خطاب غير مباشر مجاني
الخطاب غير المباشر الحر هو الأسلوب الأدبي لكتابة أفكار الشخصية من منظور الشخص الأول بصوت الراوي من منظور الشخص الثالث . وهو أسلوب يستخدم جوانب السرد من منظور الشخص الثالث جنبًا إلى جنب مع جوهر الخطاب المباشر من منظور الشخص الأول. يُشار إلى هذه التقنية أيضًا باسم الخطاب غير المباشر الحر أو الأسلوب غير المباشر الحر أو في اللغة الفرنسية ، خطاب غير مباشر حر .
وُصف الخطاب غير المباشر الحر بأنه "تقنية لتقديم صوت الشخصية بوساطة صوت المؤلف جزئيًا"، مع دمج أصواتهم بشكل فعال. أو، عكس التركيز: "... تتحدث الشخصية من خلال صوت الراوي"، مع دمج أصواتهم بشكل فعال. [1] كما وُصف بأنه " الوهم الذي يأتي من خلاله السرد من منظور الشخص الثالث للتعبير عن ... الذاتية الحميمة للشخصيات الخيالية". [2] يشير مصطلح "حر" المميز في العبارة إلى التقنية التي يمكن من خلالها للمؤلف - بدلاً من التركيز على الراوي أو شخصية واحدة فقط - "التجول من وجهة نظر إلى وجهة نظر" بين العديد من الشخصيات المختلفة. [2] يختلف الخطاب غير المباشر الحر عن الخطاب غير المباشر في عدم الإعلان عما يفعله. الخطاب غير المباشر: "كان يخشى أن يتأخر عن الحفلة". الخطاب غير المباشر الحر: "لقد فتش في خزانته، باحثًا بشكل يائس عن شيء مناسب لارتدائه. سيتأخر عن الحفلة".
كان جوته وجين أوستن أول روائيين استخدموا هذا الأسلوب بشكل ثابت، [3] وفقًا لعالم اللغة البريطاني روي باسكال ، وكان الروائي الفرنسي في القرن التاسع عشر غوستاف فلوبير أول من أدرك ذلك كأسلوب.
العلامات المميزة للخطاب غير المباشر الحر
يمكن وصف الخطاب غير المباشر الحر بأنه "تقنية لتقديم صوت الشخصية بوساطة صوت المؤلف جزئيًا". وعلى حد تعبير منظّر السرد الفرنسي جيرار جينيت ، "يتولى الراوي حديث الشخصية، أو إذا فضل المرء ذلك، تتحدث الشخصية من خلال صوت الراوي، ثم يتم دمج الحالتين ". [1] يقترح راندال ستيفنسون أن مصطلح الخطاب غير المباشر الحر "ربما يكون من الأفضل الاحتفاظ به للحالات التي تم فيها التحدث بالكلمات بصوت عالٍ بالفعل"؛ وتلك الحالات "حيث يكون صوت الشخصية على الأرجح هو الصوت الداخلي الصامت للفكر" يمكن وصفها بشكل أفضل بالأسلوب غير المباشر الحر . [4]
وصف
فيما يلي تعديلات النص التي تقارن بين الكلام المباشر ، والكلام غير المباشر العادي ، والكلام غير المباشر الحر .
- " ألقى حزمته وفكر في محنته. " وما هي المتعة التي وجدتها منذ أن أتيت إلى هذا العالم؟ " سأل .
- الكلام غير المباشر العادي أو المنقول : وضع حزمته على الأرض وفكر في محنته. سأل نفسه عن المتعة التي وجدها منذ أن جاء إلى العالم.
- خطاب غير مباشر حر : ألقى حزمته وفكر في محنته. وما هي المتعة التي وجدها منذ أن جاء إلى هذا العالم؟
يتسم الكلام غير المباشر الحر بالأفعال أو السمات الموضحة أدناه. بعض سمات النص المشار إليها أدناه مكتوبة بخط غامق مائل في اللوحة أعلاه - وهي السمات التي تم حذفها عمدًا من سطر الكلام غير المباشر الحر في السرد.
- تُحذف علامات الاقتباس والتعبيرات التمهيدية مثل "سأل" أو "قالت". في الواقع، تُخرج الجملة التابعة التي تحمل محتوى الكلام غير المباشر من جملتها الرئيسية ، وتصبح الجملة الرئيسية نفسها.
- ينقل كلمات الشخصية بشكل أكثر مباشرة من الكلام غير المباشر العادي ، باستخدام أدوات - مثل حروف التعجب والتعبيرات النفسية ، بما في ذلك اللعنات والكلمات البذيئة - والتي لا تُستخدم عادةً داخل جملة تابعة. عندما تُستخدم الظروف أو الضمائر الإشارية ، فإنها تشير إلى إحداثيات ليس الراوي، ولكن إلى إحداثيات الشخصية، أي المتحدث أو المفكر.
