ليني ريفنشتال

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

هيلين بيرثا أمالي " ليني " ريفنستال ( الألمانية: [ ˈleːniː ˈʁiːfn̩ʃtaːl ]كانت شون لي (22 أغسطس 1902 - 8 سبتمبر 2003) مخرجة أفلام ومصورة وممثلة ألمانية. تُعتبر من أكثر الشخصيات إثارةً للجدل فيتاريخ السينما. يُشيد بها العديد من النقاد باعتبارها "مخرجة أفلام مبتكرة وذوقًا فنيًا رفيعًا"، [ 1 ] كما تُنتقد لأعمالها التي خدمتالدعاية خلال الحقبة النازية. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

كانت ريفنشتال سباحةً موهوبة وفنانة، وقد نما لديها شغف الرقص منذ طفولتها، حيث تلقت دروسًا وقدمت عروضًا في جميع أنحاء أوروبا. بعد مشاهدتها ملصقًا ترويجيًا لفيلم " جبل القدر" عام 1924 ، استلهمت فكرة دخول عالم التمثيل، وقامت ببطولة خمسة أفلام ناجحة بين عامي 1925 و1929. أصبحت ريفنشتال واحدة من النساء القلائل في ألمانيا اللواتي أخرجن فيلمًا خلال حقبة فايمار ، عندما قررت عام 1932 تجربة الإخراج بفيلمها الخاص " الضوء الأزرق" . [ 5 ]

في ثلاثينيات القرن العشرين، أخرجت ريفنشتال فيلمي الدعاية النازية "انتصار الإرادة" (1935) و "أولمبيا" (1938)، ما حظي باهتمام وإشادة عالميين. ويُعتبر هذان الفيلمان من أكثر أفلام الدعاية فعاليةً وابتكارًا من الناحية التقنية على الإطلاق. إلا أن مشاركتها في فيلم "انتصار الإرادة" أضرت بمسيرتها المهنية وسمعتها ضررًا بالغًا بعد الحرب العالمية الثانية . وقد تعاون أدولف هتلر تعاونًا وثيقًا مع ريفنشتال خلال إنتاج ثلاثة أفلام نازية مهمة على الأقل ، ونشأت بينهما علاقة صداقة. [ 6 ] [ 7 ]

بعد الحرب، أُلقي القبض على ريفنشتال ووُجد أنها " متعاطفة " مع النازيين، لكن لم تُوجه إليها تهمة ارتكاب جرائم حرب . [ 8 ] طوال حياتها اللاحقة، أنكرت معرفتها بالمحرقة ، ووُجهت إليها انتقادات باعتبارها "صوت الدفاع عن 'كيف كان بإمكاننا أن نعرف؟'". [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] تشمل أعمال ريفنشتال بعد الحرب إصدار فيلم "تيفلاند" عام 1954، وعملها كمصورة، وسيرتها الذاتية عام 1987، وصورًا فوتوغرافية تحت الماء، وكتابين مصورين عن شعب النوبة في جنوب السودان.

وقت مبكر من الحياة

وُلدت هيلين بيرتا أمالي ريفنشتال في برلين في 22 أغسطس 1902. [ 12 ] كان والدها، ألفريد ثيودور بول ريفنشتال، [ 13 ] يمتلك شركة ناجحة للتدفئة والتهوية، وكان يرغب في أن تسير ابنته على خطاه في عالم الأعمال. [ 14 ] ولأن ريفنشتال كانت الابنة الوحيدة لعدة سنوات، أراد ألفريد أن تحمل اسم العائلة وتضمن ثروتها. [ 14 ] مع ذلك، كانت والدتها، بيرتا إيدا (شيرلاخ)، التي عملت خياطة بدوام جزئي قبل زواجها، تؤمن بقدرات ريفنشتال، وتعتقد أن مستقبل ابنتها يكمن في عالم الفن. [ 15 ] [ 14 ] كان لريفنشتال شقيق أصغر، هاينز، قُتل عن عمر يناهز 39 عامًا على الجبهة الشرقية في حرب ألمانيا النازية ضد الاتحاد السوفيتي . [ 16 ]

وقعت ريفنشتال في غرام الفنون منذ طفولتها. [ 17 ] [ 18 ] بدأت الرسم وكتابة الشعر في الرابعة من عمرها. [ 17 ] كما كانت رياضية، وفي الثانية عشرة من عمرها انضمت إلى نادٍ للجمباز والسباحة يُدعى نيكس . [ 14 ] كانت والدتها واثقة من نجاح ابنتها في مجال الفن، ولذلك قدمت لها كل الدعم، على عكس والدها الذي لم يكن مهتمًا بميولها الفنية. [ 14 ] في عام 1918، عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، حضرت ريفنشتال عرضًا لمسرحية سنو وايت، الأمر الذي أثار اهتمامها بشدة، ودفعها إلى الرغبة في أن تصبح راقصة. [ 14 ] أما والدها، فقد أراد أن يوفر لابنته تعليمًا يؤهلها لمهنة أكثر كرامة. ومع ذلك، استمرت زوجته في دعم شغف ابنتها. [ 14 ] دون علم زوجها ، قامت بتسجيل ريفنشتال في دروس الرقص والباليه في مدرسة غريم-رايتر للرقص في برلين، حيث سرعان ما أصبحت تلميذة متفوقة. [ 14 ]

مهن الرقص والتمثيل

Riefenstahl (يمين) في دور "الحمام الروماني" عاري الصدر الإضافي في Wege zu Kraft und Schönheit (1925)

التحقت ريفنشتال بأكاديميات الرقص ، واشتهرت بمهاراتها في الرقص التعبيري الذي ابتكرته بنفسها، وجابت أنحاء أوروبا مع ماكس راينهارت في عرضٍ ممول من المنتج اليهودي هاري سوكال . [ 19 ] [ 20 ] غالبًا ما كانت ريفنشتال تتقاضى ما يقارب 700 جنيه إسترليني عن كل عرض. [ 20 ] بدأت تعاني من سلسلة إصابات في قدمها، مما استدعى خضوعها لجراحة في الركبة هددت مسيرتها في الرقص. [ 14 ] وبينما كانت في طريقها إلى موعد مع الطبيب، رأت لأول مرة ملصقًا لفيلم " جبل القدر" الذي أُنتج عام 1924. [ 21 ] استلهمت ريفنشتال فكرة دخول عالم صناعة الأفلام، وبدأت تتردد على دور السينما لمشاهدة الأفلام، كما حضرت عروضًا سينمائية. [ 14 ] 

ريفنستال، 1927، بقلم ماريو فون بوكوفيتش

في إحدى مغامراتها، التقت ريفنشتال بالممثل لويس ترينكر ، الذي شارك في فيلم "جبل القدر" . [ 21 ] وفي لقاء رتبه صديقها غونتر ران، التقت بأرنولد فانك ، مخرج فيلم " جبل القدر" ورائد أفلام الجبال . [ 21 ] كان فانك يعمل على فيلم في برلين. وبعد أن أخبرته ريفنشتال عن إعجابها الشديد بعمله، أقنعته أيضاً بموهبتها التمثيلية. [ 21 ] وأقنعته بإشراكها في أحد أفلامه. [ 21 ] تلقت ريفنشتال لاحقاً طرداً من فانك يحتوي على سيناريو فيلم "الجبل المقدس" عام 1926. [ 21 ] قدمت ريفنشتال سلسلة من الأفلام لفانك، حيث تعلمت منه التمثيل وتقنيات المونتاج السينمائي. [ 21 ] كان فيلم "الجحيم الأبيض في بيتز بالو" عام 1929، الذي شارك في إخراجه جي دبليو بابست ، أحد أفلام فانك التي ساهمت في شهرة ريفنشتال . [ 21 ] اضطرت ريفنشتال إلى خوض العديد من التحديات البدنية التي قد تُعتبر غير أخلاقية وفقًا لمعايير اليوم. تضمنت بعض هذه التحديات: التعرض لانهيارات ثلجية صغيرة، والقفز في بحيرات جبلية وجداول جليدية، وتسلق قمم صخرية حافية القدمين، والسماح للثلج والجليد بسحبها إلى أعلى جدار صخري، والتوازن على سلم فوق صدع جليدي عميق، وتحمل النكات البذيئة من زملائها الذكور فقط. [ 22 ] امتدت شهرتها إلى دول خارج ألمانيا. [ 21 ] [ 14 ]

أنتجت ريفنشتال وأخرجت فيلمها الخاص " الضوء الأزرق" (Das Blaue Licht ) عام 1932، والذي شارك في كتابته كارل ماير وبيلا بالاز . [ 23 ] فاز هذا الفيلم بالميدالية الفضية في مهرجان البندقية السينمائي ، لكنه لم يلقَ استحسانًا عامًا، وهو ما ألقت ريفنشتال باللوم فيه على النقاد، الذين كان العديد منهم من اليهود. [ 24 ] [ 25 ] عند إعادة عرضه عام 1938، حُذف اسما بالاز وسوكال، وكلاهما يهودي، من قائمة المشاركين؛ وتشير بعض التقارير إلى أن ذلك كان بناءً على طلب ريفنشتال. [ 24 ] في الفيلم، جسّدت ريفنشتال دور فتاة ريفية بريئة يكرهها أهل القرية لاعتقادهم أنها شيطانية، فقاموا بنبذها. [ 21 ] وهي محمية داخل مغارة جبلية متوهجة. [ 21 ] وفقًا لروايتها، تلقت ريفنشتال دعوات للسفر إلى هوليوود للمشاركة في صناعة الأفلام، لكنها رفضتها مفضلةً البقاء في ألمانيا مع صديقها. [ 26 ] كان هتلر من مُعجبي الفيلم، ورأى في ريفنشتال تجسيدًا للمرأة الألمانية المثالية. [ 25 ] رأى هتلر موهبةً في ريفنشتال، ورتب لقاءً معها. [ 25 ]

في عام 1933، شاركت ريفنشتال في إنتاجين أمريكيين ألمانيين مشتركين: فيلم "إس أو إس آيسبرغ" (SOS Eisberg) من إخراج أرنولد فانك ، وفيلم " إس أو إس آيسبرغ" (SOS Iceberg) من إخراج تاي غارنيت ، وكلاهما باللغة الإنجليزية . تم تصوير الفيلمين في وقت واحد باللغتين الإنجليزية والألمانية، وقامت شركة يونيفرسال ستوديوز بإنتاجهما وتوزيعهما . وكان دورها كممثلة في فيلم "إس أو إس آيسبرغ" هو دورها الوحيد باللغة الإنجليزية في السينما. [ 27 ]

مسيرة مهنية في الإخراج

تقف ريفنشتال بالقرب من هاينريش هيملر أثناء إعطائها تعليمات لطاقم التصوير الخاص بها في نورمبرغ ، عام 1934.

