رابطة ممثلي المسرح

نقابة ممثلي المسرح ( AEA ) ، والمعروفة اختصارًا باسم نقابة ممثلي المسرح أو نقابة الممثلين ، هي نقابة عمالية أمريكية تمثل العاملين في مجال العروض المسرحية الحية . أما الفنانون الذين يشاركون في عروض مسرحية حية بدون نص مكتوب أو قصة مترابطة ( مثل عروض الفودفيل ، والكاباريه ، والسيرك )، فيمكن تمثيلهم من قبل نقابة الفنانين المتنوعين الأمريكية (AGVA). وتسعى نقابة ممثلي المسرح إلى التفاوض على ظروف معيشية لائقة، وأجور معيشية كريمة، ومزايا للفنانين ومديري المسرح. ^{[ 1 ]} ويُطلق على المسرح أو العرض الذي لا يُنتجه أو يُقدمه أعضاء نقابة ممثلي المسرح اسم "غير تابع لنقابة الممثلين". ^{[ 2 ]}

قبل إضراب الممثلين والمنتجين عام ١٩٢٩، شهدت هوليوود وكاليفورنيا عمومًا سلسلة من معارك المساواة العمالية التي أثرت بشكل مباشر على صناعة السينما. وقد منحت أفلام "إضراب باسيك للنسيج" (١٩٢٦)، و" إضراب عمال المناجم" (١٩٢٨)، و "إضراب غاستونيا للنسيج " (١٩٢٩) الجمهور والمنتجين نظرة ثاقبة على تأثير وإنجازات النقابات العمالية والإضرابات. ^{[ ٣ ]} تميزت هذه الأفلام بكونها أفلامًا وثائقية معاصرة، وليست مجرد أفلام ميلودرامية مُنتجة لأغراض دعائية.

في عام 1896، اعترف الاتحاد الأمريكي للعمل بأول ميثاق لنقابة الممثلين كمحاولة لإنشاء حد أدنى للأجور للممثلين الذين يتعرضون للاستغلال. ولم يُكتب لهذا الميثاق النجاح إلا في 13 يناير 1913. ثم عادت النقابة للظهور لاحقًا باسم جمعية ممثلي المسرح (Actors Equity Association)، حيث ضمت أكثر من 111 ممثلًا، وكان فرانسيس ويلسون رئيس مجلس إدارتها المؤسس. ^{[ 3 ]}

في اجتماع عُقد في فندق بابست غراند سيركل بمدينة نيويورك، في 26 مايو 1913، تأسست نقابة ممثلي المسرح (Actors' Equity) على يد 112 ممثلاً مسرحياً محترفاً، قاموا بوضع دستورها وانتخبوا فرانسيس ويلسون رئيساً لها. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

قبل تأسيس الرابطة، عقد عددٌ من الممثلين المؤثرين - المعروفين باسم "الممثلون" - اجتماعات تنظيمية سرية في مقر إدوين بوث " الممثلون" في قصره بحديقة غرامرسي. وتخلّد لوحة برونزية ذكرى الغرفة التي اجتمع فيها "الممثلون" لتأسيس "رابطة الممثلين". وكان من بين أعضائها فرانك غيلمور ، الذي شغل منصب السكرتير التنفيذي للرابطة من عام 1918 إلى عام 1929، ورئيسها من عام 1929 إلى عام 1937. ^{[ 6 ]}

انضمت نقابة ممثلي المسرح (Actors' Equity) إلى الاتحاد الأمريكي للعمل عام 1919، ودعت إلى إضراب للمطالبة بالاعتراف بها كنقابة عمالية. ^{[ 4 ]} أنهى الإضراب هيمنة رابطة مديري الإنتاج ، التي ضمت مالكي المسارح والمنتجين مثل آبي إرلانجر وشريكه مارك كلاو . وزاد عدد الأعضاء من أقل من 3000 إلى حوالي 14000 عضو. وخلال الإضراب، تأسست رابطة ممثلي الجوقات (Corrus Equity Association )، التي اندمجت مع نقابة ممثلي المسرح عام 1955. ^{[ 7 ]}

كانت نقابة الممثلين تمثل المخرجين ومصممي الرقصات حتى عام 1959، عندما انفصلوا وشكلوا نقابتهم الخاصة .

