ماري دريسلر

ليلى ماري كوربر (9 نوفمبر 1868  - 28 يوليو 1934)، والمعروفة فنياً باسم ماري دريسلر ، كانت ممثلة مسرحية وسينمائية كندية المولد، ومحررة نصوص، وكاتبة، وكوميدية. اشتهرت في هوليوود في بدايات السينما الصامتة وفي أفلام فترة الكساد الكبير . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

بعد مغادرتها منزلها في سن الرابعة عشرة، شقت دريسلر طريقها في عالم المسرح ضمن فرق مسرحية جوالة، وتعلمت تقدير موهبتها في إضحاك الناس. في عام ١٨٩٢، بدأت مسيرتها الفنية في برودواي التي استمرت حتى عشرينيات القرن العشرين، حيث قدمت أدوارًا كوميدية أتاحت لها الارتجال لإضحاك الجمهور. سرعان ما انتقلت إلى التمثيل السينمائي وقدمت العديد من الأفلام القصيرة، لكنها عملت في الغالب على خشبة مسرح مدينة نيويورك. خلال الحرب العالمية الأولى، ساهمت، إلى جانب مشاهير آخرين، في بيع سندات الحرية .

في عام ١٩١٤، لعبت دور البطولة في أول فيلم كوميدي طويل، " قصة حب تيلي المثقوبة " (١٩١٤)، إلى جانب تشارلي تشابلن ومابل نورماند . وفي عام ١٩١٩، ساهمت في تأسيس أول نقابة لأعضاء فرق الغناء المسرحي. تراجع مسارها الفني في عشرينيات القرن الماضي، واضطرت دريسلر للعيش على مدخراتها، حيث كانت تسكن في شقة مشتركة مع صديقة.

في عام ١٩٢٧، عادت إلى التمثيل في سن الثامنة والخمسين، وحققت سلسلة نجاحات باهرة. فازت دريسلر بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في الفيلم الكوميدي "مين وبيل " (١٩٣٠) . توفيت بمرض السرطان عام ١٩٣٤ عن عمر يناهز الخامسة والستين.

وُلدت دريسلر باسم ليلى ماري كوربر في 9 نوفمبر 1868، ^{[ 5 ]} في كوبورغ ، أونتاريو . ^{[ 6 ]} كانت إحدى ابنتي آنا ( ني هندرسون)، الموسيقية، وألكسندر رودولف كوربر (1826-1914)، الضابط السابق المولود في ألمانيا والذي شارك في حرب القرم . تزوجت شقيقة ليلى الكبرى، بونيتا لويز كوربر (1864-1939)، لاحقًا من الكاتب المسرحي ريتشارد غانثوني . ^{[ 7 ]}

كان والدها مُدرّسًا للموسيقى في كوبورغ وعازفًا للأرغن في كنيسة القديس بطرس الأنجليكانية، حيث كانت ماري تُغني وتُساعد في تشغيل الأرغن في طفولتها. ^{[ ٨ ]} ووفقًا لدريسلر، كانت العائلة تنتقل باستمرار من مجتمع إلى آخر خلال طفولتها. وقد أشار مؤرخ كوبورغ، أندرو هيوسون، إلى أن دريسلر التحقت بمدرسة خاصة، ولكن من المشكوك فيه أن تكون ذكريات دريسلر عن فقر عائلتها المتواضع دقيقة. ^{[ ٩ ]}

انتقلت عائلة كوربر في نهاية المطاف إلى الولايات المتحدة، حيث عُرف أن ألكسندر كوربر عمل مُدرّسًا للبيانو في أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر في باي سيتي وساغيناو (كلاهما في ميشيغان ) بالإضافة إلى فيندلاي، أوهايو . ^{[ 9 ]} كان أول ظهور تمثيلي معروف لها، عندما كانت في الخامسة من عمرها، بدور كيوبيد في عرض مسرحي كنسي في ليندسي، أونتاريو . ^{[ 7 ]} يتذكر سكان المدن التي عاشت فيها عائلة كوربر أن دريسلر كانت تُمثّل في العديد من العروض المسرحية للهواة، وكثيرًا ما كانت ليلى تُزعج والديها بتلك العروض. ^{[ 10 ]}

