التصوير تحت الماء

لقطة بزاوية واسعة للشعاب المرجانية في تيمور الشرقية

التصوير تحت الماء هو ممارسة التقاط الصور تحت سطح الماء، وغالبًا ما يتم ذلك أثناء الغوص ، ولكن يمكن أيضًا القيام به أثناء الغوص باستخدام إمدادات سطحية ، أو الغطس السطحي ، أو السباحة، أو من مركبة غاطسة أو مركبة يتم تشغيلها عن بعد تحت الماء ، أو من كاميرات آلية يتم إنزالها من السطح.

يمكن تصنيف التصوير تحت الماء كشكل فني ووسيلة لتسجيل البيانات. عادةً ما يتم التصوير الناجح تحت الماء باستخدام معدات وتقنيات متخصصة، ولكنه يتيح فرصًا تصويرية مثيرة ونادرة. تُعد الحيوانات مثل الأسماك والثدييات البحرية من المواضيع الشائعة، لكن المصورين يتجهون أيضًا نحو حطام السفن ، وأنظمة الكهوف المغمورة، و"المناظر الطبيعية" تحت الماء، واللافقاريات ، والأعشاب البحرية ، والتكوينات الجيولوجية، وصور الغواصين الآخرين.

معدات

صُممت بعض الكاميرات للاستخدام تحت الماء، بما في ذلك الكاميرات الرقمية الحديثة المقاومة للماء . كانت كاميرا كاليپسو أول كاميرا برمائية ، وأُعيد طرحها باسم نيكونوس عام ١٩٦٣. صُممت سلسلة نيكونوس خصيصًا للاستخدام تحت الماء. أوقفت شركة نيكون إنتاج سلسلة نيكونوس عام ٢٠٠١ ^{[ ١ ]} ، وانخفض استخدامها، كما هو الحال مع أنظمة أفلام ٣٥ ملم الأخرى . أنتجت شركة سي آند سي يو إس إيه كاميرا موتور مارين ٣، وهي كاميرا برمائية مزودة بمحدد مدى لأفلام ٣٥ ملم. ^{[ ٢ ]}^{[ ٣ ]}

أغلفة تحت الماء

يمكن استخدام الكاميرات المصممة للتصوير على اليابسة تحت الماء أيضًا، مع حمايتها بواسطة أغلفة إضافية مصممة خصيصًا لكاميرات التصوير الفوري ، والكاميرات المدمجة ذات التحكم الكامل في التعريض، وكاميرات SLR. معظم هذه الأغلفة مخصصة لطراز كاميرا معين. تتراوح المواد المستخدمة من البلاستيك المصبوب بالحقن ذي التكلفة المنخفضة نسبيًا إلى المواد المصبوبة أو المصنعة من الألومنيوم الصلب ذات التكلفة الأعلى. توفر الأغلفة خيارات متعددة: إذ يمكن للمستخدمين اختيار أغلفة مخصصة لكاميراتهم المستخدمة يوميًا على اليابسة، واستخدام أي عدسة، شريطة أن تكون متوافقة أو استخدام ملحق منفذ العدسة المناسب. يستخدم مصورو تحت الماء عادةً عدسات واسعة الزاوية أو عدسات ماكرو ، وكلاهما يسمح بالتركيز عن قرب ، وبالتالي تقليل المسافة إلى الهدف، مما يقلل من فقدان الوضوح الناتج عن تشتت الضوء. ^{[ 4 ]}

تستطيع الوسائط الرقمية استيعاب عدد أكبر بكثير من الصور مقارنةً بالأفلام التقليدية (التي نادرًا ما تحتوي على أكثر من 36 إطارًا لكل لفة). وهذا يمنح الكاميرات الرقمية ميزةً، نظرًا لعدم جدوى تغيير الفيلم تحت الماء. وتنطبق مقارنات أخرى بين التصوير الرقمي والتصوير الفيلمي ، وقد انخفض استخدام الأفلام تحت الماء، كما هو الحال على اليابسة. كما أنه من غير الممكن تغيير العدسات العادية تحت الماء، على الرغم من توفر بعض ملحقات العدسات المقربة، وعدسات عين السمكة، وعدسات الماكرو القابلة للتوصيل تحت الماء لبعض أغلفة الكاميرات.

تحتوي الأغلفة المقاومة للماء على مقابض وأزرار تحكم تصل إلى الكاميرا من الداخل، مما يسمح باستخدام معظم وظائفها العادية. قد تحتوي هذه الأغلفة أيضًا على موصلات لتوصيل وحدات فلاش خارجية . تسمح بعض الأغلفة الأساسية باستخدام فلاش الكاميرا، ولكن قد لا يكون الفلاش المدمج قويًا بما يكفي أو موضوعًا بشكل مناسب للاستخدام تحت الماء. أما الأغلفة الأكثر تطورًا، فتقوم إما بإعادة توجيه الفلاش المدمج لتشغيل فلاش خارجي عبر كابل ألياف بصرية، أو تمنع استخدام الفلاش المدمج فعليًا. تُصنع الأغلفة مقاومة للماء باستخدام حلقات دائرية من السيليكون أو مواد مطاطية أخرى عند نقاط الإغلاق وعند مرور محاور التحكم وأزرار الضغط عبر الغلاف. قد تستخدم الأغلفة عالية الجودة حلقات دائرية مزدوجة على العديد من أزرار الضغط ومحاور التحكم الرئيسية لتقليل خطر التسرب، الذي قد يُتلف الإلكترونيات في الكاميرات. بعض الكاميرات مقاومة للماء بطبيعتها، أو قابلة للغمر في أعماق ضحلة؛ وعند وضعها في أغلفة مقاومة للماء، فإن عواقب التسرب الطفيف لا تكون خطيرة في الغالب.

تُوجد مشاكل بصرية عند استخدام الكاميرات داخل غلاف مقاوم للماء. فبسبب الانكسار ، تتشوه الصورة القادمة عبر منفذ العدسة الزجاجي، خاصةً مع العدسات ذات الزاوية الواسعة. يُصحح منفذ العدسة ذو الشكل القُبّي أو عدسة عين السمكة هذا التشوه. تُصنّع معظم الشركات هذه المنافذ القُبّية لأغلفة كاميراتها، وغالبًا ما تُصمّمها للاستخدام مع عدسات مُحدّدة لزيادة فعاليتها إلى أقصى حد.

