التصوير الفوتوغرافي الفني

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
تُعدّ صورة ألفريد ستيغليتز " الدرجة الثالثة" (1907) من أوائل أعمال الحداثة الفنية، ويعتبرها العديد من المؤرخين أهم صورة فوتوغرافية على الإطلاق. [ 1 ] وقد اشتهر ستيغليتز بإدخال فن التصوير الفوتوغرافي الراقي إلى مجموعات المتاحف.

التصوير الفني هو فن تصويري يُصنع وفقًا لرؤية المصور كفنان، مستخدمًا التصوير كوسيلة للتعبير الإبداعي. يهدف هذا النوع من التصوير إلى التعبير عن فكرة أو رسالة أو شعور. وهذا يختلف عن التصوير التمثيلي، كالتصوير الصحفي ، الذي يقدم سردًا بصريًا توثيقيًا لمواضيع وأحداث محددة، ممثلًا الواقع الموضوعي حرفيًا، بدلًا من النية الذاتية للمصور؛ وعن التصوير التجاري، الذي يركز أساسًا على الإعلان عن المنتجات أو الخدمات.

تاريخ

لطالما كان تصوير العُري أحد المواضيع المهيمنة في فن التصوير الفوتوغرافي. صورة عارية رقم 19 من عام 1988 للفنان يان كوناب .

الاختراع حتى أربعينيات القرن العشرين

زعم أحد مؤرخي التصوير الفوتوغرافي أن " جون إدوين مايال كان أول من روّج لفن التصوير الفني أو التصوير التكويني "، حيث عرض صورًا فوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب تُصوّر الصلاة الربانية عام ١٨٥١. [ ٢ ] ويمكن تتبع المحاولات الناجحة في مجال التصوير الفوتوغرافي إلى ممارسين من العصر الفيكتوري مثل جوليا مارغريت كاميرون ، وتشارلز لوتويدج دودجسون ، وأوسكار غوستاف ريلاندر، وغيرهم. وفي الولايات المتحدة، كان لكل من إف. هولاند داي ، وألفريد ستيغليتز، وإدوارد ستيتشن دورٌ محوري في جعل التصوير الفوتوغرافي فنًا راقيًا، وبرز ستيغليتز بشكل خاص في إدخاله إلى مجموعات المتاحف.

في المملكة المتحدة، حتى عام ١٩٦٠، لم تكن التصوير الفوتوغرافي يُعتبر فنًا راقيًا. قال إس. دي. جوهر ، عند تأسيسه جمعية فنون التصوير الفوتوغرافي آنذاك: "في الوقت الراهن، لا يُنظر إلى التصوير الفوتوغرافي عمومًا إلا كحرفة. في الولايات المتحدة، يُقبل التصوير الفوتوغرافي علنًا كفن راقٍ في بعض الأوساط الرسمية، ويُعرض في المعارض الفنية. لا يوجد اعتراف مماثل في بريطانيا. يعرض صالون لندن التصوير الفوتوغرافي التصويري، لكنه لا يُفهم عمومًا كفن. سواء أظهر العمل خصائص جمالية أم لا، يُصنف على أنه "تصوير فوتوغرافي تصويري"، وهو مصطلح غامض للغاية. يجب أن يثق المصور نفسه في عمله وفي قيمته الجمالية، ليفرض الاعتراف به كفن لا كحرفة".

حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين، سادت عدة أنواع فنية، مثل العراة، والصور الشخصية، والمناظر الطبيعية (كما في أعمال أنسل آدامز ). واستمر الفنانون النجوم الذين برزوا في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، مثل سالي مان ، وروبرت مابلثورب ، وروبرت فاربر، وسيندي شيرمان ، في الاعتماد بشكل كبير على هذه الأنواع ، وإن كانوا ينظرون إليها بنظرة جديدة. في حين استكشف آخرون نهجًا جماليًا يعتمد على اللقطات السريعة .

جوزيف هـ. نيومان: مخطط كيميائي غوستاف الأول 1976

في منتصف سبعينيات القرن العشرين، طوّر جوزيف هـ. نيومان الكيموجرامات ، [ 3 ] وهي نتاج معالجة الصور الفوتوغرافية والرسم على ورق التصوير . قبل انتشار الحواسيب واستخدام برامج معالجة الصور، يُمكن اعتبار عملية إنشاء الكيموجرامات شكلاً مبكراً من أشكال ما بعد الإنتاج التناظري، حيث تُعدّل الصورة الأصلية بعد عملية التكبير. وعلى عكس أعمال ما بعد الإنتاج الرقمي ، يُعدّ كل كيموجرام قطعة فريدة من نوعها. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

لقد بذلت منظمات أمريكية، مثل مؤسسة أبيرتشر ومتحف الفن الحديث (MoMA)، جهوداً كبيرة للحفاظ على مكانة التصوير الفوتوغرافي في طليعة الفنون الجميلة. ويُشار غالباً إلى إنشاء متحف الفن الحديث قسماً للتصوير الفوتوغرافي عام 1940 وتعيين بومونت نيوهال كأول أمين له كدليل مؤسسي على مكانة التصوير الفوتوغرافي كفن. [ 8 ]

من خمسينيات القرن العشرين وحتى يومنا هذا

أندرياس غورسكي ، شنغهاي ، 2000، طباعة ملونة مثبتة على زجاج شبكي، 119 × 81 بوصة

هناك اتجاه متزايد نحو إعداد الصورة بعناية فائقة وإضاءة مثالية، بدلاً من الاعتماد على "اكتشافها" جاهزة. ويُعرف مصورون مثل غريغوري كرويدسون وجيف وول بجودة صورهم المُعدّة بعناية . إضافةً إلى ذلك، فتحت التطورات التكنولوجية الحديثة في التصوير الرقمي آفاقاً جديدة في التصوير الطيفي الكامل ، حيث تُفضي خيارات الترشيح الدقيقة عبر الأشعة فوق البنفسجية والمرئية والأشعة تحت الحمراء إلى رؤى فنية جديدة.