أفلام دعائية

استمعت ريفنشتال إلى زعيم الحزب النازي (NSDAP) أدولف هتلر وهو يلقي خطابًا في تجمع حاشد عام 1932، وانبهرت بموهبته في الخطابة. [ 6 ] وفي وصفها لتلك التجربة في مذكراتها، كتبت ريفنشتال: "رأيت رؤية شبه كارثية لم أستطع نسيانها أبدًا. بدا الأمر كما لو أن سطح الأرض يتمدد أمامي، مثل نصف كرة ينقسم فجأة من المنتصف، ويقذف تيارًا هائلاً من الماء، قويًا لدرجة أنه لامس السماء وهز الأرض." [ 6 ]

أُعجب هتلر فورًا بأعمال ريفنشتال. ووُصفت بأنها تتوافق مع مثال هتلر للمرأة الآرية ، وهي سمة لاحظها عندما شاهد أداءها المميز في فيلم "الضوء الأزرق" . [ 28 ] في مايو 1933، طلب هتلر من ريفنشتال إخراج فيلم عن هورست فيسل ، لكنها رفضت. [ 29 ] عُرض على ريفنشتال فرصة إخراج فيلم "انتصار الإيمان" ، وهو فيلم دعائي مدته ساعة عن مؤتمر نورمبرغ الخامس عام 1933. [ 6 ] كانت هذه الفرصة مفاجأة كبيرة لريفنشتال. كان هتلر قد أمر وزارة الدعاية التابعة لجوزيف غوبلز بتكليف ريفنشتال بإخراج الفيلم، لكن الوزارة لم تُبلغها بذلك قط. [ 30 ] وافقت ريفنشتال على إخراج الفيلم رغم أنها لم تُمنح سوى أيام قليلة قبل المؤتمر للاستعداد. [ 30 ] انسجمت هي وهتلر جيدًا، ونشأت بينهما علاقة ودية. [ 6 ] تم تمويل الفيلم الدعائي بالكامل من قبل الحزب النازي. [ 6 ]

أثناء تصوير فيلم "انتصار الإيمان" ، وقف هتلر جنبًا إلى جنب مع قائد كتيبة العاصفة (SA)، إرنست روم ، الذي كانت تربطه به علاقة عمل وثيقة. قُتل روم بأمر من هتلر بعد فترة وجيزة، خلال عملية تطهير كتيبة العاصفة المعروفة باسم "ليلة السكاكين الطويلة" . وتشير السجلات إلى أن هتلر أمر، عقب عمليات القتل مباشرة، بإتلاف جميع نسخ الفيلم، على الرغم من أن ريفنشتال نفت حدوث ذلك. [ 31 ]

ريفنشتال وطاقم تصوير يقفون أمام سيارة هتلر خلال مسيرة نورمبرغ عام 1934.

أُعجب هتلر بعمل ريفنشتال، فطلب منها إخراج فيلم " انتصار الإرادة"، وهو فيلم دعائي جديد عن تجمع الحزب النازي في نورمبرغ عام 1934. [ 32 ] شارك في التجمع أكثر من مليون ألماني. [ 33 ] يُعتبر الفيلم أحيانًا أعظم فيلم دعائي على الإطلاق. [ 34 ] في البداية، ووفقًا لريفنشتال، فقد قاومت ولم ترغب في إنتاج المزيد من أفلام الحزب النازي، بل أرادت إخراج فيلم روائي طويل مقتبس من أوبرا "الأراضي المنخفضة" ( Tiefland ) للمؤلف الموسيقي يوجين دالبرت ، والتي لاقت رواجًا كبيرًا في برلين خلال عشرينيات القرن الماضي. [ 32 ] تلقت ريفنشتال تمويلًا خاصًا لإنتاج " الأراضي المنخفضة" ، لكن التصوير في إسبانيا تعثر وأُلغي المشروع. [ 32 ] (عندما تم تصوير فيلم "تيفلاند" في نهاية المطاف، بين عامي 1940 و1944، تم تصويره بالأبيض والأسود، وكان ثالث أغلى فيلم تم إنتاجه في ألمانيا النازية . [ 35 ] خلال تصوير "تيفلاند"، استعانت ريفنشتال بغجر من معسكرات الاعتقال كممثلين إضافيين، والذين تعرضوا لسوء معاملة شديدة في موقع التصوير، وبعد انتهاء التصوير تم إرسالهم إلى معسكر الإبادة أوشفيتز . [ 35 ] ) تمكن هتلر من إقناعها بتصوير فيلم "انتصار الإرادة" بشرط ألا يُطلب منها تصوير أفلام أخرى للحزب، وفقًا لريفنشتال. [ 36 ] حظي الفيلم عمومًا بتقدير واسع النطاق باعتباره عملًا ملحميًا ومبتكرًا في صناعة الأفلام الدعائية . [ 36 ] نقل الفيلم مسيرة ريفنشتال المهنية إلى مستوى جديد ومنحها مزيدًا من الشهرة العالمية. [ 37 ]

في مقابلات أجريت للفيلم الوثائقي "الحياة الرائعة المروعة لليني ريفنشتال" عام 1993 ، نفت ريفنشتال بشدة أي محاولة متعمدة لخلق دعاية نازية ، وقالت إنها شعرت بالاشمئزاز من استخدام شعار "انتصار الإرادة" بهذه الطريقة. [ 26 ]

في رسالة خاصة إلى هتلر، تم اقتباسها في فيلم وثائقي عام 2024، تبدو ريفنشتال متحمسة بشأن التأثيرات الدعائية لفيلم " انتصار الإرادة" : "إن تأثير الفيلم كدعاية ألمانية أكبر مما كنت أتخيل، وصورتك يا قائدي تحظى دائمًا بالتصفيق." [ 38 ]

على الرغم من تعهده المزعوم بعدم إنتاج المزيد من الأفلام عن الحزب النازي، إلا أن ريفنشتال أنتج فيلم "يوم الحرية: قواتنا المسلحة" ( Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht ) الذي تبلغ مدته 28 دقيقة، والذي يتناول الجيش الألماني، وذلك في عام 1935. [ 39 ] ومثل فيلمي "انتصار الإيمان" (Der Sieg des Glaubens) و "انتصار الإرادة" (Triumph des Willens )، تم تصوير هذا الفيلم في التجمع السنوي للحزب النازي في نورمبرغ. [ 39 ] وقد صرح ريفنشتال بأن هذا الفيلم كان جزءًا من فيلم "انتصار الإيمان" ، أُضيف لتهدئة الجيش الألماني الذي شعر بأنه لم يُمثَّل تمثيلاً جيدًا في فيلم "انتصار الإرادة" . [ 40 ]

دعا هتلر ريفنشتال لتصوير دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936 التي كان من المقرر إقامتها في برلين، وهو فيلم قالت ريفنشتال إنه بتكليف من اللجنة الأولمبية الدولية . [ 41 ] زارت اليونان لتصوير مسار مسيرة الشعلة الأولمبية الافتتاحية وموقع الألعاب الأصلي في أولمبيا ، حيث ساعدتها المصورة اليونانية نيلي . [ 41 ] أصبحت هذه المواد فيلم "أولمبيا" ، وهو فيلم حقق نجاحًا باهرًا، واشتهر منذ ذلك الحين بإنجازاته التقنية والجمالية. [ 41 ] مُوِّل فيلم "أولمبيا" سرًا من قبل النازيين. [ 42 ] كانت ريفنشتال من أوائل صانعي الأفلام الذين استخدموا لقطات التتبع في الأفلام الوثائقية، [ 43 ] حيث وضعت كاميرا على قضبان لمتابعة حركة الرياضيين. كما اشتهر الفيلم بلقطاته البطيئة. [ 43 ] استكشفت ريفنشتال فكرة الحركة البطيئة، ولقطات الغوص تحت الماء، وزوايا التصوير العالية والمنخفضة للغاية، واللقطات الجوية البانورامية، ولقطات نظام التتبع للسماح بتصوير الحركة السريعة. كما قامت ريفنشتال بعكس الفيلم لجعل الغطاسين يستديرون للخلف، معلقةً إياهم في الهواء كما لو كانوا يتحدون قوانين الجاذبية. [ 38 ] كانت العديد من هذه اللقطات غير مألوفة نسبيًا في ذلك الوقت، لكن استخدام ريفنشتال لها وتطويرها وضع معيارًا، وهو السبب في استمرار استخدامها حتى يومنا هذا. [ 44 ] يُشار إلى عمل ريفنشتال في أولمبيا باعتباره مؤثرًا رئيسيًا في التصوير الرياضي الحديث. [ 41 ] [ 43 ] صوّرت ريفنشتال متنافسين من جميع الأعراق، بمن فيهم الأمريكي من أصل أفريقي جيسي أوينز، في لقطات أصبحت فيما بعد شهيرة. [ 45 ]

