يان جوسيرت

كان يان غوسارت ( حوالي 1478 - 1 أكتوبر 1532) رسامًا ناطقًا بالفرنسية من البلدان المنخفضة ، يُعرف أيضًا باسم يان مابوز (وهو الاسم الذي اتخذه نسبةً إلى مسقط رأسه، موبوج ) أو جينين فان هينيغوي ( هينو )، كما أطلق على نفسه عندما التحق بنقابة القديس لوقا في أنتويرب عام 1503. ^{[ 1 ]} كان من أوائل رسامي عصر النهضة الهولندي والفلمنكي الذين زاروا إيطاليا وروما، وذلك في الفترة ما بين 1508 و1509، وكان رائدًا في أسلوب "الرومانسية" ، الذي جلب عناصر من فن عصر النهضة الإيطالي إلى الشمال، أحيانًا بتأثير غير متناسق. حقق شهرة واسعة في شمال أوروبا على الأقل، ورسم مواضيع دينية، بما في ذلك لوحات مذابح كبيرة ، وصور شخصية، ومواضيع أسطورية.

منذ عام 1508 على الأقل، كان على ما يبدو يعمل باستمرار، أو على الأقل يحتفظ بخدماته، لدى رعاة شبه ملكيين، معظمهم من أفراد عائلة هابسبورغ الممتدة ، ورثة دوقية فالوا في بورغندي . وكان من بين هؤلاء فيليب بورغندي ، وأدولف بورغندي ، وكريستيان الثاني ملك الدنمارك عندما كان في المنفى، ومينسيا دي ميندوزا، كونتيسة ناساو، الزوجة الثالثة لهنري الثالث من ناساو-بريدا . ^{[ 2 ]}

كان معاصرًا لألبريشت دورر ولوكاس فان ليدن الأصغر سنًا ، اللذين عرفهما شخصيًا، إلا أنه لم يحظَ بالتقدير نفسه الذي حظيا به في العصر الحديث. ولأنه لم يكن فنانًا متخصصًا في الطباعة مثل هذين الفنانين، لم تنتشر أعماله وشهرته على نطاق واسع كما انتشرت أعمالهما وشهرتهما. رسوماته الباقية ممتازة، ويفضلها البعض على لوحاته. ^{[ 3 ]}

كان اسمه في الواقع "يان غوسارت"، وكان معروفًا بهذا الاسم في حياته؛ أما النسخة الهولندية "غوسارت" فقد تسللت إلى المصادر اللاحقة، على الرغم من أن لغة غوسارت الأم كانت الفرنسية. ^{[ 4 ]} لا يُعرف الكثير عن حياته المبكرة. زعم أحد أوائل كُتّاب سيرته، كارل فان ماندر ، أنه كان من بلدة صغيرة في أرتوا أو هينيغوفن ( مقاطعة هينو ) تُدعى موبوج أو موبوس . ^{[ 5 ]} وقد حدد باحثون آخرون أنه كان ابنًا لمجلّد كتب تلقى تدريبه في دير موبوج ، بينما تشير سجلات RKD إلى وجود أدلة تدعم الادعاء بأنه وُلد في قلعة دورستيد . ^{[ 6 ]} وقد سُجّل اسمه في نقابة القديس لوقا في أنتويرب عام 1503. ^{[ 6 ]}

في عامي 1508-1509، سافر إلى روما، إما برفقة فيليب دوق بورغندي ، الابن غير الشرعي لدوق فيليب الطيب ، أو بتكليف منه لاحقًا . كان فيليب قد عُيّن سفيرًا لدى البابا يوليوس الثاني من قِبل فيليب الوسيم . غادرت مجموعة فيليب، التي يُرجّح أنها ضمت غوسارت، هولندا في أكتوبر 1508، ووصلت إلى روما في 14 يناير 1509، ثم عادت إلى لاهاي بحلول 28 يونيو 1509. ^{[ 4 ]} على الرغم من عدم وضوح التفاصيل، يبدو أن غوسارت ظل يعمل لدى فيليب حتى وفاته عام 1524، حين كان أسقفًا لأوترخت . مع ذلك، تمكّن خلال هذه الفترة من العمل لدى رعاة آخرين، معظمهم من أصدقاء فيليب. ^{[ 7 ]}

في الفترة ما بين عامي 1509 و1517، سُجّل غوسارت كمقيم في ميدلبورغ . ^{[ 6 ]} ووفقًا لفان ماندر، كان من أوائل الفنانين الفلمنكيين الذين أعادوا إحياء أسلوب الرسم الإيطالي الذي يتميز بكثرة تصوير العُري في اللوحات التاريخية الرمزية. ^{[ 5 ]} ومن عام 1517 إلى عام 1524، سُجّل في قلعة دورستيد، حيث كان يان فان سكوريل تلميذه، وفقًا لسجلات الفن الألماني. ^{[ 6 ]} ومنذ عام 1524 فصاعدًا، عاد إلى ميدلبورغ رسامًا للبلاط لدى أدولف بورغندي ، ^{[ 6 ]} وهو قريب آخر من آل هابسبورغ. وكان يان ميرتنز الأصغر تلميذًا آخر له.

