فيلم فوتوغرافي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة
لفة فيلم كوداك ألترا ماكس 400 غير مُحَمَّضة، تحتوي على 24 لقطة، وهي عبارة عن فيلم نيجاتيف ملون للاستخدام المنزلي.

الفيلم الفوتوغرافي عبارة عن شريط أو صفيحة من قاعدة فيلم شفافة مطلية من جانب واحد بمستحلب جيلاتيني يحتوي على بلورات هاليد الفضة الحساسة للضوء، وهي بلورات متناهية الصغر ، وذلك لغرض التقاط الصور . تحدد أحجام البلورات وخصائصها الأخرى حساسية الفيلم وتباينه ودقته . [ 1 ] يُقسم الفيلم عادةً إلى إطارات ، مما ينتج عنه صور فوتوغرافية منفصلة. [ 2 ]

ستتغمق طبقة المستحلب تدريجيًا عند تعرضها للضوء، لكن هذه العملية بطيئة وغير مكتملة، ما يجعلها غير عملية. لذا، يُستخدم تعريض قصير جدًا للصورة، بفضل عدسة الكاميرا، لإحداث تغيير كيميائي طفيف يتناسب مع كمية الضوء التي تمتصها كل بلورة. ينتج عن ذلك صورة كامنة غير مرئية في المستحلب، يمكن تحميضها كيميائيًا لتصبح صورة فوتوغرافية مرئية . إضافةً إلى الضوء المرئي، فإن معظم الأفلام حساسة للأشعة فوق البنفسجية ، والأشعة السينية ، وأشعة غاما ، والجسيمات عالية الطاقة . بلورات هاليد الفضة غير المعدلة حساسة فقط للجزء الأزرق من الطيف المرئي، ما ينتج عنه صور غير طبيعية لبعض الأجسام الملونة. تم حل هذه المشكلة باكتشاف أن بعض الأصباغ، التي تُسمى الأصباغ الحساسة، عند امتصاصها على بلورات هاليد الفضة، تجعلها تستجيب لألوان أخرى أيضًا. تم تحميض أفلام أورثوكروماتية أولًا (حساسة للأزرق والأخضر)، ثم أفلام بانكروماتية (حساسة لجميع الألوان المرئية). يُظهر الفيلم البانكروماتي جميع الألوان بدرجات رمادية تُقارب سطوعها المُدرَك. وبتقنيات مماثلة، يُمكن جعل أفلام ذات أغراض خاصة حساسة لمنطقة الأشعة تحت الحمراء من الطيف . [ 3 ]

كاميرا نيكون F100 التناظرية أثناء تحميل فيلم 35 مم

في أفلام التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، توجد عادةً طبقة واحدة من بلورات هاليد الفضة. عند تحميض حبيبات هاليد الفضة المعرضة للضوء، تتحول البلورات إلى فضة معدنية، تحجب الضوء وتظهر كالجزء الأسود من الفيلم السلبي . أما أفلام الألوان، فتتكون من ثلاث طبقات حساسة على الأقل، تتضمن تركيبات مختلفة من الأصباغ الحساسة. عادةً، تكون الطبقة الحساسة للون الأزرق في الأعلى، تليها طبقة مرشحة صفراء لمنع أي ضوء أزرق متبقٍ من التأثير على الطبقات التي تحتها. ثم تأتي طبقة حساسة للونين الأخضر والأزرق، وطبقة حساسة للونين الأحمر والأزرق، لتسجيل الصورتين الخضراء والحمراء على التوالي. أثناء التحميض، تتحول بلورات هاليد الفضة المعرضة للضوء إلى فضة معدنية، تمامًا كما هو الحال في أفلام الأبيض والأسود. ولكن في أفلام الألوان، تتحد نواتج تفاعل التحميض في الوقت نفسه مع مواد كيميائية تُعرف باسم مُقترنات الألوان ، والتي تُضاف إما إلى الفيلم نفسه أو إلى محلول التحميض لتكوين أصباغ ملونة. ولأن النواتج الثانوية تتكون بنسبة مباشرة إلى مدة التعريض والتحميض، فإن سحب الصبغة المتكونة تتناسب أيضًا مع مدة التعريض والتحميض. بعد عملية التحميض، يُعاد تحويل الفضة إلى بلورات هاليد الفضة في خطوة التبييض . وتُزال من الفيلم أثناء عملية تثبيت الصورة عليه باستخدام محلول ثيوسلفات الأمونيوم أو ثيوسلفات الصوديوم (مثبت). [ 4 ] لا يترك التثبيت سوى أصباغ الألوان المتكونة، والتي تتحد لتكوين الصورة الملونة المرئية. تحتوي أفلام الألوان اللاحقة، مثل كوداكولور II ، على ما يصل إلى 12 طبقة مستحلب، [ 5 ] مع ما يزيد عن 20 مادة كيميائية مختلفة في كل طبقة.

تتشابه أفلام التصوير الفوتوغرافي وورقها الخام عادةً في التركيب والسرعة، لكنها تختلف في كثير من الأحيان في معايير أخرى مثل حجم الإطار وطوله. كما أن ورق التصوير الفوتوغرافي المصنوع من هاليد الفضة يشبه أفلام التصوير الفوتوغرافي.

قبل ظهور التصوير الرقمي ، كان لا بد من تحميض الصور الفوتوغرافية على الأفلام لإنتاج نيجاتيف أو شرائح قابلة للعرض، وكان لا بد من طباعة النيجاتيف كصور موجبة، عادةً بحجم مكبر. وكانت هذه العملية تتم عادةً في مختبرات التصوير، لكن العديد من الهواة كانوا يقومون بمعالجة الصور بأنفسهم.

خصائص الفيلم

أساسيات الأفلام

طبقات من  فيلم ملون 35 مم:
  1. قاعدة الفيلم
  2. طبقة فرعية
  3. طبقة حساسة للضوء الأحمر
  4. طبقة حساسة للضوء الأخضر
  5. مرشح أصفر
  6. طبقة حساسة للضوء الأزرق
  7. فلتر للأشعة فوق البنفسجية
  8. طبقة واقية
  9. فيلم تعريض للضوء المرئي

توجد عدة أنواع من أفلام التصوير الفوتوغرافي، بما في ذلك:

  • عند تحميض فيلم الطباعة ، ينتج عنه صور سلبية شفافة مع عكس المناطق الفاتحة والداكنة والألوان (في حال استخدام فيلم ملون) إلى ألوانها المكملة . صُمم هذا النوع من الأفلام للطباعة على ورق التصوير ، عادةً باستخدام جهاز تكبير ، وفي بعض الحالات عن طريق الطباعة المباشرة . ثم يُحمّض الورق نفسه. تعمل عملية العكس الثانية الناتجة على استعادة الضوء والظل واللون إلى مظهرها الطبيعي. تتضمن الصور السلبية الملونة قناع تصحيح لوني برتقالي [ 6 ] [ 7 ] يعوض امتصاص الصبغة غير المرغوب فيه ويحسن دقة الألوان في المطبوعات. على الرغم من أن معالجة الألوان أكثر تعقيدًا وحساسية لدرجة الحرارة من معالجة الأبيض والأسود، إلا أن التوافر الواسع لمعالجة الألوان التجارية وندرة خدمات معالجة الأبيض والأسود حفّزا تصميم بعض أفلام الأبيض والأسود التي تُعالج بنفس طريقة معالجة أفلام الألوان القياسية.
  • يُنتج فيلم الانعكاس الملون صورًا شفافة موجبة ، تُعرف أيضًا باسم الشرائح الضوئية . يمكن فحص هذه الصور باستخدام عدسة مكبرة وصندوق إضاءة . عند تثبيتها في إطارات صغيرة من المعدن أو البلاستيك أوالكرتون لاستخدامها في جهاز عرض الشرائح ، تُسمى عادةً شرائح . غالبًا ما يُسوّق فيلم الانعكاس باسم "فيلم الشرائح". يستخدم بعض المصورين المحترفين أفلام الانعكاس الملونة ذات التنسيق الكبير ، عادةً لإنتاج صور عالية الدقة جدًا للمسح الضوئي الرقمي وفصل الألوان من أجل إعادة إنتاجها بكميات كبيرة بتقنية الطباعة الضوئية الميكانيكية . يمكن إنتاج مطبوعات فوتوغرافية من صور فيلم الانعكاس الشفافة، ولكن جميع مواد الطباعة الموجبة إلى الموجبة التي كانت تُستخدم لهذا الغرض مباشرةً (مثل ورق إكتاكروم، وسيباكروم/إلفوكروم ) قد توقف إنتاجها، لذا يتطلب الأمر الآن استخدام مادة وسيطة سلبية لتحويل صورة الصورة الشفافة الموجبة إلى صورة شفافة سالبة، والتي تُطبع بعد ذلك كصورة موجبة. [ 8 ]
  • يوجد فيلم عكسي بالأبيض والأسود، ولكنه نادر الاستخدام. يمكن معالجة أفلام النيجاتيف التقليدية بالأبيض والأسود عكسيًا لإنتاج شرائح بالأبيض والأسود، كما في فيلم dr5 Chrome . [ 9 ] على الرغم من أن مجموعات المواد الكيميائية لمعالجة الأفلام العكسية بالأبيض والأسود قد لا تكون متوفرة لهواة غرف التحميض، إلا أنه يمكن تحضير محلول التبييض الحمضي، وهو المكون الوحيد غير المألوف والضروري، بسهولة من الصفر. كما يمكن إنتاج شرائح شفافة بالأبيض والأسود عن طريق طباعة النيجاتيف على فيلم طباعة إيجابي خاص، لا يزال متوفرًا لدى بعض تجار لوازم التصوير المتخصصين. [ 10 ]

لإنتاج صورة قابلة للاستخدام، يجب تعريض الفيلم بشكل صحيح. يُطلق على مقدار التباين في التعريض الذي يتحمله فيلم معين، مع الحفاظ على مستوى جودة مقبول، اسم " نطاق التعريض" . يتميز فيلم الطباعة الملون عمومًا بنطاق تعريض أكبر من أنواع الأفلام الأخرى. بالإضافة إلى ذلك، ولأن فيلم الطباعة يجب طباعته لعرضه، فمن الممكن إجراء تصحيحات لاحقة للتعريض غير المثالي أثناء عملية الطباعة.