ريفنشتال في محادثة مع وزير الدعاية جوزيف غوبلز ، 1937

عُرض فيلم "أولمبيا" لأول مرة بمناسبة عيد ميلاد هتلر التاسع والأربعين عام 1938. وقد دفع هذا العرض الدولي ريفنشتال إلى القيام بجولة دعائية في الولايات المتحدة في محاولة لتأمين عرضه تجاريًا. [ 46 ] في فبراير 1937، صرّحت ريفنشتال بحماس لمراسل صحيفة " ديترويت نيوز" : "بالنسبة لي، هتلر هو أعظم رجل عاش على الإطلاق. إنه حقًا بلا عيب، بسيط للغاية وفي الوقت نفسه يتمتع بقوة رجولية." [ 47 ] في 31 أغسطس 1938، فاز فيلم " أولمبيا " بكأس موسوليني في مهرجان البندقية السينمائي كأفضل فيلم أجنبي. [ 38 ] وصلت ريفنشتال إلى مدينة نيويورك في 4 نوفمبر 1938، قبل خمسة أيام من ليلة الكريستال (ليلة الزجاج المكسور). [ 48 ] عندما وصلت أنباء الحدث إلى الولايات المتحدة، [ 48 ] دافعت ريفنشتال علنًا عن هتلر. [ 48 ] في 18 نوفمبر، استقبلها هنري فورد في ديترويت . عُرض فيلم أولمبيا في نادي مهندسي شيكاغو بعد يومين. [ 48 ] أشاد أفيري بروندج ، رئيس اللجنة الأولمبية الدولية، بالفيلم وأثنى على ريفنشتال تقديرًا كبيرًا. [ 49 ] تفاوضت مع لويس بي. ماير ، وفي 8 ديسمبر، اصطحبها والت ديزني في جولة استغرقت ثلاث ساعات لعرض إنتاج فيلم فانتازيا الجاري . [ 48 ]

من خلال مذكرات غوبلز ، علم الباحثون أن ريفنشتال كانت على علاقة صداقة مع جوزيف غوبلز وزوجته ماغدا ، حيث كانت تحضر معهما عروض الأوبرا وحفلاته. [ 47 ] وأكدت ريفنشتال أن غوبلز انزعج عندما رفضت محاولاته للتقرب منها، وكان يغار من نفوذها على هتلر، إذ كان يراها تهديدًا داخليًا. [ 24 ] ولذلك أصرت على عدم الوثوق بما ورد في مذكراته. [ 24 ] وبحسب روايات لاحقة، كان غوبلز يُقدّر أعمال ريفنشتال السينمائية، لكنه غضب مما اعتبره إسرافًا منها في إنفاق ميزانيات الأفلام التي خصصها النازيون. [ 24 ]

الأيقونات

في كتابه "انتصار الإرادة" ، يجادل توم سوندرز بأن هتلر يُمثّل محور اهتمام الكاميرا. يكتب سوندرز: "مع التسليم بأن "الذكورة الجامحة" (أي جاذبية هتلر وقوات الأمن الخاصة) هي محور الاهتمام، إلا أنني أرى أن الرغبة تتجه أيضًا نحو الجانب الأنثوي. لا يظهر هذا في المشاهد المألوفة للنساء المُعجبات اللواتي يستقبلن هتلر عند وصوله وموكبه في نورمبرغ، حيث يبقى هتلر بوضوح محور الجذب، كما هو الحال في التصوير البصري لجماهيره. بل يتجلى ذلك في تمثيل الأعلام والرايات، التي صُوّرت بطريقة تجعلها مرغوبة بصريًا ورموزًا سياسية قوية في آن واحد". [ 50 ] يُمثّل العلم رمزًا للذكورة، مُرادفًا للفخر الوطني والهيمنة، ويُفترض أنه يُوجّه الطاقة الجنسية والذكورية للرجال. وقد جسّدت ريفنشتال، من خلال تأطيرها السينمائي للأعلام، دلالاتها الرمزية. ويتابع سوندرز قائلاً: "إنّ النتيجة هي تحوّل مزدوج هام: فالصور تُضفي طابعًا آليًا على البشر وتُحيي الأعلام. حتى عندما لا يكون حاملو الأعلام مغمورين في بحر من القماش الملون، وعندما تظهر ملامح وجوههم من الجانب، فإنهم لا يكتسبون شخصية ولا تميزًا. يبقى الرجال كالنمل في مشروع ضخم. وعلى النقيض من ذلك، وبشكل متناقض، فإن الأعلام، سواء أكانت قليلة أم بالمئات التي تملأ الإطار، تكتسب هويات مميزة". [ 50 ]

استخدام الموسيقى

تُشوّه ريفنشتال الصوتَ الواقعي في فيلم "انتصار الإرادة ". ويُشير تشويهها للصوت إلى تأثرها بالسينما الفنية الألمانية. فقد وظّفت السينما الفنية الألمانية، المتأثرة بأسلوب سينما هوليوود الكلاسيكية، الموسيقى لتعزيز السرد، وإضفاء شعور بالعظمة، وتضخيم المشاعر في المشهد. وفي " انتصار الإرادة" ، استخدمت ريفنشتال الموسيقى الشعبية التقليدية لمرافقة لقطاتها وتكثيفها. ويعلق بن مورغان على تشويه ريفنشتال للصوت قائلاً: "في فيلم " انتصار الإرادة" ، لا يترك العالم المادي أي أثر صوتي يتجاوز الموسيقى. وعندما يدمج الفيلم الضوضاء الواقعية مع الموسيقى، تكون المؤثرات المستخدمة بشرية (كالضحك أو الهتاف) وتُقدّم امتدادًا إيقاعيًا للموسيقى بدلاً من أن تُشكّل تباينًا معها. ومن خلال استبدال الصوت الواقعي، يوظّف فيلم ريفنشتال الموسيقى لدمج الطابع الوثائقي مع الطابع الخيالي." [ 51 ]

الحرب العالمية الثانية

الصورة المثيرة للجدل التي التُقطت في 12 سبتمبر 1939 (أو 5 سبتمبر في بعض المصادر الأخرى) في كونسكي ، بولندا، والتي تظهر فيها ريفنشتال وهي تبكي وتبدو عليها الصدمة بوضوح.

عندما غزت ألمانيا بولندا في الأول من سبتمبر عام ١٩٣٩، التُقطت صور لريفنشتال في بولندا وهي ترتدي زيًا عسكريًا وتحمل مسدسًا على حزامها برفقة جنود ألمان؛ إذ كانت قد ذهبت إلى بولندا كمراسلة حربية. [ ٥٢ ] [ ٢٤ ] وفي الثاني عشر من سبتمبر، كانت في بلدة كونسكي عندما أُعدم ٣٠ مدنيًا انتقامًا لهجوم مزعوم على جنود ألمان. [ ٥٣ ] ووفقًا لمذكراتها ، حاولت ريفنشتال التدخل، لكن جنديًا ألمانيًا غاضبًا أشهر سلاحه في وجهها وهددها بإطلاق النار عليها في الحال. [ ٢٤ ] وقالت إنها لم تكن تعلم أن الضحايا يهود. [ ٢٤ ] ووفقًا لرواية أخرى لضابط ألماني، طلبت ريفنشتال إخراج اليهود من السوق لتصوير بعض اللقطات، وهو ما نُقل إلى الجنود على أنه "تخلصوا من اليهود"، مما أدى إلى المذبحة. [ 54 ] لا تزال صور ريفنشتال وهي في حالة يرثى لها موجودة من ذلك اليوم. [ 24 ] ومع ذلك، بحلول 5 أكتوبر 1939، كانت ريفنشتال قد عادت إلى بولندا المحتلة لتصوير عرض النصر لهتلر في وارسو . [ 53 ] بعد ذلك، غادرت بولندا وقررت عدم تصوير أي أفلام أخرى ذات صلة بالنازية. [ 55 ]

ريفنشتال كمراسلة حربية في بولندا، 1939

في 14 يونيو 1940، اليوم الذي أعلنت فيه فرنسا باريس مدينة مفتوحة واحتلتها القوات الألمانية، كتبت ريفنشتال برقية إلى هتلر قائلة : "بفرح لا يوصف، ومشاعر جياشة، وامتنان عميق، نشاركك يا قائدنا، أعظم انتصار لك ولألمانيا، وهو دخول القوات الألمانية إلى باريس. لقد تجاوزت كل ما يمكن أن يتصوره الخيال البشري، وحققت إنجازات لا مثيل لها في تاريخ البشرية. كيف لنا أن نشكرك؟" [ 53 ] وأوضحت لاحقًا: "ظن الجميع أن الحرب قد انتهت، وبهذه الروح أرسلت البرقية إلى هتلر". [ 56 ] كانت ريفنشتال صديقة لهتلر لمدة 12 عامًا. [ 57 ] إلا أن علاقتها بهتلر تدهورت بشدة عام 1944 بعد وفاة شقيقها على الجبهة الروسية. [ 55 ]