غادرت دريسلر منزلها في سن الرابعة عشرة لتبدأ مسيرتها التمثيلية مع فرقة نيفادا ستوك، مُدّعيةً أنها في الواقع تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا. ^{[ 11 ]} كان أجرها يتراوح بين ستة وثمانية دولارات أسبوعيًا، ^{[ 7 ]} وكانت دريسلر تُرسل نصفه إلى والدتها. ^{[ 12 ]} في ذلك الوقت، اتخذت دريسلر اسم إحدى عماتها كاسم فني لها. ^{[ 7 ]} ووفقًا لدريسلر، اعترض والدها على استخدامها اسم كوربر. لم يتم تأكيد هوية العمة، على الرغم من أن دريسلر نفت أنها اختارت الاسم من لافتة متجر. غادرت شقيقتها بونيتا، الأكبر منها بخمس سنوات، المنزل في نفس الوقت تقريبًا. عملت بونيتا أيضًا في فرقة الأوبرا. ^{[ 13 ]} كانت فرقة نيفادا ستوك فرقة جوالة تُقدم عروضها في الغالب في الغرب الأوسط الأمريكي. وصفت دريسلر الفرقة بأنها "مدرسة رائعة من نواحٍ عديدة. غالبًا ما كان يتم تغيير البرنامج بإشعار مدته ساعة أو أقل. كان على كل فرد من أفراد الطاقم أن يكون سريع التعلم". ^{[ 14 ]} قدمت دريسلر أول ظهور احترافي لها كفتاة كورس تدعى سيجارت في مسرحية " تحت علمين" ، وهي دراما تصور الحياة في الفيلق الأجنبي. ^{[ 13 ]}

بقيت مع الفرقة لمدة ثلاث سنوات، بينما غادرت أختها لتتزوج من الكاتب المسرحي ريتشارد غانثوني. وانتهى المطاف بالفرقة في بلدة صغيرة بولاية ميشيغان بلا مال ولا عروض. انضمت دريسلر إلى فرقة روبرت غراو للأوبرا، التي جالت في الغرب الأوسط، وحصلت على زيادة في أجرها إلى 8 دولارات أسبوعيًا، على الرغم من أنها ادعت أنها لم تتقاضَ أي أجر على الإطلاق. ^{[ 15 ]}

استقرت دريسلر في فيلادلفيا ، حيث انضمت إلى فرقة ستار للأوبرا كعضوة في الجوقة. ومن أبرز محطات مسيرتها مع فرقة ستار تجسيدها دور كاتيشا في أوبرا "الميكادو" عندما تعذر على الممثلة الأساسية أداء الدور بسبب التواء في الكاحل، وفقًا لما ذكرته دريسلر. ^{[ 16 ]} كما عُرفت أيضًا بأدائها دور الأميرة فلاميتا في عرض عام 1887 في آن أربور، ميشيغان . ^{[ 16 ]} غادرت دريسلر فرقة ستار للعودة إلى منزل والديها في ساجينو. وذكرت أنه عندما قدمت فرقة بينيت ومولتون للأوبرا إلى المدينة، اختارها مدير الفرقة من جوقة الكنيسة وطلب منها الانضمام إليها. بقيت دريسلر مع الفرقة لمدة ثلاث سنوات، متنقلةً بين المدن، ومؤديةً أدوارًا في الأوبرا الخفيفة. ^{[ 17 ]}