- يستخدم السمات اللغوية التي تشير إلى منظور الشخصية الحالي وصوتها الوارد في السرد بضمير الغائب وفي زمن الماضي .
- يتم تحويل الأحكام السابقة، والتعجبات، والآراء، وما إلى ذلك، إلى الوراء، مثل، "كم يختلف كل شيء ظهر الآن فيما يتعلق به"، مثال من كبرياء وتحامل . [2]
- لا يتم تحويل الأفعال المساعدة ، مثل، "يجب أن تعترف بأنها سئمت من المنازل الكبيرة"، أيضًا من Pride and Prejudice . [2]
- يتم استخدام الأسئلة التعجبية، والتعبيرات الخاصة بالشخصيات، والقواعد النحوية غير الرسمية والمقاطع. [2]
جين أوستن تجري تجارب على الكلام غير المباشر الحر
في الكلام غير المباشر الحر، يمكن كتابة أفكار وخطاب أي شخصية على أنها فكر داخلي (للشخصية) ولكن بصوت الراوي . كما استخدمته جين أوستن لتقديم ملخصات للمحادثات أو لضغط كلام وأفكار الشخصية - وفقًا لباحثي أوستن أنتوني ماندال ونورمان بيج. [5] [6] في رواية العقل والعاطفة (1811)، أول رواية منشورة لها، جربت أوستن هذه التقنية لأول مرة. [7]
على سبيل المثال،
[1] لم توافق السيدة جون داشوود على الإطلاق على ما كان زوجها ينوي فعله لأخواته. [2] إن أخذ ثلاثة آلاف جنيه من ثروة ابنهما الصغير العزيز، من شأنه أن يفقره إلى أقصى درجة. [3] توسلت إليه أن يفكر مرة أخرى في هذا الموضوع. [4] كيف يمكنه أن يجيب نفسه على سؤال حول سرقة طفله، وطفله الوحيد أيضًا، مثل هذا المبلغ الضخم؟ [إضافة الترقيم] [8]
يوضح بيج أن "الجملة الأولى [الأولى] هي سرد مباشر، بصوت [الراوي] ؛ والجملة الثالثة [الثالثة] هي كلام غير مباشر عادي ؛ لكن الجملة الثانية [الثانية] والرابعة [الرابعة] هما ما يوصف عادة بالكلام غير المباشر الحر ". [9] في هاتين الجملتين، تقدم أوستن الأفكار الداخلية للشخصية [السيدة جون داشوود/فاني داشوود] وتخلق الوهم بأن القارئ يدخل عقل الشخصية. [10] لقد استخدمت (أوستن) الكلام غير المباشر للشخصيات الخلفية بالإضافة إلى الشخصيات الرئيسية الأكثر وضوحًا. ومع ذلك، كما يكتب بيج: "بالنسبة لجين أوستن ... الفضيلة العليا للكلام غير المباشر الحر ... [هي] أنه يوفر إمكانية تحقيق شيء من حيوية الكلام دون ظهور ... إسكات كامل لصوت المؤلف". [11] [تمت إضافة الترقيم والخط المائل]
الاستخدام في الأدب
"أثناء العشاء، لم يتحدث السيد بينيت على الإطلاق تقريبًا؛ ولكن عندما انسحب الخدم، اعتقد أنه حان الوقت لإجراء بعض المحادثات مع ضيفه، لذلك بدأ موضوعًا توقع منه أن يتألق فيه، من خلال ملاحظة أنه يبدو محظوظًا جدًا في رعاته... كان السيد كولينز فصيحًا في مدحها. رفعه الموضوع إلى مستوى أكثر من المعتاد من الجدية في السلوك، وبجانب مهم للغاية احتج بأنه لم يشهد في حياته مثل هذا السلوك من شخص ذي مكانة - مثل هذا الود والتنازل، كما اختبره هو نفسه من السيدة كاثرين. لقد كانت مسرورة بالموافقة على الخطابين، اللذين كان له شرف الوعظ أمامها بالفعل. كما طلبت منه مرتين تناول العشاء في روسينجز، ولم ترسل إليه إلا يوم السبت السابق، لتجهيز مجموعة رقصاتها الرباعية في المساء. كانت السيدة كاثرين تعتبر فخورة من قبل العديد من الأشخاص الذين عرفهم، لكنه لم ير فيها شيئًا سوى الود".
