تورج

تورغ ^{[ 1 ]} هي لعبة تقمص أدوار سينمائية متعددة الأنواع، من ابتكار غريغ غوردن وبيل سلافيسيك ، ورسوم دانيال هورن . نُشرت لأول مرة من قِبل ويست إند غيمز (WEG) عام 1990. تعتمد اللعبة على نرد واحد ذي عشرين وجهًا، وبطاقات درامية ، وجدول نتائج لوغاريتمي، والذي شكّل لاحقًا أساسلعبة تقمص الأدوار الخيالية العلمية شاتيرزون (1992) ولعبة تقمص الأدوار الشاملة ماستربوك (1994) من إنتاج WEG. أصدرت WEG أكثر من خمسين ملحقًا ورواية وقصة مصورة للطبعة الأولى. وفي عام 2005، ^{[ 2 ]} صدر كتاب قواعد أساسي منقح وموسع،يتضمن مغامرة واحدة.

بعد إغلاق WEG في عام 2010، تم بيع Torg إلى Ulisses Spiele، الذي قام، بعد حملة تمويل جماعي ناجحة ، بنشر طبعة جديدة بعنوان Torg: Eternity في عام 2018.

تدور أحداث لعبة Torg في مستقبل قريب ، يُعرف رسميًا باسم "الآن القريب". في بداية اللعبة، تتعرض الأرض لغزو بين الأبعاد من قِبل سلسلة من "السادة العظام"، الذين غيّروا القوانين الطبيعية لأجزاء كبيرة من الكوكب لتعكس قوانين أبعادهم الأصلية. يتقمص اللاعبون دور "فرسان العاصفة": أبطال من الأرض والعوالم الغازية المختلفة، يمتلكون قدرات محدودة لتغيير الواقع تُستخدم لمواجهة خطط السادة العظام. يشير اسم اللعبة، Torg ، إلى لقب نهائي داخل اللعبة يسعى قادة الغزو إلى تحقيقه.

Torg branded itself as a "cinematic" game and tried to emphasize game play in a manner similar to adventure films such as Indiana Jones or Land of the Lost. Terminology used in the game reflects this fact. For example, encounters are divided into sub units known as "acts" and "scenes". Conflict resolution also reflects the cinematic nature of the game. Actions are resolved by a player rolling a twenty-sided die, resulting in a modifier which is applied to the relevant attribute or skill, which is compared against a difficulty number. The degree by which the total exceeds the difficulty number of the task influences how successful the player is at the action. Rolls of 10 or 20 allow the player to roll again, adding their new total to the previous. This can be continued indefinitely as long as the player rolls a 10 or 20, allowing for fantastic feats in a cinematic style. The wound system, which stresses incapacitating damage over lethal kinds, also mimics the style of adventure films, wherein the hero may often be incapacitated, but is rarely killed.

In addition, Torg uses an unusual card-based system to augment gameplay. From Torg's unique "Drama Deck", a hand of 4 cards are dealt to each player at the beginning of the game. The rest are stacked in front of the game master. Cards can be used by both players and game masters to influence play. Whenever a combat encounter begins, the game master flips over a card which dictates certain advantages and disadvantages for the players and the non-player characters (NPCs). Players can also use cards to give themselves advantages, or even plotlines, which could result in extra points.

Players are rewarded with "possibility points", which can be spent to improve the characters abilities, similar to many other role-playing games. However, unlike in most role-playing games, possibility points (or "possibility energy") also exists as an in-game phenomenon, and characters may spend these points to achieve certain effects, such as healing, or changing results during play.

Character creation is limited. Both the basic set, as well as subsequent supplements, provide several character templates based on general archetypes such as "Eidenos Hunter", "Vengeful Human" or "Werewolf". These come complete with a general background story and a pre-set roster of attributes and possessions. Character customization is limited to distributing points among an array of dictated skills. Even though there is a simplified instruction to create templates in the back of the core rulebook, further supplements allow for more freedom in designing characters.

Player characters are dubbed "Storm Knights". These are heroes who are able to alter reality in limited ways. Storm Knights can come from all of the different realities in the game, and oppose the invaders for various personal reasons. Although one can play as a normal human, some of the Storm Knights are natives of the invaders' home worlds, and some are natives of Earth who have "flipped" to the invaders' reality, allowing them to use abilities and technology as if born to that reality. A person becomes a Storm Knight by experiencing a reality crisis, which links them to a particular invading reality that 'washes' over them during the initial invasion.