تذكرت لاحقًا، على وجه الخصوص، دور باربرا في مسرحية "الفرسان السود" ، الذي أحبته كثيرًا، حيث كانت تضرب كرة البيسبول إلى المدرجات. ^{[ 18 ]} بقيت دريسلر مع الفرقة حتى عام 1891، وازدادت شعبيتها تدريجيًا. انتقلت إلى شيكاغو، وشاركت في عروض مسرحيتي " روبنسون كروزو الصغير" و "القطران والتتار" . بعد انتهاء جولة مسرحية "القطران والتتار" ، انتقلت إلى مدينة نيويورك. ^{[ 19 ]}

في عام ١٨٩٢، قدمت دريسلر أولى عروضها على مسرح برودواي في مسرح الجادة الخامسة في مسرحية فالديمار، سارق نهر الراين ، والتي لم تستمر سوى خمسة أسابيع. ^{[ ٢٠ ]} كانت تأمل أن تصبح مغنية أوبرا أو ممثلة تراجيدية، لكن كاتب فالديمار ، موريس باريمور ، أقنعها بأن أفضل نجاح لها يكمن في الأدوار الكوميدية. ^{[ ٢٠ ]} بعد سنوات، ظهرت في أفلام سينمائية مع ابنيه، ليونيل وجون ، وأصبحت صديقة مقربة لابنته، الممثلة إيثيل باريمور . في عام ١٨٩٣، أُسند إليها دور الدوقة في فيلم الأميرة نيكوتين ، حيث التقت بليليان راسل وصادقتها . ^{[ ٢١ ]}

أصبحت دريسلر تتقاضى 50 دولارًا أسبوعيًا، وهو ما كانت تعيل به والديها. ثم انتقلت إلى أدوار في مسرحيات "1492 Up to Date" و " Girofle-Girofla" و "A Stag Party, or A Hero in Spite of Himself" ^{[ 22 ].} بعد فشل مسرحية "A Stag Party" ، انضمت إلى فرقة كاميل دارفيل المتجولة في جولة في الغرب الأوسط الأمريكي في مسرحية "Madeleine, or The Magic Kiss " بدور ماري دودل، وهو دور أتاح لها فرصة تقديم عروض كوميدية. ^{[ 23 ]}

في عام ١٨٩٦، حصلت دريسلر على أول دور بطولة لها بشخصية فلو في مسرحية "السيدة سلافي " من إنتاج جورج ليدرر على مسرح كازينو في برودواي، وشاركها البطولة الراقص البريطاني دان دالي . حققت المسرحية نجاحًا باهرًا، واستمر عرضها لمدة عامين على مسرح كازينو. اشتهرت دريسلر بتعابير وجهها المضحكة، وردود فعلها الجادة الكوميدية، وحركاتها المفاجئة. وبفضل جسدها الضخم والقوي، كانت ترتجل رقصات تحمل فيها دالي، مما أسعد الجمهور. ^{[ ٢٤ ]}

مكّن نجاح دريسلر من شراء منزل لوالديها في لونغ آيلاند . ^{[ 25 ]} لكن نجاح مسرحية " ليدي سلافي" انقلب إلى خيبة أمل عندما تركت العمل أثناء جولتها في كولورادو. منعها اتحاد إيرلانجر من الظهور على مسارح برودواي، فاختارت العمل مع فرقة ريتش وهاريس الجوالة. ^{[ 26 ]} عادت دريسلر إلى برودواي في مسرحيتي " فندق توبسي تيرفي" و "الرجل في القمر" . ^{[ 27 ]}