بعد ثلاثية مسيرات نورمبرغ وفيلم أولمبيا ، بدأت ريفنشتال العمل على الفيلم الذي حاولت إخراجه سابقًا وفشلت، وهو فيلم تيفلاند . [ 58 ] [ 15 ] وبأمر مباشر من هتلر، دفعت لها الحكومة الألمانية 7 ملايين جنيه إسترليني كتعويض . [ 59 ] من 23 سبتمبر حتى 13 نوفمبر 1940، صوّرت في كرون بالقرب من ميتنوالد . [ 58 ] تم اختيار الممثلين الإضافيين الذين أدّوا أدوار النساء الإسبانيات والمزارعين من الغجر المحتجزين في معسكر سالزبورغ-ماكسغلان، والذين أُجبروا على العمل معها. [ 58 ] بدأ التصوير في استوديوهات بابلسبرغ بالقرب من برلين بعد 18 شهرًا، في أبريل 1942. [ 58 ] هذه المرة، أُجبر السنتي والروما من معسكر اعتقال مارزان بالقرب من برلين على العمل كممثلين إضافيين . [ 58 ] حتى أواخر حياتها، ورغم الأدلة الدامغة على أن نزلاء معسكر الاعتقال الذين أُجبروا على العمل في الفيلم قد أُرسلوا لاحقًا إلى معسكر أوشفيتز للإبادة ، استمرت ريفنشتال في الإصرار على أن جميع الممثلين الإضافيين في الفيلم نجوا. [ 60 ] [ 57 ] رفعت ريفنشتال دعوى قضائية ضد المخرجة نينا جلاديتز، التي قالت إن ريفنشتال هي من اختارت الممثلين الإضافيين شخصيًا في معسكر الاعتقال؛ إذ عثرت جلاديتز على أحد الناجين من الروما وقارنت ذكرياته بصور ثابتة من الفيلم لفيلم وثائقي كانت جلاديتز تُصوّره. [ 61 ] حكمت المحكمة الألمانية لصالح جلاديتز إلى حد كبير، مُعلنةً أن ريفنشتال كانت على علم بأن الممثلين الإضافيين من معسكر اعتقال، لكنها أقرت أيضًا بأن ريفنشتال لم تُبلغ بأن الروما سيُرسلون إلى أوشفيتز بعد انتهاء التصوير. [ 61 ] 

ريفنشتال تُعطي تعليماتها لطاقم تصوير فيلمها في بولندا، عام 1939

عادت هذه القضية إلى الظهور عام 2002، عندما بلغت ريفنشتال المئة عام، حيث رفعت ضدها دعوى قضائية من قبل جماعة من الروما لإنكاره إبادة النازيين للروما. [ 62 ] اعتذرت ريفنشتال قائلة: "يؤسفني أن السنتي والروما عانوا خلال فترة الاشتراكية الوطنية. من المعروف اليوم أن العديد منهم قُتلوا في معسكرات الاعتقال ". [ 62 ]

في أكتوبر 1944، انتقل إنتاج فيلم "تيفلاند" إلى استوديوهات باراندوف في براغ لتصوير المشاهد الداخلية. [ 14 ] وقد جعلت الديكورات الفخمة هذه المشاهد من بين أغلى مشاهد الفيلم. [ 14 ] لم يُمنتج الفيلم ويُعرض إلا بعد ما يقرب من عشر سنوات. [ 14 ]

كانت آخر مرة رأت فيها ريفنشتال هتلر عندما تزوجت بيتر جاكوب في 21 مارس 1944. [ 56 ] انفصلت ريفنشتال وجاكوب عام 1946. [ 63 ] مع تدهور الوضع العسكري لألمانيا بحلول أوائل عام 1945، غادرت ريفنشتال برلين وكانت تستقل سيارة مع مجموعة من الرجال في محاولة للوصول إلى والدتها، عندما ألقت القوات الأمريكية القبض عليها. [ 14 ] خرجت من معسكر الاحتجاز، وبدأت سلسلة من عمليات الهروب والاعتقال في أنحاء البلاد المضطربة. [ 14 ] وعندما عادت أخيرًا إلى منزلها على دراجة هوائية، وجدت أن القوات الأمريكية قد استولت عليه. [ 14 ] وقد فوجئت بلطف معاملتهم لها. [ 14 ]

مشاريع أفلام مُحبطة

فُقدت معظم مشاريع ريفنشتال غير المكتملة مع اقتراب نهاية الحرب. [ 14 ] صادرت الحكومة الفرنسية جميع معدات المونتاج الخاصة بها، بالإضافة إلى بكرات إنتاج فيلم "تيفلاند" . [ 14 ] بعد سنوات من المنازعات القانونية، أُعيدت إليها هذه المعدات، ولكن يُقال إن الحكومة الفرنسية أتلفت بعضًا من مخزون الفيلم أثناء محاولتها تحميضه ومونتاجه، ما أدى إلى فقدان بعض المشاهد المهمة (على الرغم من أن ريفنشتال فوجئت بالعثور على النسخ الأصلية السلبية لفيلم "أولمبيا " في الشحنة نفسها). [ 14 ] خلال تصوير فيلم "أولمبيا" ، مولت الدولة ريفنشتال لإنشاء شركة إنتاج خاصة بها تحمل اسمها، "ريفنشتال-فيلم جي إم بي إتش"، والتي لم تكن لها أي علاقة بأعمالها الأكثر تأثيرًا. [ 35 ] قامت ريفنشتال بتحرير ودبلجة المواد المتبقية، وعُرض فيلم "تيفلاند" لأول مرة في 11 فبراير 1954 في شتوتغارت . [ 14 ] ومع ذلك، مُنع الفيلم من المشاركة في مهرجان كان السينمائي . [ 14 ] على الرغم من أن ريفنشتال عاشت لما يقرب من نصف قرن آخر، إلا أن فيلم تيفلاند كان آخر أفلامها الروائية الطويلة. [ 64 ]

ريفنشتال تصور مشهداً صعباً بمساعدة اثنين من المساعدين، 1936

حاولت ريفنشتال مرارًا وتكرارًا إنتاج المزيد من الأفلام خلال الخمسينيات والستينيات، لكنها واجهت مقاومة واحتجاجات شعبية وانتقادات لاذعة. [ 14 ] كان العديد من زملائها من صناع الأفلام في هوليوود قد فروا من ألمانيا النازية ولم يتعاطفوا معها. [ 14 ] على الرغم من استعداد كل من العاملين في مجال السينما والمستثمرين لدعم عملها، إلا أن معظم المشاريع التي حاولت تنفيذها توقفت بسبب الدعاية السلبية المتجددة باستمرار حول عملها السابق في ألمانيا النازية. [ 14 ]

في عام ١٩٥٤، أصرّ جان كوكتو ، الذي كان معجبًا جدًا بالفيلم، على عرض فيلم "تيفلاند" في مهرجان كان السينمائي، الذي كان يديره في ذلك العام. [ ١٩ ] وفي عام ١٩٦٠، حاولت ريفنشتال منع المخرج إروين ليزر من دمج مشاهد من فيلم "انتصار الإرادة" مع لقطات من معسكرات الاعتقال في فيلمه "كفاحي" . [ ١٩ ] كانت ريفنشتال تأمل كثيرًا في تعاون مع كوكتو بعنوان " فريدريش وفولتير "، حيث كان من المقرر أن يؤدي كوكتو دورين. [ ٦٥ ] اعتقدوا أن الفيلم قد يرمز إلى علاقة الحب والكراهية بين ألمانيا وفرنسا. [ ٦٥ ] وضع مرض كوكتو ووفاته عام ١٩٦٣ حدًا للمشروع. [ ٦٥ ] كما فشلت محاولة إعادة إنتاج فيلم " الضوء الأزرق" موسيقيًا مع شركة إنتاج إنجليزية. [ ٦٦ ]

في ستينيات القرن العشرين، ازداد اهتمام ريفنشتال بأفريقيا بعد اطلاعها على كتاب إرنست همنغواي " التلال الخضراء لأفريقيا" وصور جورج رودجر . [ 67 ] [ 55 ] زارت كينيا لأول مرة عام 1956، ثم السودان لاحقًا، حيث صوّرت قبائل النوبة التي عاشت معها بشكل متقطع، متعمقةً في فهم ثقافتهم لتسهيل تصويرهم. [ 67 ] ورغم أن مشروعها السينمائي عن العبودية الحديثة بعنوان " الشحنة السوداء " لم يُكتمل، إلا أن ريفنشتال تمكنت من بيع صور من رحلتها الاستكشافية لمجلات في أنحاء متفرقة من العالم. [ 67 ] أثناء بحثها عن مواقع التصوير، كادت أن تفارق الحياة متأثرةً بجراح أصيبت بها في حادث شاحنة. [ 14 ] بعد أن أفاقت من غيبوبة في أحد مستشفيات نيروبي ، أنهت كتابة السيناريو، لكنها واجهت عقبات جمة بسبب عدم تعاون السكان المحليين، وأزمة قناة السويس، وسوء الأحوال الجوية. [ 14 ] في النهاية، أُلغي مشروع الفيلم. [ 14 ] ومع ذلك، مُنحت ريفنشتال الجنسية السودانية تقديرًا لخدماتها للبلاد، لتصبح أول أجنبية تحصل على جواز سفر سوداني. [ 68 ]

الاحتجاز والمحاكمات

أُمر الروائي والكاتب الرياضي بود شولبرغ ، الذي انتدبته البحرية الأمريكية للعمل الاستخباراتي في مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS) أثناء عمله في وحدة الأفلام الوثائقية التابعة لجون فورد ، باعتقال ريفنشتال في منزلها الريفي في كيتزبوهيل، ظاهريًا لإجبارها على تحديد هوية مجرمي الحرب النازيين في لقطات فيلمية ألمانية التقطتها قوات الحلفاء بعد الحرب بفترة وجيزة. [ 69 ] وقالت ريفنشتال إنها لم تكن على دراية بطبيعة معسكرات الاعتقال. [ 70 ] ووفقًا لشولبرغ، "قدمت لي تبريراتها المعتادة. قالت: 'بالطبع، كما تعلم، أنا حقًا غير مفهومة. أنا لست سياسية'". [ 70 ]

