موسيقى تونيك

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red ef \once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, e g>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, es g>1 \bar "||" } }$

السلم الموسيقي والثلاثية الأساسية في سلم دو الكبير (أعلى) وسلم دو الصغير (أسفل)

في الموسيقى ، يشير مصطلح " النغمة الأساسية " إلى النوتة أو الوتر الأصلي لمفتاح موسيقي معين ^{[ 1 ]} .

تُبنى السلالم الموسيقية على نغمتها الأساسية ، أو النوتة الأساسية ، ولذلك تبدأ وتنتهي بها. ولهذا السبب أيضاً تُسمى السلالم نسبةً إلى نغماتها الأساسية: على سبيل المثال، النوتة الأساسية لسلم دو الكبير هي النوتة دو . في نظام السولفيج المتحرك "دو" ، تُغنى النوتة الأساسية على شكل "دو" .

قد يشير مصطلح " النغمة الأساسية " أيضًا إلى ثلاثية النغمة الأساسية ، وهي ثلاثية مبنية على نغمة أساسية، أو بشكل أعم إلى وتر أساسي ذي جودة أخرى. غالبًا ما تعمل النغمة الأساسية كمركز نغمي أو نغمة حل نهائية للموسيقى النغمية ، وعادةً ما تكون هدف الإيقاع النهائي في التناغم النغمي ^{[ 2 ]} .

في الموسيقى النغمية التقليدية إلى حد كبير، سيكشف التحليل التوافقي عن انتشار واسع للتوافقات الأساسية (غالبًا ثلاثية): التونيك، والمهيمن ، والسوبدومينانت (أي، الأول ومساعديه الرئيسيين على بعد خمسة)، وخاصة أول اثنين من هذه.

— بيري (1976) ^{[ 3 ]}

يُفرّق بين النغمة الأساسية والنغمة الجذرية ، وهي النغمة التي يُبنى عليها الوتر. فبينما تُشكّل النغمة الأساسية جذراً للوتر الأساسي، إلا أنها ليست جذراً للأوتار الأخرى.

في التحليل بالأرقام الرومانية ، يُرمز عادةً إلى الثلاثية الأساسية بالرقم الروماني "I" إذا كانت كبيرة، وبالرقم "i" إذا كانت صغيرة. وبينما تُعدّ الثلاثيات الأساسية هي الأكثر شيوعًا، فقد تظهر أيضًا كأوتار سابعة : في الكبيرة، كـ I ^M7 ، أو في الصغيرة كـ i ⁷ أو نادرًا i ^M7 : ^{[ 4 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es g b>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" } }$

الأهمية والوظيفة

في موسيقى فترة الممارسة الشائعة ، كان المركز الأساسي هو الأهم من بين جميع المراكز النغمية المختلفة التي استخدمها الملحن في قطعة موسيقية، حيث تبدأ معظم القطع وتنتهي على المركز الأساسي، وعادة ما تنتقل إلى المركز المهيمن (الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي فوق المركز الأساسي، أو الرابعة تحته) في المنتصف.

مفتاحان متوازيان لهما نفس النغمة الأساسية. على سبيل المثال، في كل من سلم دو الكبير وسلم دو الصغير، النغمة الأساسية هي دو. مع ذلك، فإن المفاتيح النسبية (سلمان موسيقيان مختلفان يشتركان في نفس دليل المفتاح ) لها نغمات أساسية مختلفة. على سبيل المثال، يشترك سلم دو الكبير وسلم لا الصغير في دليل مفتاح لا يحتوي على علامات رفع أو خفض، على الرغم من اختلاف نغماتهما الأساسية (دو ولا، على التوالي).

${ \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Très modéré" 4. = 36 \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8) \set Staff.midiInstrument = "flute" \stemDown cis'4.~(^"Flute"\p cis8~_\markup \italic "doux et expressif" cis16 \set stemRightBeamCount = #1 b \times 2/3 { \set stemLeftBeamCount = #1 ais16 a gis } g8. a16 b bis) cis4.~( cis8~ cis16 \set stemRightBeamCount = #1 b \times 2/3 { \set stemLeftBeamCount = #1 ais16 a gis } g8. a16 b bis) \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 } }$

الموضوع الذي يفتتح كتاب كلود ديبوسي " مقدمة بعد منتصف الغابة "

قد يُستخدم مصطلح "النغمة الأساسية" حصراً في السياقات النغمية، بينما يُستخدم مصطلح "المركز النغمي" أو " مركز الطبقة الصوتية " في الموسيقى ما بعد النغمية والموسيقى اللانغمية : "لأغراض الموسيقى غير النغمية المركزية، قد يكون من الأنسب أن يشير مصطلح "مركز الطبقة الصوتية" إلى الفئة الأكثر عمومية التي يمكن اعتبار "النغمات الأساسية" (أو مراكز الطبقات الصوتية في السياقات النغمية) فئة فرعية منها." ^{[ 5 ]} وبالتالي، قد يعمل مركز الطبقة الصوتية بشكل مرجعي أو سياقي في سياق لانغمي، وغالباً ما يعمل كمحور أو خط تناظر في دورة فاصلية . ^{[ 6 ]} وقد صاغ آرثر بيرغر مصطلح " مركزية الطبقة الصوتية" في كتابه "مشكلات تنظيم الطبقة الصوتية في موسيقى سترافينسكي". ^[⁷^] وفقًا لوالتر بيستون ، "إن فكرة استبدال التناغم الكلاسيكي الموحد بالمركزية غير الكلاسيكية (غير المهيمنة في هذه الحالة) في التأليف الموسيقي تتجلى بشكل مثالي في مقطوعة ديبوسي الموسيقية " بريلود إلى بعد ظهر يوم فاون ". ^[⁸^]

يتضمن النغم الأساسي أربعة أنشطة أو أدوار منفصلة كنغمة الهدف الرئيسية، والحدث المبدئي، ومولد النغمات الأخرى، والمركز المستقر الذي يحيد التوتر بين النغمة المهيمنة والنغمة الفرعية.