يُنتج رسم بياني لكثافة الصورة (D) مقابل لوغاريتم التعريض (H) منحنىً مميزًا على شكل حرف S (منحنى H&D) لكل نوع من أنواع الأفلام لتحديد حساسيته. يؤدي تغيير خصائص المستحلب أو معايير المعالجة إلى تحريك المنحنى إلى اليسار أو اليمين. كما يؤدي تغيير التعريض إلى تحريكه على طول المنحنى، مما يساعد في تحديد التعريض المطلوب لفيلم معين. لاحظ الاستجابة غير الخطية في أقصى يسار المنحنى ("الطرف") ويمينه ("الكتف"). [ 11 ]

يُشار إلى تركيز الأصباغ أو بلورات هاليد الفضة المتبقية على الفيلم بعد التحميض بالكثافة الضوئية ، أو ببساطة الكثافة ؛ وتتناسب الكثافة الضوئية طرديًا مع لوغاريتم معامل النفاذية الضوئية للفيلم المُحَمَّض. وتكون الصورة الداكنة على الفيلم السلبي ذات كثافة أعلى من الصورة الأكثر شفافية.

تتأثر معظم الأفلام بفيزياء تنشيط حبيبات الفضة (التي تحدد الحد الأدنى من الضوء اللازم لتعريض حبة واحدة) وبإحصائيات التنشيط العشوائي للحبيبات بواسطة الفوتونات. يحتاج الفيلم إلى حد أدنى من الضوء قبل أن يبدأ بالتعريض، ثم يستجيب بتعتيم تدريجي على مدى ديناميكي واسع للتعريض حتى يتم تعريض جميع الحبيبات، ويصل الفيلم (بعد التحميض) إلى أقصى كثافة بصرية له.

في نطاق الديناميكية النشطة لمعظم الأفلام، تتناسب كثافة الفيلم المُظهَر طرديًا مع لوغاريتم كمية الضوء الكلية التي تعرض لها، وبالتالي يتناسب معامل نفاذية الفيلم المُظهَر طرديًا مع قوة مقلوب سطوع التعريض الأصلي. يُعرف رسم كثافة صورة الفيلم مقابل لوغاريتم التعريض بمنحنى H&D. [ 12 ] يعود هذا التأثير إلى إحصائيات تنشيط الحبيبات: فكلما زاد تعرض الفيلم للضوء، قلّ احتمال اصطدام كل فوتون ساقط بحبيبة لم تتعرض للضوء بعد، مما يُفسر السلوك اللوغاريتمي. يُعطي نموذج إحصائي بسيط ومثالي المعادلة: الكثافة = 1 – (1 – k ) ضوء ، حيث يتناسب الضوء طرديًا مع عدد الفوتونات التي تصطدم بوحدة مساحة من الفيلم، و k هو احتمال اصطدام فوتون واحد بحبيبة (بناءً على حجم الحبيبات ومدى تقاربها)، والكثافة هي نسبة الحبيبات التي اصطدم بها فوتون واحد على الأقل. تكون العلاقة بين الكثافة واللوغاريتم الطبيعي للتعريض خطية في الأفلام الفوتوغرافية باستثناء نطاقي التعريض الأقصى (D-max) والأدنى (D-min) على منحنى الكثافة والكثافة، ولذلك يكون المنحنى على شكل حرف S (على عكس مستشعرات الكاميرات الرقمية التي تستجيب بشكل خطي عبر نطاق التعريض الفعال). [ 13 ] يمكن أن تتأثر حساسية الفيلم (أي سرعة ISO) بتغيير مدة أو درجة حرارة التحميض، مما يؤدي إلى تحريك منحنى الكثافة والكثافة إلى اليسار أو اليمين ( انظر الشكل ). [ 14 ] [ 15 ]

إذا تعرضت أجزاء من الصورة لضوء ساطع للغاية، تقترب من أقصى كثافة ممكنة لفيلم الطباعة، فإنها ستفقد القدرة على إظهار التدرجات اللونية في النسخة المطبوعة النهائية. عادةً ما تُعتبر هذه المناطق مُفرطة التعريض، وتظهر بيضاء باهتة في النسخة المطبوعة. مع ذلك، تتحمل بعض المواضيع التعريض الشديد للضوء. على سبيل المثال، مصادر الضوء الساطع، كالمصباح الكهربائي أو الشمس، تظهر عادةً بشكل أفضل كخلفية بيضاء باهتة في النسخة المطبوعة.

وبالمثل، إذا تلقى جزء من الصورة مستوى تعريض أقل من عتبة البداية، والتي تعتمد على حساسية الفيلم للضوء ( أو سرعته )، فلن يكون للفيلم في ذلك الجزء كثافة صورة ملحوظة، وسيظهر في الطباعة كلون أسود باهت. يستخدم بعض المصورين معرفتهم بهذه الحدود لتحديد التعريض الأمثل للصورة؛ على سبيل المثال، انظر نظام المناطق . أما معظم الكاميرات الأوتوماتيكية، فتسعى إلى تحقيق متوسط ​​كثافة محدد.  

قد تحتوي الأفلام الملونة على طبقات متعددة. يمكن أن تُغطى قاعدة الفيلم بطبقة مضادة للهالات أو تُصبغ. تمنع هذه الطبقة انعكاس الضوء من داخل الفيلم، مما يُحسّن جودة الصورة. كما تُتيح إمكانية تعريض الفيلم للضوء من جانب واحد فقط، لأنها تمنع التعريض من خلف الفيلم. تُبيّض هذه الطبقة بعد التحميض لجعلها شفافة، وبالتالي يصبح الفيلم شفافًا. تحتوي الطبقة المضادة للهالات، بالإضافة إلى صبغة غروانية سوداء من الفضة لامتصاص الضوء، على مادتين ماصتين للأشعة فوق البنفسجية لتحسين ثبات الصورة المُحَمَّضة، ومادة مُزيلة لمُظهِر مؤكسد، وأصباغ لتعويض الكثافة الضوئية أثناء الطباعة، ومذيبات، وجيلاتين، وملح ثنائي الصوديوم لـ 3،5-ثنائي سلفوكاتيكول. [ 16 ] عند وضعها على ظهر الفيلم، فإنها تُساعد أيضًا على منع الخدش، وتُعدّ إجراءً مضادًا للكهرباء الساكنة نظرًا لاحتوائها على الكربون الموصل، كما تعمل كمادة مُزلِّقة لتسهيل حركة الفيلم عبر الآليات. تُعدّ خاصية مقاومة الكهرباء الساكنة ضرورية لمنع تكوّن الضباب على الفيلم في ظروف الرطوبة المنخفضة، وتوجد آليات لتجنب الكهرباء الساكنة في معظم الأفلام إن لم يكن جميعها. إذا طُبّقت هذه الخاصية على الجهة الخلفية، تُزال أثناء معالجة الفيلم. في حال تطبيقها، قد تكون على الجهة الخلفية لقاعدة الفيلم في قواعد أفلام ثلاثي الأسيتات، أو على الجهة الأمامية في قواعد أفلام البولي إيثيلين تيريفثالات (PET)، أسفل طبقات المستحلب. [ 17 ] قد توجد طبقة مضادة للتجعد وطبقة منفصلة مضادة للكهرباء الساكنة في الأفلام الرقيقة عالية الدقة التي تحتوي على طبقة مضادة للهالات أسفل المستحلب. غالبًا ما تُصبغ قواعد أفلام البولي إيثيلين تيريفثالات (PET)، خاصةً لأن البولي إيثيلين تيريفثالات (PET) يعمل كقناة ضوئية؛ وتميل قواعد الأفلام بالأبيض والأسود إلى أن تكون مصبوغة بدرجة أعلى. يجب أن تكون قاعدة الفيلم شفافة ولكن ذات كثافة معينة، ومسطحة تمامًا، وغير حساسة للضوء، ومستقرة كيميائيًا، ومقاومة للتمزق، وقوية بما يكفي للتعامل معها يدويًا وبواسطة آليات الكاميرا ومعدات معالجة الأفلام، مع مقاومتها الكيميائية للرطوبة والمواد الكيميائية المستخدمة أثناء المعالجة دون أن تفقد قوتها أو مرونتها أو يتغير حجمها.

الطبقة الأساسية عبارة عن مادة لاصقة تسمح للطبقات اللاحقة بالالتصاق بقاعدة الفيلم. كانت قاعدة الفيلم تُصنع في البداية من نترات السليلوز شديدة الاشتعال، والتي استُبدلت بأفلام أسيتات السليلوز ، وغالبًا ما تكون من أفلام ثلاثي أسيتات السليلوز (فيلم الأمان)، والتي بدورها استُبدلت في العديد من الأفلام (مثل جميع أفلام الطباعة، ومعظم أفلام النسخ، وبعض الأفلام المتخصصة الأخرى) بقاعدة فيلم بلاستيكية من بولي إيثيلين تيريفثالات (المعروف أيضًا باسم مايلر ). قد تُعاني الأفلام ذات قاعدة ثلاثي الأسيتات من متلازمة الخل ، وهي عملية تحلل تتسارع بفعل الظروف الدافئة والرطبة، تُطلق حمض الأسيتيك، وهو المكون المميز للخل، مما يُكسب الفيلم رائحة خل قوية، ويُسرّع التلف داخل الفيلم، وربما يُلحق الضرر بالمعادن والأفلام المحيطة. [ 18 ] عادةً ما يتم وصل الأفلام باستخدام شريط لاصق خاص؛ أما تلك التي تحتوي على طبقات من البولي إيثيلين تيريفثالات، فيمكن وصلها بالموجات فوق الصوتية أو إذابة أطرافها ثم وصلها.

