حسن المزاج

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

في نظرية الموسيقى الغربية ، يُعرف نظام الضبط الجيد (أو الضبط الدائري أو المتناوب ) بأنه نوع من أنواع الضبط المُعدّل المستخدم في آلات المفاتيح في القرنين السابع عشر والثامن عشر. ويُشتق المصطلح من الكلمة الألمانية wohltemperiert ، التي تظهر أيضًا في عنوان مقطوعة يوهان سيباستيان باخ الشهيرة "Das wohltemperierte Klavier" ( البيانو المُعدّل جيدًا ) .

الأصول

غلاف كتاب "Orgelprobe" 1681
غلاف كتاب Orgelprobe (1681)

كما كان مستخدماً في القرن السابع عشر، كان مصطلح "مُعدَّل جيداً" يعني أن النوتات الاثنتي عشرة لكل أوكتاف من لوحة المفاتيح القياسية كانت مضبوطة بطريقة تسمح بعزف الموسيقى في جميع السلالم الموسيقية الرئيسية أو الثانوية الشائعة الاستخدام، دون أن تبدو خارجة عن النغم بشكل ملحوظ. [ 1 ]

يُعدّ كتابٌ باللغة الألمانية من تأليف مُنظّر الموسيقى أندرياس فيركمايستر أحد أوائل الشروحات لمفهوم "الضبط الجيد" . [ 2 ] : 37 وفي العنوان الفرعي لكتابه "Orgelprobe " الصادر عام 1681، كتب: [ 3 ]

بدون تضاريس، كما هو الحال في Anweis و Hülfe des Monochordi في Clavier، يتم ضبطها وتحفيزها، مما يسمح لك بالبدء في اتباع طرق جميع الأساليب الخيالية في أسلوب واحد وتكوين تناغم جديد.

تم دمج الكلمتين wohl و temperieren لاحقًا في كلمة Wohltemperiert . فيما يلي تعريف حديث لـ "المزاج الجيد" من هربرت كيلتات : [ 4 ]

تجربة رائعة في الرياضيات الصوتية والموسيقية العملية من خلال دمج المواد الداخلية في أوكتافسكالا مع مهارة فريدة من نوعها في جميع Tonarten من خلال مجموعة الأنظمة المتناغمة الطبيعية مع Bestreben Möglichster Reinerhaltung der فاصل موسيقي. قم بضبط النسب والدرجات الحرارة المتناثرة والقفل وأنظمة الحماية من التسرب ودرجات الحرارة المنخفضة.يعني التوزيع الموسيقي الجيد تنظيمًا رياضيًا صوتيًا وموسيقيًا عمليًا لنظام النغمات ضمن الخطوات الاثنتي عشرة للأوكتاف، بهدف تحقيق أداء لا تشوبه شائبة في جميع المقامات، استنادًا إلى نظام النغمات التوافقي الطبيعي ( أي ، التناغم الطبيعي الممتد)، مع الحرص على الحفاظ على نقاء الفواصل الموسيقية قدر الإمكان. يعمل هذا التوزيع الموسيقي، مع ارتباطه بنسب النغمات المحددة، كتمليس وتوسيع مدروس للمتوسط ​​النغمي، وكأنصاف نغمات غير متساوية الإيقاع، وكتوزيع موسيقي متساوي الإيقاع .

في معظم أنظمة الضبط المستخدمة قبل عام 1700، كانت إحدى الفواصل أو أكثر على لوحة المفاتيح ذات الاثنتي عشرة نغمة بعيدة جدًا عن أي فاصل موسيقي نقي لدرجة أنها كانت غير قابلة للاستخدام في التناغم ، وكانت تُسمى " فاصلة الذئب ". وحتى حوالي عام 1650، كان نظام الضبط الأكثر شيوعًا للوحة المفاتيح هو نظام ربع الفاصلة المتوسط ، حيث كانت تُضيّق المسافات الخماسية لزيادة عدد الثوالث الكبيرة النقية إلى أقصى حد .  وُزّعت الفواصل التوافقية على معظم متواليات أربع مسافات خماسية مُضيّقة، مع تصحيح واحد متبقٍ يُستوعب عادةً في السادسة المُخفّضة من صول دييز إلى مي بيمول ، [ 5 ] والتي تتوسع إلى ما يُقارب السادسة الصغيرة المضبوطة بشكل صحيح . هذه الفاصلة هي التي تُسمى عادةً "فاصلة الذئب "، لأنها بعيدة جدًا عن التناغم . [ 6 ] : 65

