رجل ذو كم مبطن

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

تيتيان، صورة لفارس مالطا مجهول ، حوالي عام 1508، معرض أوفيزي

لوحة "رجل ذو كم مبطن" هي لوحة رسمهاالفنان الفينيسي تيتيان حوالي عام 1510، وهي معروضة في المعرض الوطني بلندن، [ 2 ] ويبلغ قياسها 81.2 × 66.3 سم (32.0 بوصة × 26.1 بوصة) . [ 3 ] على الرغم من الإشادة الدائمة بجودة اللوحة، إلا أن هوية الشخص المرسوم كانت موضع جدل واسع. فقد ساد الاعتقاد لفترة طويلة بأنها صورة لأريوستو ، ثم أنها صورة ذاتية ، ولكن منذ عام 2017 أطلق عليهاالمعرض اسم "صورة جيرولامو (?) بارباريغو" ، [ 4 ] بعد أن عُرفت أيضاً باسم "صورة رجل" فقط ، [ 5 ] وهو العنوان المستخدم هنا، [ 6 ] و "الرجل ذو الكم الأزرق" ، [ 7 ] بالإضافة إلى أسماء أخرى لا شك فيها.   

يُعدّ وضع حاجز، أو عتبة أو حافة منخفضة من الخشب أو الحجر، بين الشخصية المرسومة والمتفرج سمة شائعة في لوحات البورتريه الإيطالية في عصر النهضة المبكرة، كوسيلة فعّالة لحلّ "المشكلة التركيبية الرئيسية" في البورتريهات غير الكاملة، وهي "تبرير قصّ جزء من الشخصية". [ 8 ] من خلال جعل الكمّ الكبير يبرز قليلاً خارج الحاجز، يُخالف تيتيان تأثير الحاجز المعتاد، جاعلاً مساحة اللوحة "مساحتنا" كمتفرجين. [ 9 ] تُضفي وضعية الدوران، مع ميلان الرأس قليلاً وارتفاع الحاجب، في منتصف اللوحة تماماً، حيويةً ودراما. [ 10 ] تُشير "الحركة الحلزونية الواسعة في عمق الرأس والذراع" إلى أن تيتيان كان على دراية بالتطورات المعاصرة في الرسم في فلورنسا . [ 11 ] الكمّ مرسوم ببراعة، [ 12 ] و"دمج الأجزاء المظللة من الشخصية مع الخلفية الرمادية... هو أحد أكثر جوانب اللوحة ابتكاراً وتأثيراً". [ 13 ]

تعود هذه اللوحة إلى فترة حاسمة في تطور فن البورتريه في عصر النهضة الإيطالية، والذي كانت البندقية آنذاك في طليعته. ووفقًا لجون ستير ، فقد حافظ تيتيان على "جو الغموض الداخلي العام" الذي أضفاه جورجوني على لوحاته (والتي قد لا تمثل الأفراد الذين طلبوا رسم اللوحة)، ولكنه يُظهر شخصية و"ثقة" الشخص المرسوم بقوة وواقعية جديدتين. وإلى حد ما، فإن "النظرة المتلهفة" لهذه الشخصية وغيرها مستوحاة من لوحات المواضيع الدينية. [ 14 ]

استوحى رامبرانت هذه الوضعية في لوحتين ذاتيتين ، بعد أن شاهد اللوحة (أو نسخة منها) في أمستردام. وبعد ذلك بوقت قصير، انتقلت اللوحة على ما يبدو إلى إنجلترا عبر فرنسا. ودخلت المعرض الوطني عام 1904 تحت رقم NG1944، وعُرضت عام 2017 في القاعة رقم 2. [ 15 ]