تُصنع طبقات مستحلب الأفلام بإذابة الفضة النقية في حمض النيتريك لتكوين بلورات نترات الفضة، والتي تُخلط مع مواد كيميائية أخرى لتكوين حبيبات هاليد الفضة، ثم تُعلق هذه الحبيبات في الجيلاتين وتُطبق على قاعدة الفيلم. يُحدد حجم هذه الحبيبات، وبالتالي حساسيتها للضوء، سرعة الفيلم؛ ولأن الأفلام تحتوي على فضة حقيقية (على شكل هاليد الفضة)، فإن الأفلام الأسرع ذات البلورات الأكبر حجمًا تكون أغلى ثمنًا، وقد تتأثر بتقلبات سعر معدن الفضة. كما أن الأفلام الأسرع تحتوي على حبيبات أكثر، نظرًا لكبر حجمها. غالبًا ما يتراوح حجم كل بلورة بين 0.2 و2 ميكرون؛ وفي الأفلام الملونة، غالبًا ما يصل قطر سحب الصبغة المتكونة حول بلورات هاليد الفضة إلى 25 ميكرونًا. [ 19 ] يمكن أن تكون البلورات على شكل مكعبات، أو مستطيلات مسطحة، أو أشكال رباعية عشرية، [ 20 ] أو مسطحة تشبه المثلث بحواف مقطوعة أو غير مقطوعة؛ يُعرف هذا النوع من البلورات باسم بلورة الحبيبات T أو الحبيبات المسطحة (الحبيبات T). تتميز الأفلام التي تستخدم حبيبات T بحساسية أعلى للضوء دون الحاجة إلى استخدام المزيد من هاليد الفضة، وذلك لأنها تزيد من مساحة السطح المعرضة للضوء بجعل البلورات أكثر تسطحًا وأكبر حجمًا بدلًا من زيادة حجمها فقط. [ 21 ] قد تتخذ حبيبات T شكلًا سداسيًا. كما تتميز هذه الحبيبات بحساسية أقل للضوء الأزرق، وهو ما يُعد ميزة لأن هاليد الفضة أكثر حساسية للضوء الأزرق من غيره من ألوان الضوء. كان يتم حل هذه المشكلة تقليديًا بإضافة طبقة ترشيح حاجبة للضوء الأزرق في مستحلب الفيلم، ولكن حبيبات T سمحت بإزالة هذه الطبقة. قد تحتوي الحبيبات أيضًا على "لب" و"غلاف"، حيث يحتوي اللب، المصنوع من يودوبروميد الفضة، على نسبة يود أعلى من الغلاف، مما يُحسّن حساسية الضوء، وتُعرف هذه الحبيبات باسم حبيبات Σ. [ 16 ]

يُستخدم إما بروميد الفضة أو بروميد كلورو يوديد الفضة، أو مزيج من بروميد الفضة والكلوريد واليوديد. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] ويمكن استخدام يوديد بروميد الفضة كبديل لهاليد الفضة. [ 16 ]

يمكن تصنيع بلورات هاليد الفضة بأشكال متعددة لاستخدامها في الأفلام الفوتوغرافية. على سبيل المثال، يمكن استخدام حبيبات AgBrCl السداسية المسطحة في أفلام النيجاتيف الملونة، وحبيبات AgBr الثمانية الأوجه في أفلام التصوير الفوري الملون، وحبيبات AgBrI المكعبة الثمانية الأوجه في أفلام الانعكاس الملون، وحبيبات AgBr السداسية المسطحة في أفلام الأشعة السينية الطبية، وحبيبات AgBrCl المكعبة في أفلام الفنون التصويرية. [ 16 ]

في الأفلام الملونة، تحتوي كل طبقة مستحلب على بلورات هاليد الفضة التي تُحسَّس بلونٍ مُحدد (طول موجي مُعين للضوء) بواسطة أصباغ مُحسِّسة، بحيث تكون حساسةً لهذا اللون فقط دون غيره، لأن جزيئات هاليد الفضة حساسةٌ بطبيعتها للأطوال الموجية الأقل من 450  نانومتر (وهو الضوء الأزرق). تُمتص الأصباغ المُحسِّسة عند الانخلاعات في جزيئات هاليد الفضة في المستحلب على الفيلم. ويمكن زيادة حساسية هذه الأصباغ باستخدام صبغة مُحسِّسة فائقة، تُعزز وظيفتها وتُحسِّن كفاءة امتصاص الفوتونات بواسطة هاليد الفضة. [ 16 ] تحتوي كل طبقة على نوعٍ مُختلف من مُقترن تكوين صبغة اللون: في الطبقة الحساسة للأزرق، يُكوِّن المُقترن صبغةً صفراء؛ وفي الطبقة الحساسة للأخضر، يُكوِّن صبغةً أرجوانية؛ وفي الطبقة الحساسة للأحمر، يُكوِّن صبغةً سماوية. غالبًا ما تحتوي الأفلام الملونة على طبقة حاجبة للأشعة فوق البنفسجية. قد تحتوي كل طبقة مستحلب في فيلم ملون على ثلاث طبقات: طبقة بطيئة، وطبقة متوسطة، وطبقة سريعة، وذلك لتمكين الفيلم من التقاط صور ذات تباين أعلى. [ 16 ] توجد روابط الصبغة الملونة داخل قطرات زيتية منتشرة في المستحلب حول بلورات هاليد الفضة، مُشكّلةً حبيبات هاليد الفضة. تعمل قطرات الزيت هنا كعامل خافض للتوتر السطحي ، كما تحمي الروابط من التفاعلات الكيميائية مع هاليد الفضة ومن الجيلاتين المحيط. أثناء عملية التحميض، ينتشر المُظهِر المؤكسد في قطرات الزيت ويتحد مع روابط الصبغة مُشكّلاً سحباً صبغية؛ تتشكل هذه السحب الصبغية فقط حول بلورات هاليد الفضة المكشوفة. ثم يقوم المُثبِّت بإزالة بلورات هاليد الفضة، تاركاً فقط السحب الصبغية: هذا يعني أن الأفلام الملونة المُحَمَّضة قد لا تحتوي على الفضة، بينما تحتوي الأفلام غير المُحَمَّضة عليها؛ وهذا يعني أيضاً أن المُثبِّت قد يحتوي على الفضة التي يمكن إزالتها لاحقاً عن طريق التحليل الكهربائي. [ 25 ] تحتوي الأفلام الملونة أيضًا على مرشحات ضوئية لتصفية ألوان معينة أثناء مرور الضوء عبر الفيلم: غالبًا ما يوجد مرشح للضوء الأزرق بين الطبقتين الحساستين للأزرق والأخضر، ومرشح للضوء الأصفر قبل الطبقة الحساس للأحمر؛ وبهذه الطريقة، تصبح كل طبقة حساسة للون معين من الضوء فقط. [ 26 ]

يجب أن تكون الموصلات مقاومة للانتشار (غير قابلة للانتشار) حتى لا تتحرك بين طبقات الفيلم [ 16 ] ، وبالتالي لا تتسبب في عرض ألوان غير صحيح، لأن هذه الموصلات مخصصة إما للأزرق السماوي أو الأرجواني أو الأصفر. ويتم ذلك عن طريق تصنيع موصلات بمجموعة مانعة للتسرب، مثل مجموعة محبة للدهون (محمية بالزيت)، وتطبيقها على شكل قطرات زيت على الفيلم، أو مجموعة محبة للماء، أو في طبقة بوليمرية، مثل طبقة لاتكس قابلة للتحميل مع موصلات محمية بالزيت، وفي هذه الحالة تُعتبر محمية بالبوليمر. [ 16 ]

قد تكون مُقترنات الألوان عديمة اللون أو مُلوِّنة ، أو ملونة. تُستخدم المُقترنات الملونة لتحسين دقة ألوان الفيلم. يبقى المُقترن الأول المستخدم في الطبقة الزرقاء عديم اللون للسماح بمرور الضوء بالكامل، بينما يكون المُقترن المستخدم في الطبقة الخضراء أصفر اللون، والمُقترن المستخدم في الطبقة الحمراء وردي فاتح. تم اختيار اللون الأصفر لمنع أي ضوء أزرق متبقٍ من التأثير على الطبقتين الخضراء والحمراء (حيث يمكن الحصول على اللون الأصفر من الأخضر والأحمر). يجب أن تكون كل طبقة حساسة للون واحد فقط من الضوء، وأن تسمح بمرور جميع الألوان الأخرى. وبسبب هذه المُقترنات الملونة، يظهر الفيلم المُظهَّر باللون البرتقالي. تعني المُقترنات الملونة ضرورة تطبيق تصحيحات على الصورة باستخدام مرشحات الألوان قبل الطباعة. [ 21 ] يمكن إجراء الطباعة باستخدام مُكبِّر ضوئي، أو عن طريق مسح الصورة ضوئيًا، وتصحيحها باستخدام برامج، ثم طباعتها باستخدام طابعة رقمية.

لا تحتوي أفلام كوداكروم على مواد رابطة؛ بل يتم تشكيل الأصباغ من خلال سلسلة طويلة من الخطوات، مما يحد من اعتمادها بين شركات معالجة الأفلام الصغيرة.

تُعد الأفلام بالأبيض والأسود بسيطة للغاية بالمقارنة، فهي تتكون فقط من بلورات هاليد الفضة المعلقة في مستحلب جيلاتيني موضوع على قاعدة فيلمية ذات ظهر مضاد للهالات. [ 27 ]

تحتوي العديد من الأفلام على طبقة علوية فائقة الحماية لحماية طبقات المستحلب من التلف. [ 28 ] يصمم بعض المصنّعين أفلامهم مع مراعاة ضوء النهار، أو إضاءة التنجستن (نسبةً إلى فتيل التنجستن في المصابيح المتوهجة والهالوجينية)، أو الإضاءة الفلورية، موصين باستخدام مرشحات العدسات، ومقاييس الإضاءة، وإجراء لقطات تجريبية في بعض الحالات للحفاظ على توازن الألوان، أو بتقسيم قيمة حساسية الفيلم (ISO) على بُعد الهدف من الكاميرا للحصول على قيمة فتحة العدسة المناسبة. [ 29 ] [ 30 ]

من أمثلة أفلام الألوان: كوداكروم ، الذي يُعالَج غالبًا باستخدام عملية K-14 ، وكوداكولور، وإكتاكروم ، الذي يُعالَج غالبًا باستخدام عملية E-6 ، وفوجي فيلم سوبريا ، الذي يُعالَج باستخدام عملية C-41 . قد تختلف المواد الكيميائية ومُقترنات الصبغة اللونية في الفيلم تبعًا لعملية تحميضه.

أفلام

لفة فيلم كوداك 35 ملم بسرعة 400

تُشير سرعة الفيلم إلى عتبة حساسية الفيلم للضوء. المعيار الدولي لتصنيف سرعة الفيلم هو مقياس ISO ، الذي يجمع بين سرعة ASA وسرعة DIN في الصيغة ASA/DIN. عند استخدام فيلم متوافق مع معيار ISO بسرعة ASA تساوي 400، يُكتب 400/27°. [ 31 ] أما معيار GOST ، الذي وضعته هيئة المواصفات الروسية، فهو معيار رابع . راجع مقال سرعة الفيلم للاطلاع على جدول التحويلات بين سرعات ASA وDIN وGOST.