كان معاصراً للوكاس فان ليدن ، ^{[ 5 ]} وتأثر بالفنانين الذين سبقوه، مثل روجير فان دير فايدن ، الأستاذ الكبير لتورناي وبروكسل ، ومثله، كانت أعماله الفنية عادة ما تكون مؤطرة بخلفيات معمارية. ^{[ 1 ]}

تُظهر لوحات المذبح الكبيرة التي رسمها جوسارت، والتي كانت موجودة سابقًا في قلعة هوارد وسكاوبي ، تأثره بمدرسة أنتويرب . في سكاوبي، يجسد أسطورة كونت تولوز الذي تخلى عن ممتلكاته الدنيوية ليرتدي ثوب الناسك. ^{[ 1 ]} وقد نالت لوحة مذبحه التي تصور إنزال المسيح عن الصليب، ذات الأبواب المزدوجة الثقيلة في ميدلبورغ، إعجاب ألبرخت دورر قبل أن تضرب صاعقة الكنيسة نفسها. ^{[ 5 ]} يُحتمل أن تكون هذه اللوحة هي الموجودة الآن في متحف الإرميتاج ، ^{[ 8 ]} على الرغم من أن فان ماندر ذكر أن الصاعقة دمرتها، ويصف لوحة أخرى لإنزال المسيح عن الصليب كانت بحوزة السيد ماغنوس من دلفت عام 1604.

في قلعة هوارد، حصل إيرل كارلايل على لوحة "عبادة الملوك" التي سبق أن رسمها لعائلة غراند مونتينز ، وهي لوحة تجمع نحو ثلاثين شخصية على خلفية معمارية، متنوعة التفاصيل، ضخمة الشكل، وغنية بالزخارف. ^{[ 1 ]} تُعرض هذه اللوحة الآن في المعرض الوطني ، الذي اشتراها عام 1911. يُفاجئ غوسارت المشاهد بأزيائه الفخمة وتناقضاته اللونية الصارخة. شخصياته، كقطع الشطرنج، غالبًا ما تكون جامدة وتقليدية. أما المنظر الطبيعي الذي يظهر من خلال الأعمدة، فهو مزين بأبراج ومآذن على الطراز الدقيق لفان دير فايدن. بعد إقامة دامت بضع سنوات في أنتويرب، انضم غوسارت إلى خدمة فيليب دوق بورغندي، ابن فيليب الطيب غير الشرعي ، الذي كان آنذاك سيد سومرديك وأميرال زيلاند. وقد اشتهرت إحدى لوحاته بالفعل: " إنزال المسيح من الصليب " (خمسون شخصية)، على المذبح الرئيسي لدير تونغيرلو . ^{[ 1 ]}

أمر فيليب البورغندي غوسارت بصنع نسخة طبق الأصل لكنيسة ميدلبورغ، ويتضح مدى تقدير قيمة اللوحة آنذاك من خلال زيارة دورر خصيصًا إلى ميدلبورغ (1521) لرؤيتها. وفي عام 1568، التهم حريق اللوحة. وفي عام 1508، رافق غوسارت فيليب البورغندي في مهمته الإيطالية إلى البابا، وقد أحدثت هذه الزيارة ثورة مهمة في فن هولندا. ويبدو أن غوسارت درس في إيطاليا بشكل رئيسي أعمال ليوناردو دافنشي الباردة والمصقولة. لم يقتصر الأمر على جلب أسلوب جديد، بل أدخل أيضًا عادة السفر إلى إيطاليا؛ ومنذ ذلك الحين وحتى عصر روبنز وفان دايك، كان من المناسب أن يزور جميع الرسامين الفلمنكيين شبه الجزيرة. وقد استلهم الفلمنكيون من الأسلوب الإيطالي في فنهم، ولكن النتيجة كانت مؤسفة لدرجة أن الفن الفلمنكي فقد كل أثر للأصالة لمدة قرن. ^{[ 1 ]}

لا شك أن غوسارت رسم عددًا كبيرًا من الرسومات في روما مستوحيًا من الآثار والمنحوتات القديمة التي لا تعد ولا تحصى والتي كانت تزخر بها المدينة. واليوم، لا يُعرف سوى أربع مجلات باقية؛ ورقة عليها آثار الكولوسيوم ( برلين، متحف النقوش والمطبوعات )، ودراسة لما يُسمى أبولو كيثارويدوس (البندقية، أكاديمية الفنون الجميلة )، ودراسة لما يُسمى هرقل الكابيتولي (مجموعة خاصة، لندن)، وورقة عليها دراسات، من بين أمور أخرى، سبيناريو الشهير ^{[ 9 ]} أو "مستخرج الأشواك" (ليدن، غرفة المطبوعات بمكتبة جامعة ليدن ).