أسست فرقتها المسرحية الخاصة عام 1900، والتي قدمت مسرحية " الآنسة برينت" لجورج ف. هوبارت في مدن شمال شرق الولايات المتحدة ^{[ 28 ].} لكن العرض لم يلقَ نجاحًا، ما اضطر دريسلر إلى إعلان إفلاسها. ^{[ 29 ]} وفي عام 1901، لعبت دور البطولة في مسرحية "كرنفال الملك" الكوميدية الموسيقية على مسارح برودواي، حيث جسدت شخصية آنا النمساوية، ملكة إسبانيا . ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٠٤، وقّعت عقدًا لمدة ثلاث سنوات بقيمة ٥٠ ألف دولار مع إدارة قاعة ويبر آند فيلدز الموسيقية، حيث أدّت أدوارًا رئيسية في مسرحيتي "هيجليدي-بيجليدي" و "تويدل توادل" . بعد انتهاء عقدها، قدّمت عروضًا فودفيلية في نيويورك وبوسطن ومدن أخرى. عُرفت دريسلر بجسدها الممتلئ، ومن بين معاصراتها ذوات القوام الممتلئ صديقاتها ليليان راسل، وفاي تمبلتون ، وماي إيروين ، وتريكسي فريجانزا . كان طول دريسلر ١.٧٠ مترًا ( ٥ أقدام و٧ بوصات ) ووزنها ٩١ كيلوغرامًا (٢٠٠ رطل) . ^{[ ٣١ ]}    

في عام ١٩٠٧، التقت جيمس هنري "جيم" دالتون. انتقل الاثنان إلى لندن، حيث قدمت دريسلر عروضًا في مسرح بالاس فارييتيز مقابل ١٥٠٠ دولار أسبوعيًا. بعد ذلك، خططت لتقديم عرض خاص بها في ويست إند . في عام ١٩٠٩، قدمت مع أعضاء من فرقة ويبر عرضًا معدلًا لمسرحية هيغلدي بيغلدي في مسرح ألدويتش ، وأعادت تسمية العرض إلى فيلوبوينا نسبةً إلى دورها. لكن العرض فشل، وأُغلق بعد أسبوع واحد. خسرت ٤٠ ألف دولار في هذا الإنتاج، وهو دين سددته في النهاية عام ١٩٣٠. ^{[ ٣٢ ]} عادت هي ودالتون إلى نيويورك. وأعلنت دريسلر إفلاسها للمرة الثانية.

عادت إلى مسرح برودواي في عرضٍ بعنوان "الفتى والفتاة" ، لكنه لم يستمر سوى أسابيع قليلة. ثم انتقلت لتقديم عروض فودفيل في رصيف يونغز بمدينة أتلانتيك سيتي خلال فصل الصيف. وإلى جانب عملها المسرحي، سجلت دريسلر أغانٍ لشركة إديسون ريكوردز عامي 1909 و1910. وفي خريف عام 1909، بدأت بروفات مسرحية جديدة بعنوان " كابوس تيلي" . جالت المسرحية في ألباني وشيكاغو وكانساس سيتي وفيلادلفيا، لكنها مُنيت بالفشل. ساعدت دريسلر في تنقيح المسرحية دون إذن المؤلفين، وللحفاظ على التغييرات، اضطرت إلى التهديد بالانسحاب قبل افتتاح المسرحية في برودواي. ساهمت تنقيحاتها في تحقيق نجاح كبير هناك. وتعتبر كاتبة سيرتها، بيتي لي، هذه المسرحية ذروة مسيرتها المسرحية. ^{[ 33 ]}

واصلت دريسلر العمل في المسرح خلال العقد الثاني من القرن العشرين، وقامت بجولة في الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الأولى، حيث باعت سندات الحرية ^{[ 7 ]} وقدمت عروضًا ترفيهية لقوات المشاة الأمريكية . أطلق جنود المشاة الأمريكيون في فرنسا اسم دريسلر على شارع وبقرة. نفقت البقرة، مما أدى إلى ظهور عناوين رئيسية مثل "ماري دريسلر: قُتلت أثناء تأدية واجبها"، والتي علقت عليها دريسلر (مقتبسة من مارك توين ) مازحة: "لقد واجهت صعوبة في إقناع الناس بأن خبر وفاتي كان مبالغًا فيه للغاية." ^{[ 34 ]}