كان إضراب المساواة بين الممثلين سلسلة من الاعتصامات التي بدأت عام 1927 في دور العرض المحلية في لوس أنجلوس، وسرعان ما امتدت إلى دور السينما. ^{[ 9 ]} خلال الاعتصامات التي عمت البلاد، بدأت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بإصدار عقود لممثلي الأفلام المستقلين، مما دفع ممثلي وممثلات هوليوود إلى الخوف من فقدان وظائفهم. وقد غذّت إضرابات دور العرض، إلى جانب عقود العمل الحر، حاجة الممثلين وفنيي المسرح إلى الإضراب للمطالبة بظروف عمل وأجور أفضل. ^{[ 9 ]}

أدرك فرانك جيلمور ، رئيس وأمين صندوق نقابة ممثلي المسرح (AEA)، أنه سيحتاج إلى نقابات متعددة في جميع أنحاء البلاد لإحداث تغيير ليس فقط في التمثيل والأجور المناسبة، بل في قدرة الممثلين على التفاوض بشأن أي عقد قد تُبرمه استوديوهات الإنتاج في جميع أنحاء العالم. في 20 يوليو 1929، حققت نقابة ممثلي المسرح أول انتصار لها، مما منح المنتجين والممثلين قوةً في نضالهم من أجل المساواة. على مدار 30 يومًا (حتى 20 أغسطس 1929)، ناضل جيلمور لمنح نقابة ممثلي المسرح القدرة على تمثيل جميع الممثلين والمنتجين والشخصيات الإذاعية وفناني الفودفيل والوكلاء في البلاد. من شأن ذلك أيضًا أن يمنح جميع السلطات والتمثيل لمنظمة واحدة بهدف تنظيم إضراب أكثر فعالية للمطالبة بالمساواة. ^{[ 10 ]}

ابتداءً من 5 يونيو 1929، حضر جيلمور عدة اجتماعات في نيويورك مع رؤساء برودواي. وبعد الاجتماع، أبلغ نقابة ممثلي الشاشة (AEA) بتعليق ظهوره في الأفلام الصوتية والناطقة حتى صدور نتائج الاجتماعات مع الاتحاد الدولي لحرف الاستوديوهات. ^{[ 11 ]}

نتيجةً للمفاوضات وتعليق العقود من قِبل نقابة ممثلي الشاشة (AEA)، كانت الاستوديوهات في أمسّ الحاجة إلى ممثلين لتسريع وتيرة الإنتاج الذي انخفض بشكل ملحوظ. وكتبت صحيفة نيويورك تايمز : "أُشير إلى أنه خلال فترة سريان لوائح المساواة، عُرض على ممثلين في نيويورك حوالي 2000 عقد سينمائي برواتب قيل إنها تصل إلى 500 ألف دولار". ^{[ 11 ]} أي ممثل يوقع عقدًا غير معتمد من قِبل نقابة ممثلي الشاشة (AEA) يُطرد من النقابة ويتعين عليه إعادة تقديم طلب الانضمام بعد انتهاء المفاوضات. ^{[ 11 ]}

بحلول ديسمبر 1929، كانت نقابة ممثلي الشاشة (AEA) تتفاوض على شروط لإعادة تجهيز استوديوهات السينما بظروف أفضل، لكن هذه كانت أقل مشاكلها. في أواخر ديسمبر، رفعت مجموعات من أصحاب دور العرض والمنتجين غير الممثلين دعاوى قضائية للمطالبة بتعويضات عن امتناع النقابة عن تنفيذ العقد. "لا يكتفي المدعون بالسعي للحصول على أمر قضائي مؤقت ضد المدعى عليهم، ريثما تُعقد المحاكمة بشأن أمر يُلزمهم بإظهار سبب عدم إصدار أمر قضائي دائم، بل يطالبون أيضًا بتعويضات قدرها 100,000 دولار." ^{[ 12 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، وقفت نقابة ممثلي المسرح (AEA) ضد الفصل العنصري . ^{[ 4 ]} عندما فقد الممثلون وظائفهم بسبب المكارثية في خمسينيات القرن العشرين وقائمة هوليوود السوداء ، رفضت نقابة ممثلي المسرح المشاركة. على الرغم من أن دستورها يضمن لأعضائها الحق في رفض العمل جنبًا إلى جنب مع الشيوعيين ، أو مع عضو في منظمة واجهة شيوعية، إلا أن نقابة ممثلي المسرح لم تحظر أيًا من أعضائها. في حفل أقيم عام 1997 لإحياء الذكرى الخمسين للقائمة السوداء، اعتذر ريتشارد ماسور ، الرئيس آنذاك لنقابة ممثلي الشاشة، عن مشاركة نقابته في الحظر، قائلاً: "وحدها نقابتنا الشقيقة، نقابة ممثلي المسرح، امتلكت الشجاعة لدعم أعضائها ومساعدتهم على مواصلة حياتهم الإبداعية في المسرح. لهذا السبب، نكرم نقابة ممثلي المسرح الليلة." ^{[ 14 ]}

في الستينيات، لعبت جمعية الفنون الأمريكية دورًا في الحصول على تمويل عام للفنون، بما في ذلك تأسيس الصندوق الوطني للفنون (NEA).

