الولايات المتحدة الأمريكية (ثلاثية)

في الأجزاء السردية الخيالية، تروي ثلاثية الولايات المتحدة الأمريكية قصص حياة اثنتي عشرة شخصية وهم يكافحون لإيجاد مكان لهم في المجتمع الأمريكي خلال أوائل القرن العشرين. تُعرَض كل شخصية للقارئ منذ طفولتها، وذلك بأسلوب السرد غير المباشر . ورغم انفصال مسارات حياتهم، إلا أن الشخصيات تلتقي من حين لآخر. وتظهر بعض الشخصيات الثانوية، التي لا تُروى وجهة نظرها، في الخلفية، لتشكل نوعًا من الرابط بين الشخصيات.

كُتبت مقاطع "عين الكاميرا" بأسلوب تيار الوعي ، وهي عبارة عن رواية فنية ذاتية لدوس باسوس، تتتبع تطور الكاتب من طفل إلى كاتب ملتزم سياسياً. يحتوي الفصل الخمسون من "عين الكاميرا" على أشهر جملة في الثلاثية، عندما يقول دوس باسوس بعد إعدام ساكو وفانزيتي : "حسنًا، نحن أمتان".

تتألف أقسام "الأخبار المصورة" من عناوين الصفحات الأولى ومقتطفات من مقالات صحيفة شيكاغو تريبيون لرواية " الخط العرضي الثاني والأربعون" ، ومن صحيفة نيويورك وورلد لروايتي " تسعة عشر تسعة عشر" و "المال الوفير" ، بالإضافة إلى كلمات أغاني شهيرة. يحتوي قسم الأخبار المصورة رقم 66، الذي يسبق قسم "عين الكاميرا" رقم 50، والذي أعلن عن حكم ساكو وفانزيتي، على كلمات أغنية " الأممية ". يبلغ عدد أقسام الأخبار المصورة في الرواية 68 قسمًا، موزعة بالتساوي. نادرًا ما يتجاوز طول كل قسم صفحة أو صفحتين، وتأثيره موضوعي بقدر ما هو مؤثر وعاطفي. ^{[ 1 ]}

تُعدّ السير الذاتية روايات عن شخصيات تاريخية. وأكثر هذه السير الذاتية انتشاراً هي "جثة أمريكي"، وهي قصة جندي مجهول قُتل في الحرب العالمية الأولى ، والتي تُختتم بها أحداث عام 1919 .

في تعليقه المعاصر على روايتي "الخط 42" و "1991" ، أشار مايكل غولد إلى خصائصهما كامتداد لتقنيات دوس باسوس في روايته السابقة " مانهاتن ترانسفير "، ووصف هاتين الروايتين بأنهما "من أوائل الروايات الجماعية". ^{[ 2 ]} وقد تناول ستانلي كوركين رواية "الخط 42 " بالتفصيل في سياق قراءات الماركسية الهيغلية فيما يتعلق بالفترة التاريخية المحددة للرواية. ^{[ 3 ]} وعلق أرنولد غولدمان على "التهميش التدريجي" الذي تعرض له دوس باسوس في أمريكا القرن العشرين في الثلاثية. ^{[ 4 ]} وناقش جاستن إدواردز استخدام التقنيات السينمائية في رواية "المال الكبير" . ^{[ 5 ]} وتناول دونالد بيزر بالتفصيل عبارة "كلمات فقط ضد السلطة، السلطة العظمى" في رواية "المال الكبير ". ^{[ 6 ]}

حللت جانيت غاليغاني كيسي معالجة دوس باسوس وتطور شخصياته النسائية في الثلاثية. ^{[ 7 ]} كما درس ستيفن لوك الأفكار السينمائية الكامنة وراء استخدام دوس باسوس لتقنية "عين الكاميرا". ^{[ 8 ]}

إن الفصل بين هذه الأساليب السردية هو فصل أسلوبي أكثر منه فصل موضوعي. وقد أشار بعض النقاد إلى وجود صلات بين شخصية ماري فرينش الخيالية في رواية "المال الوفير" والصحفية ماري هيتون فورس ، مما يثير تساؤلات حول الفصل التام بين الشخصيات الخيالية والسير الذاتية. كما أن الاقتباسات المترابطة من المقالات الصحفية غالباً ما تُدمج في السير الذاتية، مما يثير تساؤلات حول الفصل التام بينها وبين أقسام "الأخبار المصورة".

تميل النشرات الإخبارية الأولى والأخيرة في كل كتاب من الكتب الثلاثة ضمن سلسلة "الولايات المتحدة الأمريكية" إلى أن تكون متطابقة، فعلى سبيل المثال، يبدأ كتاب "الخط 42" بتصريحات مفادها أن القرن العشرين سيتشكل بفعل أمريكا وتوسعها الإقليمي، في مقابل نضالات بريطانيا في حرب البوير وسقوط جنود في الفلبين . أما كتاب "1991" فيبدأ باحتضان الرأسمالية الأمريكية في أعقاب الإرهاق والاضطرابات الأوروبية بعد الحرب العالمية الأولى ، وينتهي بوصف أحداث الصيف الأحمر وأحداث شغب نوكسفيل . في حين يعرض كتاب "المال الكبير" جوانب مختلفة من الرأسمالية الأمريكية، بدءًا من " الوضع الطبيعي " وانتهاءً بانهيار وول ستريت . ^{[ 1 ]}

أثر أسلوب السرد المجزأ في الثلاثية لاحقاً على أعمال روائي الخيال العلمي البريطاني جون برونر وكاتب الخيال العلمي الأمريكي كيم ستانلي روبنسون . ^{[ 9 ]} كما أثر أيضاً على ثلاثية جان بول سارتر " طرق الحرية" .

كُتبت هذه الثلاثية في الفترة التي رسّخ فيها دوس باسوس نفسه بوضوح في صفوف اليسار السياسي، قبل التحوّل السياسي الكبير الذي ميّز مسيرته الأدبية اللاحقة. يصوّر دوس باسوس الحياة اليومية لشخصياته قبل وأثناء وبعد الحرب العالمية الأولى، مع إيلاء اهتمام خاص للقوى الاجتماعية والاقتصادية التي تحركهم. أولئك الذين يسعون وراء "الثروة الطائلة" دون وازع من ضمير ينجحون، لكن النجاح يُجرّدهم من إنسانيتهم. أما الآخرون، فيُدمّرون، ويُسحقون تحت وطأة الرأسمالية. لا يُبدي دوس باسوس تعاطفًا كبيرًا مع الشخصيات الصاعدة الناجحة، ولكنه دائمًا ما يُبدي تعاطفًا مع ضحايا المجتمع الرأسمالي المُهمّشين. يستكشف الصعوبات التي يواجهها الفائزون والخاسرون على حد سواء في سعيهم لتأمين حياة كريمة لأنفسهم، فضلًا عن رغبتهم في الاستقرار. يُصوّر الكتاب بتعاطف كبير نشطاء عمال الصناعة في العالم . وهو أكثر تحفظًا فيما يتعلق بالحزب الشيوعي الأمريكي الذي تصدّر المشهد في اليسار الراديكالي الأمريكي بعد الحرب العالمية الأولى. على الرغم من تصوير بعض الشيوعيين بصورة متعاطفة، إلا أنهم يُصوَّرون على أنهم متورطون في تزايد بيروقراطية الحزب. ويعبّر الكتاب عن عداء واضح للرئيس وودرو ويلسون ، إذ يصف بالتفصيل قمعه للمعارضة الداخلية خلال الحرب العالمية الأولى وبعدها مباشرة.