الإسناد والتاريخ والحالة

يستند تحديد نسبة العمل وتاريخه إلى أسلوبه وتوقيعه الغامض ومقارنته بأعمال أخرى لتيتيان، مثل لوحة " لا سكيافونا ". وتتراوح التواريخ المحددة بين عامي 1509 و1512 تقريبًا؛ أما لوحة في متحف الإرميتاج "مستوحاة منها بشكل واضح" فتعود إلى عام 1512. ووفقًا لنيكولاس بيني ، قد تكون لوحة " الرجل ذو الكم المبطن" أقدم بورتريه رسمه تيتيان، باستثناء لوحة " فارس مالطا" الموجودة في متحف أوفيزي . [ 16 ]

تظهر الأحرف "TV" المتباعدة وكأنها منحوتة على الحاجز الحجري على جانبي الكم، محاطة بنقاط مثلثة. يُعتقد عادةً أنها الأحرف الأولى من اسم تيتيان (كان اسمه "تيتسيانو فيتشيلو")، على الرغم من وجود حرف V ثانٍ ظاهر في التصوير بالأشعة تحت الحمراء ، مما يشير إلى أن اللوحة ربما كانت تحمل في السابق "الاختصار الغامض "VV"". يظهر هذا الاختصار في العديد من اللوحات الشخصية الفينيسية التي تعود إلى نفس الفترة تقريبًا، بما في ذلك العديد من الأعمال المنسوبة إلى جورجوني ، مثل لوحة جوستينياني أو الرجل النبيل مع الكتاب ، بالإضافة إلى لوحة تيتيان " لا سكيافونا " . وقد طُرحت عدة شعارات أخلاقية، مثل " virtus vincit (omnia) " ("الفضيلة تغلب كل شيء")، كتفسير لهذا الاختصار. لا يُعتبر "VV" عادةً توقيعًا، لكن "TV" قد يكون توقيع تيتيان. [ 17 ] قبل التنظيف والترميم، أُضيفت التوقيعات بخط يد لاحق، فأصبحت تُقرأ تيتيانوس وشعارًا بحروف متداخلة "TV". ومثل العديد من اللوحات الأخرى، نُسبت اللوحة أحيانًا إلى جورجوني ، حتى وقت متأخر من القرن العشرين. [ 18 ]

نُظِّفت اللوحة عام ١٩٤٩، حيث طُليت الأجزاء الأخيرة من التوقيع. الكم الأزرق محفوظ جيدًا، بينما تظهر آثار احتكاك على أجزاء من الوجه والمنطقة المحيطة باليد، وقد خضعت حافته لترميم شامل. [ ١٩ ] تلاشت الخطوط الحمراء الدقيقة التي تُمثل خيوط نسيج الكم، [ ٢٠ ] كما خُفِّف تأثير التجاويف والغمازات على سطحه بفعل عملية التبييض التي قللت من تباينها مع بقية الكم. [ ٢١ ] يكشف التصوير العلمي عن رسم تحضيري دقيق للغاية . [ ٢٢ ]

هوية الجالس

رامبرانت، صورة ذاتية في سن 34 ، 1640 (معروضة أيضاً في المعرض الوطني)

منذ ثلاثينيات القرن السابع عشر على الأقل وحتى أواخر القرن التاسع عشر، كان يُعتقد أنها صورة للشاعر لودوفيكو أريوستو ، لكن جميع النقاد المعاصرين يرفضون هذا الرأي. حتى عندما دخلت المعرض الوطني عام ١٩٠٤، لم يتم تحديدها على هذا النحو إلا "بشكل مبدئي"، لأنها لا تشبه صورًا أخرى لأريوستو، مثل (على الأرجح) صورة لبالما فيكيو موجودة أيضًا في المعرض. [ ٢٣ ]

اقترح جان بول ريختر لأول مرة عام 1895 أن اللوحة تصور رجلاً من عائلة بارباريغو ، [ 24 ] ووصفها فاساري في كتابه "حياة تيتيان " بأنها بورتريه لـ"رجل نبيل من عائلة بارباريغو، صديق الفنان الذي كان يكن له احتراماً كبيراً"، "يرتدي سترة من الساتان الفضي" . [ 25 ] كانت العائلة آنذاك في أوج قوتها، وقد أنجبت دوقين متتاليين لمدينة البندقية من عام 1485 إلى عام 1501. [ 26 ]