أتاحت سلسلة نيكونوس استخدام عدسات التلامس المائي، المصممة للاستخدام تحت الماء، والتي لا تتمتع بالقدرة على التركيز بدقة عند استخدامها في الهواء. كما توجد مشكلة في بعض الكاميرات الرقمية ، حيث لا تحتوي على عدسات واسعة الزاوية مدمجة؛ ولحل هذه المشكلة، تُصنع أغلفة مزودة بعدسات إضافية إلى جانب فتحة العدسة، مما يزيد من زاوية الرؤية الظاهرية . وتعمل بعض الأغلفة مع عدسات متصلة بالماء، تُثبّت بالبراغي على الجزء الخارجي من فتحة العدسة، مما يزيد من مجال الرؤية؛ ويمكن إضافة هذه العدسات أو إزالتها تحت الماء، مما يسمح بالتصوير الماكرو والتصوير بزاوية واسعة في نفس الغطسة.

مع عدسات الماكرو ، لا يُمثل التشوه الناتج عن الانكسار مشكلة، لذا يُستخدم عادةً منفذ زجاجي مسطح بسيط. يزيد الانكسار عبر هذا المنفذ من تكبير عدسة الماكرو، وهو ما يُعد ميزة للمصورين الذين يحاولون التقاط صور لأجسام صغيرة جدًا. قد تحتوي الكاميرات الرقمية على عدة أوضاع قابلة للاختيار أو البرمجة من قِبل المستخدم ، والتي قد تتضمن أوضاعًا مُخصصة للاستخدام تحت الماء. ^{[ 5 ]}

قد يلزم تعديل طفو غلاف الكاميرا بإضافة ثقل موازن أو حجرات طفو. من الأفضل أن تكون هذه الحجرات غير قابلة للانضغاط ضمن نطاق عمق العمل، بحيث يظل الطفو ثابتًا طوال الغوص، ويمكن ضبطه بدقة عالية. يستطيع معظم الغواصين التعامل مع انحراف طفيف عن الطفو المحايد، لكن الانحراف الكبير قد يُصعّب تثبيت الكاميرا بيد واحدة، وهو أمر مفيد غالبًا، خاصةً مع كاميرات التصوير الفوري. عند التصوير أثناء حبس النفس، من الملائم أن تعود الكاميرا إلى السطح في حال سقوطها. أما في الغوص الحر، فقد يكون من الأنسب ألا تطفو بعيدًا.

هياكل الهواتف الذكية

تتوفر أغلفة مقاومة للماء للهواتف الذكية بمستويات عمق وميزات متنوعة. وقد تكون هذه الأغلفة أقل تكلفة من كاميرات التصوير تحت الماء المخصصة. وأبسط أنواعها هو الجراب المقاوم للماء، وهو الأنسب للتصوير في المياه الضحلة. ^{[ 6 ]}

تُقيّد بعض أغلفة الهواتف الذكية بنظام تشغيل مُحدد. بينما تتوافق أغلفة أخرى مع أي هاتف تقريبًا يتناسب حجمه مع الغلاف، ولكنها تتطلب تقنية بلوتوث وتطبيقًا يُتيح للهاتف التواصل مع الغلاف. يسمح الاتصال اللاسلكي بتصنيع الغلاف بفتحة واحدة فقط، دون وجود أجزاء متحركة تخترق حجرة الكاميرا. تُفرغ بعض الأغلفة من الهواء إلى ما يُقارب الفراغ بعد إحكام إغلاقها، مما يُؤمّن الغطاء ويُتيح اختبار الإحكام قبل وضعها في الماء. ^{[ 7 ]} تستخدم بعض الأغلفة (مثل Diveroid Universal Lite ^{[ 8 ]} ) أزرارًا سعوية مادية تتفاعل مع شاشة اللمس.

تنسيقات الكاميرا

تتمتع معظم أنواع الكاميرات الرقمية ببعض الاستخدامات تحت الماء. ومن أكثرها شيوعًا تلك التي تتوفر لها أغلفة مقاومة للماء، أو تلك المقاومة للماء بطبيعتها، مثل الكاميرات المدمجة المتينة ، والتي يمكن استخدامها في الأعماق الضحلة بدون غلاف، ولكن تتوفر لها أغلفة للأعماق الأكبر.

تتميز الكاميرات المدمجة، والكاميرات المدمجة المتينة، وكاميرات الجسر بتعدد استخداماتها فيما يتعلق بالبعد البؤري، إذ تحتوي عادةً على عدسات تتراوح من الزاوية الواسعة إلى المقربة مع إمكانية التصوير الماكرو، مما يتيح هذه الوظائف دون الحاجة إلى تغيير العدسات، وهو أمر غير ممكن أثناء الغوص. ورغم توفر ملحقات تغيير العدسات أثناء الغوص لزيادة أو تقليل البعد البؤري وللحصول على تكبير أكبر، فإن الكاميرات المدمجة المتينة من جيل 2020 تتمتع بالفعل بقدرة تركيز قريبة جدًا، وزاوية واسعة نسبيًا في نطاق البعد البؤري المنخفض. يمكن وضع بعض الكاميرات المدمجة المتينة في جيب كبير داخل بدلة الغوص الجافة أو جيب سترة الطفو، وذلك في غلافها المقاوم للماء، وإن لم يكن ذلك عادةً مع فلاش خارجي أو ضوء فيديو، مما يسمح للغواص بحمل الكاميرا بسهولة أثناء الغوص العملي تحسبًا لأي طارئ، أو لمصور يستخدم كاميرا ذات تنسيق أكبر ككاميرا احتياطية، أو في حال كانت عدسة الكاميرا الرئيسية غير مناسبة.
تحظى كاميرات الحركة بشعبية واسعة بين الغواصين الذين يرغبون في توثيق غوصهم دون عناء تشغيلها. يمكن حمل الكاميرا باليد لسهولة الاستخدام، أو تثبيتها على الرأس لعرض منظور الشخص الأول، أو تركيبها على معدات أخرى، مثل مركبة دفع الغواص .
تتشابه الكاميرات عديمة المرآة ذات العدسات القابلة للتبديل وكاميرات SLR الرقمية في نطاق استخداماتها، لا سيما في الأعمال الاحترافية، حيث يسعى المصور إلى الحصول على أفضل جودة ممكنة للصورة، ويمتلك المهارات والرغبة في بذل الجهد اللازم، ويتقبل قيود استخدام العدسة نفسها طوال الغوص، والتعامل مع المعدات الضخمة. وتُستخدم هذه الكاميرات عادةً مع أنظمة إضاءة خارجية كبيرة، وهي ضرورية في معظم الحالات للحصول على أفضل النتائج. ويتطلب استخدام هذا النوع من الكاميرات استثمارًا رأسماليًا كبيرًا نسبيًا في المعدات.