لم تكن ظاهرة "الذئب " مشكلةً إذا عُزفت الموسيقى بعدد قليل من المقامات (أو بتعبير أدق، في أنماط مُنَوَّهة ) مع عدد قليل من العلامات العرضية ، لكنها منعت العازفين من النقل والتعديل بحرية. سعى بعض صانعي الآلات الموسيقية إلى معالجة هذه المشكلة بإدخال أكثر من اثنتي عشرة نغمة في الأوكتاف الواحد، مُنتجين لوحات مفاتيح متناغمة تُتيح، على سبيل المثال، نغمة ري دييز (D♯ ) ونغمة مي بيمول (E ♭) بدرجات صوتية مختلفة بحيث يكون كل من الثوالث سي-ري دييز (B–D♯ ) ومي بيمول-صول (E ♭ –G) متناغمًا. قد تشمل هذه الحلول مفاتيح مُقسَّمة ولوحات مفاتيح متعددة ؛ وقد ذكر نيكولا فيسينتينو أحد هذه الحلول، وهو آلة "أرتشيتشامبالو" (archicembalo )، عام 1555. [ 7 ]

لكن فيركمايستر أدرك أن المفاتيح المنقسمة، أو "التقسيم الفرعي" كما سماها، غير ضرورية، بل وربما تأتي بنتائج عكسية في الموسيقى ذات التتابعات اللونية والتحويلات الموسيقية الواسعة . وصف سلسلة من الضبطات حيث تكون النغمات المتوافقة متطابقة في درجة الصوت: بمعنى آخر، تُستخدم النغمة نفسها كنغمة (مثلاً) مي بيمول وري دييز ، مما يجعل لوحة المفاتيح على شكل دائرة. يشير هذا إلى إمكانية ترتيب النغمات أو المفاتيح في دائرة من الخمسات ، وإمكانية الانتقال من مفتاح إلى آخر دون قيود. [ 2 ] : 37 وهذا أيضاً مصدر مصطلحي "المزاج الدائري" أو "المزاج المتناوب". [ 8 ] [ 9 ]

على الرغم من أن فيركمايستر قد ناقش التوزيع المتساوي في مؤلفاته، [ 10 ] إلا أنه يميزه عن التوزيعات غير المتساوية. [ 6 ] : 66

النماذج

يشير مصطلح "المزاج الجيد" أو "المزاج المتوازن" [ 11 ] [ 12 ] عادةً إلى نوع من أنواع المزاج غير المنتظم، حيث تكون الخماسيات المعدلة بأحجام مختلفة، ولكن لا يوجد مفتاح موسيقي ذو فواصل غير نقية. تتميز المزاجات غير المنتظمة التاريخية عادةً بأضيق الخماسيات بين النوتات الديوتونية ("النوتات الطبيعية")، مما ينتج عنه ثوالث أكثر نقاءً، وخماسيات أوسع بين النوتات الكروماتية ("النوتات الحادة والمسطحة"). وبالتالي، لكل مفتاح نمط مختلف قليلاً من نسب الفواصل ، ومن ثم تتميز المفاتيح المختلفة بخصائص مميزة. كان هذا " اللون المفتاحي " جزءًا أساسيًا من الكثير من موسيقى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، وقد وُصف في مؤلفات تلك الفترة. [ 9 ] [ 6 ] : 66

وصف عازف الأرغن أرنولت شليك أحد أقدم أنظمة الضبط الدائرية المسجلة في أوائل القرن السادس عشر. [ 13 ] مع ذلك، لم تنتشر أنظمة الضبط الدائرية على نطاق واسع إلا في العصر الباروكي . واستمر استخدامها خلال العصر الكلاسيكي ، بل وظلت مستخدمة حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر في بعض المناطق، مثل إيطاليا. [ 14 ] : 393-394

توجد العديد من أنظمة الضبط الموسيقي، بعضها أقرب إلى نظام الضبط المتوسط ، والبعض الآخر أقرب إلى نظام الضبط المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة . على الرغم من أن هذه الضبطات لا تحتوي على خامسة الذئب ، إلا أن المفاتيح التي تحتوي على العديد من علامات الرفع أو الخفض لا تبدو نقية تمامًا ، بسبب وجود الثوالث. وهذا قد يُحدث تباينًا بين الأوتار التي تتوافق فيها الاهتزازات مع تلك التي لا ترتبط فيها الاهتزازات توافقيًا، وبالتالي تكون متنافرة .