تشمل سرعات الأفلام الشائعة ISO 25، 50، 64، 100، 160، 200، 400، 800، 1600، و3200. وتتراوح سرعات أفلام الطباعة الاستهلاكية عادةً بين ISO 100 وISO 800. بعض الأفلام، مثل فيلم Kodak Technical Pan [ 32 ] ، غير مصنفة وفقًا لمعيار ISO، لذا يجب على المصور فحص خصائص الفيلم بدقة قبل التعريض والتحميض. يُعتبر فيلم ISO 25 بطيئًا جدًا، إذ يتطلب تعريضًا أطول بكثير لإنتاج صورة قابلة للاستخدام مقارنةً بفيلم ISO 800 السريع. لذا، تُعد الأفلام ذات ISO 800 وما فوقها أنسب لظروف الإضاءة المنخفضة ولقطات الحركة (حيث يحد وقت التعريض القصير من كمية الضوء المُستقبلة). وتكمن ميزة الفيلم البطيء في أنه عادةً ما يتميز بحبيبات أدق وتجسيد ألوان أفضل من الفيلم السريع. يسعى المصورون المحترفون الذين يصورون مواضيع ثابتة كالبورتريهات والمناظر الطبيعية عادةً إلى هذه الخصائص، ولذلك يحتاجون إلى حامل ثلاثي القوائم لتثبيت الكاميرا أثناء التعريض الطويل. أما المصور المحترف الذي يصور مواضيع كالرياضات سريعة الحركة أو في ظروف الإضاءة المنخفضة، فسيختار حتماً فيلماً أسرع.

يمكن معالجة فيلم ذي تصنيف ISO معين بتقنية "الدفع " أو "التحميل" ليتصرف كفيلم ذي تصنيف ISO أعلى، وذلك بتحميضه لفترة أطول أو في درجة حرارة أعلى من المعتاد. [ 33 ] : 160 وفي حالات نادرة، يمكن "سحب" الفيلم ليتصرف كفيلم "أبطأ". يؤدي التحميل عمومًا إلى زيادة خشونة الحبيبات ورفع التباين، مما يقلل النطاق الديناميكي، ويؤثر سلبًا على الجودة الإجمالية. ومع ذلك، قد يكون حلاً وسطًا مفيدًا في ظروف التصوير الصعبة، إذا كان البديل هو عدم الحصول على لقطة قابلة للاستخدام على الإطلاق.

أفلام خاصة

صورة فورية من بولارويد

تعتمد تقنية التصوير الفوري، التي اشتهرت بها شركة بولارويد ، على نوع خاص من الكاميرات والأفلام التي تُؤتمت عملية التحميض وتُدمجها في الفيلم، دون الحاجة إلى معدات أو مواد كيميائية إضافية. تتم هذه العملية مباشرةً بعد التعريض، على عكس الأفلام العادية التي تُحمّض لاحقًا وتتطلب مواد كيميائية إضافية. انظر: الأفلام الفورية .

يمكن إنتاج أفلام لتسجيل الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء غير المرئية . تتطلب هذه الأفلام عادةً معدات خاصة؛ فمعظم عدسات التصوير الفوتوغرافي مصنوعة من الزجاج ، وبالتالي تحجب معظم الأشعة فوق البنفسجية. لذا، يجب استخدام عدسات باهظة الثمن مصنوعة من الكوارتز . يمكن تصوير أفلام الأشعة تحت الحمراء بكاميرات عادية باستخدام مرشحات نطاق الأشعة تحت الحمراء أو مرشحات تمرير الضوء الطويل ، مع ضرورة ضبط نقطة التركيز للأشعة تحت الحمراء.

يُعدّ ضبط التعريض والتركيز أمرًا صعبًا عند استخدام أفلام الأشعة فوق البنفسجية أو الأشعة تحت الحمراء مع كاميرا وعدسة مصممتين للضوء المرئي. ينطبق معيار ISO لسرعة الفيلم على الضوء المرئي فقط، لذا فإن مقاييس الضوء الخاصة بالطيف المرئي تكاد تكون عديمة الفائدة. يمكن لمصنّعي الأفلام تقديم سرعات مكافئة مقترحة للفيلم في ظروف مختلفة، ويوصون بتجربة تعريضات متعددة (على سبيل المثال، "مع مرشح معين، افترض ISO 25 تحت ضوء النهار وISO 64 تحت إضاءة التنجستن"). يسمح هذا باستخدام مقياس الضوء لتقدير التعريض. تقع نقطة التركيز للأشعة تحت الحمراء على مسافة أبعد قليلًا من الكاميرا مقارنةً بالضوء المرئي، بينما تكون أقرب قليلًا للأشعة فوق البنفسجية؛ ويجب تعويض هذا الفرق عند التركيز. يُنصح أحيانًا باستخدام العدسات اللا لونية نظرًا لتحسينها للتركيز عبر الطيف.

يُستخدم فيلم مُحسَّن للكشف عن الأشعة السينية بشكل شائع في التصوير الطبي والصناعي ، وذلك بوضع الجسم المراد تصويره بين الفيلم ومصدر للأشعة السينية أو أشعة غاما، دون عدسة، كما لو كان جسمًا شفافًا يُصوَّر بوضعه بين مصدر ضوء وفيلم عادي. على عكس أنواع الأفلام الأخرى، يحتوي فيلم الأشعة السينية على مستحلب حساس على جانبي المادة الحاملة. هذا يقلل من التعرض للأشعة السينية للحصول على صورة مقبولة ، وهي ميزة مرغوبة في التصوير الطبي. عادةً ما يُوضع الفيلم على اتصال وثيق بشاشات الفوسفور و/أو شاشات رقيقة من رقائق الرصاص، حيث يوفر هذا المزيج حساسية أعلى للأشعة السينية. نظرًا لحساسية الفيلم للأشعة السينية، قد تُمسح محتوياته بواسطة أجهزة فحص الأمتعة في المطارات إذا كانت سرعة الفيلم أعلى من 800 ISO. [ 34 ] تُستغل هذه الخاصية في مقاييس جرعات الأفلام . 

يُستخدم الفيلم المُحسَّن للكشف عن الأشعة السينية وأشعة جاما أحيانًا في قياس جرعات الإشعاع .

يُعاني الفيلم من عدة عيوب ككاشف علمي: فهو صعب المعايرة لأغراض القياس الضوئي ، وغير قابل لإعادة الاستخدام، ويتطلب عناية فائقة (بما في ذلك التحكم في درجة الحرارة والرطوبة) للحصول على أفضل معايرة، كما يجب إعادته فعليًا إلى المختبر لمعالجته. في المقابل، يُمكن تصنيع الفيلم الفوتوغرافي بدقة مكانية أعلى من أي نوع آخر من كواشف التصوير، وبفضل استجابته اللوغاريتمية للضوء، يتمتع بنطاق ديناميكي أوسع من معظم الكواشف الرقمية. على سبيل المثال، يتميز فيلم Agfa 10E56 الهولوغرافي بدقة تزيد عن 4000 خط/مم - أي ما يعادل حجم بكسل يبلغ 0.125 ميكرومتر - ونطاق ديناميكي فعال يزيد عن خمسة أضعاف في السطوع، مقارنةً بكواشف CCD العلمية النموذجية التي قد تحتوي على بكسلات بحجم 10 ميكرومتر تقريبًا ونطاق ديناميكي يتراوح بين 3 و4 أضعاف. [ 35 ]  

تُستخدم أفلام خاصة للتعريضات الطويلة المطلوبة في التصوير الفلكي. [ 36 ]

أفلام الليثو المستخدمة في صناعة الطباعة. على وجه الخصوص، عند تعريضها عبر شاشة زجاجية مسطرة أو شاشة تلامسية، يمكن إنتاج صور نصفية مناسبة للطباعة.

ترميز البيانات الوصفية

تتمتع بعض كاميرات الأفلام بالقدرة على قراءة البيانات الوصفية من علبة الفيلم أو ترميز البيانات الوصفية على نيجاتيف الفيلم.

الطباعة السلبية

الطباعة السلبية ميزة في بعض كاميرات الأفلام، حيث تُسجل البيانات (التاريخ، سرعة الغالق ، وفتحة العدسة ) على النيجاتيف مباشرةً أثناء تعريض الفيلم للضوء. سُجلت أول نسخة معروفة من هذه العملية كبراءة اختراع في الولايات المتحدة عام ١٩٧٥، باستخدام مرايا نصف مطلية بالفضة لتوجيه قراءة الساعة الرقمية ومزجها مع أشعة الضوء القادمة من عدسة الكاميرا الرئيسية. [ ٣٧ ] تستخدم كاميرات SLR الحديثة طابعةً مثبتةً على الجزء الخلفي من الكاميرا على لوحة دعم الفيلم. وتستخدم شاشة LED صغيرة للإضاءة، وعدسات لتركيز الضوء على جزء محدد من الفيلم. تُعرَّض شاشة LED للنيجاتيف للضوء في نفس لحظة التقاط الصورة. [ ٣٨ ] غالبًا ما تستطيع الكاميرات الرقمية ترميز جميع المعلومات في ملف الصورة نفسه. يُعد تنسيق Exif التنسيق الأكثر شيوعًا.

رموز DX

خرطوشة فيلم 135 مزودة برمز شريطي DX (في الأعلى) ورمز CAS DX على الشبكة بالأبيض والأسود أسفل الرمز الشريطي. يوضح رمز CAS حساسية ISO، وعدد مرات التعريض، ونطاق التعريض (+3/-1 لفيلم الطباعة).
باركود حافة فيلم DX

في ثمانينيات القرن الماضي، طورت شركة كوداك تقنية ترميز DX ( اختصارًا لـ Digital indeX)، وهي ميزة اعتمدتها لاحقًا جميع شركات تصنيع الكاميرات والأفلام. [ 39 ] يوفر ترميز DX معلومات على كلٍ من علبة الفيلم والفيلم نفسه، تتعلق بنوع الفيلم، وعدد مرات التعريض، وسرعة الفيلم (تصنيف ISO/ASA). ويتكون من ثلاثة أنواع من التعريف. أولها رمز شريطي بالقرب من فتحة الفيلم في العلبة، يُحدد الشركة المصنعة ونوع الفيلم وطريقة المعالجة ( انظر الصورة أسفل اليسار ). يُستخدم هذا الرمز بواسطة معدات تحميض الصور أثناء معالجة الفيلم. أما الجزء الثاني فهو رمز شريطي على حافة الفيلم ( انظر الصورة أسفل اليمين )، يُستخدم أيضًا أثناء المعالجة، ويُشير إلى نوع فيلم الصورة والشركة المصنعة ورقم الإطار، ويُزامن موضع الإطار. يتألف الجزء الثالث من ترميز DX، المعروف باسم ترميز الاستشعار التلقائي لكاميرا DX (CAS)، من سلسلة من 12 موصلًا معدنيًا على علبة الفيلم، والتي بدءًا من الكاميرات المصنعة بعد عام 1985، أصبحت قادرة على اكتشاف نوع الفيلم وعدد مرات التعريض وحساسية ISO للفيلم، واستخدام هذه المعلومات لضبط إعدادات الكاميرا تلقائيًا وفقًا لسرعة الفيلم. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

أحجام الأفلام الشائعة

المصدر: [ 42 ]

تصنيف الفيلمعرض الفيلم (مم)حجم الصورة (مم)عدد الصورالأسباب
1101613 × 1720/12/2024ثقوب مفردة، محملة بخرطوشة
APS/IX2402417 × 3015/25/40

على سبيل المثال، فيلم كوداك "أدفانتكس"، بنسب أبعاد مختلفة ممكنة، ويتم تسجيل البيانات على شريط مغناطيسي، ويبقى الفيلم المعالج في الخرطوشة.