The primary way in which Storm Knights are able to shape reality is the ability to impose the rules of their own reality on a limited area of another reality. Each reality, or "cosm", has a set of four "axioms", which delineate what could be achieved under its rules. The most important of these for gameplay are the social, technological, magical, and spiritual axioms. For ordinary people, violating the laws of a reality is improbable, and becomes increasingly impossible over time. For example, when the Neolithic reality of The Living Land invades North America, soldiers find that their guns and radios no longer work because the tech-axiom of the cosm only allows for a Neolithic level of technology. Storm Knights, however, carry their own reality with them. Normally, they can perform under their own reality wherever they go, sometimes requiring a check against their reality skill, the key skill possessed by all Storm Knights, to accomplish feats which particularly violate the rules of a reality.

Storm Knights can also spend possibility energy in order to influence reality. One way they can do this is to impose their own reality temporarily on a limited area around them. The most common use of possibility energy is to effect rapid healing or create contradictions, allowing higher tech weapons to work in a lower tech realm. It is possible for a character to disconnect from their own reality, through forcing changes with the Reality skill, and actually change physically, into a denizen of the new cosm; from a human into an Elf or caveman for example. They are then considered a native to the laws of the new realm and must alter skills and abilities to fit the new paradigm.

صُممت لعبة Torg لتتيح للاعبين الاستمتاع بتفاعل الشخصيات والمعدات والبيئات في مختلف العوالم، كأن يخوض سايبورغ مستقبليون على غرار فيلم Terminator مغامراتٍ جنبًا إلى جنب مع سحرة على غرار Dungeons & Dragons في بيئةٍ خياليةٍ على غرار أفلام Indiana Jones . كما تتيح اللعبة تجربة لعبٍ ذات طابعٍ ملحميٍّ أو سينمائيٍّ واضح (كما في Star Wars أو Buffy the Vampire Slayer ، على عكس ألعاب تقمص الأدوار مثل Vampire: The Masquerade أو Dungeons & Dragons ).

يُقدّم نظام تورج نظامًا ميكانيكيًا موحدًا يُناسب أي بيئة؛ إذ تستخدم سمات الشخصيات وآليات اللعبة مقياسًا متدرجًا واحدًا (حيث يُمكن أن يُشير الرقم 18 إلى ساعة من الوقت، أو حمولة شاحنة، أو مهارة قناص خبير، أو 4000 دولار أمريكي)، بالإضافة إلى طريقة موحدة لحلّ المهام باستخدام نرد ذي 20 وجهًا. وفي الوقت نفسه، يُوفّر النظام آلية نرد مفتوحة: فعند رمية واحدة للنرد ذي العشرين وجهًا، وقراءة جدول المكافآت، تُمنح المكافأة لمهارة الشخصية في تلك المحاولة. وباستثناء الظروف الخاصة، يُمكن رمي النرد مرة أخرى (وإضافة المجموع الناتج إلى الرمية الأولى) في كل مرة يظهر فيها الرقم 10 أو 20. إلى جانب عمليات إعادة الرمي المُكتسبة من خلال الاحتمالات المُستنفدة، ولعب البطاقات، والتأثيرات الأخرى المُحتملة، يُتيح هذا لشخصيات اللاعبين إنجاز أعمالٍ مُذهلة حقًا.

تدور قصة اللعبة حول "طاقة الإمكانية"، التي يمكن لفرسان العاصفة استخدامها لتحقيق مآثر بطولية. في آليات اللعبة، تمنح طاقة الإمكانية المُستخدَمة اللاعب فرصة لرمي نرد إضافي، مما قد يؤدي إلى نجاح أكبر. وبالمثل، توفر مجموعة البطاقات المرفقة رميات إضافية أو نقاط مهارة، وتحتوي على أفكار لتفاعلات إضافية بين الشخصيات. يمكن استخدام بعض هذه البطاقات بدلاً من طاقة الإمكانية. تركز اللعبة على العمل الجماعي وتفاعل الشخصيات من خلال تبادل البطاقات، وقواعد التنسيق، واستخدام "قوى المجموعة".