فاسيلي ريابتشينكو ، الحياة الساكنة ( السبعينيات)

مع تطور تقنيات الطباعة منذ حوالي عام ١٩٨٠، أصبحت مطبوعات المصورين الفنية، التي تُعاد طباعتها في كتب محدودة الإصدار ذات جودة طباعة عالية، محط اهتمام كبير من هواة جمع الكتب. ويعود ذلك إلى أن هذه الكتب تتميز عادةً بجودة إنتاج عالية، وعدد محدود من النسخ المطبوعة، وسوقها المحدود الذي يعني ندرة إعادة طباعتها. ويشهد سوق كتب التصوير الفوتوغرافي للمصورين نموًا سريعًا.

بحسب تقرير اتجاهات سوق الفن لعام 2004، بيعت 7000 صورة فوتوغرافية في قاعات المزادات عام 2004، وشهدت أسعار الصور الفوتوغرافية ارتفاعًا سنويًا متوسطًا بنسبة 7.6 % بين عامي 1994 و2004. [ 9 ] بيع حوالي 80% منها في الولايات المتحدة، مع العلم أن مبيعات المزادات لا تمثل سوى جزء ضئيل من إجمالي المبيعات الخاصة. يشهد سوق هواة جمع الأعمال الفنية ازدهارًا ملحوظًا، حيث يُنتج أشهر مصوري الفن مطبوعات أرشيفية عالية الجودة في إصدارات محدودة للغاية. أما محاولات تجار التجزئة الفنية عبر الإنترنت لبيع الصور الفوتوغرافية الراقية للجمهور العام إلى جانب مطبوعات اللوحات، فقد حققت نتائج متباينة، إذ لم تحقق مبيعات قوية إلا أعمال المصورين البارزين التقليديين، مثل أنسل آدامز .

إلى جانب "الحركة الرقمية" نحو التلاعب بالصور، أو ترشيحها، أو تغيير دقتها، يسعى بعض الفنانين التشكيليين عمدًا إلى تحقيق "الواقعية"، بما في ذلك "الإضاءة الطبيعية" كقيمة في حد ذاتها. أحيانًا، يتألف العمل الفني، كما في حالة غيرهارد ريختر، من صورة فوتوغرافية تم تلوينها لاحقًا بألوان زيتية، و/أو يحمل دلالة سياسية أو تاريخية تتجاوز الصورة نفسها. إن وجود "الرسم المُسقط فوتوغرافيًا" يُطمس الآن الخط الفاصل بين الرسم والتصوير الفوتوغرافي، والذي كان تقليديًا خطًا فاصلًا واضحًا.

الأنواع والأساليب

تستمد الأنواع الرئيسية للتصوير الفوتوغرافي الفني أصولها من الرسم، وتشمل المناظر الطبيعية ، والصور الشخصية ، والتصوير العاري ، والطبيعة الصامتة . [ 10 ] يوجد للعديد من هذه الأنواع نظائر تجارية أو نفعية تميز ممارسة الفنون الجميلة عنها تقليديًا، على الرغم من أن الأعمال الفردية غالبًا ما تتنقل بين هذه الفئات. [ 11 ] لا تستبعد هذه الفئات بعضها بعضًا: فقد تم استقبال الشبكات التصنيفية لبيرند وهيلا بيشر ، على سبيل المثال، على أنها مناظر طبيعية حضرية وتصوير مفاهيمي. [ 12 ]

منظر جمالي

يُعدّ تصوير المناظر الطبيعية من أقدم المواضيع في فن التصوير الفوتوغرافي، وهو يختلف عن الأعمال التجارية والمسحية في غايته الجمالية واستقباله المؤسسي. ويشمل البيئات الطبيعية والمبنية على حد سواء. [ 13 ]

المناظر الطبيعية

يستلهم فن تصوير المناظر الطبيعية من أعمال المسح الأمريكية في القرن التاسع عشر، ولا سيما صور تيموثي إتش. أوسوليفان التي التقطها لصالح هيئة المسح الحكومية (1867-1879)، والتي اعتُبرت مطبوعاتها كبيرة الحجم لاحقًا من الفنون الجميلة. [ 13 ] [ 14 ] وجاء الاعتراف بهذا الفن في القرن العشرين من خلال مجموعة f/64 (التي تأسست عام 1932) وصور أنسل آدامز ليوسيميتي وسلسلة جبال سييرا نيفادا ، والتي أصبحت فيما بعد تُعرّف فن تصوير المناظر الطبيعية الأمريكي. [ 15 ]