1263526 × 2620/12/2024ثقوب مفردة، محملة بخرطوشة، على سبيل المثال كاميرا كوداك إنستاماتيك
1353524 × 36 (1.0 × 1.5 بوصة)12-36ثقوب مزدوجة، محملة على شريط، "فيلم 35 مم"
1274640 × 40 (وأيضًا 40 × 30 أو 60)8-16غير مثقب، ملفوف في ورق داعم.
1206245 × 6016 أو 15غير مثقب، ملفوف بورق داعم. مناسب للتصوير الفوتوغرافي متوسط ​​الحجم
60 × 6012
60 × 7010
60 × 908
2206245 × 6032 أو 31نفس مواصفات مقاس 120، ولكن ملفوف بدون ورق خلفي، مما يسمح بضعف عدد الصور. فيلم غير مثقب مع شريط بداية وشريط نهاية.
60 × 6024
60 × 7020
60 × 9016
فيلم ورقيمن 2 ¼ × 3 ¼ إلى 20 × 24 بوصة.1صفائح فيلم فردية، بها شق في الزاوية للتعريف، للتصوير الفوتوغرافي ذي التنسيق الكبير
فيلم قرصي10 × 8  مم15
أفلام الصور المتحركة8  مم، 16  مم، 35  مم و 70  ممفتحات مزدوجة، محملة على شريط كاسيت

تاريخ

كانت عملية التصوير الفوتوغرافي العملية الأولى هي الداجيروتايب ؛ وقد طُرحت عام 1839 ولم تستخدم الفيلم. تكوّنت المواد الكيميائية الحساسة للضوء على سطح صفيحة نحاسية مطلية بالفضة. [ 43 ] أنتجت عملية الكالوتايب صورًا سلبية ورقية. [ 44 ] ابتداءً من خمسينيات القرن التاسع عشر، أصبحت الألواح الزجاجية الرقيقة المطلية بمستحلب فوتوغرافي المادة القياسية المستخدمة في الكاميرا. على الرغم من هشاشتها ووزنها الثقيل نسبيًا، كان الزجاج المستخدم في الألواح الفوتوغرافية يتمتع بجودة بصرية أفضل من البلاستيك الشفاف المستخدم في بدايات التصوير، وكان في البداية أقل تكلفة. استمر استخدام الألواح الزجاجية لفترة طويلة بعد ظهور الفيلم، واستُخدمت في التصوير الفلكي [ 45 ] والتصوير المجهري الإلكتروني حتى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما حلت محلها طرق التسجيل الرقمي. لا تزال شركة إلفورد تُصنّع الألواح الزجاجية لتطبيقات علمية خاصة. [ 46 ]

باع جورج إيستمان أول فيلم فوتوغرافي مرن ملفوف عام 1885، [ 47 ] لكن هذا "الفيلم" الأصلي كان في الواقع طبقة طلاء على قاعدة ورقية. وكجزء من عملية المعالجة، كانت الطبقة الحاملة للصورة تُنزع من الورق وتُلصق بورقة من الجيلاتين الشفاف المتصلب. ثم ظهر أول فيلم بلاستيكي شفاف ملفوف عام 1889. [ 48 ] وكان مصنوعًا من فيلم نترات السليلوز شديد الاشتعال .

على الرغم من أن شركة كوداك قدّمت أسيتات السليلوز أو " الفيلم الآمن " عام 1908، [ 49 ] إلا أنه لم يُستخدم في البداية إلا في تطبيقات خاصة قليلة كبديل لفيلم النترات الخطير، الذي تميّز بمتانته العالية وشفافيته الأقل وسعره الأرخص. اكتمل التحوّل لأفلام الأشعة السينية عام 1933، ولكن على الرغم من استخدام الفيلم الآمن دائمًا في أفلام 16  مم و8  مم المنزلية، ظلّ فيلم النترات هو المعيار  لأفلام 35 مم السينمائية حتى توقف استخدامه نهائيًا عام 1951. [ 50 ]

بدأ هورتر ودريفيلد أعمالهما الرائدة في مجال حساسية مستحلبات التصوير الفوتوغرافي للضوء عام 1876. وقد مكّن عملهما من ابتكار أول مقياس كمي لسرعة الفيلم. [ 51 ] طورا منحنيات H&D، وهي منحنيات خاصة بكل فيلم وورق. ترسم هذه المنحنيات كثافة الصورة مقابل لوغاريتم التعريض، لتحديد حساسية أو سرعة المستحلب، مما يتيح التعريض الصحيح. [ 12 ]

الحساسية الطيفية

كانت الألواح والأفلام الفوتوغرافية المبكرة حساسة بشكل فعال فقط للضوء الأزرق والبنفسجي والأشعة فوق البنفسجية . ونتيجة لذلك، كانت القيم اللونية النسبية في المشهد تُسجل تقريبًا كما لو تم النظر إليها من خلال قطعة من الزجاج الأزرق الداكن. السماء الزرقاء ذات التكوينات السحابية المثيرة للاهتمام كانت تُصوَّر كخلفية بيضاء. أي تفاصيل مرئية في كتل أوراق الشجر الخضراء كانت تُعزى أساسًا إلى لمعان السطح عديم اللون. بدت درجات الأصفر والأحمر الزاهية سوداء تقريبًا. ظهرت معظم درجات لون البشرة داكنة بشكل غير طبيعي، وتم تضخيم عدم توحد لون البشرة أو وجود النمش. في بعض الأحيان، كان المصورون يعوّضون ذلك بإضافة سماء من نيجاتيفات منفصلة تم تعريضها ومعالجتها لتحسين رؤية السحب، أو عن طريق تنقيح نيجاتيفاتهم يدويًا لتعديل القيم اللونية الإشكالية، أو عن طريق وضع كميات كبيرة من البودرة على وجوه الأشخاص الذين يصورونهم.

في عام ١٨٧٣، اكتشف هيرمان فيلهلم فوغل إمكانية توسيع نطاق الحساسية الطيفية لتشمل الضوء الأخضر والأصفر بإضافة كميات ضئيلة جدًا من أصباغ معينة إلى المستحلب. وقد حدّ عدم استقرار الأصباغ الحساسة المبكرة وميلها إلى التسبب في ضبابية سريعة من استخدامها في البداية، ليقتصر استخدامها في البداية على المختبرات، ولكن في عام ١٨٨٣ ظهرت أولى الألواح الحساسة للأصباغ تجاريًا في الأسواق. وقد مكّنت هذه المنتجات المبكرة، التي وُصفت بأنها متساوية اللون أو متعامدة اللون حسب الشركة المصنعة، من عرض أكثر دقة للأجسام الملونة في صورة بالأبيض والأسود. ونظرًا لأنها كانت لا تزال حساسة بشكل غير متناسب للون الأزرق، فقد استلزم الأمر استخدام مرشح أصفر، وبالتالي زيادة وقت التعريض، للاستفادة الكاملة من حساسيتها الموسعة.

في عام ١٨٩٤، قدّم الأخوان لوميير لوحتهما البانكروماتية لوميير، التي صُممت لتكون حساسة، وإن كانت بدرجة متفاوتة، لجميع الألوان بما فيها الأحمر. وتم تطوير أصباغ تحسيسية جديدة ومحسّنة، وفي عام ١٩٠٢، بدأت شركة بيروتز الألمانية ببيع لوحتها البانكروماتية بيركرومو، ذات الحساسية اللونية الأكثر تجانسًا. كما ساهم التوافر التجاري للمستحلبات البانكروماتية عالية الجودة بالأبيض والأسود في تسريع تطور التصوير الفوتوغرافي الملون العملي، الذي يتطلب حساسية عالية لجميع ألوان الطيف، وذلك لالتقاط قنوات المعلومات اللونية الأحمر والأخضر والأزرق جميعها بأوقات تعريض معقولة.

مع ذلك، كانت جميع هذه المنتجات عبارة عن ألواح زجاجية. لم تكن المستحلبات البانكروماتية على قاعدة فيلمية متوفرة تجاريًا حتى عشرينيات القرن العشرين، ولم تُستخدم على نطاق واسع إلا بعد ذلك بكثير. فضل العديد من المصورين الذين كانوا يقومون بتحميض صورهم بأنفسهم التخلي عن ميزة الحساسية للون الأحمر - وهو لون نادر في الطبيعة وغير شائع حتى في الأشياء المصنوعة - بدلًا من الاضطرار إلى التخلي عن ضوء الأمان الأحمر التقليدي في غرف التحميض ومعالجة أفلامهم المكشوفة في ظلام دامس. ظل فيلم كوداك الشهير للتصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود "فيريكروم"، الذي طُرح عام 1931، منتجًا أورثوكروماتيًا غير حساس للون الأحمر حتى عام 1956، عندما استُبدل بفيلم "فيريكروم بان". حينها، اضطر هواة التحميض إلى التعامل مع الفيلم غير المُحَمَّض عن طريق حاسة اللمس فقط. [ 52 ] [ 53 ]  

مقدمة في الألوان

فيلم 35 مم (أعلى) وفيلم APS (أسفل).