عند إطلاقها، مثّلت حملة " إنفينيفيرس " من تصميم تورغ محاولة طموحة لإنشاء بيئة لعب تفاعلية . تلقى مشتركو مجلة "إنفينيفيرس" التابعة لشركة ويست إند استمارات ردود، تمكنوا من خلالها من إبلاغ الشركة بتقدم حملاتهم. وقد أثرت آراء اللاعبين فعليًا على بيئة الحملة من خلال نظام "الشائعات" (حيث تم تقديم "الشائعات" في مجلات "إنفينيفيرس" والمغامرات المنشورة، وكانت أغلبية الردود تحدد ما إذا كانت الشائعة "صحيحة" أم لا). استمرت حملة "إنفينيفيرس" حتى أبريل 1994.

يصف عالم اللعبة عددًا من العوالم المختلفة، كل منها ينتمي إلى نوع أدبي مستقل، لكنها تشترك جميعًا في عنصرين أساسيين: جهاز الظلام وحاكمه، السيد الأعلى . يشكل كل عالم كونًا قائمًا بذاته ، له مبادئه الأربعة وقوانينه الثلاثة . يبقى كل كون على قيد الحياة من خلال غزو عوالم أخرى وتحويلها إلى عالمه. يتحول سكان معظم العوالم التي يتم غزوها إلى سكان الكون الغازي ، بينما يصبح عدد قليل منهم فرسان العاصفة . فرسان العاصفة هم شخصيات اللاعبين في لعبة تورج. يستنزف هذا التحول طاقة الإمكانات التي تغذي جهاز الظلام والسيد الأعلى . الأرض عالم استثنائي غني بطاقة الإمكانات ، والطريقة الوحيدة للوصول إليها بالكامل هي غزو عدد من العوالم في وقت واحد. وقد تولى تنظيم هذا الغزو الرجل النحيل ، سيد أورورش الأعلى ، وهو أنجح وأقوى السادة الأعلى . في البداية ، تم غزو ستة عوالم ، وكلها موصوفة بالتفصيل في كتاب العوالم، ثم في كتابها المرجعي الخاص.

The title was originally an acronym for the in-house development name: The Other Roleplaying Game. Unable to find a better name, the name was adopted as the official name and applied to the game. Names that were considered but rejected include Shadow Wars, Shadow Spawn, Twilight Shadows, and Endless Earth.

Torg initially achieved some success in a saturated market. Reviews (both contemporary to the release of Torg and since then) generally cited the uniqueness of the cinematic elements (e.g., the drama deck), the flexibility of rules system, and the expansiveness of the setting.^[7] However, various factors such as poor quality control in new products, a large amount of required game material to purchase, and lack of support from publications outside the WEG studio, meant that by 1994 only a few hardcore fans remained. Various attempted sales of the property and failed attempts at revising and resurrecting the game ensued. In 1995, Omni Gaming Products released the first issue of a new Infiniverse magazine, ignoring many of the series-ending events of WEG's final published adventure War's End in the interest of continuing the game under their own management. This quickly fell through.

By 2004, Torg was again under ownership of West End Games (although WEG itself was under new ownership) and a new version was under development. An announcement by WEG's then-current owner on the official Torg forums explained further:

To that end, we are beginning our "countdown to the new Torg" event at GenCon 2005; at this event we will have at least two products designed for established Torg fans, but which will hopefully be approachable enough for new people who would want to get started in the grandeur of the Torg universe early.

Ultimately, 2005 came and went without the arrival of the new Torg game. Due to expending resources and time to developing and publishing the new D6 games also by WEG (D6 Fantasy, D6 Adventure, & D6 Space), it became necessary to push Torg into 2006. The new release date was to be in the Fall of 2006.

دون الكشف عن الكثير، ستكون هذه بداية جهد شعبي لإعادة إحياء حماس الناس وإثارة اهتمامهم بلعبة تورغ . سيحصل من ينتظرون الإصدار الثاني العام المقبل على نظام مجرب وعالم جاهز لألعاب الحركة متعددة الأنواع، وسيتعرف المعجبون الراغبون في الانضمام إلى هذه الرحلة خلال العام المقبل على المزيد من أسرار وخبايا عالم تورغ أكثر مما عرفوه من قبل.