واجهت نظرية نسب اللوحة إلى باربيريجو بعض المقاومة. فقد خلص تشارلز هوب، في مراجعته لمعرضٍ ضمّ اللوحة في المعرض الوطني في مجلة "لندن ريفيو أوف بوكس"، إلى أن الادعاءات المتعلقة بأعمال تيتيان المبكرة لا تزال تخمينية للغاية، متسائلاً: "لماذا لا نعترف بأننا لا نزال نجهل الكثير عن الرسم الفينيسي في العقد الأول من القرن السادس عشر، بدلاً من التظاهر بمعرفة لا نمتلكها؟" [ 27 ] ومع ذلك، فقد أيّد المعرض الوطني هذه النظرية في العنوان الذي استخدمه عام 2017؛ حيث تم اختيار جيرولامو باربيريجو، الذي بلغ الثلاثين من عمره عام 1509 وقت رسم اللوحة، باعتباره العضو الأرجح من العائلة الذي يُمثّل في اللوحة. كان سن الثلاثين هو السن الذي يصبح فيه رجال البندقية من الطبقة الأرستقراطية مؤهلين لأدوار سياسية مهمة، وربما كان ذلك وقتًا مناسبًا لطلب رسم صورة شخصية. [ 28 ] وهناك لوحة أخرى، في قلعة ألنويك ، تُنسب عادةً إلى بالما فيكيو ، قد تُظهر الشخص نفسه، وربما تكون أيضًا من أعمال تيتيان. [ 29 ]

اعتقد سيسيل غولد وكينيث كلارك أن اللوحة قد تكون صورة ذاتية لتيتيان؛ إذ لا توجد لوحات أخرى مؤكدة من قبل شيخوخته يمكن مقارنة الشبه بها. [ 30 ] الوضعية ملائمة لفنان أيمن يرسم نفسه في المرآة، وربما تكون المرايا المحدبة في ذلك الوقت قد أطالت الوجه قليلاً، مما يفسر النظرة المتعالية بعض الشيء للشخصية، وكأنه ينظر إلى المشاهد بازدراء. في هذه المرحلة من مسيرته الفنية، كان تيتيان يكتسب شهرة كرسام بورتريه، وربما رغب في الترويج لمهارته لعملائه المستقبليين من خلال عرض صورة ذاتية عليهم. [ 31 ]

رامبرانت ، صورة ذاتية متكئة على عتبة النافذة ، نقش، 1639 [ 32 ]

شاهد رامبرانت اللوحة في أمستردام، وفي العام التالي نسخ الوضعية في لوحته "صورة ذاتية في سن الرابعة والثلاثين" (المعروضة أيضاً في المعرض الوطني)، بالإضافة إلى نقشٍ لصورة ذاتية عام ١٦٣٩ بعنوان " صورة ذاتية متكئة على عتبة" ( رقم بارتش B21). في كلتا اللوحتين، كما في العديد من لوحاته الشخصية الأخرى، يبدو زيه أقرب إلى أزياء فترة تيتيان منه إلى زيه هو. [ ٣٣ ]

الأصل

كان العمل الفني، أو ربما نسخة منه، جزءًا من مجموعة ألفونسو لوبيز، تاجر الأعمال الفنية في أمستردام عام 1639، حيث شاهده رامبرانت على الأرجح، وكان العمل محفورًا عليه اسم أريوستو. وبيعت اللوحة، التي لا تزال تحمل اسم أريوستو، على ما يبدو في باريس في ديسمبر 1641، ونجت رسالة كُتبت إلى صديق لإبلاغ أنتوني فان ديك بعرضها للبيع، مع الإشادة بها. ربما يكون فان ديك قد رتب لشرائها، على الرغم من أنه كان سيتوفى قبل وصولها، إذ توفي في لندن في 9 ديسمبر 1641. لكن لوحة أخرى لأريوستو بريشة تيتيان مذكورة في قائمة ممتلكاته. [ 34 ] وربما اشتراها تشارلز الأول - فقد أُدرجت لوحة أخرى لأريوستو بريشة تيتيان في كتالوج ممتلكاته عام 1644، [ 35 ] ربما من تركة فان ديك.