سعى بعض المنظرين المعاصرين مثل أوين يورجنسن إلى تعريف "المزاج الجيد" بشكل أضيق لاستبعاد الخماسيات الأوسع من الخماسية النقية، مما يستبعد العديد من هذه المخططات. [ 15 ]

تُعرف بعض الطبائع الجيدة المعروفة بالأسماء التالية:

تتضمن بعض أنظمة التوزيع الموسيقي عددًا من الخماسيات التامة النقية، مما يُضفي رنينًا توافقيًا مُعززًا على الآلات الموسيقية والموسيقى التي تُعزف عليها، بحيث تنتقل الموسيقى بين المقامات الموسيقية بسلاسة وتناغم، سواءً تداخلت الاهتزازات أم لا. يحتوي نظام فيركمايستر على 8 خماسيات تامة، وكيلنر على 7، وفالوتي على 6. في المقابل، يعتمد نظام "ليمان-باخ العكسي 14"، الذي ابتكره كيس فان دين دويل، على 3 خماسيات تامة نقية فقط، مقابل ثوالث كبيرة مثالية، لا يتجاوز أي منها الثوالث الفيثاغورية. [ 16 ]

كتب الملحن المعاصر دوغلاس ليدي العديد من الأعمال للهاربسيكورد أو الأرغن والتي تتطلب استخدام نظام ضبط جيد.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ دافين 2007 ، ص 37.
  2. 1 2 ليدبيتر، ديفيد (2002). كتاب باخ للبيانو المعدّل جيدًا  : 48 مقدمة وفوجة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-12898-7.
  3. ↑ نورباك ، يوهان (27 سبتمبر 2002). "مزاج مقبول وجيد: منهجية جديدة لدراسة الضبط والمزاج في موسيقى الأرغن" . دراسات من قسم علم الموسيقى . 70. hdl : 2077/15641 . تاريخ الاسترجاع: 22 ديسمبر 2020 .
  4. ^ كيليتات و1981–82 /94 ، ص. 9.
  5. ↑ ليندلي 1990 .
  6. 1 2 3 سير، ماري (1992). أداء موسيقى الباروك . ألدرشوت، إنجلترا: سكولار برس. ISBN 978-0-85967-960-2.
  7. ↑ كوفمان، هنري و. (1 أبريل 1970). "المزيد حول ضبط آلة الأرتشيتشامبالو". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 23 (1): 84-94 . doi : 10.2307/830349 . JSTOR 830349 . 
  8. ↑ الهاربسكورد والكلافيكورد : موسوعة . نيويورك: روتليدج. 2007. ص 68. ISBN   978-1-135-94978-5.
  9. 1 2 كامبل، موراي (2004). الآلات الموسيقية : تاريخ وتكنولوجيا وأداء آلات الموسيقى الغربية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 341. ISBN   978-0-19-816504-0.
  10. ↑ بارتل، ديتريش (25 يونيو 2015). "الضبط النهائي لأندرياس فيركمايستر: الطريق إلى التوزيع المتساوي: 1" . الموسيقى القديمة . 43 (3): 503-512 . doi : 10.1093/em/cav047 . تاريخ الاسترجاع: 22 ديسمبر 2020 .
  11. ↑ باربور 1951 ، س، 221.
  12. ↑ ليندلي 2001 .
  13. ↑ باربور 1951 ، ص 114.
  14. ↑ بالميري، روبرت (2014). البيانو : موسوعة ( الطبعة الثانية). نيويورك: روتليدج. ISBN   978-1-135-94964-8.
  15. ↑ الموسيقى القديمة، الآلات والخيال : أعمال اللقاءات الدولية الهارمونية، لوزان 2004 = موسيقى الماضي، الآلات والخيال : وقائع المؤتمر الدولي للتناغميات، لوزان 2004 . برن: بيتر لانج. 2006. ص. 116. ردمك    978-3-03910-993-7.
  16. ↑ فان دن دويل، كيس. “المزاجات الباروكية” (PDF) . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2023 .