المشهد الحضري

انخرط مصورو الفنون الجميلة في تصوير البيئة العمرانية منذ أواخر القرن التاسع عشر. وقد لاقت أعمال يوجين أتجيه ، التي وثّق فيها باريس (1890-1927)، قبولًا واسعًا كفن راقٍ من خلال السرياليين، ومن خلال بيرينيس أبوت ، التي أعقبتها سلسلة "نيويورك المتغيرة " (1935-1939). [ 13 ] ومنذ عام 1959، تبنّى الفن المفاهيمي شبكات بيرند وهيلا بيشر النمطية الجامدة؛ وقد درّس آل بيشر في مدرسة دوسلدورف، التي ضمت أندرياس غورسكي ، وتوماس ستروث ، وكانديدا هوفر، وتوماس روف ، الذين دخلت أعمالهم مجموعات متاحف كبرى. [ 12 ] وفي عام 1975، قدّم معرض "الطبوغرافيا الجديدة" في منزل جورج إيستمان المناظر الطبيعية التي عدّلها الإنسان إلى متحف الفنون الجميلة كموقف جمالي نقدي. [ 16 ] [ 17 ]

لَوحَة

منذ ابتكار فن البورتريه، ظلّ محورًا أساسيًا في ممارسة الفنون الجميلة. تُركّز صور البورتريه الفنية على المحتوى الجمالي والنفسي والمفاهيمي، بدلًا من إنتاج سجل أو صورة للاستخدام العملي. [ 18 ] وصفت مصورة البورتريه جوليا مارغريت كاميرون هدفها بأنه "رفع شأن التصوير الفوتوغرافي وتأمين مكانته واستخداماته في الفنون الراقية"، وهو موقف فني تشاركه مع معاصرها فيليكس نادار . [ 19 ] أصبح كتاب " بشر القرن العشرين" لأوغست ساندر عملًا تأسيسيًا في تصوير الموضوعية الجديدة ، [ 20 ] وكانت صور ريتشارد أفيدون البسيطة ذات الخلفية البيضاء موضوع معرض استعادي عام 2002 في متحف متروبوليتان للفنون . [ 21 ]

ناقص

"صبيان عاريان على طول شاطئ البحر" بقلم ويلهلم فون غلودن .

استخدم المصورون العُري كموضوع فني منذ العقود الأولى للتصوير الفوتوغرافي، مستلهمين من التقاليد التصويرية للعُري في الرسم والنحت. تُركز المعالجات الفنية على الصفات الشكلية والمفاهيمية للجسم، على عكس التصوير التجاري الإباحي والجنساني. [ 22 ] دخل العُري عالم التصوير الفوتوغرافي بعد فترة وجيزة من ابتكار هذه الوسيلة كوسيلة تعليمية للرسامين والنحاتين؛ وبحلول أوائل القرن العشرين، أصبح موضوعًا محوريًا في الممارسة الفنية في أعمال المصور التصويري إف. هولاند داي ، وفي أعمال العُري الحديثة لإدوارد ويستون وإيموجين كانينغهام من مجموعة f/64 . [ 22 ] ومن بين مصوري العُري الفنيين اللاحقين بيل براندت ، وروبرت مابلثورب ، وسالي مان ، وجون كوبلانس . [ 22 ]

طبيعة صامتة

يُعدّ فنّ تصوير الطبيعة الصامتة أحد الفنون الجميلة في التصوير الفوتوغرافي منذ أربعينيات القرن التاسع عشر. ووفقًا لديفيد كامباني ، فإنّ تداخل الفنّ والتصوير التجاريّ يتجلّى بوضوح في فنّ تصوير الطبيعة الصامتة، الذي ارتقى إلى مكانة مساوية للمناظر الطبيعية والصور الشخصية مع صعود ثقافة الاستهلاك. [ 23 ] وفي إطار ممارسة الفنون الجميلة، يعمل فنّ تصوير الطبيعة الصامتة من خلال الترتيب المُتعمّد للأشياء لحمل دلالات رمزية أو شكلية، مستلهمًا من تقليد "فانيتاس" في الرسم في القرن السابع عشر. [ 24 ] وقد أنتج روّاد هذا الفنّ، بمن فيهم ويليام هنري فوكس تالبوت، صورًا للطبيعة الصامتة كانت بمثابة وثائق وتراكيب جمالية وإعلانات بدائية في آن واحد. [ 23 ] وفي عشرينيات القرن العشرين، عمل فنانون حداثيون، من بينهم ألبرت رينجر-باتزش وإدوارد ويستون، في مجال يجمع بين فنّ تصوير الطبيعة الصامتة والإعلانات التجارية، [ 23 ] ودخلت دراسات كارل بلوسفيلدت النباتية حركة الموضوعية الجديدة بعد نشر كتابه " أشكال الفنّ الأصلية" عام 1928. [ 20 ]

شارع

على عكس الصحافة التصويرية في غايتها الفنية لا الإخبارية، تطورت صور الشوارع كنوع فني راقٍ. [ 25 ] وقد بلور كتاب هنري كارتييه بريسون " اللحظة الحاسمة" الصادر عام 1952 مفهوم اللحظة الحاسمة ، ويُعتبر على نطاق واسع مرجعًا أساسيًا لهذا النوع. [ 26 ] ووصف معرض جون زاركوفسكي " وثائق جديدة" الذي أقيم في متحف الفن الحديث عام 1967، أعمال ديان أربوس ولي فريدلاندر وغاري وينوغراند بأنها تعيد توجيه التصوير الوثائقي نحو "غايات شخصية أكثر". [ 26 ]