صرحت ريفنشتال بأنها كانت مفتونة بالنازيين، لكنها كانت ساذجة سياسياً، مدعيةً جهلها بأي جرائم حرب. [ 71 ] خلال الفترة من عام 1945 إلى عام 1948، احتُجزت في معسكرات سجون مختلفة خاضعة لسيطرة الحلفاء في أنحاء ألمانيا. [ 71 ] كما وُضعت رهن الإقامة الجبرية لفترة من الزمن. [ 71 ] حوكمت أربع مرات من قبل سلطات ما بعد الحرب بتهمة اجتثاث النازية ، ووُجد في النهاية أنها " متعاطفة " مع النازيين. [ 71 ] ورغم أنها لم تكن عضواً رسمياً في الحزب النازي، إلا أنها كانت تُرى دائماً مرتبطة به بسبب أفلام الدعاية التي أنتجتها في ألمانيا النازية . [ 72 ] على مر السنين، رفعت أكثر من خمسين دعوى تشهير ضد أشخاص اتهموها بالتواطؤ في جرائم النازيين، وكسبتها جميعاً. [ 72 ]

قالت ريفنشتال إن أكبر ندم في حياتها كان لقاءها بهتلر، مصرحةً: "كانت أكبر كارثة في حياتي. سيظل الناس يرددون حتى مماتي: 'ليني نازية'، وسأظل أتساءل: 'لكن ماذا فعلت؟'" [ 71 ] ورغم فوزها بما يصل إلى خمسين قضية تشهير، ظلت تفاصيل علاقتها بالحزب النازي غامضة طوال حياتها. [ 71 ]

قبل وفاتها بفترة وجيزة، أدلت ريفنشتال بكلماتها الأخيرة حول موضوع علاقتها بهتلر في مقابلة مع بي بي سي : "كنت واحدة من ملايين الأشخاص الذين اعتقدوا أن هتلر كان يملك جميع الإجابات. لم نرَ سوى الأشياء الجيدة؛ لم نكن نعلم أن الأشياء السيئة ستأتي." [ 73 ]

في أكتوبر 2024، أصدر أندريس فييل وساندرا مايشبيرجر فيلمًا وثائقيًا يستند إلى مجموعة وثائق ريفنشتال التراثية المكونة من 700 صندوق أرشيف. [ 74 ]

أفريقيا، والتصوير الفوتوغرافي، والكتب، والفيلم النهائي

بدأت ريفنشتال علاقة صداقة مدى الحياة مع مصورها هورست كيتنر ، الذي كان يصغرها بأربعين عامًا وساعدها في التقاط الصور؛ لقد كانا معًا منذ أن كانت في الستين من عمرها وكان هو في العشرين. [ 75 ]

سافرت ريفنشتال إلى أفريقيا، مستلهمةً من أعمال جورج رودجر التي احتفت بمباريات المصارعة الاحتفالية لقبيلة النوبة. [ 72 ] نُشرت كتب ريفنشتال التي تضم صورًا لقبائل النوبة عام 1974، وأُعيد نشرها عام 1976 بعنوان " Die Nuba " (أي "آخر النوبة") و" Die Nuba von Kau" (أي "شعب النوبة في كاو"). وقد تعرضت هذه الكتب لانتقادات لاذعة من الكاتبة والناقدة الأمريكية سوزان سونتاغ ، التي كتبت في "نيويورك ريفيو أوف بوكس " أنها دليل على استمرار تمسك ريفنشتال بـ"الجماليات الفاشية". [ 76 ] [ 77 ] وفي هذه المراجعة، التي وصفها الناقد الفني هيلتون كرامر بأنها "واحدة من أهم الدراسات التي تناولت علاقة الجماليات بالأيديولوجيا منذ سنوات عديدة"، [ 77 ] جادلت سونتاغ بما يلي:

على الرغم من أن النوبة سود البشرة، وليسوا آريين، فإن تصوير ريفنشتال لهم ينسجم مع بعض المواضيع الرئيسية للأيديولوجية النازية: التناقض بين الطاهر والنجس، والنزيه والمدنس، والجسدي والفكري، والمبهج والناقد. [...] ما يميز النسخة الفاشية من فكرة الإنسان البدائي النبيل القديمة هو ازدرائها لكل ما هو تأملي ونقدي وتعددي. [...] في احتفائها بمجتمع أصبح فيه استعراض المهارة البدنية والشجاعة وانتصار الأقوى على الأضعف، على الأقل من وجهة نظرها، رمزًا موحدًا للثقافة الجماعية - حيث يُعد النجاح في القتال "الطموح الرئيسي لحياة الإنسان" - يبدو أن ريفنشتال لم تُجرِ سوى تعديلات طفيفة على أفكار أفلامها النازية. [ 76 ]

في ديسمبر 1974، كتبت الكاتبة والمصورة الأمريكية يودورا ويلتي مراجعة إيجابية لكتاب "Die Nuba" في صحيفة نيويورك تايمز ، وقدمت وصفًا انطباعيًا لجماليات كتاب ريفنشتال:

تستخدم الضوء بوعي: السطوع الكامل المبهر ليُظهر لنا سواد البشرة المُطبق؛ شعاع الضوء المائل للأسفل من الفتحة الوحيدة العالية في الجدار، والتي تُمثل مدخل المنزل الدائري، ما يُشير إلى مدى سرية وأمان هذا المكان؛ ضوء الفجر الأول يُلامس وجه عجل في مخيم النوم حيث يذهب الشبان للعيش، ما يُوحي بعالمهم المنعزل. تُبرز جميع الصور الجمال الجسدي للناس: فتاة صغيرة، خجولة وذات وجهٍ مُشاغب، بخرزة مخيطة في شفتها السفلى كقطرة قرفة دائمة؛ مصارع مُستعد لمباراته، رأسه الحليق مُلتفتٌ لينظر فوق كتفه الضخم، وقد اختفى لون بشرته تمامًا بفعل طبقة من الرماد. [ 78 ]

منح نادي مديري الفنون في ألمانيا ريفنشتال ميدالية ذهبية لأفضل إنجاز فوتوغرافي لعام 1975. [ 79 ] كما باعت بعض الصور لمجلات ألمانية. [ 14 ]

صوّرت ريفنشتال دورة الألعاب الأولمبية لعام 1972 في ميونيخ، ونجم الروك ميك جاغر مع زوجته بيانكا لصالح صحيفة صنداي تايمز . [ 19 ] وبعد سنوات، صوّرت ريفنشتال فناني لاس فيغاس سيغفريد وروي . [ 80 ] وكانت ضيفة شرف في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1976 في مونتريال، كيبيك ، كندا. [ 81 ]

في عام ١٩٧٨، نشرت ريفنشتال كتابًا يضم صورها تحت الماء بعنوان " حدائق المرجان"، تلاه كتاب "عجائب تحت الماء " عام ١٩٩٠. [ ٨٢ ] وفي ٢٢ أغسطس ٢٠٠٢، بمناسبة عيد ميلادها المئة، أصدرت فيلم " انطباعات تحت الماء "، وهو فيلم وثائقي مثالي عن الحياة في المحيطات، وأول فيلم لها منذ أكثر من ٢٥ عامًا. [ ٥٣ ] كانت ريفنشتال عضوة في منظمة السلام الأخضر (غرينبيس) لمدة ثماني سنوات. [ ٨٣ ] أثناء تصوير فيلم " انطباعات تحت الماء " ، كذبت ريفنشتال بشأن عمرها للحصول على شهادة غوص. [ ٧٢ ]

نجت ريفنشتال من حادث تحطم مروحية في السودان عام 2000 أثناء محاولتها معرفة مصير أصدقائها من النوبة خلال الحرب الأهلية السودانية الثانية ، ونُقلت جواً إلى مستشفى في ميونيخ، حيث تلقت العلاج من كسر في ضلعين. [ 84 ] [ 55 ]

موت

قبر ريفنستال في ميونيخ فالدفريدهوف

احتفلت ريفنشتال بعيد ميلادها الـ 101 في 22 أغسطس 2003 في فندق بمدينة فيلدافينغ ، على بحيرة ستانبيرغ في بافاريا ، بالقرب من منزلها. وفي اليوم التالي لاحتفالها بعيد ميلادها، أصيبت بالمرض. [ 85 ]

شُخِّصت ريفنشتال بالسرطان منذ فترة، وتدهورت صحتها بسرعة خلال الأسابيع الأخيرة من حياتها. [ 86 ] قال كيتنر في مقابلة عام 2002: "السيدة ريفنشتال تعاني من ألم شديد، وقد أصبحت ضعيفة للغاية وتتناول مسكنات الألم". [ 87 ] توفيت ريفنشتال أثناء نومها حوالي الساعة العاشرة مساءً في 8 سبتمبر 2003 في منزلها في بوكينغ . [ 88 ] بعد حرق جثمانها، دُفنت رفاتها في مقبرة والدفريدهوف في ميونيخ . [ 89 ]

بعد وفاتها، تباينت ردود الفعل في صفحات النعي في المنشورات الرائدة، على الرغم من أن معظمها أقر بإنجازاتها التقنية الرائدة في صناعة الأفلام. [ 55 ]

تبرعت جيزيلا يان، السكرتيرة السابقة لليني ريفنشتال ووريثتها الوحيدة، بالتركة التي أوصت بها إلى مؤسسة التراث الثقافي البروسي . وشملت المقتنيات صورًا فوتوغرافية وأفلامًا ومخطوطات ورسائل وملفات ووثائق تعود إلى عشرينيات القرن العشرين. [ 90 ]

استقبال

زعمت ريفنشتال في مذكراتها أن هتلر تحرش بها في أول لقاء بينهما في مايو 1932. رافقها سكرتيرها الصحفي إرنست ياغر إلى الولايات المتحدة عام 1938، لكنه لم يعد إلى ألمانيا. نشر ياغر مقالًا بعنوان " كيف أصبحت ريفنشتال عشيقة هتلر" في صحيفة "هوليوود تريبيون" عام 1939. باع ترينكر نسخة مزيفة من مذكرات إيفا براون ، والتي تضمنت قصصًا عن رقص ريفنشتال عارية أمام هتلر، للصحافة. ​​نُشر الكتاب باللغة الفرنسية عام 1948، وتُرجم إلى الإيطالية والإنجليزية. صرّح فريتز ويدمان ، المساعد الشخصي لهتلر، بأن ريفنشتال "لم تكن عشيقة هتلر قط". [ 91 ]