إضاءة

تتعدد جوانب الإضاءة في التصوير تحت الماء. فقد لا يكون الضوء الطبيعي كافيًا لالتقاط صورة، أو قد يفقد جزءًا كبيرًا من طيفه، أو قد يرغب المصور في إبراز التباين بين المقدمة والخلفية. وعند استخدام الفلاش في التصوير، قد يكون من الضروري أو المرغوب فيه استخدام إضاءة إضافية لتسهيل التكوين والتركيز في ظروف الإضاءة المنخفضة. تحتوي العديد من الكاميرات الرقمية على خيارات فيديو تتطلب مصدر إضاءة ثابتًا، وفي بعض الحالات، يمكن لمصباح فيديو واحد أن يوفر كل هذه الوظائف، كما أنه يصلح كإضاءة غوص مناسبة للاستخدامات غير التصويرية.

يُعدّ فقدان الألوان والتباين العقبة الرئيسية التي تواجه مصوري الحياة البحرية عند الغوص إلى أعماق كبيرة . ومن بين المشكلات التي تواجههم، ضعف الإضاءة. ^{[ 9 ]} إذ تمتص المياه المحيطة الأطوال الموجية الأطول لأشعة الشمس (مثل الأحمر أو البرتقالي) بسرعة، ما يجعل كل شيء يبدو أزرق مخضرًا حتى للعين المجردة. ويزداد فقدان الألوان ليس فقط عموديًا في عمود الماء ، بل أفقيًا أيضًا، لذا تبدو الأجسام البعيدة عن الكاميرا باهتة وغير واضحة. ويحدث هذا التأثير في المياه الصافية ظاهريًا، كما هو الحال حول الشعاب المرجانية الاستوائية . ^{[ 10 ]}

يتغلب مصورو الحياة البحرية على هذه المشكلة بدمج تقنيتين. الأولى هي تقريب الكاميرا قدر الإمكان من الهدف المراد تصويره، مما يقلل من فقدان الألوان الأفقي. ويعتبر العديد من المصورين المحترفين تحت الماء أن أي مسافة تزيد عن متر واحد غير مقبولة. أما التقنية الثانية فهي استخدام الفلاش أو أضواء الفيديو لاستعادة الألوان المفقودة في الأعماق. يعمل الفلاش المساعد ، عند استخدامه بفعالية، على "رسم" الألوان المفقودة من خلال توفير ضوء مرئي كامل الطيف للتعريض الكلي . ^{[ 11 ]}

ومن الآثار البيئية الأخرى مدى الرؤية. فنادراً ما تكون المياه صافية تماماً، ويمكن للمواد الذائبة والمعلقة أن تقلل من الرؤية عن طريق امتصاص الضوء وتشتيته.

وميض تحت الماء

صورة بزاوية واسعة لسمكة الملاك الفرنسية مع توازن مناسب بين الفلاش وضوء الشمس

يُعتبر استخدام الفلاش أو الإضاءة الوميضية من أصعب جوانب التصوير تحت الماء. توجد بعض المفاهيم الخاطئة حول الاستخدام الأمثل للفلاش تحت الماء، خاصةً فيما يتعلق بالتصوير بزاوية واسعة . عمومًا، يُستخدم الفلاش لتكملة التعريض الضوئي العام واستعادة الألوان المفقودة، وليس كمصدر إضاءة رئيسي. في حالات نادرة، مثل داخل الكهوف أو حطام السفن ، قد تكون الصور ذات الزاوية الواسعة مُلتقطة بإضاءة الوميض بنسبة 100%، لكن هذه الحالات نادرة. عادةً ما يسعى المصور إلى تحقيق توازن جمالي بين ضوء الشمس المتاح وإضاءة الوميض. قد تُصعّب البيئات العميقة أو المظلمة أو ذات الرؤية المنخفضة تحقيق هذا التوازن، لكن يبقى المبدأ نفسه. سهّلت العديد من الكاميرات الحديثة هذه العملية من خلال أوضاع التعريض التلقائي المختلفة واستخدام قياس التعريض عبر العدسة (TTL). كما ساهم الانتشار المتزايد للكاميرات الرقمية في تقليل وقت تعلم استخدام الفلاش تحت الماء بشكل ملحوظ، حيث يُمكن للمستخدم مراجعة الصور وإجراء التعديلات فورًا.

يمتص الماء الألوان أثناء مرورها فيه، لذا كلما زاد عمق الرؤية، قلّت درجات الأحمر والبرتقالي والأصفر المتبقية. ويستبدل ضوء الوميض هذه الألوان. كما أنه يساعد في إضفاء الظلال والملمس، ويُعد أداة قيّمة للإبداع.

من بين التعقيدات الإضافية ظاهرة التشتت الخلفي ، حيث ينعكس ضوء الفلاش عن الجزيئات الموجودة في الماء. تظهر هذه الجزيئات في الصورة النهائية على شكل نقاط ساطعة. ^{[ 12 ]} حتى الماء الذي يبدو صافيًا يحتوي على كميات هائلة من هذه الجزيئات، وإن لم تكن مرئية بالعين المجردة. أفضل طريقة لتجنب التشتت الخلفي هي وضع الفلاش بعيدًا عن محور عدسة الكاميرا. من الناحية المثالية، هذا يعني أن الفلاش لن يُضيء الجزيئات الموجودة في الماء مباشرةً أمام العدسة، ولكنه سيظل يُضيء الهدف. ^{[ 13 ]} تُستخدم أنظمة مختلفة من الأذرع المفصلية والملحقات لتسهيل استخدام وحدات الفلاش الخارجية.