مصادر

  • باربور، ج. موراي. 1951. الضبط والتوزيع الموسيقي: دراسة تاريخية . إيست لانسينغ: مطبعة كلية ولاية ميشيغان. أعيد طبعه، سلسلة إعادة طبع موسيقى دا كابو، نيويورك: مطبعة دا كابو، 1972. ISBN 0-306-70422-6أُعيد طبعه، مينولا، نيويورك: منشورات دوفر، 2004. رقم ISBN 0-486-43406-0(غلاف ورقي).
  • دافين، روس دبليو. 2007. كيف أفسد المزاج المتساوي الانسجام . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 978-0-393-06227-4.
  • كيليتات، هربرت. 1981-82/94. Zur musikalischen Temperatur ، الطبعة الثانية المصححة والموسعة، 3 مجلدات. طبعة Merseburger 1190، 1196، 1538. كاسل: Merseburger. المجلد الأول: يوهان سيباستيان باخ وسين زيت ( ردمك 3-87537-156-9); المجلد. 2: وينر كلاسيك ( ردمك 3-87537-187-9); المجلد. 3: فرانز شوبرت ( ردمك 3-87537-239-5).
  • ليندلي، مارك (1990). "دراسة تاريخية لأنظمة العزف المتوسطة حتى عام 1620" . مجلة لوحات المفاتيح المبكرة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2020 .
  • ليندلي، مارك. 2001. "البيانو المعدّل جيدًا". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.

للمزيد من القراءة

  • كوتنر، فريتز أ. 1975. "حياة وعمل الأمير تشو تساي يو: إعادة تقييم لمساهمته في نظرية المزاج المتساوي". علم الموسيقى العرقية 19، العدد 2 (مايو): 163-206.
  • بادغام، تشارلز أ. 1986. "الأرغن المعدّل جيدًا". أكسفورد: دار بوزيتيف للنشر. ISBN 0-906894-13-1(غلاف ورقي).
  • سويتش، لويجي. 2011. "مزيد من الأفكار حول نظام باخ الموسيقي لعام 1722". الموسيقى المبكرة 39، العدد 3 (أغسطس): 401-407.
  • تيمبل، روبرت كي جي. 1986. 2007. عبقرية الصين: 3000 عام من العلوم والاكتشافات والاختراعات . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 0-671-62028-2طبعة مُعاد طباعتها، لندن: بريون، 1991، رقم ISBN 1-85375-078-6، وغلاف ورقي، 1998. رقم ISBN 1-85375-292-4الطبعة الثالثة، مقدمة بقلم جوزيف نيدهام. لندن: أندريه دويتش؛ روتشستر، فيرمونت: إنر تراديشنز 2007. رقم ISBN 978-0-233-00202-6(قماش)؛ رقم ISBN 978-1-59477-217-7(غلاف ورقي).
  • روبنسون، كينيث ج.، وجوزيف نيدهام. 1962. "الفيزياء والتكنولوجيا الفيزيائية". في كتاب " العلم والحضارة في الصين" ، المجلد 4: "الفيزياء والتكنولوجيا الفيزيائية"، الجزء 1: "الفيزياء"، تحرير جوزيف نيدهام، الصفحات  212-228. كامبريدج: مطبعة الجامعة.
  • روبنسون، كينيث. 1980. دراسة نقدية لمساهمة تشو تساي يو في نظرية التوزيع المتساوي في الموسيقى الصينية . سينولوجيكا كولونينسيا 9. فيسبادن: فرانز شتاينر فيرلاغ.
  • ستيفن، سيمون. 1884. فاندي شبيجلنج دير سينجكونست، وفاندي مولينز. Deux السمات inédits ، الذي حرره د. Bierens de Haan . أمستردام: د. بيرنز دي هان.