بالإضافة إلى الطبعة الثانية المرتقبة (" تورغ 2.0 ")، أصدرت شركة WEG كتاب "تورغ المنقح والموسع" (المعروف باسم "تورغ 1.5 ") بهدف تنشيط اهتمام المعجبين القدامى وتحفيز الطلب على مخزون منتجات الطبعة الأولى من لعبة تورغ . صدر هذا الكتاب في مايو 2005 كملف PDF، وكان من المقرر إصداره كطبعة محدودة بغلاف مقوى في يونيو 2005، إلا أن تاريخ الإصدار تأجل لاحقًا إلى يوليو، ثم صدر أخيرًا في أغسطس. كما تم توفير عدد محدود من النسخ المتبقية ذات الغلاف الورقي، والتي طُبعت للتوزيع في مؤتمر Origins RPG لعام 2005، على موقع WEG الإلكتروني. أما كتاب "تورغ 2.0" المعلن عنه فلم يُنتج أبدًا.

عندما توقفت شركة West End Games عن العمل في يوليو 2010، بيعت لعبة Torg لشركة ألعاب ألمانية، هي Ulisses Spiele. ^{[ 11 ]} أعلنت النشرة الإخبارية الإلكترونية الصادرة عن DriveThruRPG بتاريخ 31 يوليو 2014 أن Ulisses Spiele تخطط لإصدار عناوين جديدة من Torg في عام 2015. في الوقت نفسه، أتاحت الشركة معظم إصداراتها السابقة للشراء بصيغة PDF للتحميل من متجرها الإلكتروني، باستثناء المجموعة الأصلية المعبأة في علبة.

في عام 2016 أعلنت شركة Ulisses Spiele أن إصدارًا جديدًا سيصدر في عام 2017 تحت عنوان Torg: Eternity . ^{[ 12 ]}

أطلق أوليسيس شبيل حملة تمويل جماعي على موقع كيكستارتر في 31 مايو 2017، لإصدار جديد من لعبة تورج، بعنوان "تورج إتيرنيتي". ^{[ 13 ]} وقد نجحت الحملة، حيث جمعت 355,992 دولارًا أمريكيًا مقابل هدف قدره 8,000 دولار أمريكي.

واصلت شركة Ulisses Spiele إطلاق حملات تمويل جماعي عبر منصة Kickstarter لإصدار كتب مرجعية إضافية. ^{[ 14 ]} وشملت التغييرات المبكرة في الإعدادات إعادة تسمية Nippon Tech إلى Pan-Pacifica، ووصول Tharkold الدائم إلى روسيا كجزء من الغزو الأصلي للكون.

رغم أن اتساع نطاق لعبة تورج كان من أبرز ميزاتها، إلا أنه قد يُسبب مشاكل كبيرة. فبسبب اتساع نطاق اللعبة وتنوع مهاراتها، أصبحت صعبة الاستخدام لبعض اللاعبين. علاوة على ذلك، في بعض الحالات، تم حذف أو توسيع قواعد بسيطة من المجموعة الأساسية في كتب المصادر، مما جعل اللاعبين الذين ينتقلون بين الحملات يجدون أن القواعد مختلفة عما اعتادوا عليه؛ حتى أن بعض نماذج الشخصيات من المجموعة الأساسية لم تكن متوافقة تمامًا مع قواعد كتاب المصادر الخاص بعالمهم. كما ساهم هذا الاتساع في زيادة تكلفة اللعبة: فقد تم تفصيل كل عالم من عوالم اللعبة في كتاب مصادر خاص به، وتضمنت هذه الكتب قواعد غير موجودة في كتاب القواعد الرئيسي. على سبيل المثال، إذا أرادت شخصية ما ابتكار تعاويذها السحرية الخاصة، كان على اللاعب امتلاك (أو على الأقل الوصول إلى) كتاب مصادر آيسل . وبالمثل، غُطيت القدرات الذهنية في كتاب " آلهة الفضاء" ، والفنون القتالية في كتاب "نيبون تك" ، وقوى وأدوات الخيال العلمي في كتابي "إمبراطورية النيل" و "تيرا" ، والتقنيات السيبرانية/البيونيكية في كتاب "البابوية السيبرانية " . مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه إذا أرادت شخصية من البابوية السيبرانية اختراق شبكة الآلهة، فستحتاج إلى ملحق إضافي لتلك القواعد. ورغم أن هذا سمح للمجموعة بتوجيه لعبتها في أي اتجاه ترغب فيه، إلا أنه صعّب مواكبة جميع القواعد. ويصدق هذا بشكل خاص لأن الحملات طويلة الأمد غالبًا ما تؤدي إلى ظهور شخصيات من أنواع أدبية مختلفة، مثل السحرة ذوي التقنيات السيبرانية، أو عملاء التجسس الذين تعلموا الخوارق. وصل الأمر إلى حد أن المغامرات المنشورة كانت تنسى أو تتجاهل أو تتجاهل القواعد الموضوعة سابقًا. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