بعد الحرب، عادت دريسلر إلى عروض الفودفيل في نيويورك، وقامت بجولة في كليفلاند وبافالو. كانت تملك حقوق مسرحية " كابوس تيلي" ، وهي المسرحية التي استند إليها فيلمها "رومانسية تيلي المثقوبة" عام 1914. وضعت هي وزوجها جيم دالتون خططًا لتمويل إعادة إحياء المسرحية ذاتيًا. إلا أن المسرحية لم تلقَ رواجًا في صيف عام 1920، وتم حلّ فريق العمل. في عام 1919، خلال إضراب نقابة ممثلي المسرح في مدينة نيويورك، تم تأسيس جمعية ممثلي الجوقات ، وانتخبت دريسلر أول رئيسة لها. ^{[ 35 ]}

قبلت دريسلر دورًا في مسرحية سندريلا على مسارح برودواي في أكتوبر 1920، لكن المسرحية فشلت بعد أسابيع قليلة. ثم وقّعت عقدًا لدور في مسرحية "ذا باسنج شو" عام 1921 ، لكنها غادرت فريق العمل بعد أسابيع قليلة أيضًا. عادت إلى مسرح الفودفيل مع فرقة شوبرت، وجالت في أنحاء الغرب الأوسط الأمريكي. رافقها دالتون في رحلته، رغم معاناته من فشل كلوي حاد . أقام في شيكاغو بينما واصلت هي رحلتها إلى سانت لويس وميلووكي . توفي دالتون أثناء وجود ماري في سانت لويس، فغادرت ماري الجولة. استلمت زوجته السابقة جثمانه، ودُفن في مقبرة عائلة دالتون ^. [ ^{36 ]} 

بعد فشلها في بيع سيناريو فيلم، قامت دريسلر برحلة طويلة إلى أوروبا في خريف عام ١٩٢٢. عند عودتها، وجدت صعوبة في إيجاد عمل، إذ اعتبرت أمريكا "مهووسة بالشباب" و"مهووسة بالفتيات العصريات". انشغلت بزيارات لمستشفيات المحاربين القدامى. ولتوفير المال، انتقلت إلى فندق ريتز، حيث حجزت غرفة صغيرة بسعر مخفض. في عام ١٩٢٣، حصلت دريسلر على دور صغير في عرض استعراضي في مسرح وينتر جاردن، بعنوان "الراقصة" ، لكن لم يُعرض عليها أي عمل بعد انتهاء العرض. في عام ١٩٢٥، تمكنت من الأداء كجزء من فريق عمل عرض فودفيل قام بجولة استمرت خمسة أسابيع، لكنها مع ذلك لم تجد أي عمل في مدينة نيويورك. ^{[ ٣٧ ]} في العام التالي، كان ظهورها الأخير على مسارح برودواي ضمن عرض خاص بالفنانين القدامى في مسرح بالاس . ^{[ ٣٨ ]}

في أوائل عام 1930، انضمت دريسلر إلى فرقة إدوارد إيفريت هورتون المسرحية في لوس أنجلوس لتؤدي دور أميرة في مسرحية " البجعة " لفرينك مولنار ، لكنها تركت الفرقة بعد أسبوع واحد. وفي وقت لاحق من ذلك العام، لعبت دور الأميرة والدة شخصية ليليان غيش في الفيلم المقتبس من مسرحية مولنار عام 1930، والذي يحمل عنوان " ليلة رومانسية واحدة ". ^{[ 39 ]}

ظهرت دريسلر في فيلمين قصيرين بشخصيتها الحقيقية، لكن أول دور لها في فيلم روائي طويل كان في ديسمبر 1914 عن عمر يناهز 46 عامًا. في عام 1902، التقت بزميلها الكندي ماك سينيت وساعدته في الحصول على وظيفة في المسرح. بعد أن أصبح سينيت مالكًا لاستوديو الأفلام الذي يحمل اسمه، أقنع دريسلر ببطولة فيلمه الصامت " قصة حب تيلي المثقوبة " عام 1914. كان من المقرر أن يكون هذا الفيلم أول فيلم كوميدي روائي طويل بست بكرات. ووفقًا لسينيت، فإن الميزانية المتوقعة البالغة 200 ألف دولار تعني أنه بحاجة إلى "نجمة يكون اسمها ووجهها مألوفين لدى كل رواد السينما في الولايات المتحدة والإمبراطورية البريطانية". ^{[ 40 ]}