بحسب تايلور داونينغ ، فإن أعمال ريفنشتال في الحقبة النازية "جعلت من المقبول، بل والمرغوب فيه، لدى ملايين الألمان الانحياز إلى هتلر. وفي الترويج للقيادة النازية، ثمة صلة مباشرة بين أفلامها سيئة السمعة عن الحزب النازي وأوشفيتز وبيلسن " . [ 92 ] وبالمثل ، يرى أبراهام كوبر أن عمل ريفنشتال كان أساسيًا لتنفيذ مهمة المحرقة ، ويصفها بأنها "متآمرة لم تُدان". [ 7 ]

يشير الباحث السينمائي مارك كوزينز في كتابه "قصة الفيلم" إلى أن "ليني ريفنشتال كانت، إلى جانب أورسون ويلز وألفريد هيتشكوك ، أكثر صانعي أفلام الغرب موهبة من الناحية التقنية في عصرها". [ 93 ]

عندما سافرت ريفنشتال إلى هوليوود لعرض فيلمها "أولمبيا" بعد فترة وجيزة من الهجوم المنسق على اليهود الألمان المعروف باسم "ليلة البلور" ، تعرضت لانتقادات من قبل الرابطة غير الطائفية المناهضة للنازية وغيرها. [ 94 ]

وصف الناقد غاري موريس ريفنشتال بأنها "فنانة ذات مواهب لا مثيل لها، امرأة في صناعة يهيمن عليها الرجال، وإحدى أعظم الشخصيات الرسمية في السينما، تضاهي أيزنشتاين أو ويلز ". [ 95 ] ويذكر الناقد السينمائي هال إريكسون من صحيفة نيويورك تايمز أن " المسألة اليهودية " لم تُذكر بشكل رئيسي في فيلم " انتصار الإرادة "؛ "تفضل المخرجة ليني ريفنشتال التركيز على الحشود المُهللة، والمسيرات العسكرية الدقيقة، والفرق الموسيقية العسكرية، وخطاب هتلر الختامي، وكلها مُنسقة ومُصممة ومُضاءة على نطاق يجعل غريفيث وديميل يبدوان كمخرجين متواضعين". [ 96 ]

كتب تشارلز مور من صحيفة ديلي تلغراف : "ربما كانت أكثر مخرجات السينما موهبة في القرن العشرين؛ وقد ضمن احتفاؤها بألمانيا النازية في الأفلام أنها بالتأكيد الأكثر شهرة سيئة السمعة." [ 55 ]

علقت الصحفية السينمائية ساندرا سميث من صحيفة الإندبندنت قائلة: "ستنقسم الآراء بين أولئك الذين يرونها امرأة شابة موهوبة وطموحة انجرفت في دوامة الأحداث التي لم تفهمها تمامًا، وأولئك الذين يعتقدون أنها داعية باردة وانتهازية ونازية بالتبعية." [ 97 ]

قالت الناقدة جوديث ثورمان في مجلة نيويوركر : "نادرًا ما تم التشكيك في عبقرية ريفنشتال، حتى من قبل النقاد الذين يحتقرون الخدمة التي قدمتها. كانت ريفنشتال مصممة بارعة مهووسة بالأجساد المتحركة، وخاصة أجساد الراقصين والرياضيين. تعتمد ريفنشتال بشكل كبير في انتقالاتها على لقطات قطعية موحية إلى المؤخرات والضباب والتماثيل وأوراق الشجر وأسطح المنازل. تتسم لقطات ردود أفعالها بتكرار ممل: وجوه مشرقة ومبتهجة - جميعها تقريبًا شابة وآرية، باستثناء وجه هتلر." [ 98 ]

وصفت بولين كايل ، وهي أيضاً ناقدة سينمائية تعمل في مجلة نيويوركر ، فيلمي "انتصار الإرادة" و "أولمبيا" بأنهما "أعظم فيلمين أخرجتهما امرأة على الإطلاق". [ 75 ]

كتب الكاتب ريتشارد كورليس في مجلة تايم أنه "معجب بمكانة ريفنشتال كمخرجة شاملة: منتجة، وكاتبة، ومخرجة، ومحررة، وممثلة في الأفلام الروائية. إن القضايا التي تطرحها أفلامها ومسيرتها المهنية معقدة وهامة، ويميل منتقدوها إلى اختزال النقاش إلى مسألة تواطؤ المخرجة في الفظائع أو جهلها الإجرامي." [ 75 ]

في عام 2002، كتب ستيفن باخ أن "ريفنشتال تثير القلق لأنها لا تزال الصوت الحازم والشرس والبارع للدفاع عن "كيف كان بإمكاننا أن نعرف؟"، وهي حجة لم يعد يشعر بها عدد أقل فأقل من الألمان، ولا يكاد أي فرد من الجيل الحالي، بالراحة في طرحها." [ 9 ]

السير الذاتية السينمائية

في عام ١٩٩٣، كانت ريفنشتال موضوع الفيلم الوثائقي الألماني الحائز على جوائز "الحياة الرائعة والمروعة لليني ريفنشتال" ، من إخراج راي مولر. [ ٩٩ ] ظهرت ريفنشتال في الفيلم وأجابت على العديد من الأسئلة، وقدمت تفاصيل عن إنتاج أفلامها. [ ٩٩ ] [ ١٠٠ ] رُشِّح الفيلم لسبع جوائز إيمي ، وفاز بجائزة واحدة. [ ٩٩ ] قررت ريفنشتال، التي كانت تعمل على مذكراتها لبعض الوقت، التعاون في إنتاج هذا الفيلم الوثائقي لتروي قصة حياتها، بما فيها الصعوبات التي واجهتها في حياتها الشخصية، ومسيرتها المهنية في صناعة الأفلام، وآراء الناس عنها. [ ١٠٠ ] كما كانت موضوع فيلم مولر الوثائقي " ليني ريفنشتال: حلمها بأفريقيا" عام ٢٠٠٠ ، والذي يتناول عودتها إلى السودان لزيارة شعب النوبة. [ ٨٤ ]

في عام 2000، كانت جودي فوستر تخطط لإنتاج فيلم درامي سيرة ذاتية عن ريفنشتال، التي كانت تُعتبر آنذاك آخر عضو على قيد الحياة من "الدائرة المقربة" لهتلر، مما أثار احتجاجات. وقد حذر عميد مركز سيمون فيزنتال، مارفن هير، من أي رؤية تحريفية تمجد المخرجة، مشيرًا إلى أن ريفنشتال بدت "مفتونة" بهتلر. [ 101 ] وفي عام 2007، أفادت التقارير أن كاتب السيناريو البريطاني روبرت والترز كان يكتب سيناريو الفيلم. [ 53 ] لم يحصل المشروع على موافقة ريفنشتال قبل وفاتها، إذ طلبت حق النقض على أي مشهد لا توافق عليه. [ 53 ] ويُقال إن ريفنشتال كانت تفضل أن تؤدي شارون ستون دورها بدلًا من فوستر. [ 53 ]

في عام 2011، كشف المخرج ستيفن سودربيرغ أنه كان يعمل أيضاً على فيلم سيرة ذاتية عن ريفنشتال لمدة ستة أشهر تقريباً. [ 102 ] لكنه تخلى في النهاية عن المشروع بسبب مخاوفه بشأن جدواه التجارية. [ 102 ]

في عام 2024، أصدر المخرج أندريس فييل فيلمًا وثائقيًا بعنوان "ريفنشتال" . عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الحادي والثمانين ، [ 103 ] [ 38 ] كما عُرض أيضًا في مهرجان مومباي السينمائي الدولي 2024. [ 104 ]

جسّدت زدينا ستودينكوفا شخصية ريفنشتال في مسرحية "ليني" الدرامية السلوفاكية التي عُرضت عام 2014، والتي تتناول مشاركتها الخيالية في برنامج "ذا تونايت شو" مع جوني كارسون . [ 105 ] كما جسّدت الممثلة الهولندية كاريس فان هوتن شخصيتها في فيلم "ريس" ، وهو فيلم درامي رياضي من إخراج ستيفن هوبكنز، ويتناول قصة جيسي أوينز . عُرض الفيلم في أمريكا الشمالية في 19 فبراير 2016. [ 106 ]

في الفيلم القصير "ليني. ليني." (2016) ، المقتبس من مسرحية توم ماكناب والمخرج أدريان فيتوريا، جسّدت هيلدغارد نيل شخصية ريفنشتال. [ 107 ] وفي عام 2021، كانت موضوع رواية نايجل فارنديل " ملهمة الديكتاتور" . [ 108 ]

في مهرجان البندقية السينمائي لعام 2024، أطلق المخرج أندريس فييل الفيلم الوثائقي "ريفنشتال" من إنتاج ساندرا مايشبيرغر . [ 109 ] [ 110 ] ويشير الفيلم إلى تقارب المخرج الأيديولوجي مع النازية. [ 111 ] [ 112 ]

فيلموغرافيا

ريفنستال أثناء العمل في تيفلاند عام 1940

فيلموغرافيا

سنةعنوانمخرجالكاتبمنتجمحررملحوظات
1932الضوء الأزرقنعمقصةنعمنعمفيلم روائي طويل
1933انتصار الإيماننعمنعمنعمنعمفيلم وثائقي دعائي للحزب النازي
1935انتصار الإرادةنعمنعمنعمبدون ذكر المصدر
يوم الحرية: قواتنا المسلحةنعمنعمنعمنعمفيلم وثائقي دعائي متوسط ​​الطول للحزب النازي، كان يُعتقد أنه مفقود حتى عام 1970.
1938أولمبيا الجزء الأول: مهرجان الأممنعمنعمنعمنعمفيلم وثائقي عن دورة الألعاب الأولمبية لعام 1936
أولمبيا الجزء الثاني: جمال المهرجاننعمنعمنعمنعم
1954تيفلاندنعمنعمنعمنعمفيلم روائي طويل
2002انطباعات تحت الماءنعملالانعمفيلم وثائقي متوسط ​​الطول عن قاع البحر. كما شاركت في تصويره وأخرجته في النهاية.