عانت المواد اللاحقة من تضخم القوة : فمع إصدار المزيد من الكتب، مالت القواعد والمعدات إلى رفع مستوى القوة المتاحة لشخصيات اللاعبين والشخصيات غير القابلة للعب على حد سواء. كتاب مصادر الأراضي الحية ، على الرغم من كونه قويًا في البداية، سرعان ما تم تجاوزه بأسلحة فضائية متطورة، ومعجزات أقوى، وتقنيات سيبرانية، وسحر خفي، وقدرات ذهنية نُشرت في كتب لاحقة. ^{[ 24 ]}

أظهرت المواد اللاحقة ميلًا واضحًا للفكاهة، غالبًا على حساب إفساد الجو العام. أثبتت مخلوقات الإيدينوس في الأراضي الحية أنها هدف شائع، إذ تحولت إلى عوالم أخرى وأصبحت، من بين أمور أخرى، "سكيبي الإيدينوس" (الذي جاء في بيئة الحملة مصحوبًا بدمية)، و" حارس الصواريخ " التابع لإمبراطورية النيل المسمى الكابتن فيرديغريس، ومقلدًا لإلفيس بريسلي. بل إن ملاحق مثل " دليل اللوردات العظام لحروب الاحتمالات " ذهبت إلى حد معالجة هذه المسألة ونصحت القراء بقراءة المواد الأصلية عن الإيدينوس لجعلهم أكثر خطورة/جدية وتجاهل الاتجاه الذي أرسته شركة WEG بنفسها. ^{[ 25 ]} كما انزلقت إمبراطورية النيل في كثير من الأحيان من نمط أبطال القصص الشعبية إلى محاكاة ساخرة ذاتية صريحة. على سبيل المثال، انخرط نينجا إمبراطورية النيل في حركات فنون قتالية متقنة وصيحات معركة حادة، مقارنة بنظرائهم المتخفين من شركة نيبون تك الذين كانوا يسخرون منهم. كانت عناوين المشاهد في المغامرات المنشورة غالباً عبارة عن تورية متقنة، وكانت هناك لعبة تقمص أدوار داخل اللعبة بعنوان " الممالك الخمس " حيث كان المؤلف جيف ميلز محاكاة ساخرة لمصمم الألعاب جريج جوردن ، والذي ساعد في النهاية على إنقاذ العالم في المغامرة المنشورة الأخيرة، " نهاية الحرب" . ^{[ 26 ]}

إحدى مزايا اللعبة هي إمكانية وضع شخصيات اللاعبين في أي مكان على الكوكب بفضل جيش افتراضي من "فرسان العاصفة". إلا أن هذا أدى إلى ظهور عدد هائل من الشخصيات الثانوية. فقد كان يُلمح إلى أن الشخصيات الرئيسية في الثلاثية الأولى من الروايات تتمتع بمصائر عظيمة، لكنها في الغالب تلاشت في غياهب النسيان. وكان لكل كاتب وفنان مجموعة شخصيات مفضلة خاصة به، والتي استخدمها في الملاحق والروايات والمغامرات المنشورة التي عمل عليها. أحد هذه الملاحق، وهو " مجموعة الشخصيات" ، تضمن مسابقة لاختيار أفضل الشخصيات بناءً على اقتراحات القراء. ثم تم دمج الشخصيات الخمس الفائزة في مغامرة لاحقة. وكانت النتيجة عددًا هائلاً من الشخصيات، حيث لم يترك أي فرد أو مجموعة انطباعًا مميزًا، ولم يكن بالإمكان تحديد أي منها كشخصيات رئيسية بارزة في اللعبة. ^{[ 27 ]}