حارب اتحاد ممثلي المسرح (AEA) تدمير مسارح برودواي التاريخية . ^{[ 4 ]} ولعب دورًا رئيسيًا في الاعتراف بتأثير وباء الإيدز على عالم المسرح، حيث شارك في تأسيس منظمة Broadway Cares/Equity Fights AIDS .

في 30 أكتوبر 2025، بدأت نقابة ممثلي المسرح (AEA) إضرابًا عماليًا ضد مطعم "كاسا بونيتا" الذي يملكه تري باركر ومات ستون في ليكوود، كولورادو ، حيث يعمل 57 موظفًا من أعضاء النقابة كفنانين، وذلك بعد مطالبتهم بتحسين الأجور وظروف العمل. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

في عام ٢٠٢١، أطلقت نقابة ممثلي المسرح (Actor's Equity) سياسة عضوية "الوصول المفتوح"، والتي بموجبها يُمكن لأي عامل مسرحي يُثبت عمله احترافياً كممثل أو مدير خشبة مسرح ضمن النطاق الجغرافي للنقابة الانضمام إليها. وقد أتاح هذا القرار الفرصة للعاملين المسرحيين الذين لم يسبق لهم العمل لدى جهات عمل أعضاء في النقابة للانضمام إليها. ويتعين على العاملين المسرحيين تقديم نسخة من عقد عملهم وإثبات دفع رواتبهم. وقد تم اعتماد هذه السياسة بشكل دائم في عام ٢٠٢٣، لتحل محل الطرق السابقة لاكتساب أهلية الانضمام إلى النقابة، مثل برنامج مرشح عضوية النقابة (EMC). ^{[ ١٨ ] [ ١٩ ]}

إلى جانب الوصول المفتوح، يمكن للعاملين في المسرح الانضمام إلى نقابة الممثلين (Equity) من خلال العمل بموجب عقد معها، أو من خلال عضويتهم في إحدى النقابات الشقيقة لها، والمعروفة باسم "النقابات الأربع": SAG-AFTRA ، وAGMA ، و AGVA ، و GIAA . ويشترط على المتقدمين أن يكونوا أعضاءً في إحدى هذه النقابات الشقيقة لمدة عام على الأقل، وأن يكونوا أعضاءً منتسبين فيها، وأن يكونوا قد عملوا كممثلين تحت إشرافها بموجب عقد رئيسي أو عقد "أقل من خمسة" أو لمدة ثلاثة أيام على الأقل من العمل الإضافي ("الخلفية")، وأن يكونوا قد أنجزوا أعمالاً مسرحية غير نقابية. ^{[ 18 ]}

لدى رابطة ممثلي المسرح (AEA) أنواعٌ عديدة من العقود، ولكلٍّ منها قواعدها الخاصة. ويتناول كل نوع من هذه العقود نوعًا محددًا من المسارح أو الإنتاجات. ^{[ 20 ]} وتشمل هذه العقود، على سبيل المثال لا الحصر: مجلس مسارح المخزون المقيمة (CORST)، والفنان الضيف، وخطابات الاتفاق (LoA)، ورابطة المسارح المقيمة (LoRT)، والمسارح المهنية الصغيرة (SPT)، ومسرح الجمهور الشاب (TYA).

لا يُسمح لممثلي ومديري خشبة المسرح التابعين لنقابة ممثلي المسرح (AEA) بالعمل في دور عرض غير تابعة للنقابة أو في أي إنتاجات لم يتم توقيع اتفاقية مع النقابة بشأنها في أي مكان ضمن نطاق اختصاص نقابة ممثلي المسرح. ^{[ 21 ]}