في صيف عام ١٥٠٩، عاد فيليب إلى هولندا، واستقر في مقر إقامته سويتبرغ في زيلاند ، وانغمس في متعة تصميم الزخارف لقصره، وطلب لوحات من غوسارت وجاكوبو دي بارباري . وبفضل تواصله الدائم مع بلاط مارغريت النمساوية في ميشيلين ، منح الفنانين العاملين لديه فرصًا جيدة للترقية. عُيّن بارباري رسامًا للبلاط للوصي، بينما تلقى غوسارت تكليفات أقل أهمية. وتشير السجلات إلى أن غوسارت رسم صورة (بعد وفاتها) لإليانور البرتغالية ، بالإضافة إلى لوحات صغيرة أخرى، لشارل الخامس عام ١٥١٦. ^{[ ١ ]}

لكن لوحتيه الموقعتين الوحيدتين من هذه الفترة هما لوحة نبتون وأمفيتريت لعام 1516 في برلين، ولوحة العذراء مريم مع صورة جان كارونديليه لعام 1517 في متحف اللوفر، وكلاهما يشير إلى أن فاساري لم يتحدث إلا من باب السمع عن التقدم الذي أحرزه جوسارت في الأسلوب الصحيح لإنتاج لوحات مليئة بشخصيات عارية أسطورية وقصائد شعرية. من الصعب العثور على شيء أكثر خشونة أو تشوهًا من لوحة أمفيتريت ، إلا إذا كان سائق العربة غريب الأطوار هو من يظهر في لوحة نبتون . في الأشكال اللاحقة للموضوع نفسه - آدم وحواء في هامبتون كورت ، أو نسختها الأضعف في برلين، وفينوس وأمور ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل) - هناك المزيد من العري، مقترنًا بالواقعية من النوع الأكثر شيوعًا. ^{[ 1 ]}

لحسن الحظ، كان غوسارت قادرًا على تقديم أعمالٍ أرقى. فلوحته للقديس لوقا، وصورة العذراء في كنيسة سانكت فيت في براغ، ولوحاته المتنوعة للموضوع نفسه في قصر بلفيدير في فيينا، ولوحة مادونا في مجموعة بارينغ بلندن، أو التكرارات العديدة للوحة المسيح والمستهزئين (في غنت وأنتويرب)، كلها تُثبت أن السفر لم يُغيّر الكثير من خصائص غوسارت الأساسية. فما زالت شخصياته تحتفظ بطابع الحجر، وعمارته غنية ومتنوعة، وألوانه قوية كما كانت دائمًا. لكن التباينات الزاهية للألوان الصارخة استُبدلت بدرجات رمادية أكثر رصانة، وهالة باردة، تُعرف بأسلوب التظليل الخفي (سفوماتو) الذي اشتهر به فنانو ميلانو، تُهيمن على الأسطح. ونادرًا ما تغيب هذه السمات عن الأنظار. وعندما تكون أقل وضوحًا، يُظهر الفنان لوحة ألوان رائعة مُقترنة بسطح أملس وخطوط حادة. وبهذا الشكل، تعد لوحات مادونا ميونيخ وفيينا (1527)، وصورة فتاة تزن قطعًا ذهبية (برلين)، وصور أطفال ملك الدنمارك في هامبتون كورت ، نماذج جيدة لمهارته. ^{[ 1 ]}

في وقت مبكر من عام 1523، عندما وصل كريستيان الثاني ملك الدنمارك إلى هولندا، طلب من غوسارت رسم صور لأقزامه. وفي عام 1528، طلب من الفنان تزويد جان دي هير بتصميم قبر زوجته الملكة إيزابيلا في دير سانت بيير بالقرب من غنت. ومما لا شك فيه أن غوسارت أنجز في ذلك الوقت صور جون ودوروثي وكريستين، أبناء كريستيان الثاني، والتي أصبحت ضمن مجموعة هنري الثامن . ومما لا شك فيه أيضًا أن هذه الصور هي نفسها صور ثلاثة أطفال في قصر هامبتون كورت ، والتي عُرفت منذ زمن طويل ونُسخت مرارًا على أنها صور للأمير آرثر والأمير هنري والأميرة مارغريت من إنجلترا. وقد استُشهد بإحدى النسخ الموجودة في ويلتون، والمُدوّن عليها اسم هانز هولباين المُزوّر ، وتاريخ 1495 المُزيّف، كدليل على أن غوسارت قدِم إلى إنجلترا في عهد هنري السابع ؛ إلا أن هذا الادعاء لا أساس له من الصحة. ^{[ 1 ]}