مفاهيمي ومُصمّم

منذ منتصف الستينيات، استخدمت حركة الفن المفاهيمي التصوير الفوتوغرافي كوسيلة للتعبير عن الأفكار، وتوثيق العروض، وإنشاء عروض الوسائط المتعددة، بدلاً من اعتباره صورة مستقلة. ومن بين المصورين والفنانين الذين عملوا في هذا النمط القائم على الأفكار: جون بالديساري ، وسول لويت ، وبروس ناومان ، وإد روشا . وقد أشاد معرض "سنوات الضوء" الذي أقامه معهد شيكاغو للفنون عام 2011 بهذه الفترة، معتبراً إياها السبب الرئيسي في إدخال التصوير الفوتوغرافي "بشكل قاطع إلى التيار الرئيسي للفن المعاصر". [ 27 ] كما تم تبني الشبكات النمطية لبيرند وهيلا بيشر كجزء من التصوير المفاهيمي. [ 12 ] ومنذ أواخر السبعينيات، تطورت اللوحات الفوتوغرافية المُصممة كنمط فني راقٍ، حيث يقوم المصور ببناء المشهد بدلاً من تسجيل موضوع موجود. وقد تم استعراض سلسلة "لقطات فيلمية بدون عنوان " (1977-1980) لسندي شيرمان ، والتي استندت إلى صور تجارية وثقافية جماهيرية، في صحيفة نيويورك تايمز عام 1981 كمثال بارز على التحول ما بعد الحداثي للتصوير الفوتوغرافي. [ 28 ]

ملخص وتجريبي

تنتشر الصور الفوتوغرافية التجريدية ضمن الفنون الجميلة من خلال المعارض الاستقصائية الدولية والمختارات النقدية. [ 29 ] وقد ريّد المستقبليون الإيطاليون التنظير الفوتوغرافي الطليعي مع عمل أنطون جوليو براغاليا "Fotodinamismo futurista" عام 1912 ، [ 30 ] وفي مدرسة باوهاوس ، استخدم لازلو موهولي ناجي في عمله "رؤية جديدة" ( Neues Sehen ) تأطيرات وزوايا غير متوقعة لتحدي طرق الرؤية المعتادة. [ 31 ] ومن بين الممارسين المعاصرين الذين يستخدمون التصوير بدون كاميرا والمعالجة المباشرة: فولفغانغ تيلمانز ( سلسلة فرايشفيمر ، التي بدأها عام 2003)، وماركو بروير ، ووليد بشيتي ، وجيمس ويلينغ . [ 29 ]

يتداخل مع أنواع أخرى

على الرغم من أن التصوير الفوتوغرافي الفني قد يتداخل مع العديد من أنواع التصوير الأخرى، إلا أن التداخل مع تصوير الأزياء والتصوير الصحفي يستحق اهتمامًا خاصًا. وقد وصف كتالوج معرض متحف الفن الحديث لعام 2004 بعنوان "صياغة الخيال في التصوير الفوتوغرافي منذ عام 1990" العلاقة بين هذه الفئات بأنها "لحظة مثمرة بشكل خاص في التبادل بين التصوير الفوتوغرافي الفني والتجاري". [ 32 ]

في عام ١٩٩٦، ذُكر أن هناك "تداخلاً حديثاً بين التصوير الفوتوغرافي التجاري والتصوير الفوتوغرافي الفني"، لا سيما في مجال الأزياء. [ ٣٣ ] تشمل الأدلة على هذا التداخل المحاضرات، [ ٣٤ ] والمعارض، [ ٣٥ ] [ ٣٦ ] [ ٣٧ ] والمعارض التجارية مثل آرت بازل ميامي بيتش، [ ٣٨ ] والكتب. [ ٣٣ ] [ ٣٩ ] ويُعدّ مصورو الأزياء ، بمن فيهم ريتشارد أفيدون ، وإيرفينغ بن ، وسيسيل بيتون ، ومان راي، من أبرز المصورين المشاركين في معارض ومجموعات التصوير الفوتوغرافي الفني. [ ١١ ]

بدأ التداخل بين التصوير الصحفي والتصوير الفني في أواخر الستينيات والسبعينيات، عندما انخرط مصورو الأخبار في مجال التصوير الفني والرسم. [ 40 ] وفي عام 1974، افتُتح المركز الدولي للتصوير ، مع التركيز على كلٍّ من "التصوير الصحفي الإنساني" و"التصوير الفني". [ 40 ] وبحلول عام 1987، أصبحت الصور التي التُقطت في مهامٍ لصالح المجلات والصحف تُعرض بانتظام - داخل إطارات - على جدران المتاحف والمعارض. [ 41 ]

تُستخدم تطبيقات الهواتف الذكية مثل سناب شات أحيانًا في التصوير الفوتوغرافي الفني. [ 42 ]

حجم الإطار والطباعة

حتى منتصف خمسينيات القرن العشرين، كان يُنظر إلى تأطير الصور الفوتوغرافية لعرضها في المعارض الفنية على نطاق واسع على أنه أمر مبتذل ومتكلف. كانت المطبوعات تُلصق عادةً على ألواح خشبية أو خشب رقائقي، أو تُحاط بإطار أبيض في غرفة التحميض ثم تُثبت من الزوايا على لوحات العرض. وهكذا، كانت المطبوعات تُعرض دون أي انعكاسات زجاجية تحجبها. كان معرض ستيتشن الشهير " عائلة الإنسان" بدون إطار، حيث كانت الصور ملصقة على ألواح. حتى في عام 1966، كان معرض بيل براندت في متحف الفن الحديث (MoMA) بدون إطار، مع مطبوعات بسيطة ملصقة على خشب رقائقي رقيق. من منتصف خمسينيات القرن العشرين وحتى عام 2000 تقريبًا، كانت معظم معارض الفنون تعرض المطبوعات خلف الزجاج. منذ عام 2000 تقريبًا، كان هناك توجه ملحوظ نحو عرض مطبوعات المعارض المعاصرة على ألواح بدون زجاج. بالإضافة إلى ذلك، شهد القرن العشرون زيادة ملحوظة في حجم المطبوعات.