نشأت مشكلة أخرى من كون زيارة عوالم أخرى تعني السفر إلى مواقع جغرافية وثقافات لم يكن العديد من اللاعبين ومديري الألعاب على دراية بها. على سبيل المثال، هناك إشارة محددة إلى عصابات الثلاثينيات "ذات الميول العربية"، مع أن معظم اللاعبين لم يعرفوا كيفية إضفاء هذه "الميول". وبالمثل، كثرت الإشارات إلى الصدام الثقافي بين الفيكتوريين والإندونيسيين، دون معلومات محددة. عمليًا، كان هذا يُتجاهل غالبًا في وحدات المغامرات الخاصة باللعبة، على الرغم من الإشارات الغامضة إلى الثقافة في كتيبات القواعد. أيضًا، وكما هو متوقع من لعبة أمريكية موجهة للعملاء الأمريكيين، كانت لعبة تورج شديدة التركيز على الولايات المتحدة. ففي وقت أو آخر، احتلت كل العوالم الغازية، باستثناء عالم واحد، جزءًا من الولايات المتحدة، وكان معظم التركيز السياسي في العالم الحقيقي منصبًا على الحكومة الأمريكية، التي استولى عليها سيناتور فاشي بانقلاب سياسي. تدور أحداث أربع من أصل عشر مغامرات طويلة في الولايات المتحدة، ثلاث منها ( مدينة الشياطين ، عملية: بيع صعب ، بوابة الوادي الأوسط ) في كاليفورنيا. كما تدور أحداث الفصل الأخير من المغامرة الختامية، نهاية الحرب ، في كاليفورنيا أيضًا. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

أخيرًا، وُجهت انتقادات للعبة في بعض الأوساط بسبب ما زُعم من نزعة معادية لليابان ، إذ استغلت منطقة "نيبون تك" مخاوف الشركات اليابانية المهيمنة على الصناعات الأمريكية في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. كما أثار تصوير البابوية الإلكترونية اتهامات بمعاداة الكاثوليكية، نظرًا لدورها في نشر فيروس إيدز اصطناعي. تجدر الإشارة إلى أن اللعبة صوّرت اليابانيين والكاثوليك في "الأرض الأساسية" كـ"أبطال" يحاربون الغزاة الأشرار، وهم من جسّدوا هذه الصور النمطية. مع ذلك، غاب هذا التمييز عن الكثيرين، وروّجت شركة WEG بكثافة لهذه العناصر النمطية في منتجاتها من الألعاب، حتى مع نسبها إلى غزاة خياليين. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

استعرض ستيوارت ويك لعبة تورغ في مجلة وايت وولف العدد 21 (يونيو/يوليو 1990)، ومنحها تقييم 5 من 5، وذكر قائلاً: "في الختام، لا يسعني إلا أن أقول إن لعبة تورغ تستحق أعلى توصياتي. ستضع هذه اللعبة معيارًا قد يبقى فريدًا لفترة طويلة. إن التركيز على سرد القصة، وآليات اللعب الممتعة، والبيئة الآسرة، كلها عوامل تجتمع لتخلق تجربة لعب أدوار لا تُضاهى تقريبًا." ^{[ 33 ]}

في عدد يوليو 1990 من مجلة Games International (العدد 16)، وجد بول ماسون أن آليات القتال عادية إلى حد ما، قائلاً: "كل ما يمكن قوله عنها أنها مقبولة وليست معقدة للغاية". كما وجد أن "الرسومات ضعيفة بالنسبة لمنتج بهذه المكانة". وخلص إلى القول: "تذكرني اللعبة كثيراً بلعبة Sandman ، وهي أول منتج لشركة Pacesetter لم يكتب له النجاح ، والتي تميزت بمزيج مماثل من العناصر المتنوعة والمثيرة للاهتمام". ^{[ 34 ]}