استند الفيلم إلى مسرحية دريسلر الناجحة " كابوس تيلي ". ^{[ 41 ]} صرّحت دريسلر بأنها اختارت تشارلي تشابلن لدور البطولة ، وأنها "فخورة بمساهمتها في منحه أول فرصة كبيرة له". ^{[ 40 ]} وبدلاً من شخصية المتشرد التي ابتكرها مؤخرًا ، لعب تشابلن دور الشرير المحتال. كما شاركت الممثلة الكوميدية الصامتة مابل نورماند في الفيلم. حقق فيلم "رومانسية تيلي المثقوبة" نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وظهرت دريسلر في جزأين لاحقين من سلسلة تيلي ، بالإضافة إلى أفلام كوميدية أخرى حتى عام 1918، حين عادت إلى عروض الفودفيل . ^{[ 42 ]}

في عام ١٩٢٢، بعد وفاة زوجها، حاولت دريسلر والكاتبتان هيلينا دايتون ولويز باريت بيع سيناريو لفيلم إلى استوديوهات هوليوود، لكن طلبهما قوبل بالرفض. الاستوديو الوحيد الذي عقد اجتماعًا مع المجموعة رفض السيناريو، قائلًا إن الجمهور لا يريد سوى "قصص الحب في سن الشباب". كما رُفضت أسماء الممثلين المقترحين، مثل ليونيل باريمور وجورج أرليس، ووُصفوا بأنهم "عجائز". ^{[ ٤٣ ]} في عام ١٩٢٥، صوّرت دريسلر فيلمين قصيرين من بكرتين في أوروبا لصالح المنتج هاري رايشنباخ. لم يُعرض الفيلمان، اللذان حملا عنوان " ترافيلافز "، واعتُبرا فاشلين من قِبل دريسلر ورايشنباخ على حد سواء. أعلنت دريسلر اعتزالها العمل الفني. ^{[ ٤٤ ]}

ماري دريسلر في مجلة فوتوبلاي عام 1930

غريتا غاربو وماري دريسلر في فيلم آنا كريستي (1930)

بطاقة عرض فيلم Tugboat Annie (1933) من بطولة والاس بيري

ماري دريسلر على غلاف مجلة تايم (7 أغسطس 1933)

في أوائل عام ١٩٢٧، تلقت دريسلر فرصةً جديدةً من المخرج آلان دوان . ورغم اختلاف الروايات حول كيفية لقاء دريسلر ودوان، بما في ذلك رواية أن دريسلر كانت تفكر في الانتحار، فقد عرض عليها دوان دورًا في فيلم كان يخطط لتصويره في فلوريدا. كان الفيلم، " فتاة الفرح" ، وهو إنتاج مبكر بالألوان، قد منحها دورًا صغيرًا. تم الانتهاء من تصوير مشاهدها في يومين، فعادت دريسلر إلى نيويورك متفائلةً بعد تجربتها في الإنتاج. ^{[ ٤٥ ]}

في وقت لاحق من ذلك العام، أنقذت فرانسيس ماريون ، كاتبة السيناريو في استوديوهات مترو غولدوين ماير (MGM)، دريسلر. كانت ماريون قد شاهدت دريسلر في جولة الفودفيل عام 1925، وشهدت دريسلر في أسوأ حالاتها المهنية. أبدت دريسلر لطفًا كبيرًا تجاه ماريون خلال تصوير فيلم "تيلي تستيقظ " عام 1917، وفي المقابل، استخدمت ماريون نفوذها لدى رئيس الإنتاج في MGM، إيرفينغ ثالبرغ ، لإعادة دريسلر إلى الشاشة. ^{[ 34 ]} كان أول فيلم روائي طويل لها مع MGM هو "عائلة كالاهانز وعائلة مورفي" (1927)، وهو فيلم كوميدي صامت صاخب شاركت فيه دريسلر (في دور ما كالاهانز) مع ممثلة كوميدية أخرى سابقة في فرقة ماك سينيت، بولي موران ، من تأليف ماريون. ^{[ 34 ]}