سياسة

أنسل آدامز " جبال تيتون ونهر سنيك " (1942)

تُصنع الصور الفوتوغرافية الفنية في المقام الأول كتعبير عن رؤية الفنان، ولكنها، كنتيجة ثانوية، لعبت دورًا هامًا في دعم بعض القضايا. ويُعد عمل أنسل آدامز في يوسيميتي وييلوستون مثالًا على ذلك. يُعتبر آدامز أحد أشهر مصوري الفنون الجميلة في القرن العشرين، وكان من أشدّ الداعمين لحماية البيئة. وبينما كان تركيزه الأساسي على التصوير الفوتوغرافي كفن، ساهمت بعض أعماله في رفع مستوى الوعي العام بجمال جبال سييرا نيفادا ، وساعدت في حشد الدعم السياسي لحمايتها.

وقد كان لهذا النوع من التصوير آثار أيضاً في مجال قانون الرقابة وحرية التعبير، نظراً لاهتمامه بالجسد العاري.

مواقف الفنانين في مجالات أخرى

مارتن فوريل، أشجار البتولا (2021)

ساهمت ردود فعل الفنانين والكتاب بشكل كبير في تشكيل النظرة إلى التصوير الفوتوغرافي كفن راقٍ. وقد أكد رسامون بارزون اهتمامهم بهذا الفن.

لطالما كنت مهتماً جداً بالتصوير الفوتوغرافي. لقد شاهدت صوراً فوتوغرافية أكثر بكثير مما شاهدت لوحات فنية، لأن واقعها أقوى من الواقع نفسه.

وبالمثل، استجاب مؤلفون بارزون للإمكانات الفنية للتصوير الفوتوغرافي:

...يبدو لي أن كابا قد أثبت بما لا يدع مجالاً للشك أن الكاميرا ليست بالضرورة مجرد أداة ميكانيكية باردة. فهي، كالقلم، لا تتجاوز جودة من يستخدمها. بل يمكن أن تكون امتداداً للعقل والقلب...

قائمة التعريفات

فيما يلي قائمة بتعريفات المصطلحات ذات الصلة "التصوير الفوتوغرافي الفني" و "التصوير الفوتوغرافي الفني" و "التصوير الفوتوغرافي الفني الجميل".

في الكتب المرجعية

من بين التعريفات التي يمكن العثور عليها في الكتب المرجعية ما يلي:

  • "التصوير الفوتوغرافي الفني": "التصوير الفوتوغرافي الذي يتم كفن راقٍ - أي الذي يتم للتعبير عن تصورات الفنان ومشاعره ومشاركتها مع الآخرين". [ 43 ]
  • "التصوير الفوتوغرافي الفني": "صورة يتم إنتاجها للبيع أو العرض بدلاً من صورة يتم إنتاجها استجابةً لطلب تجاري". [ 44 ]
  • "التصوير الفوتوغرافي الفني": "إنتاج صور لتحقيق الرؤية الإبداعية للمصور. ... مرادف للتصوير الفوتوغرافي الفني". [ 45 ]
  • "التصوير الفني": يصعب تعريفه، ولكن عندما يشير إليه المصورون، فإنهم يقصدون الصور التي تُنشر في مجلات مثل American Photo و Popular Photography و Print ، وفي الصالونات والمعارض. التصوير الفني (أو التصوير الذي يُظهر براعة فنية) قابل للبيع. [ 46 ]
  • "التصوير الفني": "مصطلح شائع الاستخدام ولكنه غامض إلى حد ما. الفكرة الكامنة وراءه هي أن منتج صورة معينة قد سعى إلى ما هو أكثر من مجرد تصوير واقعي للموضوع، وحاول نقل انطباع شخصي". [ 47 ]
  • "التصوير الفوتوغرافي الفني": يُطلق عليه أيضاً "التصوير الفوتوغرافي للديكور" أو "ديكور الصور"، وهو "يتضمن بيع صور كبيرة... يمكن استخدامها كلوحات جدارية". [ 46 ]

في المقالات العلمية

من بين التعريفات التي يمكن العثور عليها في المقالات العلمية ما يلي:

  • في عام 1961، أسس إس دي جوهر جمعية الفنون الجميلة الفوتوغرافية، وكان رئيسها. وكان تعريفهم للفنون الجميلة هو "ابتكار صور تثير المشاعر من خلال عملية فوتوغرافية يتم فيها استخدام العقل والخيال بحرية وكفاءة". [ 48 ]
  • عرّفت دراستان أجراهما كريستوفرسون في عام 1974 "مصوري الفنون الجميلة" بأنهم "أولئك الأشخاص الذين يقومون بإنشاء وتوزيع الصور الفوتوغرافية على وجه التحديد باعتبارها "فنًا " . " [ 49 ] [ 50 ]
  • لم تُعرّف دراسة إثنوغرافية وتاريخية أجراها شوارتز عام ١٩٨٦ مصطلح "التصوير الفوتوغرافي الفني" تعريفًا مباشرًا، لكنها قارنته بـ"التصوير الفوتوغرافي في نوادي التصوير". [ ٥١ ] وخلصت الدراسة إلى أن التصوير الفوتوغرافي الفني "مرتبط بوسائط أخرى" كالرسم؛ و"يستجيب لتاريخه وتقاليده" (بدلًا من "السعي إلى تحقيق نفس إنجازات أسلافه")؛ و"له مفرداته الخاصة"؛ و"ينقل أفكارًا" (مثلًا، "الاهتمام بالشكل يفوق الاهتمام بالموضوع")؛ و"مبتكر"؛ و"شخصي"؛ و"أسلوب حياة"؛ و"يشارك في عالم التجارة". [ ٥١ ]