أدوار تمثيلية

الكتب

  • ريفنشتال، ليني (1973). النوبة [ آخر النوبة ] . دار سانت مارتن للنشر. ISBN 978-0-312-13642-0.
  • ريفنشتال، ليني (1976). شعب النوبة في كاو . دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 978-0-312-16963-3.
  • ريفينستال ، ليني (1978). Korallengärten [ حدائق المرجان ] . هاربر ورو. رقم ISBN 978-0-06-013591-1.
  • ريفينستال ، ليني (1982). مين أفريكا [ اختفاء أفريقيا ] . كتب الوئام. رقم ISBN 978-0-517-54914-8.
  • ريفينستال ، ليني (1987). مذكرات ليني ريفنستال [ مذكرات ليني ريفنستال ] . تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-0834-4.
  • ريفينستال ، ليني (1990). Wunder unter Wasser [ عجائب تحت الماء ] . هيربيج. رقم ISBN 978-3-7766-1651-4.
  • ريفينستال ، ليني (1995). ليني ريفينستال: مذكرات . نيويورك: بيكادور. رقم ISBN 9780312119263.(تمت مراجعته بواسطة بيل هوكس [ 113 ] )
  • ريفينستال ، ليني (2002). أفريقيا . تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-1616-5.
  • ريفينستال ، ليني (2002). ريفينستال أولمبيا . تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-1945-6.