عند استخدام عدسات الماكرو ، يميل المصورون إلى استخدام إضاءة الفلاش بنسبة 100% للتعريض. عادةً ما يكون الهدف قريبًا جدًا من العدسة، والإضاءة المحيطة المتاحة غير كافية في أغلب الأحيان.

بُذلت بعض المحاولات لتجنب استخدام الإضاءة الاصطناعية تمامًا، لكنها باءت بالفشل في أغلب الأحيان. في المياه الضحلة، يوفر استخدام توازن اللون الأبيض المخصص ألوانًا ممتازة دون الحاجة إلى استخدام الفلاش. نظريًا، يمكن استخدام مرشحات الألوان للتغلب على انحراف اللون الأزرق والأخضر، لكن هذا قد يكون إشكاليًا. يختلف مقدار الانحراف باختلاف العمق والعكارة ، وسيظل هناك فقدان كبير في التباين. تحتوي العديد من الكاميرات الرقمية على إعدادات توفر توازنًا لونيًا ، لكن هذا قد يُسبب مشاكل أخرى. على سبيل المثال، قد تُؤدي الصورة المُزاحة نحو الجزء "الدافئ" من الطيف إلى ظهور خلفية مائية رمادية أو بنفسجية أو وردية، ما يُعطي مظهرًا غير طبيعي. أُجريت بعض التجارب الناجحة باستخدام المرشحات مع وظيفة تنسيق الصورة الخام في بعض الكاميرات الرقمية المتطورة، ما يسمح بمعالجة أكثر تفصيلًا في غرفة التحميض الرقمية . من المرجح أن يقتصر هذا النهج دائمًا على الأعماق الضحلة، حيث يكون فقدان اللون أقل حدة. مع ذلك، قد يكون فعالًا للأجسام الكبيرة مثل حطام السفن التي لا يُمكن إضاءتها بفعالية باستخدام الفلاش.

يمكن أن يكون التصوير الفوتوغرافي تحت الماء باستخدام الضوء الطبيعي ^{[ 13 ]} جميلاً عند القيام به بشكل صحيح مع مواضيع مثل الصور الظلية الصاعدة، وأشعة الضوء، والمواضيع الكبيرة مثل الحيتان والدلافين.

رغم أن الكاميرات الرقمية قد أحدثت ثورة في العديد من جوانب التصوير تحت الماء، فمن غير المرجح أن يتم الاستغناء عن الفلاش تمامًا. فمن الناحية الجمالية، يُبرز الفلاش الهدف ويساعد على فصله عن الخلفية الزرقاء، خاصةً في المياه العميقة. وفي النهاية، يُعد فقدان اللون والتباين مشكلة بصرية شائعة لا يمكن دائمًا معالجتها باستخدام برامج مثل فوتوشوب .

أنف

المخروط الضوئي عبارة عن أنبوب يُستخدم لتوجيه إضاءة الفلاش أو أي مصدر ضوئي آخر إلى منطقة محددة بدقة، مما يُضيء منطقة التركيز بشكل قوي ويترك المحيط مظلمًا نسبيًا. يُستخدم لإضاءة الهدف بشكل انتقائي للحصول على خلفيات داكنة وهدف مضاء بشكل ساطع. ويكون استخدامه أسهل إذا كان الفلاش مزودًا بضوء نمذجة مدمج، مما يسمح للمصور برؤية كيفية توزيع الإضاءة أثناء التعريض. ويمكن للمخروط الضوئي، إذا وُضعت فتحته بالقرب من الهدف بزاوية، أن يُقلل بشكل كبير من تشتت الضوء الخلفي.

أضواء النمذجة

ضوء النمذجة هو ضوء منخفض الشدة يُستخدم لتكوين الصورة عند استخدام الفلاش للإضاءة. فهو يُتيح رؤية أفضل للهدف لضبط التركيز وتأطير اللقطة، ولكنه لا يُوفر إضاءة كافية للتداخل مع إضاءة الفلاش. تحتوي بعض وحدات الفلاش على أضواء نمذجة مُدمجة مع قمع ألومنيوم ووحدة فلاش لتوجيه زاوية الضوء. وإلا، فقد يكون ضوء غوص مُنتشر منخفض الطاقة مناسبًا للتصوير عن قرب.

أضواء الفيديو

يُعدّ ضوء الفيديو مصدر إضاءة قويًا يُستخدم بشكل أساسي لتصوير الفيديو في البيئات ذات الإضاءة الطبيعية غير الكافية، ولكنه يُمكن استخدامه أيضًا كمصدر إضاءة رئيسي للتصوير الفوتوغرافي الثابت. يتم وضع ضوء الفيديو وفقًا لتوصيات التصوير الفوتوغرافي باستخدام الفلاش، مع ميزة إمكانية رؤية الإضاءة وتقييمها بوضوح قبل التعريض. يتطلب ضوء الفيديو طاقة أكبر بكثير للإضاءة المستمرة مقارنةً بالفلاش، وهذه الطريقة هي الأنسب للكاميرات المزودة بمستشعرات CCD حساسة بدرجة كافية وللتصوير عن قرب. ومن مزايا ضوء الفيديو أيضًا أنه يوفر إضاءة جيدة لأغراض الغوص العامة. تُعدّ أضواء الفيديو ذات الشدة القابلة للتعديل أكثر تنوعًا. عادةً ما يتم تركيب أضواء الفيديو بطريقة مشابهة للفلاش. قد يُزعج الضوء الشديد الحيوانات الحساسة للضوء، وقد تتفاعل بالابتعاد عن مصدره. تحتوي نسبة كبيرة من الكاميرات الرقمية على وظيفة فيديو عالية الدقة، وتوفر أضواء الفيديو خيار التبديل بين وضعَي التصوير الثابت والفيديو باستخدام نفس الجهاز.