على شبكة الإنترنت العالمية

من بين التعريفات التي يمكن العثور عليها على شبكة الإنترنت العالمية ما يلي:

  • تستخدم رؤوس الموضوعات في مكتبة الكونغرس مصطلح "التصوير الفوتوغرافي الفني" بمعنى "تصوير الفن"، ومصطلح "التصوير الفوتوغرافي الفني" (أي "التصوير الفوتوغرافي الفني") بمعنى "التصوير الفوتوغرافي كفن راقٍ، بما في ذلك النظرية الجمالية". [ 52 ]
  • يذكر قاموس المصطلحات الفنية والمعمارية أن "التصوير الفوتوغرافي الفني" (وهو المصطلح المفضل) أو "التصوير الفوتوغرافي الفني" أو "التصوير الفوتوغرافي الفني" هو "الحركة التي ظهرت في إنجلترا والولايات المتحدة، من حوالي عام 1890 وحتى أوائل القرن العشرين، والتي روجت لمناهج جمالية متنوعة. تاريخيًا، تم تطبيق هذا المصطلح أحيانًا على أي تصوير فوتوغرافي ذي غرض جمالي، تمييزًا له عن التصوير العلمي أو التجاري أو الصحفي؛ ولهذا المعنى، يُستخدم مصطلح "التصوير الفوتوغرافي " " . [ 53 ]
  • تتفاوت تعريفات "التصوير الفوتوغرافي الفني" على صفحات الويب الثابتة للمصورين، من "مجموعة فرعية من الفنون الجميلة التي يتم إنشاؤها باستخدام الكاميرا" [ 54 ] إلى "التصوير الفوتوغرافي ذي النسخ المحدودة، باستخدام مواد وتقنيات ستعيش بعد وفاة الفنان". [ 55 ]
  • فيما يتعلق بمفهوم النسخ المحدود، يوجد في النظام القانوني الفرنسي تعريف قانوني دقيق للغاية يعتبر التصوير الفوتوغرافي الفني عملاً فنياً. ينص قانون الضرائب على أن "الصور التي يلتقطها الفنان، ويطبعها بنفسه أو تحت إشرافه، ويوقعها ويرقمها بحد أقصى ثلاثين نسخة، بما في ذلك جميع الأحجام والتركيبات، تُعتبر أعمالاً فنية". [ 56 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ وينترز، دان (2014). الطريق إلى الرؤية . نيو رايدرز. ص 563-564 . ISBN  978-0-13-315420-7.
  2. ^ جيرنشيم، هيلموت. التصوير الفوتوغرافي الإبداعي: ​​الاتجاهات الجمالية 1839-1960 . نيويورك: دوفر، 1991، ص. 73. ردمك 0-486-26750-4
  3. ^ راموس مولينا 2018 ، ص 293-297.
  4. ^ هانز شميدت: “Bemerkungen zu den Chemogrammen von Josef Neumann. Ausstellung in der Fotografik Studio Galerie von Prof. Pan Walther”. في: فوتو برس ، لا. 22، 1976، ص. 6.
  5. ^ غابرييل ريختر: “جوزيف هـ. نيومان. الكيمياء الكيماوية”. في: صورة ملونة ، لا. 12، 1976، ص. 24.
  6. ^ هارالد مانتي ، جوزيف هـ. نيومان : فيلم إبداعي . فوتوغرافي فيرلاغ، شافهاوزن 1987، ص 94-95.
  7. ^ “Die Hochglanzwelt des Josef H. Neumann” على موقع YouTube ، الموضوع 3 (Stadtjournal) Westdeutscher Rundfunk (بالألمانية)
  8. ↑ فيليبس، كريستوفر (خريف 1982). "مقرّ محاكمة التصوير الفوتوغرافي". أكتوبر . 22 : 27-63 . doi : 10.2307/778362 . JSTOR 778362 . 
  9. ↑ اتجاهات سوق الفن 2004
  10. ↑ هيرش، فاي (1999). "إعادة التفكير في الأنواع في التصوير الفوتوغرافي المعاصر". الفن على الورق . 3 (3): 26-28 . JSTOR 24557765 . 
  11. 1 2 فريدل، بيتينا (2007). "الفن الهجين لتصوير الأزياء: المصورون الأمريكيون في أوروبا ما بعد الحرب العالمية الثانية". دراسات أمريكية . 52 (1): 47-62 . JSTOR 41158285 . 
  12. 1 2 3 واليس، برايان (13 أكتوبر 2015). "هيلا بيشر (1934-2015)" . أبيرتشر .
  13. 1 2 3 ويلز، ليز (2011). قضايا الأرض: تصوير المناظر الطبيعية، والثقافة، والهوية . آي بي توريس. ISBN 978-1-84511-864-8.
  14. ↑ سزاركوفسكي، جون (1963). المصور والمشهد الأمريكي . نيويورك: متحف الفن الحديث.
  15. ↑ ستاك، ترودي ويلنر. "الطبيعة الحميمة: أنسل آدامز والمنظر القريب" . مركز التصوير الإبداعي، جامعة أريزونا.
  16. ^ سالفيسين ، بريت. نوردستروم، أليسون (2009). طبوغرافية جديدة . ستيدل. رقم ISBN 978-3-86521-827-8.
  17. ↑ تشنغ، ويندي (2011). "تضاريس جديدة: تحديد الاهتمامات المعرفية في المشهد الأمريكي". المجلة الأمريكية الفصلية . 63 (1): 151-162 . doi : 10.1353/aq.2011.0007 . JSTOR 41237535 . 
  18. ↑ ديباين، أوريلي ج. (2021). "الصورة الصادقة: هل يمكن أن تكون الوضعيات أداةً للأصالة في فن البورتريه؟". مجلة علم الجمال ونقد الفن . 79 (4): 440-451 . doi : 10.1093/jaac/kpab042 .
  19. ↑ أنطاكي، كارين (2024). "الفصل الخامس: الصورة الشخصية الحديثة في التصوير الفوتوغرافي والرسم الانطباعي". صناعة الحداثة . مكتبة جامعة كونكورديا.
  20. 1 2 ديتريش، دوروثيا (1998). “الرؤية الدقيقة: Urformen der Kunst لكارل بلوسفيلدت ”. الفن على الورق . 3 (1): 35- 40. جستور 24557292 . 
  21. ↑ هامبورغ، ماريا موريس؛ فينمان، ميا (2002). صور ريتشارد أفيدون . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون / هاري ن. أبرامز. ISBN 978-0-8109-3540-2.
  22. 1 2 3 "في دائرة الضوء: العري" . متحف جيه بول جيتي. 2007.
  23. 1 2 3 كامباني، ديفيد (9 ديسمبر 2011) [نُشرت أصلاً في مجلة فريز ، العدد 143، نوفمبر-ديسمبر 2011]. "في العالم الخارجي: تصوير الطبيعة الصامتة بين الفن والتجارة" . davidcampany.com . تاريخ الوصول: 22 مايو 2026 .
  24. ↑ "فن التنسيق: التصوير الفوتوغرافي وتقاليد الطبيعة الصامتة" . المتحف الوطني للعلوم والإعلام. 2012.
  25. ↑ هادلي، جون (2022). "أخلاقيات التصوير الفوتوغرافي في الشوارع" . النظرية الأخلاقية والممارسة الأخلاقية . 25 (4): 529-540 . doi : 10.1007/s10677-022-10316-6 .
  26. 1 2 شوارتز، ستيفاني (2021). "إعادة تأطير التصوير الفوتوغرافي في الشوارع" . الفنون . 10 (2): 29. doi : 10.3390/arts10020029 .
