأحد الدامي عام ١٩٠٥؛ افتتاح أول مجلس للدوما عام ١٩٠٦، والذي افتُتح في قاعة سانت جورج (١٣) ؛ وأخيرًا استيلاء الثوار على القصر عام ١٩١٧.

كانت مذبحة الأحد الدامي نتيجةً لجهل العامة بمكان إقامة القيصر. وقعت المذبحة في 22 يناير [ 9 يناير حسب التقويم القديم ] 1905 ، خلال مسيرة احتجاجية للعمال باتجاه القصر الشتوي. ووقعت أقرب حوادث إطلاق النار على المتظاهرين بالقرب من كاتدرائية القديس إسحاق عند مدخل حديقة ألكسندر المؤدية إلى ساحة القصر أمام القصر الشتوي. اندلعت المذبحة عندما أعلن الأب غابون ، وهو كاهن أرثوذكسي روسي وزعيم شعبي للطبقة العاملة ، عن نيته قيادة احتجاج سلمي يضم 100 ألف عامل أعزل مضربين لتقديم عريضة إلى القيصر، للمطالبة بإصلاحات جوهرية وتأسيس برلمان تأسيسي. ^{[ 87 ]} لم يكن المتظاهرون على دراية بأن القصر لم يكن سوى رمز مهجور للسلطة الإمبراطورية، وأن القيصر لم يعد يقيم فيه. لم يُبلغ القيصر بالاحتجاج المزمع إلا في الليلة السابقة، ولم يُقترح عليه مقابلة وفد أو إرسال ممثل لاستلام العريضة. ^{[ 87 ]} بدلاً من ذلك، قام وزير الداخلية، بيوتر سفياتوبولك ميرسكي ، بتجنيد قوات إضافية. وبينما كان المضربون يقتربون من القصر حاملين أيقونات دينية ويرددون النشيد الإمبراطوري ، فتحت قوات القيصر النار. وفي حين أن عدد الضحايا محل خلاف، تشير التقديرات المعتدلة إلى مقتل أو إصابة حوالي 1000 رجل وامرأة وطفل. كانت المذبحة، التي عُرفت فيما بعد باسم الأحد الدامي، خطأً فادحاً من جانب الأوخرانا، وكان ^لها عواقب وخيمة على النظام القيصري. كما كانت الشرارة التي أشعلت ثورة 1905. ^{[ 88} ]  

بعد ذلك، لم تشهد روسيا تغيرات سياسية تُذكر خلال هذه الفترة، وظل قصر الشتاء غارقًا في الظلام. في عام ١٩١٣، احتفلت سلالة رومانوف بمرور ثلاثمائة عام على تأسيسها ، وذلك بإقامة احتفالات متنوعة في أنحاء البلاد. وفي عام ١٩١٤، اضطرت روسيا لخوض الحرب نتيجةً لتحالف الوفاق الثلاثي . عاد القيصر والإمبراطورة لفترة وجيزة إلى قصر الشتاء للوقوف على شرفته لتلقي التحية والولاء من القوات المغادرة. وبينما كانت القوات تُحيّي ملكها أمام القصر، كانت تُوضع الخطط لتخزين محتويات القصر وتحويل غرف الدولة إلى مستشفى لاستقبال القوات العائدة.

في المراحل الأولى من الحرب، تكبدت روسيا خسائر فادحة في بحيرات ماسوريان وتاننبرغ ، وإلى القصر الشتوي عاد العديد من الجرحى. ومنذ أكتوبر 1915، أُعيد تسمية القصر ليصبح مستشفى القيصر أليكسي نيكولايفيتش، وتحوّل إلى مستشفى مجهز بالكامل، حيث حُوّلت غرفه الرسمية إلى أجنحة للمرضى. وأصبحت قاعة المشير مركزًا لإسعافات المرضى، وقاعة الشعارات غرفة عمليات. أما قاعة العرش الصغيرة، فأصبحت غرفة طعام للأطباء، بينما أُسكن الموظفون ذوو الرتب الأدنى في قاعة نيكولاس والغرفة الأمامية. وسُكنت الممرضات في الشقق الأكثر خصوصية التي كانت مخصصة سابقًا لأفراد عائلة رومانوف الكبيرة. وتحولت قاعة 1812 إلى مخزن، ودهة درج جوردان إلى مقصف المستشفى، ومكاتب الهبوط. ^{[ 90 ]}