صور مقسمة

يُعدّ نمط الصورة المنقسمة، أو الصورة فوق/تحت، أحد أنماط التصوير تحت الماء، وهو عبارة عن صورة يظهر فيها نصفها فوق سطح الماء والنصف الآخر تحته، مع وضوح كليهما. وكان المصور ديفيد دوبيليه ، من ناشيونال جيوغرافيك ، من رواد هذه التقنية التقليدية ، حيث استخدمها لالتقاط مشاهد فوق وتحت سطح الماء في آنٍ واحد. وتحظى الصور المنقسمة بشعبية واسعة في مجلات الغوص الترفيهية ، حيث تُظهر في كثير من الأحيان غواصين يسبحون تحت قارب، أو شعابًا مرجانية ضحلة مع ظهور خط الساحل في الخلفية.

تُشكّل لقطات ما فوق/تحت الماء تحديات تقنية تتجاوز إمكانيات معظم أنظمة الكاميرات تحت الماء. عادةً ما تُستخدم عدسة بزاوية واسعة جدًا ، كما هو الحال في التصوير الفوتوغرافي تحت الماء. مع ذلك، غالبًا ما تكون قيمة التعريض في الجزء الظاهر فوق الماء من الصورة أعلى (أكثر سطوعًا) من الجزء المغمور. يُضاف إلى ذلك مشكلة انكسار الضوء في الجزء المغمور، وتأثيره على التركيز العام بالنسبة للجزء الموجود في الهواء. توجد مرشحات تقسيم متخصصة مصممة للتعويض عن هاتين المشكلتين، بالإضافة إلى تقنيات لتحقيق تعريض متساوٍ في الصورة بأكملها.

مع ذلك، غالبًا ما يستخدم المصورون المحترفون عدسات واسعة الزاوية للغاية أو عدسات عين السمكة التي توفر عمق مجال واسعًا ، وفتحة عدسة ضيقة جدًا لعمق مجال أكبر؛ وذلك للحصول على تركيز حاد مقبول على كل من الهدف القريب تحت الماء والعناصر البعيدة فوق الماء. كما يمكن أن يكون الفلاش الخارجي مفيدًا جدًا تحت الماء، عند ضبطه على مستوى منخفض، لموازنة الإضاءة: للتغلب على اختلاف سطوع العناصر فوق الماء وتحته.

تتطلب الصور الملتقطة بتقنية "فوق/تحت" أن يكون جزء من العدسة أو منفذها مغمورًا جزئيًا تحت سطح الماء وجزء آخر فوقه. عند إخراج السطح البصري الخارجي من الماء، قد تبقى قطرات ماء على السطح، مما قد يشوه الصورة. يمكن تجنب ذلك إلى حد ما بمسح القطرات بقطعة قماش ناعمة فوق الماء، ثم إنزال الكاميرا إلى وضع التصوير. يُعد إبقاء المنفذ مبللًا بالكامل خيارًا بديلًا، ويتطلب ذلك التقاط الصورة قبل أن ينقسم الماء على الجزء العلوي من سطح العدسة إلى قطرات. يعتمد اختيار الطريقة الأنسب على التوتر السطحي للماء على سطح العدسة.

شرح ديفيد دوبيليه أسلوبه في تصوير الصور بتقنية المجال المنقسم في مقابلة مع شركة نيكون. "تحتاج إلى كاميرا DSLR وعدسة واسعة الزاوية للغاية أو عدسة عين السمكة، بالإضافة إلى غلاف متطور مزود بقبة، وليس منفذًا مسطحًا. تُكبّر الصور تحت الماء بنسبة 25%، وستقوم القبة بتصحيح ذلك. تتطلب هذه التقنية فتحة عدسة صغيرة - f/16 أو أصغر - للحصول على عمق مجال كبير، بالإضافة إلى عدسة قادرة على التركيز عن قرب؛ حيث تركز دائمًا على الهدف الموجود أسفل خط الماء. عليك أيضًا موازنة الإضاءة. أبحث عن قاع فاتح - الرمال البيضاء هي الأفضل - أو هدف فاتح تحت الماء. أضع وحدات الإضاءة الخارجية أسفل القاع لإضاءة القاع، ثم أضبط التعريض للجزء العلوي. إذا كنت تصور، على سبيل المثال، عند حساسية ISO 400، فسيكون لديك تعريض كافٍ للجزء العلوي، وستتولى وحدات الإضاءة الخارجية مهمة إضاءة القاع. بالطبع، أنت بحاجة إلى أهداف تناسب هذه التقنية." ^{[ 12 ]}

يمكن أيضًا استخدام تقنيات غرفة التحميض الرقمية "لدمج" صورتين معًا، مما يخلق مظهر لقطة علوية/سفلية.

التطبيقات

التصوير الفني ، حيث يكون التأثير العاطفي على المشاهد هو الشاغل الرئيسي.
سجلات حالة المعدات والهياكل التي يقوم بها الغواصون التجاريون، حيث يكون الغرض هو تقديم دليل مرئي دقيق على حالة الموضوع.
سجلات البيئة للأغراض الشخصية والعلمية ^{[ 9 ]}
- تستخدم مواقع العلوم التشاركية ، مثل iNaturalist و Reef Life Survey و iSpot ، لتسجيل التنوع البيولوجي باستخدام الصور تحت الماء ، الصور كمصدر موثوق للبيانات الموضوعية، حيث لا يُشترط أن يكون المُشاهد خبيرًا في تحديد الكائن، بل يُعتمد عليه في تقديم معلومات دقيقة كافية حول الوقت والموقع وبيانات وصفية مماثلة. ويُلاحظ أن تغطية الغواصين الترفيهيين للبيئة تحت الماء بالصور أكثر شيوعًا بكثير من قدرة البحث العلمي على تغطية مواقع الغوص الشهيرة.