  27. ↑ ويتكوفسكي، ماثيو س.، محرر. (2011). سنوات ضوئية: الفن المفاهيمي والتصوير الفوتوغرافي، 1964-1977 . معهد شيكاغو للفنون / مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-15971-4.
  28. ↑ غروندبيرغ، آندي (22 نوفمبر 1981). "سيندي شيرمان: كاتبة ما بعد حداثية مرحة وسياسية". صحيفة نيويورك تايمز .
  29. 1 2 كوستيلو، ديارميد (2024). "التجريد في التصوير الفوتوغرافي، إعادة النظر". في: أمبروسيو، كيارا؛ سانشيز-دورادو، جوليا (محرران). التجريد في العلم والفن: منظورات فلسفية . أبحاث روتليدج في علم الجمال. لندن: روتليدج. ص 51-76 . doi : 10.4324/9781003380955-4 (غير نشط في 29 مايو 2026). ISBN  978-1-032-46287-5.{{cite book}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من مايو 2026 ( رابط )
  30. ↑ ليستا، جيوفاني (1981). "التصوير الفوتوغرافي المستقبلي". مجلة الفنون . 41 (4): 358-364 . doi : 10.2307/776447 . JSTOR 776447 . 
  31. ↑ راي، لاري (2020). "النظرية الاجتماعية، والتصوير الفوتوغرافي، والجماليات البصرية للحداثة الثقافية" . علم الاجتماع الثقافي . 14 (2): 139-159 . doi : 10.1177/1749975520910589 .
  32. ↑ كيسماريك، سوزان؛ ريسبيني، إيفا، محرران. (2004). صياغة الخيال في التصوير الفوتوغرافي منذ عام 1990. نيويورك: متحف الفن الحديث. ص 12. 
  33. 1 2 براينت، إريك. مراجعة كتاب الموضة: التصوير الفوتوغرافي في التسعينيات . مجلة المكتبة ، 15 فبراير 1997، ص 131.
  34. ↑ كاثرين أثيرتون: فن تصوير الأزياء. مقتطف من محاضرة ألقتها المحاضرة الأولى في الفنون والنشر والموسيقى بجامعة أكسفورد بروكس في متحف الفن الحديث. صحيفة الإندبندنت ، ١٢ يونيو ٢٠٠١. تاريخ الاطلاع: ٢١ أكتوبر ٢٠٠٨.
  35. ↑ صياغة الخيال في التصوير الفوتوغرافي منذ عام 1990. متحف الفن الحديث، 16 أبريل - 28 يونيو 2004. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2008.
  36. ↑ نافيس، ماريو (23 أبريل 2004). "الوضعيات اللافتة: هل التصوير الفوتوغرافي للأزياء فن؟" . مجلة سلات . تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2008 .
  37. ↑ انقر على "أناقة": فن تصوير الأزياء الراقي. مؤرشف بتاريخ 24 فبراير 2012 في أرشيف الإنترنت. مدرسة الفنون البصرية، 6 سبتمبر 2007 - 6 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2008.
  38. ↑ تريباي، جاي (6 ديسمبر 2007). "اعملي معي يا عزيزتي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2008 .
  39. ↑ الرؤية المثالية: فن تصوير الأزياء . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر. 1991. ISBN 0-89381-462-8.
  40. 1 2 غولدبيرغ، فيكي. تخيلوا هذا - لقد غيّرت صور المجلات، في غضون بضعة عقود فقط، طريقة النظر إلى الحياة نفسها. مجلة لايف ، 15 أبريل 1999.
  41. ↑ غروندبيرغ، آندي (12 أبريل 1987). "الفن؛ الصحافة التصويرية تدّعي مكانتها في عالم الجماليات" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2008 .
  42. ↑ «بينما أشاهد والدي يموت: معرض صور على سناب شات يستكشف الذاكرة، وتلاشي المشاعر | تصوير فوتوغرافي فني، طلبات خاصة، دروس تعليمية في نيويورك، ستيف جيوفينكو» . stevegiovinco.com . ٢٨ أكتوبر ٢٠١٥. تاريخ الاطلاع: ١٠ يناير ٢٠١٧ .
  43. ↑ ماكدارا، غلوريا س.، وآخرون. موسوعة التصوير الفوتوغرافي . نيويورك: شيرمر، 1999. ISBN 0-02-865025-5
  44. ↑ هوب، تيري. التصوير الفوتوغرافي الفني: ابتكار صور جميلة للبيع والعرض . ميس، سويسرا: روتوفيجن، 2003. ISBN 2-88046-724-1
  45. ↑ لينش-جونت، باربرا، وميشيل بيركنز. قاموس مصور للتصوير الفوتوغرافي: دليل المحترفين للمصطلحات والتقنيات . بوفالو، نيويورك: أمهرست ميديا، 2008. ISBN 978-1-58428-222-8
  46. 1 2 إنج، رون. بيع وإعادة بيع صورك ، الطبعة الخامسة. سينسيناتي، أوهايو: كتب رايترز دايجست، 2003. ISBN 1-58297-176-5
  47. ↑ جونز، برنارد إي. موسوعة كاسيل للتصوير الفوتوغرافي . نيويورك: آرنو، 1973. ISBN 0-405-04922-6
  48. ↑ جوهر، سلطان (أكتوبر 1964). "أعمال الدكتور جوهر" . مجلة الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي . 104 (10): 261.
  49. ↑ كريستوفرسون، ريتشارد دبليو. صنع الفن بالآلات: أوجه القصور المؤسسية في التصوير الفوتوغرافي. الحياة الحضرية والثقافة ، المجلد 3، العدد 1، أبريل 1974، الصفحات 3-34.
  50. ↑ كريستوفرسون، ريتشارد دبليو. من الفن الشعبي إلى الفن الراقي: تحول في معنى العمل الفوتوغرافي. الحياة الحضرية والثقافة ، المجلد 3، العدد 2، يوليو 1974، الصفحات 123-157.
  51. 1 2 شوارتز، دونا. نوادي الكاميرا وفن التصوير الفوتوغرافي: البناء الاجتماعي لقواعد النخبة. نُشرت في الأصل في مجلة الحياة الحضرية، المجلد 15، العدد 2 (يوليو 1986)، الصفحات 165-195.
  52. ↑ مكتبة الكونغرس. بحث في عناوين السلطة. تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2008.
  53. ↑ معهد جيتي للأبحاث. التصوير الفوتوغرافي الفني. قاموس الفن والعمارة على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2008.
  54. ↑ بيك، ستيفن ج. ما هو فن التصوير الفوتوغرافي؟ مؤرشف في 2016-03-04 في آلة Wayback تم استرجاعه في 6 أغسطس 2008.
  55. ↑ شتاينمان، جان. نشرة بايتسميثس إديشنز، ديسمبر 2000. مؤرشفة في 25-11-2016 في آلة Wayback Machine. تم استرجاعها في 6 أغسطس 2008.
  56. ↑ "ما هو العمل الفني؟ - شركة آرت فوتو المحدودة - التصوير الفوتوغرافي - العمل الفني" . شركة آرت فوتو المحدودة . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2019 .