مع تدهور الأوضاع في روسيا خلال الحرب، انعكست كوارثها على بتروغراد (حيث أُعيد تسمية سانت بطرسبرغ عام ١٩١٤ للتخلص من الاسم الذي يحمل طابعًا ألمانيًا). قرر القيصر قيادة الحرب من الجبهة، تاركًا للإمبراطورة إدارة روسيا فعليًا من تسارسكوي سيلو. لم يلقَ هذا القرار استحسانًا لدى رعايا القيصر ولا لدى عائلة رومانوف، إذ كانت الإمبراطورة تُعيّن وتُقيل موظفيها بشكل عشوائي، كما يُشاع، بناءً على نصيحة مُفضّلها راسبوتين . بعد اغتيال راسبوتين على يد صهر القيصر في ديسمبر ١٩١٦، أصبحت قرارات الإمبراطورة وتعييناتها أكثر اضطرابًا، وتفاقم الوضع، وسقطت سانت بطرسبرغ في براثن الثورة.

في الخامس عشر من مارس عام ١٩١٧، وبينما كان نيكولاس الثاني عالقًا في قطاره عائدًا إلى العاصمة، دون أي وسيلة للوصول، تنازل عن العرش لصالح أخيه، الدوق الأكبر ميخائيل ألكساندروفيتش . رفض الدوق الأكبر على الفور قبول العرش دون دعم الجيش وشعبه. شُكّلت حكومة مؤقتة ، واعتُقل العديد من أفراد العائلة الإمبراطورية السابقة، بمن فيهم القيصر السابق والإمبراطورة وأبناؤهما. لم يسكن أي فرد من عائلة رومانوف في القصر الشتوي منذ تنازله عن العرش عام ١٩١٧، ونادرًا ما سكنوه بعد عام ١٩٠٥. احتُجز نيكولاس الثاني وزوجته وأبناؤه جميعًا في الأسر حتى قُتلوا على يد البلاشفة في يكاترينبورغ عام ١٩١٨. لقي أفراد آخرون من العائلة الإمبراطورية السابقة مصائر مماثلة أو فرّوا إلى المنفى.

شهدت هذه الفترة المضطربة من التاريخ الروسي، والمعروفة بثورة فبراير ، عودة قصر الشتاء لفترة وجيزة ليصبح مقرًا للحكومة ومركزًا محوريًا للإمبراطورية الروسية السابقة. في فبراير 1917، اتخذت الحكومة الروسية المؤقتة ، بقيادة ألكسندر كيرينسكي ، من الركن الشمالي الغربي للقصر مقرًا لها، حيث كانت قاعة الملاكيت (4) بمثابة قاعة المجلس الرئيسي. مع ذلك، ظلت معظم قاعات الدولة مشغولة بالمستشفى العسكري.

كان من المفترض أن يكون احتلال القصر والسلطة قصيرًا. وبحلول 25 أكتوبر 1917، كانت الحكومة المؤقتة تنهار، ولما أدركت أن القصر هدفٌ للبلاشفة الأكثر تشددًا ، أمرت بالدفاع عنه. ^{[ 91 ]} تعهد جميع العسكريين في المدينة بدعم البلاشفة، الذين اتهموا حكومة كيرينسكي برغبتها في "تسليم بتروغراد للألمان لتمكينهم من إبادة الحامية الثورية". ^{[ 91 ]}