بدأت التجارب على التصوير الملون في وقت مبكر يكاد يضاهي نشأة التصوير نفسه، إلا أن مبدأ الألوان الثلاثة الذي يقوم عليه كل تطبيق عملي لم يُطرح إلا في عام ١٨٥٥، ولم يُجرَّب عمليًا إلا في عام ١٨٦١، ولم يُعتَرف به عمومًا كتصوير ملون "حقيقي" إلا بعد أن أصبح واقعًا تجاريًا لا جدال فيه في أوائل القرن العشرين. ورغم أن الصور الملونة ذات الجودة العالية كانت تُنتَج بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، إلا أنها كانت تتطلب معدات خاصة، وتعريضات ضوئية منفصلة وطويلة عبر مرشحات ثلاثية الألوان ، وإجراءات طباعة أو عرض معقدة، ومهارات متخصصة للغاية، ولذلك كانت نادرة جدًا آنذاك.

كان فيلم Lumière Autochrome أول فيلم ملون عملي وناجح تجاريًا ، وهو عبارة عن لوح زجاجي طُرح عام 1907. كان باهظ الثمن وغير حساس بما يكفي للاستخدام في التصوير الفوري. ظهرت نسخ فيلمية منه في أوائل الثلاثينيات، وجرى تحسين حساسيته لاحقًا. كانت هذه النسخ عبارة عن منتجات ملونة مضافة بتقنية "الشاشة الفسيفسائية" ، حيث استخدمت طبقة بسيطة من مستحلب أبيض وأسود مع طبقة من عناصر ترشيح لونية دقيقة للغاية. كانت الشرائح الناتجة داكنة جدًا لأن طبقة الفسيفساء اللونية امتصت معظم الضوء المار من خلالها. توقف إنتاج آخر الأفلام من هذا النوع في الخمسينيات، لكن فيلم Polachrome الفوري، الذي طُرح عام 1983، أعاد إحياء هذه التقنية مؤقتًا.

ظهر مصطلح "الفيلم الملون" بمعناه الحديث، أي منتج الألوان الطرحي ذو المستحلب متعدد الطبقات، مع طرح فيلم كوداكروم للأفلام المنزلية عام 1935، ثم  كفيلم 35 مم للكاميرات الثابتة عام 1936. إلا أنه تطلب عملية تحميض معقدة، تتضمن خطوات صبغ متعددة، حيث كانت كل طبقة لونية تُعالج على حدة. [ 54 ] شهد عام 1936 أيضًا إطلاق فيلم أغفا كولور نيو، وهو أول فيلم عكسي ثلاثي الألوان طرحي للاستخدام في الأفلام والكاميرات الثابتة، ويحتوي على مُقترنات صبغة لونية، يمكن معالجتها في الوقت نفسه باستخدام مُظهِر لوني واحد. حصل الفيلم على حوالي 278 براءة اختراع. [ 55 ] شكّل دمج مُقترنات الألوان أساس تصميم الأفلام الملونة اللاحقة، حيث اعتمدت شركات فيرانيا وفوجي وكونيكا عملية أغفا في البداية، واستمر استخدامها حتى أواخر السبعينيات/أوائل الثمانينيات في الغرب، والتسعينيات في أوروبا الشرقية. استخدمت هذه العملية مواد كيميائية مُشكِّلة للأصباغ تنتهي بمجموعات حمض السلفونيك، وكان لا بد من طلاء طبقة واحدة في كل مرة. وكان هذا ابتكارًا آخر من شركة كوداك، حيث استخدمت مواد كيميائية مُشكِّلة للأصباغ تنتهي بسلاسل دهنية، مما سمح بطلاء طبقات متعددة في وقت واحد بتمريرة واحدة، مما قلل من وقت الإنتاج وتكلفته، وهو ما أصبح فيما بعد معيارًا عالميًا جنبًا إلى جنب مع عملية كوداك C-41.

على الرغم من توفر أفلام الألوان على نطاق أوسع بعد الحرب العالمية الثانية خلال العقود التالية، إلا أنها ظلت أغلى بكثير من أفلام الأبيض والأسود، وتتطلب إضاءة أقوى، وهي عوامل، بالإضافة إلى ارتفاع تكلفة المعالجة والطباعة، أخرت انتشارها على نطاق واسع. إلا أن انخفاض التكلفة، وزيادة الحساسية، وتوحيد عمليات المعالجة، ساهم تدريجياً في التغلب على هذه المعوقات. وبحلول سبعينيات القرن العشرين، هيمنت أفلام الألوان على سوق المستهلكين، بينما اقتصر استخدام أفلام الأبيض والأسود بشكل متزايد على الصحافة التصويرية والتصوير الفني .

تأثير ذلك على تصميم العدسات والمعدات

صُممت العدسات والمعدات الفوتوغرافية وفقًا للفيلم المستخدم. مع أن المواد الفوتوغرافية الأولى كانت حساسة فقط للطرف الأزرق البنفسجي من الطيف، فقد استُخدمت عادةً عدسات لا لونية مصححة جزئيًا للألوان ، بحيث عندما يُركز المصور أشعة اللون الأصفر الأكثر سطوعًا بصريًا، تُركز أشعة اللون البنفسجي الأقل سطوعًا بصريًا، ولكنها الأكثر نشاطًا فوتوغرافيًا، بشكل صحيح أيضًا. تطلب ظهور المستحلبات الأورثوكروماتية تركيزًا مناسبًا على كامل نطاق الألوان من الأصفر إلى الأزرق. كانت معظم الألواح والأفلام الموصوفة بأنها أورثوكروماتية أو إيزوكروماتية غير حساسة عمليًا للون الأحمر، لذا لم يكن التركيز الصحيح للضوء الأحمر مهمًا؛ إذ كان من الممكن استخدام نافذة حمراء لعرض أرقام الإطارات على الورق الخلفي لفيلم اللفائف، لأن أي ضوء أحمر يتسرب حول الورق الخلفي لن يُسبب ضبابية الفيلم؛ كما كان من الممكن استخدام الإضاءة الحمراء في غرف التحميض. مع ظهور الفيلم البانكروماتي، أصبح من الضروري تركيز كامل الطيف المرئي بدقة مقبولة. في جميع الحالات، لم يكن لانحراف اللون في عدسة الكاميرا أو انعكاسات الألوان الخافتة في الصورة أي تأثير يُذكر، إذ أنها تُغير التباين قليلاً فقط. لم يعد هذا مقبولاً عند استخدام أفلام ملونة. يمكن استخدام عدسات ذات تصحيح أعلى للأفلام الحديثة مع أنواع الأفلام القديمة، ولكن العكس غير صحيح.

يُعد تطور تصميم العدسات للمستحلبات اللاحقة ذا أهمية عملية عند النظر في استخدام العدسات القديمة، التي لا تزال تستخدم في كثير من الأحيان على معدات التنسيق الكبير؛ قد تحتوي العدسة المصممة للفيلم الأورثوكروماتي على عيوب مرئية مع مستحلب ملون؛ ستكون العدسة المصممة للفيلم البانكروماتي أفضل ولكنها ليست بجودة التصاميم اللاحقة.

كانت المرشحات المستخدمة مختلفة باختلاف أنواع الأفلام.

انخفاض

ظلّ الفيلم الشكل السائد للتصوير الفوتوغرافي حتى أوائل القرن الحادي والعشرين، حين جذبت التطورات في التصوير الرقمي المستهلكين إلى الصيغ الرقمية. أُصدرت أول كاميرا إلكترونية استهلاكية، وهي سوني مافيكا، عام 1981، وأُصدرت أول كاميرا رقمية، وهي فوجي دي إس-إكس، عام 1989، [ 56 ] إلى جانب التطورات في البرامج مثل أدوبي فوتوشوب الذي أُصدر عام 1989، والتحسينات في طابعات الألوان الرقمية الاستهلاكية، وانتشار أجهزة الكمبيوتر في المنازل بشكل متزايد خلال أواخر القرن العشرين، مما سهّل على المستهلكين استخدام التصوير الرقمي. [ 13 ]

كان الإقبال الأولي على الكاميرات الرقمية في التسعينيات بطيئًا نظرًا لتكلفتها العالية ودقة صورها المنخفضة نسبيًا (مقارنةً بفيلم 35 ملم)، لكنها بدأت تشق طريقها بين المستهلكين في سوق الكاميرات الرقمية سهلة الاستخدام وفي التطبيقات الاحترافية مثل تصوير الرياضة، حيث كانت سرعة النتائج، بما في ذلك إمكانية تحميل الصور مباشرةً من الملاعب، أكثر أهميةً لمواعيد تسليم الصحف من الدقة. وكان أحد الفروق الرئيسية مقارنةً بالفيلم هو أن الكاميرات الرقمية الأولى سرعان ما أصبحت قديمة، مما أجبر المستخدمين على استبدالها بشكل متكرر حتى بدأت التقنية بالنضوج، بينما في السابق ربما لم يمتلك الشخص سوى كاميرا أو اثنتين من كاميرات الفيلم طوال حياته. ونتيجةً لذلك، كان المصورون الذين يطالبون بجودة أعلى في قطاعات مثل حفلات الزفاف والصور الشخصية والأزياء، حيث كان فيلم التنسيق المتوسط ​​هو السائد، آخر من تحولوا إلى الكاميرات الرقمية بمجرد أن بدأت الدقة تصل إلى مستويات مقبولة مع ظهور مستشعرات "الإطار الكامل" و" الظهر الرقمي " وكاميرات التنسيق المتوسط ​​الرقمية.