المهارات والتدريب

بما أن التصوير تحت الماء يُمارس غالبًا أثناء الغوص، فمن المهم أن يتمتع الغواص المصور بمهارة كافية لضمان سلامة هذه الممارسة. كما أن إتقان تقنيات الغوص يُحسّن جودة الصور، إذ يقل احتمال إخافة الكائنات البحرية من قِبل غواص هادئ، ويقل احتمال تضرر البيئة أو إزعاجها بفضل غواص مُتقن لمهارات الطفو والتوازن والمناورة. قد يواجه المصورون تحت الماء ظروفًا غير مواتية، مثل التيارات القوية أو المد والجزر أو ضعف الرؤية . عادةً ما يحاول المصورون تحت الماء تجنب هذه المواقف قدر الإمكان، ولكن في كثير من الأحيان لا يمكن الوصول إلى الهدف المطلوب إلا في ظروف غير مثالية، ويتعين على المصور التعامل مع الواقع. توفر مراكز تدريب الغوص دورات لتحسين مهارات الغوص والتصوير تحت الماء لدى الغواصين. ^{[ 14 ]} تُعد مهارات الغوص الجيدة ضرورية لتجنب إلحاق الضرر بالبيئة عند الاقتراب من الكائنات القاعية في الشعاب المرجانية. وقد تورط بعض المصورين تحت الماء في إلحاق الضرر بالشعاب المرجانية. ^{[ 15 ]}

الإمكانات العلمية

ازدادت شعبية التصوير تحت الماء بشكل ملحوظ منذ مطلع الألفية الثانية، ما أدى إلى نشر ملايين الصور سنويًا على مختلف المواقع الإلكترونية ووسائل التواصل الاجتماعي. وتزخر هذه الكمية الهائلة من الصور بإمكانات علمية هائلة، إذ يمتلك ملايين السياح قدرة تغطية تفوق بكثير قدرة العلماء المتخصصين، الذين لا يملكون الوقت الكافي للتواجد في الميدان. ونتيجة لذلك، طُوّرت العديد من برامج العلوم التشاركية، بدعم من مواقع تحديد المواقع الجغرافية والتعرف على الكائنات الحية (مثل iNaturalist )، إلى جانب بروتوكولات للتنظيم الذاتي والتعليم الذاتي موجهة لهواة الغطس المهتمين بالتنوع البيولوجي، لتمكينهم من تحويل ملاحظاتهم إلى بيانات علمية موثوقة متاحة للبحث. وقد استُخدم هذا النهج بنجاح في جزيرة ريونيون ، ما أتاح تسجيل عشرات الأنواع الجديدة، بل وحتى اكتشاف أنواع جديدة. ^{[ 16 ]}

يستخدم العلماء التصوير تحت الماء لفحص الأجسام الموجودة في قاع البحر بمرور الوقت، كما هو الحال من خلال المربعات . ^{[ 9 ]}

تاريخ

يعود تاريخ التصوير تحت الماء إلى أوائل القرن العشرين. وقد ساهمت التطورات التكنولوجية، مثل اختراع أولى أغلفة الكاميرات المقاومة للماء وتحسينات معدات الغوص ، في جعل التصوير تحت الماء أكثر سهولة. واليوم، أحدثت الكاميرات الرقمية والتطورات في برامج معالجة الصور ثورة في التصوير تحت الماء، مما يسمح للمصورين بالتقاط صور عالية الدقة وغنية بالألوان. ^{[ 17 ]}

الجدول الزمني

1856 - التقط ويليام طومسون أولى الصور تحت الماء باستخدام كاميرا مثبتة على عمود.
١٨٩٣ - التقط لويس بوتان صوراً تحت الماء في بانيول سور مير أثناء الغوص باستخدام بدلة غوص قياسية يتم تزويدها من السطح . كما طور فلاشاً تحت الماء وجهاز تحكم عن بعد للمياه العميقة باستخدام مغناطيس كهربائي . ^{[ ١٨ ]}
1914 - قام جون إرنست ويليامسون بتصوير أول فيلم سينمائي تحت الماء في جزر البهاما. ^{[ 19 ]}
1926 - التقط ويليام هاردينغ لونغلي وتشارلز مارتن أول صور ملونة تحت الماء باستخدام فلاش يعمل بالمغنيسيوم.
1940 - بدأ بروس موزيرت التصوير في سيلفر سبرينغز، فلوريدا .
1948 - بدأ تطوير غلاف كاميرا Rolleimarin متوسطة الحجم بناءً على طلب هانز هاس. ^{[ 20 ]}
1954 - تم طرح مساكن روليمارين في السوق لأول مرة . ^{[ 20 ]}
١٩٥٧ - صُممت كاميرا كاليبسو-فوت على يد جان دي ووترز، وروّج لها جاك إيف كوستو . طُرحت لأول مرة في أستراليا عام ١٩٦٣. تميزت بسرعة غالق قصوى تبلغ ١/١٠٠٠ من الثانية. أنتجت شركة نيكون لاحقًا نسخة مشابهة باسم نيكونوس ، بسرعة غالق قصوى تبلغ ١/٥٠٠ من الثانية، وأصبحت سلسلة الكاميرات الأكثر مبيعًا في مجال التصوير تحت الماء.
1961 - تأسست جمعية سان دييغو للتصوير الفوتوغرافي تحت الماء ، وهي واحدة من أوائل المنظمات المكرسة للنهوض بالتصوير الفوتوغرافي تحت الماء.