وهكذا، تحصّنت الحكومة المؤقتة، بمساعدة عدد قليل من الموظفين المخلصين المتبقين ممن خدموا القيصر سابقًا، داخل القصر. ^{[ 91 ]} فرّ العديد من الموظفين الإداريين، تاركين القصر ضعيف الدفاع بشكل كبير، يُزعم أن بعض القوزاق والطلاب العسكريين و137 جندية من كتيبة النساء كانوا يدافعون عنه. استولى البلاشفة على الطعام الذي طلبه سكان القصر، وفي ظل الحصار، دخل قصر الشتاء أكثر فتراته اضطرابًا. ووفقًا للتاريخ السوفيتي، تم نشر خمسة آلاف بحار وصلوا حديثًا من كرونشتادت لمهاجمة القصر، بينما تمركزت الطرادة أورورا على نهر نيفا، موجهةً جميع مدافعها نحو القصر. وعلى الجانب الآخر من النهر، استولى البلاشفة على قلعة بطرس وبولس ووجهوا مدفعيتهم نحو المبنى المحاصر. بينما كانت الحكومة المؤقتة، العاجزة الآن، تختبئ في الغرف الخاصة للعائلة الإمبراطورية السابقة، وتراقب المشاهد الخارجية بعصبية، ^{[ 91 ]} استسلمت مباني الحكومة في ساحة القصر واحدة تلو الأخرى للبلاشفة، ^{[ 91 ]} مما جعل القصر يبدو على بعد ساعات فقط من الدمار.

في تمام الساعة السابعة  مساءً، عقدت الحكومة اجتماعها الأخير في قاعة الملاكيت، بعد قطع جميع الاتصالات الهاتفية والخارجية. ^{[ 91 ]} وبعد نقاش قصير، قرروا عدم مغادرة القصر لمحاولة الحوار مع الحشود المعادية في الخارج. ومع تطويق القصر بالكامل وإغلاقه، بدأت سفينة أورورا قصفها لواجهة نيفا العظيمة، حيث رفضت الحكومة إنذار الاستسلام. وُجّهت نيران إضافية من المدافع الرشاشة والمدفعية الخفيفة نحو القصر، بينما تمكن البلاشفة من الدخول عبر درج جلالة الملك (36) . وفي المعركة التي تلت ذلك، سقط ضحايا من كلا الجانبين، إلى أن سيطر البلاشفة أخيرًا  على القصر بحلول الساعة الثانية صباحًا. وخلفوا وراءهم دمارًا هائلًا، فتشوا غرفة تلو الأخرى قبل اعتقال الحكومة المؤقتة في غرفة الطعام الصغيرة بالشقق الخاصة (28) ، ومن هناك اقتيدوا إلى سجن القلعة على الضفة الأخرى من النهر. تمكن كيرينسكي من الإفلات من الاعتقال والفرار إلى بسكوف ، حيث حشد بعض القوات الموالية له لمحاولة استعادة العاصمة. ونجحت قواته في الاستيلاء على تسارسكوي سيلو ، لكنها هُزمت في اليوم التالي في بولكوفو .

Following the Government's arrest, an alleged eyewitness account by an unnamed source records that the Bolsheviks began rampaging:

"The Palace was pillaged and devastated from top to bottom by the Bolshevik[s]...Priceless pictures were ripped from their frames by bayonets. Packed boxes of rare plate and china...were broken open and the contents smashed or carried off. The library....was forced open and ransacked.....the Tsaritsa's salon, like all other rooms, was thrown into chaos. The colossal crystal lustre, with its artfully concealed music, was smashed to atoms. Desks, pictures, ornaments—everything was destroyed."^[91]

The Winter Palace's wine cellars fuelled the weeks of looting and unrest in the city which followed. Arguably the largest and best stocked wine cellar in history,^[92] it contained the world's finest vintages, including the Tsar's favourite, and priceless, Château d'Yquem 1847.^[93] So keen were the mob to obtain the alcohol, that the Bolsheviks explored radical solutions to the problem, one of which involved piping the wine straight out into the Neva. This led to crowds clustering around the palace drains. Another proposal, deemed too risky, was exploding the cellars. Eventually, the problem was solved by the declaration of martial law. It has been said that Petrograd, "perhaps with the biggest hangover in history, finally woke up and got back to some order".^[93]

The Winter Palace was now a redundant and damaged building symbolic of a despised regime, facing an uncertain future. The Storming of the Winter Palace was a historical reenactment organised by the Bolsheviks on the 3rd anniversary in 1920. With thousands of Red Guards led by Lenin, and witnessed by 100,000 spectators, the reenactment has become one of the "best known" events of the Russian Revolution.