يستشهد روي باسكال بجوته وجين أوستن باعتبارهما أول روائيين استخدما هذا الأسلوب باستمرار، ويكتب أن غوستاف فلوبير كان أول من أدركه كأسلوب. [3] وقد قلد المؤلفون اللاحقون هذا الأسلوب على نطاق واسع، ويُطلق عليه في الفرنسية خطاب غير مباشر حر . ويُعرف أيضًا باسم estilo indirecto libre في الإسبانية، وغالبًا ما يستخدمه الكاتب اللاتيني هوراسيو كيروجا .
في الأدب الألماني ، ربما يكون الأسلوب المعروف باسم erlebte Rede (الكلام التجريبي) هو الأكثر شهرة في أعمال فرانز كافكا ، حيث يخلط بين تجارب الشخص الأول مع منظور السرد من منظور الشخص الثالث نحويًا. تعتبر رواية آرثر شنيتزلر Leutnant Gustl التي نُشرت لأول مرة في صحيفة Neue Freie Presse في عام 1900 أقدم مثال على طول الكتاب.
في الأدب الدنماركي ، تم إثبات هذا الأسلوب منذ ليونورا كريستينا (1621-1698) (وهو، خارج الأدب، شائع حتى اليوم في الخطاب العامي الدنماركي [ بحاجة لمصدر ] ).
وقد ظهرت بعض الأمثلة الأولى المستمرة للخطاب غير المباشر الحر في الأدب الغربي في الأدب اللاتيني ، حيث يطلق على هذه الظاهرة غالبًا اسم oratio obliqua . وهي سمة مميزة لأسلوب يوليوس قيصر ، ولكنها موجودة أيضًا في العمل التاريخي لليفي .
الأدب الإنجليزي والأيرلندي والاسكتلندي
كما ذكرنا آنفًا، كانت أوستن واحدة من أوائل ممارسي هذا الأسلوب. ووفقًا لباحث أوستن توم كيمير، "لقد ثبت أن رواية الكبرياء والتحامل تصفي سردها، في نقاط مختلفة، من خلال ما لا يقل عن تسعة عشر مركزًا للوعي، أكثر من أي رواية أخرى لأوستن (مع مانسفيلد بارك ، في المركز الثالث عشر، أقرب منافس)". [2]
تعتمد الروائية الأمريكية إديث وارتون بشكل كبير على هذه التقنية في روايتها عام 1905 بيت المرح . كما تصورت زورا نيل هيرستون -المؤلفة وخبيرة الأنثروبولوجيا الأمريكية- الكثير من تطور شخصياتها الخيالية حول الكلام والأسلوب غير المباشر. ووفقًا للناقد الأدبي هنري لويس جيتس الابن، فقد خططت هيرستون في روايتها المشهورة عيونهم كانت تراقب الله (1937) لرحلة بطلتها جاني كروفورد "من الكائن إلى الموضوع" من خلال التحول ذهابًا وإيابًا بين "صوت الراوي المتعلم (هيرستون) وصوت أسود شديد التعبير موجود في مقاطع رائعة من الخطاب غير المباشر الحر". [12] كما يظهر في رواية هاربر لي لقتل الطائر المحاكي (1960)، حيث يتم تصفية كلمات الشخصيات المختلفة من خلال وجهة نظر الراوية الشابة، سكوت فينش . [ بحاجة لمصدر ]
استخدم المؤلف الأيرلندي جيمس جويس أيضًا خطابًا غير مباشر حر في أعمال مثل "الموتى" (في دبلنرز )، وصورة الفنان في شبابه ، ويوليسيس . يستخدم المؤلف الاسكتلندي جيمس كيلمان هذا الأسلوب على نطاق واسع، ولا سيما في روايته الحائزة على جائزة بوكر " كم تأخر الوقت، كم تأخر" ، ولكن أيضًا في العديد من قصصه القصيرة وبعض رواياته، والتي كُتبت معظمها بأنماط الكلام الجلاسكوية . تعتمد فرجينيا وولف في روايتها "إلى المنارة" و "السيدة دالواي" كثيرًا على الخطاب غير المباشر الحر لتأخذنا إلى عقول شخصياتها. يستخدم أيضًا حداثي آخر ، دي إتش لورانس ، أسلوبًا غير مباشر حرًا بشكل متكرر في "نسخ الأفكار غير المنطوقة أو حتى غير المكتملة اللفظية". غالبًا ما يستخدم لورانس الخطاب غير المباشر الحر، وهي تقنية أدبية تصف الأفكار الداخلية للشخصيات باستخدام ضمائر الشخص الثالث المفرد ("هو" و"هي") في كل من " قوس قزح" و "نساء في الحب" . [13] وفقًا لتشارلز رزيبكا من جامعة بوسطن، فإن إتقان إلمور ليونارد للخطاب غير المباشر الحر "لا مثيل له في عصرنا، ومن بين الأكثر تأكيدًا على الإطلاق، حتى لو أضفنا جين أوستن ، وجوستاف فلوبير ، وإرمنغوي إلى المجموعة". [14]
يزعم البعض أن تشوسر استخدم أيضًا الخطاب غير المباشر الحر في حكايات كانتربري . [15] عندما يقول الراوي في " المقدمة العامة " إنه يتفق مع رأي الراهب الذي يرفض انتقاد أسلوب حياته غير الرهباني، فمن الواضح أنه يعيد صياغة الراهب نفسه:
- وأنا أقول أن رأيه كان جيدا:
- ماذا! يجب عليه أن يدرس ويصنع الخشب بنفسه،
- على كتاب في الدير دائما لصب؟
- أو يمسح بيديه ويعمل،
- كيف سيخدم أوستن العالم؟
- لا يزال لدى لات أوستن فرصة لحجزها!