بلغت مبيعات كاميرات الأفلام، وفقًا لبيانات CIPA، ذروتها عام 1998، [ 57 ] قبل أن تتراجع بسرعة بعد عام 2000 لتصل إلى الصفر تقريبًا بنهاية عام 2005، مع تحوّل المستهلكين بشكل جماعي إلى الكاميرات الرقمية (التي بلغت مبيعاتها ذروتها لاحقًا عام 2010). وقد تنبأت هذه التغيرات بانخفاض مماثل في مبيعات الأفلام. تُظهر بيانات شركة فوجي فيلم أن مبيعات الأفلام العالمية، التي نمت بنسبة 30% في السنوات الخمس السابقة، بلغت ذروتها حوالي عام 2000. ثم بدأت مبيعات الأفلام فترة من الانخفاض السنوي، تزايدت حدتها من عام 2003 إلى عام 2008، لتصل إلى 30% سنويًا قبل أن تتباطأ. وبحلول عام 2011، كانت المبيعات أقل من 10% من ذروة حجمها. [ 58 ] شهدت شركات تصنيع أخرى أنماطًا مماثلة، تفاوتت باختلاف حجم السوق، حيث انخفضت مبيعات الأفلام العالمية المقدرة بـ 200 مليون لفة في عام 1999 إلى 5 ملايين لفة فقط بحلول عام 2009. [ 59 ] ألحقت هذه الفترة ضررًا بالغًا بصناعة تصنيع الأفلام وسلسلة التوريد الخاصة بها، والتي كانت مُحسّنة لإنتاج كميات كبيرة، ما أدى إلى انخفاض حاد في المبيعات، ودفع الشركات إلى الكفاح من أجل البقاء. أعقب قرار شركة أغفا-جيفيرت ببيع قسمها الموجه للمستهلكين (أغفافوتو) في عام 2004، سلسلة من حالات إفلاس شركات تصنيع الأفلام الراسخة: إلفورد إيميجينج المملكة المتحدة في عام 2004، وأغفافوتو في عام 2005، وفورتي في عام 2007، وفوتون في عام 2007، وبولارويد في عامي 2001 و2008، وفيرانيا في عام 2009، وإيستمان كوداك في عام 2012 (والتي نجت الأخيرة فقط بعد تقليص هائل في حجمها، بينما تم إنقاذ إلفورد من خلال عملية استحواذ إداري). أغلقت شركة كونيكا مينولتا قسم تصنيع الأفلام وانسحبت تماماً من سوق التصوير الفوتوغرافي عام 2006، وباعت براءات اختراع كاميراتها لشركة سوني، بينما نجحت فوجي فيلم في التوسع السريع إلى أسواق أخرى. وامتد أثر هذا التحول الجذري في التكنولوجيا لاحقاً ليشمل قطاعات معالجة الصور وتجهيزها.

على الرغم من هيمنة المستخدمين الرقميين على التصوير الفوتوغرافي الحديث، إلا أن هواة التصوير لا يزالون يستخدمون الأفلام. ولا تزال الأفلام الخيار المفضل لدى بعض المصورين لما تتميز به من "مظهر" فريد. [ أ ]

تجدد الاهتمام في السنوات الأخيرة

على الرغم من أن الكاميرات الرقمية هي الأداة الفوتوغرافية الأكثر استخدامًا على الإطلاق، وأن تشكيلة أفلام التصوير المتاحة أصبحت أقل بكثير مما كانت عليه في السابق، إلا أن مبيعات أفلام التصوير تشهد نموًا مطردًا. وقد لاحظت شركة كوداك (التي كانت تحت حماية الإفلاس من يناير 2012 إلى سبتمبر 2013) وشركات أخرى هذا النمو: فقد صرّح دينيس أولبريتش، رئيس قسم ورق التصوير والمواد الكيميائية الفوتوغرافية والأفلام في شركة كوداك ألاريس ، بأن مبيعات أفلام التصوير الخاصة بهم تشهد نموًا خلال السنوات الثلاث أو الأربع الماضية. وأكدت شركة إلفورد البريطانية هذا الاتجاه، وأجرت بحثًا مستفيضًا حول هذا الموضوع، حيث أظهر بحثها أن 60% من مستخدمي الأفلام الحاليين لم يبدأوا استخدام الأفلام إلا في السنوات الخمس الماضية، وأن 30% منهم تقل أعمارهم عن 35 عامًا. [ 62 ] تضاعفت مبيعات الأفلام السنوية، التي قُدِّر أنها ستصل إلى أدنى مستوى لها عند 5 ملايين لفة في عام 2009، لتصل إلى حوالي 10 ملايين لفة في عام 2019. [ 59 ] يتمثل أحد التحديات الرئيسية التي تواجه هذه الصناعة في أن الإنتاج يعتمد على مرافق الطلاء المتبقية التي تم بناؤها لسنوات ذروة الطلب، ولكن مع نمو الطلب، تسببت قيود الطاقة الإنتاجية في بعض خطوات المعالجة الأخرى التي تم تقليصها، مثل تحويل الفيلم، في حدوث اختناقات إنتاجية لشركات مثل كوداك.

في عام ٢٠١٣، استحوذت شركة Film Ferrania SRL الجديدة على شركة Ferrania ، وهي شركة إيطالية لتصنيع الأفلام توقفت عن إنتاج أفلام التصوير الفوتوغرافي بين عامي ٢٠٠٩ و٢٠١٠، واستحوذت على جزء صغير من مرافق التصنيع التابعة للشركة القديمة باستخدام مركز الأبحاث السابق، وأعادت توظيف بعض العمال الذين تم تسريحهم قبل ثلاث سنوات عندما توقفت الشركة عن إنتاج الأفلام. في نوفمبر من العام نفسه، أطلقت الشركة حملة تمويل جماعي بهدف جمع ٢٥٠ ألف دولار لشراء الأدوات والآلات من المصنع القديم، بهدف إعادة إنتاج بعض الأفلام التي توقف إنتاجها. وقد نجحت الحملة، وانتهت في أكتوبر ٢٠١٤ بجمع أكثر من ٣٢٠ ألف دولار. في فبراير ٢٠١٧، كشفت Film Ferrania النقاب عن فيلمها "P30" 80 ASA، وهو فيلم بانكروماتي أبيض وأسود، بصيغة ٣٥ ملم.

أعلنت شركة كوداك في 5 يناير 2017 عن إعادة صياغة وتصنيع فيلم إكتاكروم ، أحد أشهر أفلامها الشفافة التي توقف إنتاجها بين عامي 2012 و2013، وذلك بصيغتي 35  مم للصور الثابتة وسوبر 8 للصور المتحركة. [ 63 ] وبعد نجاح الإصدار، وسّعت كوداك نطاق توفر فيلم إكتاكروم بإصداره أيضاً بصيغتي 120 و4x5. [ 64 ]

أثبتت كاميرات "إنستاكس" الفورية وورقها، التي تنتجها شركة فوجي فيلم اليابانية، نجاحاً باهراً، وحلت محل أفلام التصوير الفوتوغرافي التقليدية كمنتجات فوجي فيلم الرئيسية، مع استمرارها في تقديم أفلام التصوير الفوتوغرافي التقليدية بأشكال وأنواع مختلفة. [ 65 ]

فيلم قابل لإعادة الاستخدام

في عام 2023 ، ابتكر الكيميائي الفنلندي سامي فوري غشاءً قابلاً لإعادة الاستخدام يستخدم مادة الهاكمانايت الاصطناعية ( Na8Al6Si6O24 ( Cl , S) 2 ) كوسيط حساس للضوء. يحتوي الغشاء على جزيئات صغيرة من الهاكمانايت تكتسب لونًا أرجوانيًا عند تعرضها للأشعة فوق البنفسجية (مثل 254 نانومتر ) ، وبعد ذلك يُوضع الغشاء في الكاميرا. يعمل الضوء المرئي على تبييض جزيئات الهاكمانايت وإعادتها إلى اللون الأبيض، مما يؤدي إلى تكوين صورة موجبة. يمكن بعد ذلك مسح الغشاء ضوئيًا باستخدام ماسح ضوئي عادي للمستندات، ثم تلوينه مرة أخرى بالأشعة فوق البنفسجية. إذا رغب المستخدم في الحفاظ على الصورة، يمكن وضع الغشاء في مكان مظلم، حيث تتوقف عملية التبييض تمامًا في غياب الضوء. [ 66 ] 

إضافةً إلى إمكانية إعادة الاستخدام وعدم الحاجة إلى أي مواد تحميض أو مواد كيميائية، تتميز هذه الأفلام الفوتوكرومية بأنها لا تحتاج إلى الجيلاتين، مما يجعلها بديلاً نباتياً. مع ذلك، يبقى عيبها الرئيسي هو بطء التعريض، إذ يتطلب ساعات من وقت التعريض. هذا يعني أن هذا النوع من الأفلام يُستخدم حالياً فقط في التصوير الفوتوغرافي ذي التعريض الطويل جداً، حيث يكون الهدف، على سبيل المثال، مركز مدينة يرغب المصور في إخفاء أي حركة فيها. [ 66 ]

يعتمد غشاء آخر قابل لإعادة الاستخدام ابتكره ليو وآخرون على جزيئات طينية متداخلة مع 9-ميثيل أكرييدينيوم، ولكن مسح الصورة يتطلب غمر المادة في حمض الكبريتيك. [ 67 ]

انظر أيضاً

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ من المرجح أن يكون المظهر المميز للصور الفوتوغرافية الملتقطة بالأفلام مقارنةً بالصور الرقمية ناتجًا عن مجموعة من العوامل، بما في ذلك (1) الاختلافات في الحساسية الطيفية واللونية (كثافة على شكل حرف S للتعريض مع الفيلم، مقابل منحنى استجابة خطي لمستشعرات CCD الرقمية انظر [ 60 ] )، (2) الدقة، و(3) استمرارية اللون. [ 61 ]