في عدد فبراير 1991 من مجلة دراغون (العدد 166)، أعرب جيم بامبرا عن إعجابه بتعدد أنواع اللعبة، حيث يمكن للاعبين الانغماس في أجواء لندن الخيالية في العصور الوسطى في جلسة، وفي باريس ذات الطابع السايبربانكي في الجلسة التالية. كما أعجب بسرعة حسم اختبارات المهارات والقتال؛ فرغم أنها تتطلب مراجعة الجداول أحيانًا، إلا أنها سريعة ومرنة. وأشار إلى أن السحر والشفاء "مُعالَجان بسلاسة ومنسجمان مع النظام بأقل قدر من التعقيد". انتقد بامبرا تفاوت جودة القواعد، قائلاً: "بعض الأجزاء واضحة جدًا، لكن إعادة قراءة بعض الأجزاء الأخرى ضرورية لفهم ما يُقال فيها". كما وجد أن جودة الرسومات متفاوتة بشكل كبير. عمومًا، رأى بامبرا أن لعبة تورغ "إضافة مهمة لألعاب تقمص الأدوار المتاحة حاليًا". ^{[ 35 ]}

في عدد يوليو 1992 من مجلة دراغون (العدد 183)، وصف مارتن ويكستيد لعبة تورغ بأنها "واحدة من أكثر ألعاب تقمص الأدوار إثارة التي صادفتها على الإطلاق". ومع ذلك، حذر من أنها "ليست مناسبة للاعبين الذين يعتمدون على القواعد بشكل كبير". ^{[ 36 ]}

في عدد أغسطس 1992 من مجلة دراغون (العدد 184)، استعرض ريك سوان ملحق "ثاركولد "، الذي يصف الشياطين التي تغزو لوس أنجلوس. وعن "ثاركولد "، قال سوان إن مصممي ويست إند "قد بلغوا ذروة إبداعهم". وأشار إلى أن "روح الدعابة السوداء، الغائبة في منتجات TORG السابقة، حاضرة هنا بشكلٍ رائع". ^{[ 37 ]}

في مراجعة استعادية للعبة Torg in Black Gate ، قال ماثيو ديفيد سوريدج: "إن طاقة الإمكانات التي جعلت شخصيات اللاعبين أبطالاً كانت، في جوهرها، الخيال. لقد كانت لعبة Torg ، كلعبة، مدفوعة حرفياً بالخيال على مستويات عديدة ومختلفة." ^{[ 38 ]}

في كتابه الصادر عام 2023 بعنوان " الوحوش، والكائنات الفضائية، والحفر في الأرض "، أشار مؤرخ ألعاب تقمص الأدوار، ستو هورفاث، إلى أن "الإمكانيات الواسعة للعبة تجعل تورج جذابة للاعبين، وفي الوقت نفسه تحدّ من سهولة لعبها". وأوضح هورفاث أن اللاعبين كانوا بحاجة إلى شراء كتاب مرجعي جديد لكل منطقة من مناطق تورج ، قائلاً: "يبدو أن كل كتاب جديد عن تورج كان يُقدّم نظامًا جديدًا، مما يُؤدي إلى تشتيت آليات اللعبة ورفع مستوى قوتها الإجمالي. وبالإضافة إلى الحبكة الرئيسية سريعة التطور، كانت تورج مكلفة في البداية، ومُربكة في المتابعة". كما وجد هورفاث أن "جودة الإنتاج منخفضة بشكلٍ مُثير للدهشة. فالمجموعة المُغلّفة جيدة، لكن العديد من الكتب اللاحقة تحتوي على رسومات توضيحية رديئة، مما يُضعف تورج بشكلٍ واضح عند مقارنتها بالجماليات القوية لألعاب مثل ريفتس وشادورن " . ^{[ 39 ]}

• التحدي رقم 44 (1990)
• مراجعة في شاديس #8

• للعاصفة اسم... - موقع شامل من إعداد كانساس جيم، مؤلف كتاب قواعد Torg Revised & Expanded (المعروف أيضًا باسم Torg 1.5 ).
• هربرت، جيمي (9 أكتوبر 2006). "مراجعة لكتاب قواعد تورج 1.5 المنقح" . آر بي جي نت .
• جرادي، روبرت ج. (8 أبريل 2002). "مراجعة تجريبية للعبة تورج: لعب الأدوار في حروب الاحتمالات" . آر بي جي نت .
• تورج في قاعدة بيانات القلم والرصاص