كان أول ظهور مؤكد لهذه اللوحة في مجموعة جون بلاي، إيرل دارنلي الرابع، في قاعة كوبام بحلول عام 1824؛ وقد عرضها هو وخلفاؤه عدة مرات، في المؤسسة البريطانية ، ومعرض كنوز الفنون في مانشستر عام 1857 ، والأكاديمية الملكية ، وأصبحت معروفة على نطاق واسع، كما هو الحال مع نسخة كانت موجودة في أبراج مينتمور والتي تعتبر الآن نسخة. [ 36 ]

بِيعَت اللوحة للسير جورج دونالدسون عام ١٩٠٤. وبعد مفاوضات، اقتناها المعرض الوطني من دونالدسون مقابل ٣٠ ألف جنيه إسترليني، وهو المبلغ الذي دفعه مقابلها، بالإضافة إلى مساهمات من اللورد إيفياغ ، ووالدورف أستور ، وجون بيربونت مورغان ، وألفريد بيت ، والحكومة، وآخرين. [ ٣٧ ] مثّلت هذه الصفقة نقطة تحوّل، بعد عقدين أو أكثر من السماح لأعمال فنية بارزة من مجموعات بريطانية أرستقراطية بعبور المحيط الأطلسي، مع وجود سابقة في عام ١٨٩٠، حيث منحت الحكومة ٢٥ ألف جنيه إسترليني لمجموعة فنية تم شراؤها من إيرل رادنور ، من بينها لوحة "السفراء " لهانز هولباين الأصغر . وبترتيبات مماثلة، وصلت لوحة "صورة كريستينا ملكة الدنمارك" لهولباين (١٩٠٩، ٧٢ ألف جنيه إسترليني) ولوحة " عبادة الملوك " ليان جوسارت (١٩١١، ٤٠ ألف جنيه إسترليني) إلى المعرض الوطني. [ 38 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ حقائق أساسية من NG
  2. ↑ "صورة جيرولامو (?) بارباريغو" . المعرض الوطني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2018 .
  3. ↑ حقائق أساسية من NG
  4. ↑ حقائق أساسية من NG
  5. ↑ غولد، 80؛ ستير، 114
  6. ↑ بيني، 82؛ كافنديش
  7. ↑ كامبل، 70
  8. ↑ كامبل، 69
  9. ↑ لانغمير، 163
  10. ↑ بيني، 82؛ كامبل، 95؛ هارت، 592
  11. ↑ هارت، 592
  12. ↑ هارت، 592
  13. ↑ بيني، 82 (مقتبس)؛ هارت، 592
  14. ↑ ستير، 112-114
  15. ↑ حقائق أساسية من NG
  16. ↑ بيني، 82
  17. ↑ بيني، 80، 82
  18. ↑ بيني، 82؛ غولد، 282 والملاحظة 9
  19. ↑ غولد، 280-281، 280 مقتبس؛ بيني، 82
  20. ↑ بيني، 82؛ إن جي تك، 55
  21. ↑ بيني، 82
  22. ↑ إن جي تك، 54
  23. ↑ غولد، 281
  24. ↑ غولد، 281 وملاحظة
  25. ^ إن جي تك، 52 (الترجمة مقتبسة)؛ أنطونيو مازوتا، A 'gentiluomo da Ca' Barbarigo' لتيتيان في المعرض الوطني، لندن ، مجلة بيرلينجتون، يناير 2012. الإيطالي من فاساري هو: "un gentiluomo da Ca' Barbarigo amico suo، che fu Tenuto molto bello، essendo la somiglianza della carnagionepropria e Naturale، e sì ben distinti i capelli أحد الأشخاص الآخرين الذين يشتركون في أعمالهم، كما لو كانوا يعملون ويضعون خراطيش مملوءة بالدماء، حيث أن البراز في quell'opera هو أمر جيد للغاية مع الكثير من الاجتهاد، حيث لم يقم تيزيانو بالكتابة حول اسمه، كما فعل؛ ستاتو تينوتو أوبرا دي جورجيوني" حياة تيزيانو دا كادور ، ويكي مصدر
  26. ↑ حكم ماركو بارباريغو الجمهورية في الفترة 1485-1486؛ وحكم شقيقه وخليفته أغوستينو بارباريغو من عام 1486 حتى عام 1501.
  27. ↑ هوب، تشارلز (24 مايو 2012). "في المعرض الوطني" . مراجعة لندن للكتب . 34 (10): 22. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2012 .
  28. ↑ إن جي تك، 52؛ حقائق أساسية عن إن جي
  29. ↑ بيني، 82
  30. ↑ غولد، 281؛ كلارك، 19؛ بيني، 82؛ كامبل ولانغمير يبدو أنهما متعاطفان مع الفكرة أيضًا.
  31. ↑ لانغمير، 163؛ كامبل، 86
  32. ↑ وايت، 170
  33. ↑ B21؛ كلارك، 19؛ وايت، 170-175؛ غولد، 281
  34. ↑ غولد، 282؛ بيني، 82
  35. ↑ كافنديش
  36. ↑ غولد، 282؛ بيني، 82
  37. ↑ غولد، 282؛ كافنديش
  38. ↑ ريتلينجر، 201