مراجع

  1. ^ "ليني ريفنستال" . متحف السينما بوتسدام (باللغة الألمانية).
  2. ↑ "Leni Riefenstahl ou le Talent Artique au Service d'une entreprise de mort – La cinéaste officielle du régime hitlérien aura Cent ans le 22 août. Un destin qui épouse l'histoire du XXe siècle ويطرح سؤال الامتيازات بين الجماليات والإيديولوجيا" [ ليني ريفنشتال أو الموهبة الفنية في خدمة مشروع الموت – سيبلغ عمر المخرج الرسمي لنظام هتلر مائة عام في 22 أغسطس. مصير يحتضن تاريخ القرن العشرين ويثير مسألة الروابط بين الجماليات والأيديولوجية ] . لوموند (بالفرنسية). 15 أغسطس 2002 مؤرشفة من الأصلي في 13 فبراير 2020 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2018 .
  3. ↑ "La cinéaste allemande Leni Riefenstahl est morte – La realisatrice Allemande Leni Riefenstahl، التي كانت تحمل كاميرا في خدمة هتلر، تم قطعها منذ 101 عام، بعد أن ظهرت صحفية على مسافة قريبة جدًا" [ مخرج ألماني توفيت المخرجة الألمانية ليني ريفنشتال، التي وضعت كاميرتها في خدمة هتلر، مساء الاثنين عن عمر يناهز 101 عام، بحسب ما أفادت صحافية قدمت نفسها على أنها قريبة جداً . لوموند (بالفرنسية). 9 سبتمبر 2003 مؤرشفة من الأصلي في 13 فبراير 2020 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2018 .
  4. ↑ « ليني ريفنشتال، فنانة مستعبدة للنازية» . لوموند ( بالفرنسية ). ١٠ سبتمبر ٢٠٠٣. مؤرشف من الأصل في ١٠ أبريل ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٧ مايو ٢٠٢١ .
  5. ↑ باركر، جينيفر (2010). "اللامبالاة، والتماهي، والرغبة في روايات فرجينيا وولف "ثلاثة غينيات"، وليني ريفنشتال "الضوء الأزرق وانتصار الإرادة"، وليونتين ساجان "فتاة بالزي العسكري". حولية المرأة في ألمانيا . 26 (1). لينكولن، نبراسكا: مطبعة جامعة نبراسكا : 73-96 . doi : 10.5250/womgeryearbook.26.1.0073 . JSTOR 10.5250/womgeryearbook.26.1.0073 . S2CID 142865328 .  
  6. 1 2 3 4 5 6 داونينج 2012 ، ص 23.
  7. 1 2 شاينبرغ، روبرت (4 سبتمبر 1997). "جائزة تُمنح لمخرجة أفلام ألمانية تُثير جدلاً حول دورها كداعية" . وكالة التلغراف اليهودية (JTA ). مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2017 .«لولا أمثال ريفنشتال في ثلاثينيات القرن العشرين، لما وقعت المحرقة. أعتبرها شريكة في المؤامرة دون توجيه أي تهمة إليها.» (الحاخام أبراهام كوبر، العميد المساعد لمركز سيمون فيزنتال)
  8. ^ نعي ليني ريفنستال الحارس
  9. 1 2 باخ، ستيفن (خريف 2002). " لغز ليني ريفنشتال" . مجلة ويلسون الفصلية . 26 (4): 43-46 . JSTOR 40260668. مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2022. تم الاسترجاع في 13 مايو 2022. تُثير ريفنشتال القلق لأنها لا تزال الصوت المُصرّ ، الشرس، واللبق للدفاع عن "كيف كان بإمكاننا أن نعرف؟"، وهي حجة لم يعد يشعر عدد متزايد من الألمان، ولا يكاد أي فرد من الجيل الحالي، بالراحة في طرحها. 
  10. ↑ كاكوتاني، ميتشيكو (13 مايو 2007). "انتصار التغاضي المتعمد عن فظائع التاريخ" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2022. دأبت ريفنشتال على تجاهل أو إنكار التقارير الإخبارية عن الفظائع المعادية للسامية في ألمانيا. ويذكر السيد باخ أنها ادعت عدم تصديقها للتقارير المتعلقة بليلة البلور، معتبرةً إياها تشهيرًا بوطنها، وأنها خلال رحلة إلى الولايات المتحدة في الفترة 1938-1939، صرحت لأحد الصحفيين بأنه لا يُتوقع من فنانة أن تكون على دراية بالأحداث، حتى لو كان بقية العالم على علم بها. في عام ١٩٤٠، مع سقوط باريس، كتبت ريفنشتال برقية مليئة بالفرح إلى هتلر: "بفرح لا يوصف، ومشاعر جياشة، وامتنان عميق، نشاركك يا قائدي، أعظم انتصار لك ولألمانيا، وهو دخول القوات الألمانية إلى باريس. لقد تجاوزت كل ما يمكن أن يتصوره الخيال البشري، وحققت إنجازات لا مثيل لها في تاريخ البشرية." هذا الكلام صادر عن امرأة أرادت أن يراها التاريخ مجرد فنانة، وأنكرت زوراً الإدلاء بأي تصريحات معادية للسامية، وادّعت بشكل غير معقول أنها لم تكن تعلم شيئاً تقريباً عن اضطهاد هتلر لليهود، امرأة لم تعترف قط بمسؤوليتها الأخلاقية عن الدور الذي لعبته أفلامها في الترويج لهتلر وقضيته...
  11. ↑ كونولي، كيت (9 ديسمبر 2021). "دفن ليني ريفنشتال: حملة امرأة استمرت طوال حياتها ضد مخرجة الأفلام المفضلة لدى هتلر" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2022. صرّح يورغن تريمبورن، مؤلف سيرة ذاتية شديدة الانتقاد نُشرت عام 2002 ، بأنه "لا يوجد دليل على أن ريفنشتال، نظرًا لقربها من النظام، كانت تعلم أكثر من غيرها عن الإبادة الجماعية لليهود. لكن من الواضح أنها، مثل معظم الألمان، كانت تعلم ما يكفي لتكون على يقين من أنه من الأفضل ألا تعرف المزيد". (سيحكم غلاديتز لاحقًا على هذا التحليل بأنه متساهل للغاية).
  12. ↑ "ليني ريفنشتال" . encyclopedia.ushmm.org . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2020 .
  13. ↑ تريمبورن 2002 ، ص 20.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 جامعة واشنطن 2008 .
  15. 1 2 تريمبورن 2007 .
  16. ↑ روثر 2003 ، ص 112.
  17. 1 2 سالكيلد 2011 ، ص. 2.
  18. ↑ "ليني ريفنشتال - سيرة ذاتية" . ١٩ يونيو ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٩ يونيو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٩ نوفمبر ٢٠٢٤ .
  19. 1 2 3 4 فالكون 2003 .
  20. 1 2 إنفيلد 1976 ، ص 14-16.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Langford 2012 ، ص. 20.
  22. ↑ راينر، روثر (1 أكتوبر 2002). ليني ريفنشتال: إغواء العبقرية (طبعة معاد طباعتها ). كونتينوم؛ طبعة معاد طباعتها. ص 27-28 .  
  23. ↑ لانغفورد 2012 ، ص 77.
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 جيمس 2007 .
  25. 1 2 3 هينتون 2000 ، ص 19.
  26. 1 2 مولر 1999 .
  27. ↑ سالكيلد 2011 ، ص 14-16.
  28. ↑ بيترو، باتريس (2010). أصنام الحداثة: نجوم السينما في عشرينيات القرن العشرين . كامدن، نيو جيرسي: مطبعة جامعة روتجرز . ص 278. ISBN  978-0813547329.
  29. ↑ نيفن 2018 ، ص 53.
  30. 1 2 هينتون، ديفيد (1978). أفلام ليني ريفنشتال . ميتوشين، نيو جيرسي: دار سكيركرو للنشر . الصفحات 27-29 . ISBN  978-0-8108-1141-6.
  31. ↑ ريفنشتال، ليني (1987). ليني ريفنشتال - مذكرات . مدينة نيويورك: بيكادور. ص 150. ISBN  978-0-312-11926-3.
  32. 1 2 3 هينتون 2000 ، ص. 20.
  33. ↑ مكان التاريخ 2001 .
  34. ↑ سكوت، إيان (2009). "فرانك كابرا وليني ريفنشتال: السياسة والدعاية والشخصي". دراسات أمريكية مقارنة . 7 (4): 285-297 . doi : 10.1179/147757009x12571600892054 . S2CID 153372214 . 
  35. 1 2 3 تيجل، سوزان (2003). "سؤال الغجر لليني ريفنشتال"" المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 23 (1). لندن ،إنجلترا: روتليدج : 3-10 . doi : 10.1080/0143968022000055230 . S2CID 191561991. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2023.تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2023. " 
  36. 1 2 هينتون 2000 ، ص 21-22.
  37. ↑ هينتون 2000 ، ص 21.
  38. ١ ٢ ٣ ٤ بروكس، زان (٢٩ أغسطس ٢٠٢٤). "مراجعة ريفنشتال - دراسة معمقة تُسقط المخرج المفضل لدى النازيين. مهرجان البندقية السينمائي ٢٠٢٤" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في ١٣ ديسمبر ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١٩ سبتمبر ٢٠٢٤ .
  39. 1 2 روثر 2003 ، ص. 238.
  40. ↑ أيتكن 2013 ، ص 760.
  41. 1 2 3 4 توملينسون 2012 ، ص 74-76.
  42. ↑ تيجل، سوزان (2006). "إعادة النظر في مسألة الغجر عند ليني ريفنشتال: ممثلو الغجر الإضافيون في تيفلاند ". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 26 (1). لندن، إنجلترا: روتليدج : 21-43 . doi : 10.1080/01439680500533375 . S2CID 191423623 . 
  43. 1 2 3 أندرو 1999 ، ص 183-184.
  44. ↑ "ليني ريفنشتال" . المكتبة اليهودية الافتراضية . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2015 .
  45. ↑ إدموندسون 2007 ، ص 72.
  46. ↑ شركة النشر الفرنسية 2007 .
  47. 1 2 روليسون 2007 .
  48. 1 2 3 4 5 غراهام 1993 .
  49. ↑ بيرنشتاين 2013 ، ص 111.
  50. 1 2 ساوندرز، توم (7 مارس 2007). "تصوير العلم النازي: ليني ريفنشتال وسينما الإثارة الوطنية". المجلة الفصلية للأفلام والفيديو . 33 (1). لندن، إنجلترا: روتليدج : 23-45 . doi : 10.1080/10509208.2015.1094329 . S2CID 194205755 . 
  51. ↑ مورغان، بن (15 سبتمبر 2006). "الموسيقى في أفلام النازية: ما مدى اختلاف فيلم " انتصار الإرادة"؟ ". دراسات في السينما الأوروبية . 3 (1). بوكا راتون، فلوريدا: تايلور وفرانسيس : 37-53 . doi : 10.1386/seci.3.1.37/1 (غير نشط في 1 يوليو 2025). S2CID 191330845 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  52. ↑ روبرت 2013 .
  53. 1 2 3 4 5 6 7 هاريس 2007 .
  54. ↑ كونولي، كيت (28 أغسطس 2024). "فيلم يشير إلى أن كبير دعاة النازيين كان له دور في مذبحة عام 1939" . صحيفة الغارديان .
  55. 1 2 3 4 5 6 مور 2003 .
  56. 1 2 ركوب الخيل 2003 .
  57. 1 2 ماثيوز .
  58. 1 2 3 4 5 كينريك 2006 ، ص 197.
  59. ↑ ""هيلين بيرثا أمالي "ليني" ريفنستال (22 أغسطس 1902 - 8 سبتمبر 2003)"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 3 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2015 .
  60. ↑ تريمبورن 2008 ، ص 206-208.
  61. 1 2 تايلور 2007 .
  62. 1 2 كونولي 2002 .
  63. ↑ هيك-رابي 1984 ، ص 126.
  64. ↑ بي بي سي نيوز 2005 .
  65. 1 2 3 هينتون 2000 ، ص 135.
  66. ↑ هينتون 2000 ، ص 136.
  67. 1 2 3 Rhiel, O'Sickey & Pages 2008 , ص. 244.
  68. ↑ سالكيلد 2011 ، ص 253.
  69. ↑ سالكيلد 2011 ، ص. الفصل 17، ص. 1-3.
  70. 1 2 كينيكوت 2005 .
  71. 1 2 3 4 5 6 صحيفة ذا سكوتسمان 2012 .
  72. 1 2 3 4 "ليني ريفنشتال" . holocaustresearchproject.org . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2015 .
  73. ↑ هايغام، نيك (23 أكتوبر 2000). "حياة ليني ريفنشتال الخمس" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2025 .
  74. ↑ فييل، أندريس (31 أكتوبر 2024). "مكتبة راديو ORF: مقابلة مع أندريس فييل" . oe1.orf.at. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2024 .
  75. 1 2 3 كورليس 2002 .
  76. 1 2 سونتاغ 1975 .
  77. 1 2 كرامر 1975 .
  78. ↑ ويلتي، يودورا (1 ديسمبر 1974). "أفريقيا وباريس وروسيا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2020 .
  79. ↑ روثر 2003 ، ص 231.
  80. ↑ ليني ريفنشتال 2001 .
  81. ↑ "سيرة ليني ريفنشتال" . مؤرشفة من الأصل في 2 يوليو 2014. تم الاطلاع عليها في 12 سبتمبر 2015 .
  82. ↑ بي بي سي نيوز 2002 .
  83. ↑ شتاينبرغ 2003 .
  84. 1 2 بي بي سي نيوز 2001 .
  85. ↑ ديفيس 2003 .
  86. ↑ ""ليني ريفنستال (هيلين ريفنستال)"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 11 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2015 .
  87. ↑ فانتز 2002 .
  88. ↑ Rhiel, O'Sickey & Pages 2008 , ص 245.
  89. ↑ "مجموعة مختارة من أشهر المدافن في ميونخ (بالألمانية)" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 19 أبريل 2009.
  90. ↑ هيكلي، كاثرين (13 فبراير 2018). "تبرع بتركة صانعة أفلام الدعاية النازية، ليني ريفنشتال، لمتاحف برلين" . صحيفة الفن . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2022 .
  91. ↑ نيفن 2018 ، ص 53-55.
  92. ↑ داونينج، تايلور (28 أبريل 2007). "ليني: مكشوفة بالكامل" . صحيفة الغارديان .
  93. ↑ مراجعة الصحافة العالمية 2014 .
  94. ↑ غراهام، كوبر سي. (1993). ""أولمبيا" في أمريكا، 1938  : ليني ريفنشتال، هوليوود، وليلة البلور. المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 13 (4). لندن، إنجلترا: روتليدج : 433. doi : 10.1080/01439689300260351 .
  95. ↑ موريس 1999 .
  96. ↑ إريكسون .
  97. ↑ سميث 2003 .
  98. ↑ ثورمان 2007 .
  99. 1 2 3 Gale 2007 ، ص. 3276.
  100. 1 2 إيبرت إيبرت .
  101. ↑ ديفيس، سيمون (5 أكتوبر 2000). "فيلم جودي فوستر عن مساعد هتلر يثير غضب اليهود" . صحيفة ديلي تلغراف . لندن، إنجلترا: مجموعة تلغراف الإعلامية . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022.
  102. 1 2 Jagernauth 2011 .
  103. ↑ كاري، ماثيو (28 أغسطس 2024). "في فيلم 'ريفنشتال'، مخرج ألماني يُسقط صانع الأفلام المُفضّل لدى هتلر، والذي لا يزال يحظى بإعجاب هوليوود - مهرجان البندقية السينمائي" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2024 .
  104. ↑ ديب، ديبشيكا (30 سبتمبر 2024). "مهرجان مومباي السينمائي يكشف عن قائمة أفلامه الرسمية لعام 2024" . هاي أون فيلمز . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2024 .
  105. ^ السلوفينية نارودني ديفادلو 2014 .
  106. ↑ مجموعة 2014 .
  107. ↑ "ركن أفلام كان القصيرة - ليني" . نحن ننقل القصص. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2017 .
  108. ↑ فارنديل، نايجل. "ليني ريفنشتال: ملهمة هتلر (وصديقة جاغر)" . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2025 .
  109. ↑ "Riefenstahl" . بينالي البندقية . مهرجان البندقية السينمائي الدولي الحادي والثمانون . ١٢ يوليو ٢٠٢٤. مؤرشف من الأصل في ١٣ ديسمبر ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٢٥ ديسمبر ٢٠٢٤ .
  110. ^ "مهرجان الأفلام: Maischberger hält Riefenstahl für überzeugte Faschistin" . دير Tagesspiegel على الانترنت (في المانيا). 21 أغسطس 2024. ISSN 1865-2263 . مؤرشفة من الأصلي في 2 سبتمبر 2024 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2024 . 
  111. ↑ روجرز، توماس (6 نوفمبر 2024). "أرشيف خاص لمخرجة أفلام يُعيد إشعال الجدل حول صلاتها بالنازية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2024 .
  112. ↑ "وثائقي أقترح أن ليني ريفنستال، سينمائية النازية، ساهمت في مذبحة اليهود البولونيين" . يا جلوبو (باللغة البرتغالية البرازيلية). 28 أغسطس 2024. مؤرشفة من الأصلي في 22 سبتمبر 2024 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2024 .
  113. ↑ هوكس، بيل (1997). "مراجعة: أسطورة النسوية النازية". مجلة ترانزيشن (73). مطبعة جامعة إنديانا نيابة عن مركز هاتشينز للأبحاث الأفريقية والأمريكية الأفريقية في جامعة هارفارد: 156-162 . doi : 10.2307/2935451 . JSTOR 2935451 . 

المراجع

الكتب

المجلات

المجلات

متصل