Ironically, the Red Guard actually broke into the palace through a back door that was left open, guarded by wounded and disabled reserves. This gave rise to the occasion being described as the birth of the Soviet state.^[94]Nikolai Podvoisky, one of the original troika, which led the original storming, was so impressed by the re-enactment that he commissioned Sergei Eisenstein to make his film October. Certain features, such as the banks of floodlights which appear in Eisenstein's film indicate that Eisenstein was more influenced by the re-enactment than the original event.^[95][96]

في 30 أكتوبر 1917، أُعلن القصر جزءًا من متاحف الإرميتاج العامة. تناول أول معرض يُقام في القصر الشتوي تاريخ الثورة، وأُتيحت للجمهور فرصة مشاهدة الغرف الخاصة للعائلة الإمبراطورية. ^{[ 34 ]} لا شك أن هذه كانت تجربة مثيرة للاهتمام للجمهور، فبينما نفت السلطات السوفيتية نهب القصر أو إلحاق أي ضرر به خلال اقتحامه، وصف خبير الفنون الروسي ألكسندر ألكساندروفيتش بولوفستوف ، الذي زار هذه الغرف قبل الاقتحام وبعده مباشرة، الشقق الخاصة بأنها أكثر أجزاء القصر تضررًا. ^{[ 97 ]} وقد نُقلت محتويات غرف الدولة إلى موسكو حفاظًا عليها عند إنشاء المستشفى، ولم يتضرر متحف الإرميتاج نفسه خلال الثورة.

في أعقاب الثورة، تم اتباع سياسة إزالة جميع الشعارات الإمبراطورية من القصر، بما في ذلك تلك الموجودة على الأعمال الحجرية والجصية والحديدية. ^{[ 98 ]}

في عام ١٩٢٠، احتفالاً بعيد العمال (عيد العمال) ، هُدم السور العالي، الذي كان يعلوه درابزين مزخرف بنقوش النسور والشعارات، بعد أن تضرر منذ الثورة. ولم تُهدم البوابات بالكامل إلا في ثلاثينيات القرن العشرين. ونُقل ما تبقى من الجزء العلوي من جدران الحجر الرملي ليُستخدم كجدران لحدائق ٩ يناير الجديدة. وفي عام ٢٠٢٢، أُعيد ترميم الدرابزين، ومن المقرر ترميم الشعارات الإمبراطورية والنسور في المستقبل. ^{[ ٧٧ ] [ ٩٩ ]}

خلال الحقبة السوفيتية، وُزِّعت العديد من كنوز القصر المتبقية في متاحف ومعارض الاتحاد السوفيتي. بيع بعضها مقابل العملات الصعبة، بينما أُهدي بعضها الآخر لكبار الشخصيات الزائرة. ومع اختفاء المحتويات الأصلية، وبدء عرض قطع أخرى من المجموعات المصادرة في القصر، تلاشت الفروقات بين الاستخدام الأصلي للغرف واستخدامها اللاحق. وبينما احتفظت بعض الغرف بأسمائها الأصلية، بل واحتفظ بعضها الآخر بزخارف روسيا القيصرية، مثل أثاث غرفتي العرش الصغيرة والكبيرة، تُعرف غرف أخرى كثيرة بأسماء محتوياتها الجديدة، مثل "غرفة الفن الألماني".

Following the 1941–1944 Siege of Leningrad, when the palace was damaged, a restoration policy was enacted, which has fully restored the palace.^[31] Furthermore, as the Russian Government does not categorically shun remnants of the Imperial Era as was the case during Soviet rule, the palace has since had the emblems of the Romanovs restored. The gilded and crowned double headed eagles again adorn the walls, balconies and gates.

Today, as part of one of the world's best known museums, the palace attracts an annual 3.5 million visitors.^[100]

• الوسائط المتعلقة بقصر الشتاء على ويكيميديا ​​كومنز
• الموقع الرسمي لمتحف الإرميتاج. مؤرشف بتاريخ 8 فبراير 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

59°56′25″ شمالاً 30°18′50″ شرقاً / 59.9404° شمالاً 30.3139° شرقاً / 59.9404; 30.3139