مصادر

  • راموس مولينا، أنطونيو لويس (2018). La magia de la química fotográfica: El quimigrama. المفاهيم والتقنيات وإجراءات quimigrama في التعبير الفني (أطروحة الدكتوراه) (بالإسبانية). جامعة غرناطة.

للمزيد من القراءة

  • برايت، سوزان. التصوير الفوتوغرافي الفني الآن . نيويورك: أبيرتشر، 2005. ISBN 1-931788-91-X
  • فودي، ماركو. الصور الفوتوغرافية الرقمية: الفنون الجميلة . الطبعة الأولى. ميلانو: أبوجيو لا فيلترينيلي، 2012. ISBN 978-88-503-1397-6
  • بيريز، مايكل ر. (محرر). موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي: التصوير الرقمي، النظرية والتطبيقات، التاريخ، والعلوم . الطبعة الرابعة. أمستردام وبوسطن: إلسيفير/فوكال برس، 2007. ISBN 978-0-240-80740-9
  • روزنبلوم، نعومي . تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي . الطبعة الرابعة. نيويورك: دار نشر أبفيل، 2007. ISBN 978-0-7892-0937-5
  • تومسون، جيري ل. الحقيقة والتصوير: ملاحظات حول النظر والتصوير . شيكاغو: إيفان ر. دي، 2003. ISBN 1-56663-539-X