مصورون بارزون تحت الماء

تامارا بينيتيز – مصورة سينمائية فلبينية
كريستي لي روجرز – مصورة فوتوغرافية متخصصة في التصوير الفوتوغرافي الفني تحت الماء
جورج بوشات – مخترع وغواص ورجل أعمال فرنسي
أدريان بيدل – مصور سينمائي إنجليزي
جوناثان بيرد – مصور فوتوغرافي ومصور سينمائي ومخرج ومقدم برامج تلفزيونية أمريكي.
إريك تشينغ – رجل أعمال ومصور محترف من أصل تايواني أمريكي
نيفيل كولمان – عالم طبيعة أسترالي، ومصور تحت الماء، وكاتب، وناشر، ومعلم
جاك كوستو – مخترع فرنسي للغوص ذي الدائرة المفتوحة، غواص رائد، مؤلف، مخرج أفلام، وباحث في علوم البحار
جون دي كريج – رجل أعمال وكاتب وجندي وغواص أمريكي
بن كروب – مخرج أفلام وثائقية أسترالي، وناشط في مجال الحفاظ على البيئة، وصياد أسماك بالرمح
برنارد ديليموت – غواص ومصور فرنسي
ديفيد دوبيليه – غواص ومصور فرنسي
جون كريستوفر فاين – عالم أحياء بحرية أمريكي، وغواص حطام سفن، ومؤلف
رودني فوكس – غواص أسترالي، وصانع أفلام، وناشط في مجال حماية البيئة
ريك فريزر – مصور أمريكي
ستيفن فرينك – مصور وناشر تحت الماء
بيتر جيمبل – مخرج أفلام أمريكي ومصور صحفي تحت الماء
مونتي هولز – مذيع تلفزيوني بريطاني، غواص وعالم طبيعة
ألكسندر جيمس هاميلتون – مصور بريطاني متخصص في الفنون الجميلة، اشتهر بلوحاته الفنية الصامتة تحت الماء بتقنية "فانيتاس" التي التقطها على فيلم تناظري.
هانز هاس – عالم أحياء نمساوي، ومخرج أفلام، ورائد في الغوص تحت الماء
هنري واي كيندال – عالم فيزياء الجسيمات الأمريكي الحائز على جائزة نوبل في الفيزياء
رودي كويتر – مصور فوتوغرافي تحت الماء، وعالم تصنيف، وعالم أحياء بحرية، من أصل هولندي، أسترالي المولد
جوزيف ب. ماكينيس - طبيب ومؤلف وشاعر ورائد مائي كندي
لويس ماردن – مصور ومستكشف وكاتب ومخرج أفلام وغواص وملاح ولغوي أمريكي
أغنيس ميلوكا – غواصة كهوف أسترالية
نويل مونكمان – مخرج أفلام أسترالي من مواليد نيوزيلندا متخصص في التصوير تحت الماء
ستيف باريش – مصور وناشر أسترالي من أصل بريطاني
زيل باري – غواصة أمريكية رائدة، ومصورة تحت الماء، وممثلة
بيير بيتي – مصور فرنسي رائد. أول من حاول التصوير تحت الماء
رونالد سي. فيليبس – عالم نباتات بحرية وأستاذ جامعي أمريكي. أنتج شرائح مرجانية وأعشاب بحرية منذ ستينيات القرن العشرين للنشر العلمي الدولي والتعليم الجامعي
ليني ريفنشتال – مخرجة أفلام ألمانية، منتجة، كاتبة سيناريو، مونتيرة، مصورة، ممثلة وراقصة
بيتر سكونز – مصور تحت الماء
برايان سكيري – مصور صحفي أمريكي
ويسلي سي. سكايلز – غواص كهوف أمريكي ومصور سينمائي تحت الماء
إي. لي سبنس – عالم آثار تحت الماء
فيليب تاييه – رائد الغوص الفرنسي ومصور تحت الماء
رون تايلور وفاليري تايلور – غواصان أستراليان ومصوران سينمائيان متخصصان في تصوير أسماك القرش
ألبرت تيلمان – مربي أمريكي وغواص تحت الماء.
جون فيلتري – مخرج أفلام أمريكي ومصور تحت الماء
ستان ووترمان – مصور سينمائي ومنتج أفلام تحت الماء
ج. لامار وورزل – عالم جيوفيزيائي أمريكي ومصور تحت الماء

تامارا بينيتيز
بيتر سكونز
برايان سكيري

انظر أيضاً

معدات الغوص - المعدات المستخدمة لتسهيل الغوص تحت الماء
نبذة عن التصوير الفوتوغرافي - فن وممارسة إنشاء الصور عن طريق تسجيل الضوء
التصوير الفوتوغرافي للطبيعة – نوع من أنواع التصوير الفوتوغرافي
التصوير الفوتوغرافي تحت الماء (رياضة) – التصوير الرقمي التنافسي تحت الماء باستخدام أجهزة الغوص
بطولة العالم للتصوير تحت الماء – حدث دولي لرياضة التصوير تحت الماء
التصوير تحت الماء – التصوير الإلكتروني تحت الماء الذي يهتم بالتقاط الصور المتحركة
كاميرا الحركة – يمكن استخدام هذه الكاميرات للتصوير الفوتوغرافي والفيديو تحت الماء

مراجع

↑ «إيقاف إنتاج هيكل كاميرا NIKONOS-V»، ١٨ سبتمبر ٢٠٠١، «نيكون | أخبار | إيقاف إنتاج هيكل كاميرا NIKONOS-V» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠١٣-٠١-٠٢ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠١٢-٠٩-٠٢ .تم استرجاعها بتاريخ 03/09/2012.
↑ "بحر وبحر" . بحر وبحر. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-06-2012 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-06-2012 .
↑ فريق العمل. "دليل تعليمات محرك مارين 3" (ملف PDF) . مجلة البحر والبحر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2016 .
↑ "تخيّل هذا: دليل المبتدئين للتصوير تحت الماء" . www.divetech.com . 22 نوفمبر 2023. تاريخ الاطلاع: 26 أكتوبر 2024 .
↑ "مراجعة كاميرا أوليمبوس TG-6 تحت الماء" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 16 ديسمبر 2020 .
↑ ستابلي، جون (20 يونيو 2022). "أفضل أغلفة مقاومة للماء للكاميرات والهواتف في عام 2024" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
↑ ليبو، ماتياس (23 يناير 2024). "مقارنة بين أكثر أغلفة الهواتف الذكية شيوعًا لعام 2024" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2024 .
↑ كوكسورث، بن (9 يناير 2024). "يحوّل تطبيق Universal Lite أي هاتف ذكي تقريبًا إلى كاميرا تحت الماء" . نيو أطلس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
1 2 3 "ممارسات العلوم: التصوير الفوتوغرافي والفيديو تحت الماء | manoa.hawaii.edu/ExploringOurFluidEarth" . manoa.hawaii.edu . تاريخ الاسترجاع: 2025-02-03 .
↑ موقع Deep-six.com مؤرشف بتاريخ 23 يوليو 2024 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) تلوين تحت الماء
↑ دليل سكوت جيتلرالإضاءة باستخدام الفلاشات
1 2 "نصائح للتصوير تحت الماء للمبتدئين" . نيكون . شركة نيكون 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2016 .
1 2 "التصوير الفوتوغرافي بالضوء الطبيعي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2013 .
↑ "مخطط انسيابي لدورة PADI" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-06-2012 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-06-2012 .
↑ سينك، ك. (أكتوبر 2004). الملحق 2. التهديدات التي تؤثر على التنوع البيولوجي البحري في جنوب أفريقيا (ملف PDF) . التقييم الوطني للتنوع البيولوجي المكاني في جنوب أفريقيا 2004: التقرير الفني، المجلد 4، المكون البحري، مسودة (تقرير). الصفحات 97-109 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 26 مايو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2018 .
↑ بورجون، فيليب؛ دوكارم، فريدريك؛ كود، جان باسكال؛ سويت، مايكل (2018). "إشراك هواة الغطس في تحسين أو إنشاء المخزون: دراسة حالة في المحيط الهندي" . مجلة علم الأحياء البحرية . 59 : 451-460 . doi : 10.21411/CBM.A.B05FC714 .
↑ إيدج، مارتن (2010). المصور تحت الماء . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0240521640.
^ كارديناس ، فابريسيو (2014). 66 قصة صغيرة من Pays Catalan [ 66 قصة صغيرة عن البلد الكاتالوني ] (بالفرنسية). بربينيان: ألتيما نيكات. رقم ISBN 978-2-36771-006-8.
↑ "ثلاثون فرسخاً تحت سطح البحر" . صحيفة الإندبندنت . 2 نوفمبر 1914. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2012 .
1 2 "مرحباً" (ملف PDF) . مجلة مستخدمي نادي رولاي . العدد 26. يوليو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2024 .