يقال أن الوتر الأساسي له وظيفة أساسية حيث يكون التوتر في أدنى مستوياته ويتم حل تسلسل الأوتار، إلى جانب أوتار أخرى مثل الوتر الفرعي (vi).

انظر أيضاً

النهاية (الموسيقى) - النغمة النهائية في النمط الغريغوري
التردد الأساسي – أدنى تردد لموجة دورية، مثل الصوت
النغمة المزدوجة – حركة بين مركزين نغميين
الدرجة الفرعية - درجة سلم موسيقي أدنى بدرجة كاملة من الدرجة الأساسية
فوق النغمة الأساسية - درجة سلم موسيقي أعلى بدرجة كاملة من النغمة الأساسية
التنشيط – منشط مؤقت

مراجع

↑ هاوز، هانا. "البداية مع الارتجال الموسيقي: لمحة موجزة عن نماذج السلالم الموسيقية الكبرى" . هانا هاوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مارس 2026 .
↑ بينوارد، بروس؛ ساكر، مارلين (2009). "المقامات، النغمية، المفتاح، الأنماط". الموسيقى في النظرية والتطبيق ( الطبعة الثامنة). ماكجرو هيل. ص 28. ISBN 978-0-07-310187-3.
↑ بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 62. ISBN 0-486-25384-8.
↑ كوستكا، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 234. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
↑ بيرغر (1963) ، ص 12 ، نقلاً عن سويفت، ريتشارد (خريف 1982 - صيف 1983). "نظير نغمي: موسيقى جورج بيرل المرتكزة على النغم ". منظورات الموسيقى الجديدة . 21 (1/2): 257-284 (258). doi : 10.2307/832876 . JSTOR 832876 .
↑ سامسون، جيم (1977). الموسيقى في طور التحول: دراسة للتوسع النغمي واللا نغمي، 1900-1920 . مدينة نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-02193-9. OCLC 3240273 .
↑ بيرغر، آرثر (خريف-شتاء 1963). "مشكلات تنظيم النغمات في أعمال سترافينسكي". آفاق الموسيقى الجديدة . 2 (1): 11-42 . doi : 10.2307/832252 . JSTOR 832252 .
↑ بيستون، والتر (1987/1941). الانسجام ، ص 529. الطبعة الخامسة المنقحة بواسطة مارك ديفوتو. دبليو دبليو نورتون، نيويورك/لندن. ISBN 0-393-95480-3.

للمزيد من القراءة

كرومهانزل، كارول ل. (2001). الأسس المعرفية للنغمة الموسيقية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780190287443.
"النبرة: شكل التأثير" بقلم مين دوغانتان-داك، جامعة ميدلسكس ، 29 مارس 2013
"النغمية والثقافة" بقلم دانيال ليتش-ويلكنسون ، كلية كينجز لندن ، 15 مايو 2013

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بـ Tonic (الموسيقى) على ويكيميديا كومنز

[1] هاوز، هانا. "البداية مع الارتجال الموسيقي: لمحة موجزة عن نماذج السلالم الموسيقية الكبرى" . هانا هاوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مارس 2026 .

[2] بينوارد، بروس؛ ساكر، مارلين (2009). "المقامات، النغمية، المفتاح، الأنماط". الموسيقى في النظرية والتطبيق ( الطبعة الثامنة). ماكجرو هيل. ص 28. ISBN 978-0-07-310187-3.

[Berry-3] بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 62. ISBN 0-486-25384-8.

[4] كوستكا، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 234. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .

[5] بيرغر (1963) ، ص 12 ، نقلاً عن سويفت، ريتشارد (خريف 1982 - صيف 1983). "نظير نغمي: موسيقى جورج بيرل المرتكزة على النغم ". منظورات الموسيقى الجديدة . 21 (1/2): 257-284 (258). doi : 10.2307/832876 . JSTOR 832876 .

[6] سامسون، جيم (1977). الموسيقى في طور التحول: دراسة للتوسع النغمي واللا نغمي، 1900-1920 . مدينة نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-02193-9. OCLC 3240273 .

[7] بيرغر، آرثر (خريف-شتاء 1963). "مشكلات تنظيم النغمات في أعمال سترافينسكي". آفاق الموسيقى الجديدة . 2 (1): 11-42 . doi : 10.2307/832252 . JSTOR 832252 .

[8] بيستون، والتر (1987/1941). الانسجام ، ص 529. الطبعة الخامسة المنقحة بواسطة مارك ديفوتو. دبليو دبليو نورتون، نيويورك/لندن. ISBN 0-393-95480-3.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