في الفترة التي رُسمت فيها هذه الصور، كان غوسارت يقيم في ميدلبورغ ، لكنه كان يسكن في أماكن أخرى على فترات متقطعة. عندما أصبح فيليب البورغندي أسقفًا لأوتريخت ، واستقر في قلعة دورستيد عام 1517، رافقه غوسارت الذي ساعد في تزيين قصر سيده الجديد. عند وفاة فيليب عام 1524، صمم غوسارت ضريحه وشيّده في كنيسة فيك باي دورستيد . ثم تقاعد أخيرًا إلى ميدلبورغ، حيث عمل لدى أدولف، شقيق فيليب، سيد فيرين. ^{[ 1 ]}

يتهم كتاب كاريل فان ماندر ، الذي يروي سيرة غوسارت، حياةً مضطربة؛ ومع ذلك، يصف الكتاب التعليم الراسخ الذي لا بد أنه تلقاه ليتقن مهنته بهذا الإتقان. كما يصف الكتاب المظهر البهي لغوسارت، مرتدياً ثوباً من الديباج الذهبي، وهو يرافق لوكاس فان ليدن في رحلة ترفيهية إلى غنت وميشيلين وأنتويرب عام ١٥٢٧. ^{[ ١٠ ]} تُعد أعمال غوسارت أعمال فنان مجتهد وصبور؛ ويُظهر عدد لوحاته التي لا تزال موجودة عملياً أنه لم يكن فاسقاً. ويشير زواج ابنته من الرسام هنري فان دير هايدن من لوفين إلى أنه كان يملك منزلاً، ولم يكن يتردد على الحانات. وقد سُجلت وفاته في أنتويرب في لوحة بورتريه نقشها جيروم كوك . ^{[ ١ ]}

• 
  رسم للعذراء والطفل مع القديسين ، حوالي عام 1511
• 
  آدم وحواء حوالي عام 1515، مجموعة ديفونشاير
• 
  هرقل وديانيرا ، 1517
• 
  جان كارونديليت ، ج. 1517، اللوفر
• 
  فلوريس فان إغموند ، 1519
• 
  آدم وحواء حوالي عام 1520، المجموعة الملكية
• 
  لوحة مادونا والطفل يلعبان بالحجاب ، 1520-1530، متحف ماورتشهاوس
• 
  دانا ، (1527)
• 
  صورة لفرانسيسكو دي لوس كوبوس إي مولينا ، 1530
• 
  أميرة شابة (ربما دوروثيا من الدنمارك ) 1530
• 
  المسيح بين العذراء والقديس يوحنا المعمدان ، متحف برادو ، مدريد.
• 
  العائلة المقدسة ، بلباو، متحف بيلاس آرتس، ج. 1525-1530

• كامبل، لورن، "سيرة ذاتية - جان جوسارت (جان جوسارت)" ، مؤرشفة في 16 أبريل 2016 في أرشيف الإنترنت ، المعرض الوطني، لندن
• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : كرو، جوزيف آرتشر (1911). " مابوس، جان ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 17 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 189.     

• أينسورث، ماريان وين ، الإنسان والأسطورة والملذات الحسية: عصر النهضة عند يان جوسارت  : الأعمال الكاملة ، 2010، متحف متروبوليتان للفنون، رقم ISBN 15883939849781588393982، متوفر بالكامل عبر الإنترنت
• سنايدر، جيمس . فن عصر النهضة الشمالية ، 1985، هاري ن. أبرامز، رقم ISBN 0136235964
• نادين م. أورنشتاين، "استهزاء يان جوسارت بالمسيح: انقلاب في الأوضاع"، مجلة الطباعة الفصلية، المجلد الثامن والعشرون، 2011، ص 249-255
• باس، ماجستير (2016). يان جوسارت واختراع العصور القديمة الهولندية. مطبعة جامعة برينستون.

• الوسائط المتعلقة بجان جوسارت على ويكيميديا ​​كومنز
• سبعة مداخل كاملة من فهرس المعرض الوطني بلندن، مؤرشفة بتاريخ ١٢ أكتوبر ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، بقلم لورن كامبل
• الأعمال والمؤلفات في PubHist