فهرس

بورجون، فيليب؛ دوكارم، فريدريك؛ كود، جان باسكال؛ سويت، مايكل (2018). "إشراك هواة الغطس في تحسين أو إنشاء المخزون: دراسة حالة في المحيط الهندي" . مجلة علم الأحياء البحرية . 59 : 451-460 . doi : 10.21411/CBM.A.B05FC714 .

روابط خارجية

[1] «إيقاف إنتاج هيكل كاميرا NIKONOS-V»، ١٨ سبتمبر ٢٠٠١، «نيكون | أخبار | إيقاف إنتاج هيكل كاميرا NIKONOS-V» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠١٣-٠١-٠٢ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠١٢-٠٩-٠٢ .تم استرجاعها بتاريخ 03/09/2012.

[2] "بحر وبحر" . بحر وبحر. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-06-2012 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-06-2012 .

[3] فريق العمل. "دليل تعليمات محرك مارين 3" (ملف PDF) . مجلة البحر والبحر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2016 .

[4] "تخيّل هذا: دليل المبتدئين للتصوير تحت الماء" . www.divetech.com . 22 نوفمبر 2023. تاريخ الاطلاع: 26 أكتوبر 2024 .

[Backscatter_TG-6-5] "مراجعة كاميرا أوليمبوس TG-6 تحت الماء" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 16 ديسمبر 2020 .

[6] ستابلي، جون (20 يونيو 2022). "أفضل أغلفة مقاومة للماء للكاميرات والهواتف في عام 2024" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[Lebo_2024-7] ليبو، ماتياس (23 يناير 2024). "مقارنة بين أكثر أغلفة الهواتف الذكية شيوعًا لعام 2024" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2024 .

[diveroid-8] كوكسورث، بن (9 يناير 2024). "يحوّل تطبيق Universal Lite أي هاتف ذكي تقريبًا إلى كاميرا تحت الماء" . نيو أطلس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[:0-9] 1 2 3 "ممارسات العلوم: التصوير الفوتوغرافي والفيديو تحت الماء | manoa.hawaii.edu/ExploringOurFluidEarth" . manoa.hawaii.edu . تاريخ الاسترجاع: 2025-02-03 .

[10] موقع Deep-six.com مؤرشف بتاريخ 23 يوليو 2024 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) تلوين تحت الماء

[11] دليل سكوت جيتلرالإضاءة باستخدام الفلاشات

[:1-12] 1 2 "نصائح للتصوير تحت الماء للمبتدئين" . نيكون . شركة نيكون 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2016 .

[:2-13] 1 2 "التصوير الفوتوغرافي بالضوء الطبيعي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2013 .

[14] "مخطط انسيابي لدورة PADI" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-06-2012 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-06-2012 .

[Sink_2004-15] سينك، ك. (أكتوبر 2004). الملحق 2. التهديدات التي تؤثر على التنوع البيولوجي البحري في جنوب أفريقيا (ملف PDF) . التقييم الوطني للتنوع البيولوجي المكاني في جنوب أفريقيا 2004: التقرير الفني، المجلد 4، المكون البحري، مسودة (تقرير). الصفحات 97-109 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 26 مايو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2018 .

[CBM2018-16] بورجون، فيليب؛ دوكارم، فريدريك؛ كود، جان باسكال؛ سويت، مايكل (2018). "إشراك هواة الغطس في تحسين أو إنشاء المخزون: دراسة حالة في المحيط الهندي" . مجلة علم الأحياء البحرية . 59 : 451-460 . doi : 10.21411/CBM.A.B05FC714 .

[17] إيدج، مارتن (2010). المصور تحت الماء . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0240521640.

[18] كارديناس ، فابريسيو (2014). 66 قصة صغيرة من Pays Catalan [ 66 قصة صغيرة عن البلد الكاتالوني ] (بالفرنسية). بربينيان: ألتيما نيكات. رقم ISBN 978-2-36771-006-8.

[19] "ثلاثون فرسخاً تحت سطح البحر" . صحيفة الإندبندنت . 2 نوفمبر 1914. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2012 .

[Rolleimarin-20] 1 2 "مرحباً" (ملف PDF) . مجلة مستخدمي نادي رولاي . العدد 26. يوليو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2024 .

[ ١ ]

[ ٢ ]

[ ٣ ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ ١٨ ]

[ 19 ]

[ 20 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