مراجع

  • كامبل، لورن ، صور عصر النهضة، الرسم الأوروبي للصور الشخصية في القرون 14 و15 و16 ، 1990، ييل، ISBN 0-300-04675-8
  • كافنديش، ريتشارد، "تيتيان للمعرض الوطني" ، مجلة التاريخ اليوم ، المجلد 54، العدد 8، أغسطس 2004
  • كلارك، كينيث ، مقدمة إلى رامبرانت ، 1978، لندن، جون موراي
  • جولد، سيسيل ، المدارس الإيطالية في القرن السادس عشر ، كتالوجات المعرض الوطني، لندن 1975، رقم ISBN 0-947645-22-5
  • هارت، فريدريك ، تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي ، (الطبعة الثانية)، 1987، دار نشر تيمز وهدسون (الولايات المتحدة الأمريكية، هاري ن. أبرامز)، رقم ISBN 0-500-23510-4
  • لانغمير، إريكا، دليل المعرض الوطني المصاحب، طبعة منقحة 1997، المعرض الوطني، لندن، رقم ISBN 1-85709-218-X
  • "حقائق أساسية عن المعرض الوطني"، صفحة المعرض الوطني ، تم الاطلاع عليها في 24 فبراير 2017
  • "تقنية المعرض الوطني"، جيل دانكرتون، ماريكا سبرينغ، وآخرون، "تقنية تيتيان في الرسم حتى حوالي عام 1540"، النشرة الفنية للمعرض الوطني ، المجلد 34، 2013، الصفحات  4-31. (متوفر بصيغة PDF). الجزء الأول من الكتالوج، الصفحات  52-55 (رقم الكتالوج 5). متوفر بصيغة PDF .
  • بيني، نيكولاس ، في ديفيد جافي (محرر)، تيتيان ، شركة المعرض الوطني/جامعة ييل، لندن 2003، رقم ISBN 1 857099036
  • ريتلينجر، جيرالد ؛ اقتصاديات الذوق، المجلد الأول: صعود وهبوط أسعار الصور 1760-1960 ، 1961، باري وروكليف، لندن
  • ستير، جون ، الرسم الفينيسي: تاريخ موجز ، 1970، لندن: تيمز وهدسون (عالم الفن)، رقم ISBN 0-500-20101-3
  • وايت، كريستوفر ، وبوفيلو، كوينتين (محرران)، رامبرانت بمفرده ، 1999، المعرض الوطني، لندن/ماورتشهاوس، لاهاي، ISBN 1-85709-270-8