يمكن اعتبار هذه الأسئلة الخطابية بمثابة طريقة غير رسمية يستخدمها الراهب للتخفيف من حدة الانتقادات الموجهة إلى أسلوب حياته الأرستقراطي. ويمكن العثور على أمثلة مماثلة في صورة الراوي للراهب.
انظر أيضا
مراجع
- ^ من تأليف راندل ستيفنسون، الخيال الحداثي: مقدمة ، ص32.
- ^ abcdef Keymer, Tom (2020). Jane Austen: Writing, Society, Politics (First ed.). Oxford University Press. ص 82-87. ISBN 978-0-19-886190-4تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2021 .
- ^ ab Roy Pascal, "The Dual Voice", Manchester University Press, 1977, page 34
- ^ الخيال الحديث: مقدمة . ليكسينغتون: جامعة كنتاكي، 1992، ص 12.
- ^ ماندل، أنتوني. "اللغة". جين أوستن في السياق . محررة جانيت تود. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005. 30-31. ISBN 0-521-82644-6 .
- ^ بيج، نورمان. لغة جين أوستن. أكسفورد: بلاكويل، 1972. ص 121. ISBN 0-631-08280-8 .
- ^ بتلر، مارلين. جين أوستن وحرب الأفكار. 1975 و1987. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2002. ص 189-190. ISBN 0-19-812968-8 .
- ^ بيج، نورمان. لغة جين أوستن. أكسفورد: بلاكويل، 1972. مرجع سابق، ص 122. ISBN 0-631-08280-8 .
- ^ بيج، نورمان. لغة جين أوستن. أكسفورد: بلاكويل، 1972. ص 122. ISBN 0-631-08280-8 .
- ^ لينش، ديدري. اقتصاد الشخصية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1998. ص 237. ISBN 0-226-49820-4 .
- ^ بيج، نورمان. لغة جين أوستن. أكسفورد: بلاكويل، 1972. ص 134. ISBN 0-631-08280-8 .
- ^ هيرستون، زورا نيل (2006). عيونهم كانت تراقب الله . الولايات المتحدة الأمريكية: أميستاد، بصمة هاربر بيرينيال مودرن كلاسيكس. ص. 203. ISBN 0-06-093141-8.
- ^ الخيال الحداثي: مقدمة ، ص32.
- ^ رزيبكا، تشارلز (2013). أن تكون هادئًا: عمل إلمور ليونارد . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ص 21. ISBN 9781421410159.
- ^ على سبيل المثال هيلين فيليبس، مقدمة لحكايات كانتربري ، بالجريف ماكميلان، 2000
قراءة إضافية
- كوهن، دوريت ، عقول شفافة
- جينجيريتش، جون. "فوائد الخطاب غير المباشر الحر". LitReactor . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2013 .
- هابرلاند، هارتموت ، الكلام غير المباشر في اللغة الدنماركية. في: ف. كولماس محرر. الكلام المباشر وغير المباشر . 219-254. برلين: موتون دي جرويتر، 1986
- مي، جاكوب إل. ، عندما تتصادم الأصوات. دراسة في البراجماتية الأدبية . برلين: موتون دي جرويتر، 2000.
- الأمير، جيرالد، قاموس السرد
- ستيفنسون، راندال، الخيال الحداثي . ليكسينغتون: جامعة كنتاكي، 1992.
- وود، جيمس، كيف تعمل الرواية . نيويورك: بيكادور، 2009.
- رون، موشيه، "الخطاب غير المباشر الحر، وألعاب اللغة المحاكية وموضوع الخيال"، مجلة الشعر اليوم ، المجلد 2، العدد 2، السرد الثالث: السرد والمنظور في الخيال (وينتر، 1981)، ص 17-39
روابط خارجية
- الموسوعة الأدبية: الخطاب غير المباشر الحر
- ما هو الخطاب غير المباشر الحر؟: دليل ولاية أوريغون للمصطلحات الأدبية الإنجليزية