صُممت خطة التنازل عن حقوق الممثلين ، التي طُبقت لأول مرة عام ١٩٧٢، لدعم المسارح الصغيرة في لوس أنجلوس، وذلك بالسماح للممثلين غير المنضمين إلى النقابة بالأداء في مسارح تتسع لـ ٩٩ مقعدًا أو أقل، مع توفير أجور أقل وشروط إنتاج مرنة. في البداية، كان الممثلون يتقاضون ما بين ٥ و ١٤ دولارًا أمريكيًا للعرض الواحد، وكان يُشترط على العروض التي تتجاوز ٨٠ عرضًا الانتقال إلى عقد نقابي. ساهمت الخطة في نمو المسارح الصغيرة وحفزت الإبداع الفني في المنطقة. مع ذلك، وبحلول عام ٢٠٠٠، حوّلت نقابة ممثلي المسرح (AEA) تركيزها من إيرادات شباك التذاكر إلى حجم المسرح لتحديد أجور الأسابيع الـ ١٢ الأولى من أي عرض. كشف استطلاع رأي أُجري عام ٢٠١٤ عن استياء بين الأعضاء، حيث شعر الكثيرون بأن الخطة تُفضل المنتجين على الممثلين. على الرغم من هذه الانتقادات، ساعدت الخطة العديد من المسارح الصغيرة على التطور إلى مسارح متوسطة الحجم تدفع أجورًا أعلى. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ] [ ٢٤ ] [ ٢٥ ]}

تمنح المنظمة ثماني جوائز كل عام، تُمنح بشكل رئيسي للمسرح الكلاسيكي: ^{[ 27 ]}

• جائزة جو أ. كالاواي ، لأفضل أداء في دور رئيسي في إنتاج مسرحي كلاسيكي
• جائزة سانت كلير بايفيلد ، لأفضل أداء في دور مساعد في إنتاج مسرحي كلاسيكي
• جوائز كلارنس ديروينت ، لأفضل أداء واعد في دور مساعد في إنتاج مسرحي كلاسيكي
• جائزة بول روبسون ، تُمنح للمنظمة التي تُجسّد وتُطبّق على أفضل وجه مبادئ ومُثل هذا الإنساني العظيم، بول روبسون.
• جائزة باتريك كوين، للخدمة المتميزة للممثلين
• جائزة ريتشارد سيف، لأفضل أداء في دور رئيسي أو ثانوي في إنتاج مسرحي كلاسيكي لممثل يبلغ من العمر 50 عامًا فأكثر
• جائزة روجر ستورتيفانت للمسرح الموسيقي، تقديراً للقدرات المتميزة في المسرح الموسيقي
• جائزة مايكل مكارتي التقديرية، تُمنح لعضو في النقابة يزيد عمره عن 50 عامًا ويقيم في لوس أنجلوس

• الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو
• رابطة الممثلين الكنديين
• جوائز كلارنس ديروينت
• نقابة Equity في المملكة المتحدة
• رداء الإرث
• جائزة بول روبسون
• جائزة فيليب لوب الإنسانية
• جائزة سانت كلير بايفيلد
• رابطة مديري المسرح
• جائزة جو أ. كالاواي

• أتادجي، شيلي. "مكافحة تضحية الممثل: كيفية تعديل قانون العمل الفيدرالي للتأثير على ممارسات العمل في المسارح وتحفيز الممثلين على النضال من أجل حقوقهم." مجلة كاردوزو للقانون 40 (2018): 1045+.
• بار، ك. كيفين. "ماذا قدم لي اتحادي؟ نقابة ممثلي الشاشة، والاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والإذاعة، ورابطة ممثلي المسرح يردون على القائمة السوداء في عهد مكارثي." تاريخ السينما (2008): 437-455
• تشي، إميلي سي. "جودة النجومية والأمان الوظيفي: دور نقابات الفنانين في التحكم في الوصول إلى مهنة التمثيل." مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه 18 (2000): 1.
• جيميل، بول ف. المفاوضة الجماعية من قبل الممثلين: دراسة عن الحركة النقابية بين فناني المسرح الشرعي الناطق باللغة الإنجليزية في أمريكا . نشرة مكتب إحصاءات العمل بالولايات المتحدة، رقم 402. واشنطن العاصمة: مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1926.
• هاردينغ، ألفريد. ثورة الممثلين . نيويورك: ويليام مورو وشركاه، 1929.
• هولمز، شون ب. نساجو الأحلام، اتحدوا! نقابات الممثلين في أوائل القرن العشرين في أمريكا . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي، 2013.
• هولمز، شون ب. "وما زال الشرير يطاردها: رابطة الممثلين في هوليوود، 1919-1929." المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون 25.1 (2005): 27-50.
• ميريديث، مارك د. "من قاعات الرقص إلى قاعات التوظيف: نقابة الممثلين ومعضلة المتجر المغلق." مجلة كولومبيا للقانون 96.1 (1996): 178-236.
• روغرز، لين. " ثورة الممثلين ". التراث الأمريكي ، المجلد 47، العدد 5، سبتمبر 1996.

الوسائط المتعلقة بجمعية ممثلي المسرح على ويكيميديا ​​كومنز

• الموقع الرسمي