مراجع

  1. ^ كارلهاينز كيلر وآخرون. "التصوير الفوتوغرافي" في موسوعة أولمان للكيمياء الصناعية، 2005، Wiley-VCH، Weinheim. دوى : 10.1002/14356007.a20_001 .
  2. ↑ غريفيث، جون (2022-08-03)، "فريدريك بورنابي، رحلة إلى خيوة: رحلات ومغامرات في آسيا الوسطى (لندن: كاسيل، بيتر وغالبين، 1876)، ص 8-15" ، الإمبراطورية والثقافة الشعبية ، لندن: روتليدج، ص 301-306 ، doi : 10.4324/9781351024709-42 ، ISBN  978-1-351-02470-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2025.
  3. ↑ روجرز، ديفيد (2007). كيمياء التصوير الفوتوغرافي: من التقنيات الكلاسيكية إلى الرقمية . كامبريدج، المملكة المتحدة: الجمعية الملكية للكيمياء. ISBN 978-0-85404-273-9.
  4. ↑ أنشيل، ستيف (2008). كتاب طبخ غرفة التحميض ، الصفحات 103-105. إلسيفير، أكسفورد OX2 8DP، المملكة المتحدة. ISBN 978-0-240-81055-3
  5. ↑ شوالبرغ بوب (يونيو 1984). "التصوير الفوتوغرافي الشعبي". التصوير الفوتوغرافي الشعبي . 91 (6): 55.
  6. ↑ ماركوارت، كريس؛ أندري، مونيكا (2019). دليل التصوير الفوتوغرافي الفيلمي، الطبعة الثانية: إعادة اكتشاف التصوير الفوتوغرافي بتنسيق 35 مم، ومتوسط، وكبير . روكي نوك، إنك. ISBN 978-1-68198-529-9– عبر كتب جوجل.
  7. ↑ إيثريج، دوغلاس (2023). الطباعة الجيلاتينية الفضية في العصر الرقمي: دليل خطوة بخطوة للتصوير الهجين الرقمي/التناظري . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-003-80654-7– عبر كتب جوجل.
  8. ↑ لانغفورد، مايكل (2010). أساسيات التصوير الفوتوغرافي من لانغفورد: دليل للمصورين المحترفين ( الطبعة التاسعة). أكسفورد، المملكة المتحدة: فوكال برس. ISBN  978-0-240-52168-8.
  9. ↑ "معلومات حول عملية عكس الطباعة بالأبيض والأسود من dr5CHROME" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2010-08-08.
  10. ↑ هايست، غرانت (1979). المعالجة الفوتوغرافية الحديثة . نيويورك: وايلي. ISBN 978-0-471-02228-2.
  11. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 232-234.
  12. 1 2 بيريز، مايكل (2007). موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي: التصوير الرقمي، النظرية والتطبيقات، التاريخ، والعلوم (الطبعة الرابعة ). بيرلينجتون، ماساتشوستس: دار فوكال للنشر. ISBN  978-0-240-80740-9.
  13. 1 2 بيريز، مايكل ر. (2008). موسوعة فوكال الموجزة للتصوير الفوتوغرافي: من أول صورة على الورق إلى الثورة الرقمية . بيرلينجتون، ماساتشوستس: فوكال برس/إلسيفير. ص 75. ISBN  978-0-240-80998-4.
  14. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 306-309.
  15. ↑ "الحساسية الأساسية وخصائص الفيلم" (ملف PDF) . كوداك للسينما والتلفزيون: معلومات تقنية . كوداك. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2015 .
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 فوجيتا، شينساكو (2004). الكيمياء العضوية للتصوير الفوتوغرافي . برلين: سبرينغر-فيرلاغ برلين هايدلبرغ. ISBN 978-3-540-20988-1.
  17. ↑ "أرشيف الصور المتحركة | فوجي فيلم [ الولايات المتحدة ] " (ملف PDF) . مؤرشف (PDF) من الأصل بتاريخ 2021-05-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-08-15 .
  18. ↑ أحمد، إيدا ر. (19 مايو 2020). "قد تتدهور الأفلام التاريخية بشكل أسرع بكثير مما كنا نعتقد بفضل "متلازمة الخل"" . The Conversation . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-08-2020 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-08-2020 .
  19. ↑ فيتالي، تيم (مارس 2006)، حبيبات الفيلم، والدقة، وجزيئات الفيلم الأساسية (ملف PDF) ، مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 2020-06-05 ، تم استرجاعه بتاريخ 2020-08-15.
  20. ↑ "مستحلب تصوير هاليد الفضة ومواد التصوير التي تحتوي عليه" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-06-2021 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-08-2020 .
  21. 1 2 "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من الأصل (PDF) بتاريخ 25-03-2020 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 15-08-2020 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  22. ↑ جونسون، تيم. "الكيمياء وعملية التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود: صناعة النيجاتيف" . جامعة ويسكونسن - أو كلير . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2023 .
  23. ↑ "مستحلب تصوير هاليد الفضة ومادة تصوير هاليد الفضة الحساسة للضوء باستخدام نفس المادة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2021-09-05 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-08-16 .
  24. ↑ "كابتشا" . www.osapublishing.org .
  25. ↑ "مواد معالجة C41 Negacolor وEnviroNeg" (ملف PDF) . فوجي فيلم . سبتمبر 2010. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 14 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2025 .
  26. ↑ بوب، نوريس (2020). " استقبال فيلم كوداكروم الورقي في التصوير التجاري الأمريكي" . التكنولوجيا والثقافة . 61 (1): 1-41 . doi : 10.1353/tech.2020.0031 . PMID 32249214. ProQuest 2396958757 .  
  27. ↑ "بنية الفيلم" . www2.optics.rochester.edu . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 يناير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2020 .
  28. ↑ "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من الأصل (PDF) بتاريخ 25-03-2020 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 15-08-2020 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  29. ↑ "أرشيف الأفلام السينمائية | فوجي فيلم [ الولايات المتحدة ] " . www.fujifilm.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2023 .
  30. ↑ "فوجي فيلم [ عالمي ] " (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2020 .
  31. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 306.
  32. ↑ "ورقة البيانات الفنية لفيلم كوداك الاحترافي" (ملف PDF) . شركة إيستمان كوداك. مؤرشفة (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 17 أغسطس 2000. تم الاطلاع عليها بتاريخ 13 أغسطس 2015 .
  33. ↑ لندن، باربرا؛ أبتون، جون (1998). التصوير الفوتوغرافي ( الطبعة السادسة). نيويورك: لونغمان. ISBN  0-321-01108-2.
  34. ↑ "نصائح لإدخال الأفلام عبر نقاط التفتيش الأمنية في المطارات - كيف تؤثر الأشعة السينية والتصوير المقطعي المحوسب على الأفلام | ذا دارك روم" . 1 فبراير 2021. مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2021 . 
  35. ^ لينر ، ماركوس. ميوز ، ديتر (2012). القياسات البصرية التطبيقية . سبرينغر. رقم ISBN 978-3-642-58496-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 7 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2016 .
  36. ↑ مالين، ديفيد؛ موردين، بول (1984). ألوان النجوم . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-25714-5.
  37. ↑ US 3882512 ، لورانس، فرانكلين ب. ولويس ، روبرت إي.، "نظام كاميرا مع وسائل تسجيل رقمية على الإطار"، نُشر في 1975-05-06، مؤرشف في 2020-03-17 في Wayback Machine . 
  38. ↑ US 8400466 ، ياماموتو، شينوبو، "جهاز استرجاع الصور، وطريقة استرجاع الصور، ووسيلة تخزين لتنفيذ طريقة استرجاع الصور في جهاز استرجاع الصور"، نُشر في 2013-03-19، وتمت أرشفته في 2020-03-10 في Wayback Machine . 
  39. 1 2 فرانسوا (30 يناير 2008). "قصة DX - أو كيف يعمل الترميز" . filmwasters.com . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 . 
  40. ↑ غروندبيرغ، آندي (12 أكتوبر 1986). "الكاميرا: كيفية قراءة الشفرة على خراطيش أفلام DX" . صحيفة نيويورك تايمز: قسم الفنون . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .
  41. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 138.
  42. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 200-201.
  43. ↑ أوسترمان، مارك (2007). "التطور التقني للتصوير الفوتوغرافي". في بيريز، مايكل (محرر). موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الرابعة). أكسفورد، المملكة المتحدة: فوكال برس. ص 28 وما يليها. ISBN   978-0-240-80740-9.
  44. ↑ لين، وارن (2006). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . روتليدج. الصفحات 515-520 . ISBN  978-1-57958-393-4.
  45. ↑ "مجموعات الصفائح الفلكية لمرصد كلية هارفارد" . مرصد سميثسونيان للفيزياء الفلكية . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2015 .
  46. ↑ "المنتجات العلمية" . صورة من إلفورد . مؤرشفة من الأصل في 5 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 16 ديسمبر 2015 .
  47. ↑ "1878–1929" . إيستمان كوداك . 2015. مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .
  48. ↑ هانافي جون (2013). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . روتليدج. ص 251. 
  49. ↑ "1878–1929" . إيستمان كوداك. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2016 .
  50. ↑ "www.loc.gov" . loc.gov . 2014. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .
  51. ↑ داي لانس ماكنيل إيان (2002). قاموس السير الذاتية لتاريخ التكنولوجيا . روتليدج. ص 631. ISBN  1-134-65020-5.
  52. ↑ فالبرغ، آرني (2005). رؤية الضوء واللون . هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. ISBN 978-0-470-84902-6.
  53. ↑ شيفيل، ستيفن ك. (2003). علم اللون . مؤلف مجهول، مؤلف مجهول ( الطبعة الثانية). أمستردام: إلسيفير للعلوم والتكنولوجيا. ISBN  978-0-444-51251-2.
  54. ↑ جاكوبسون 2000 ، ص 266.
  55. ↑ "التاريخ" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-08-2020 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-03-2019 .
  56. ↑ "تاريخ الكاميرا الرقمية والتصوير الرقمي" . متحف الكاميرا الرقمية . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .(القسم "1988/1989 - أول كاميرات رقمية للمستهلكين").
  57. ↑ "هكذا يبدو تاريخ مبيعات الكاميرات مع تضمين الهواتف الذكية" . www.petapixel.com . 9 أبريل 2015. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2021 .
  58. ↑ "لماذا ماتت كوداك وازدهرت فوجي فيلم: قصة شركتي أفلام" . بيتا بيكسل. ١٩ أكتوبر ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٧ يونيو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٢ يونيو ٢٠٢١ .
  59. ١ ٢ أدوكس كينوت فيلم فوتو فير . معرض نيكوس للتصوير الفوتوغرافي. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٥ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاسترجاع بتاريخ ١٢ يونيو ٢٠٢١ .
  60. ↑ "منحنى H&D للفيلم مقابل الرقمي" . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2015 .
  61. ↑ كلير إليز كامبتون (17 أغسطس 2016). "التصوير الفوتوغرافي الفيلمي" . فوتوفوليو. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2016 .
  62. ↑ "هذا هو سبب عودة التصوير الفوتوغرافي الفيلمي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-05-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-10-2017 .
  63. ↑ "البيانات الصحفية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2017-07-08 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2017-10-28 .
  64. ↑ "فيلم كوداك إكتاكروم E100 متوفر الآن بمقاسات 120 و4x5" . petapixel.com . 10 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يونيو 2020 .
  65. ↑ "التصوير الفوتوغرافي الفيلمي يعود بقوة" . ١٩ أغسطس ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٩ أكتوبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ أكتوبر ٢٠١٧ .
  66. 1 2 فوري، سامي؛ بايرون، هانا؛ نوربو، إيزابيلا؛ توميستو، مينيا؛ لاستوساري، ميكا (أبريل 2023)، "التصوير الفوتوغرافي الفوتوكرومي باستخدام الهاكمانايت المُحضر بالتخليق على نطاق واسع"، مجلة الكيمياء الصناعية والهندسية ، 120 : 361-373 ، doi : 10.1016/j.jiec.2022.12.043 ، S2CID 255324578 
  67. ↑ ليو، يي وين؛ وانغ، تشونغ مو (2000)، "أفلام تصوير قابلة لإعادة الاستخدام تعتمد على معادن طينية تحتوي على الحديد" ، مجلة الاتصالات الكيميائية : 27-28 ، doi : 10.1039/A908503C

فهرس