فيرنيس مارتن

في التصميم الداخلي الفرنسي ، يُعدّ "فيرنيس مارتن" نوعًا (أو عدة أنواع) من الطلاء الياباني أو الطلاء المقلد، سُمّي نسبةً إلى الإخوة مارتن الفرنسيين من القرن الثامن عشر: غيوم (توفي عام ١٧٤٩)، وإتيان سيمون، وروبرت، وجوليان. أداروا مصنعًا رائدًا بين عامي ١٧٣٠ و١٧٧٠ تقريبًا، وكانوا يُعرفون باسم "فيرنيس دو روا " (مُلمّعي التحف الملكية). لكنهم لم يخترعوا هذه العملية، ولم يكونوا المنتجين الوحيدين، كما أن المصطلح لا يشمل تركيبة أو تقنية واحدة. ^{[ ١ ]} لقد قلّد هذا الطلاء الطلاء الصيني والمواضيع الأوروبية، وطُبّق على مجموعة واسعة من المنتجات، من الأثاث إلى العربات . ويُقال إنه كان يُصنع بتسخين الزيت والكوبال ثم إضافة زيت التربنتين الفينيسي .

سرعان ما حظي الطلاء الشرقي بشعبية كبيرة في فرنسا، وبُذلت محاولات عديدة لتقليده. وقد حققت بعض هذه المحاولات نجاحًا مقبولًا، ومن المرجح أن العديد من النماذج التي كانت بحوزة لويس الرابع عشر عند وفاته كانت من صنع أوروبي. مع ذلك، كان الطلاء الصيني يُستورد بكميات كبيرة، وفي بعض الأحيان كانت تُصنع الألواح في الصين وفقًا لتصاميم أُعدت في باريس.

المعلومات المتوفرة عن سيرة الأخوين مارتن شحيحة، لكن من المعروف أن غيوم، الأكبر سنًا، كان قد بدأ عمله التجاري بالفعل عام ١٧٢٤. لا بد أن أسلوبهما وعملهما قد لاقى رواجًا سريعًا، ففي عام ١٧٣٠ مُنح غيوم وسيمون مارتن، بموجب براءة اختراع، احتكارًا لمدة عشرين عامًا، جُدد لاحقًا، لصنع " جميع أنواع الأعمال الفنية البارزة من الصين واليابان". في أوج شهرتهما، أدار الأخوان ثلاثة مصانع على الأقل في باريس، وفي عام ١٧٤٨ صُنفت جميعها معًا كـ"مصنع وطني". كان أحد هذه المصانع لا يزال قائمًا عام ١٧٨٥. ^{[ ٢ ]}

أشادت أدبيات عصرهم بالأخوين مارتن. ففي مسرحية فولتير الكوميدية " نادين "، التي عُرضت عام ١٧٤٩، ذُكرت عربة "بون إي بريلانت، تووس لي بانيو بار مارتن سون فيرنيس " ("جيدة ولامعة، جميع ألواحها مطلية بالورنيش من قِبل مارتن"). كما أشار الماركيز دي ميرابو في كتابه "صديق الرجال" إلى علب التبغ المطلية بالمينا والعربات المطلية التي كانت تُصنع في مصنع مارتن. وكما هو الحال مع العديد من الفنانين العظماء، نُسبت إليهم أعمال كثيرة لم يروها قط، وقد عانى الأخوان مارتن كثيرًا في هذا الصدد. وقد أثبتت الأمثلة الموجودة التي لا شك فيها أن جودة إنتاجهم تفاوتت بشكل كبير؛ ولكن من المستبعد جدًا أن تكون مصانعهم الثلاثة قد أنتجت الكمية الهائلة من الأمثلة التي نُسبت إليهم. ومع ذلك، كان إنتاجهم غزيرًا ومتنوعًا، نظرًا للإقبال الكبير على طلاءهم لدرجة أنه استُخدم في كل شيء ممكن. ^{[ ٢ ]}

لم تقتصر هذه الموضة على فرنسا. يتميز طلاء فيرنيس مارتن، في أفضل حالاته، ببريق ولمعان وشفافية تخطف الأنظار. وقد قلد آل مارتن جميع أنواع الطلاء الآسيوي من الشرق الأقصى، بل وطوروها في كثير من الأحيان - الأسود ذو الزخارف الذهبية البارزة، والأحمر، وأخيرًا الأخضر ذو الأرضية المغطاة بمسحوق الذهب، حيث بلغوا ذروة إبداعهم الفني. هذا العمل الدقيق، ذو المسحوق والخطوط المتموجة بالذهب أو شبه المغطاة بالزهور والمزينة بالمينا الشفافة، يظهر بأبهى صوره على الصناديق الصغيرة والمراوح وحافظات الإبر وما شابهها. من بين القطع الكبيرة من مصانع آل مارتن، اختفى الكثير منها، أو تم تقطيعها إلى ألواح زخرفية. ويبدو أنه لم يعد أي من الأعمال التي وضعوها في فنادق باريس القديمة الشهيرة موجودًا في مكانه الأصلي، وأن النماذج الرائعة حقًا موجودة في المتاحف. حتى زخارف شقق الدوفين في قصر فرساي ، التي نُفذت، أو على الأقل بُدئ بها، في عام 1749، قد اختفت. وكذلك الحال بالنسبة لتلك الموجودة في قصر بيلفيو . ^{[ 2 ]}

أقرّ النقاد بأن روبرت مارتن، من بين الإخوة الأربعة، أنجز العمل الأكثر أصالةً والأكثر اكتمالًا من الناحية الفنية. وقد ترك ابنًا، هو جان ألكسندر، الذي وصف نفسه عام ١٧٦٧ بأنه "مُلمِّع ملك بروسيا ". عمل جان ألكسندر في قصر سانسوسي ، لكنه لم ينجح في مواصلة التقاليد العريقة لوالده وأعمامه. وأخمدت الثورة الفرنسية في نهاية المطاف ذوقًا فنيًا استمر لجزء كبير من القرن الثامن عشر. ^{[ ٢ ]}

• فريدريك جونز، القاموس الموجز للتصميم الداخلي ، رقم ISBN 1-56052-067-1
• أوزبورن، هارولد (محرر)، موسوعة أكسفورد للفنون الزخرفية ، 1975، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 0198661134
• ماريان ويب، الورنيش  : التكنولوجيا والحفظ: التكنولوجيا والحفظ ، رقم ISBN 0-7506-4412-5
• ديفيد غاريوش، صناعة باريس الثورية ، رقم ISBN 0-520-24327-7

• طلاءات فيرنيس مارتن
• صور لبيانو بلايل مع خزانة فيرنيس مارتن