حقق الفيلم نجاحًا مبدئيًا، لكن تصوير الشخصيات الأيرلندية أثار احتجاجات في صحيفة " آيريش وورلد" ، واحتجاجات من لجنة اليقظة الأيرلندية الأمريكية، ومظاهرات أمام دار عرض الفيلم في نيويورك. قامت شركة MGM بحذف بعض المشاهد في محاولة لاسترضاء الجالية الأيرلندية، ثم سُحب الفيلم نهائيًا من دور العرض بعد أن اتصل الكاردينال دوهرتي، رئيس أساقفة فيلادلفيا، برئيس MGM، نيكولاس شينك . ^{[ 46 ]} لم يُعرض الفيلم مرة أخرى، ويُحتمل أن تكون النسخ الأصلية قد أُتلفت. ^{[ 46 ]} مع أن الفيلم جلب دريسلر إلى هوليوود، إلا أنه لم يُعد مسيرتها الفنية. كان ظهورها التالي دورًا ثانويًا في فيلم "فطور عند شروق الشمس" من إنتاج شركة "فيرست ناشونال" . ثم ظهرت مجددًا مع موران في فيلم " تربية الأب" ، وهو فيلم آخر من تأليف ماريون. ^{[ 47 ]} عادت دريسلر إلى MGM عام 1928 في فيلم "باتسي" بدور والدة الشخصيتين اللتين لعبتهما النجمتان ماريون ديفيز وجين وينتون . ^{[ 48 ]}

كانت هوليوود تتحول من الأفلام الصامتة، لكن الأفلام الناطقة لم تُشكّل أي مشكلة لدريسلر، التي كان صوتها الأجشّ قادرًا على أداء المشاهد المؤثرة والردود السريعة اللاذعة (مثل دور ممثلة المسرح المرحة في فيلم " مطاردة قوس قزح " ودور السيدة المشكوك فيها في فيلم " العاشق المتشرد " للمخرج رودي فالي ) . أقنعت فرانسيس ماريون ثالبرغ بإسناد دور مارثي لدريسلر في فيلم " آنا كريستي" عام 1930. وقد أُعجبت غريتا غاربو والنقاد بقدرات دريسلر التمثيلية، وكذلك شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، التي سارعت إلى توقيع عقد معها مقابل 500 دولار أسبوعيًا. واصلت دريسلر التمثيل في أفلام كوميدية لاقت رواجًا كبيرًا لدى رواد السينما، وكانت استثمارًا مربحًا لشركة MGM. أصبحت دريسلر نجمة شباك التذاكر الأولى في هوليوود، وظلت في القمة حتى وفاتها عام 1934. ^{[ 49 ]}

كما تقمّصت أدوارًا جادة. فعن دورها في فيلم "مين وبيل" مع والاس بيري ، فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة لعامي 1930-1931 (كانت سنوات الأهلية متداخلة آنذاك). ورُشّحت مجددًا لجائزة أفضل ممثلة عن دورها البطولي في فيلم "إيما" عام 1932 ، لكنها خسرت أمام هيلين هايز . وواصلت دريسلر نجاحاتها بأفلام أخرى ناجحة عام 1933، من بينها الفيلم الكوميدي " عشاء في الثامنة" ، حيث تصدّرت قائمة الممثلين متفوقةً على جون وليونيل باريمور ، وجين هارلو ، وبيلي بيرك ، ووالاس بيري . وفي أداءٍ بارع، جسّدت شخصية ممثلة مسرحية سابقة متقدمة في السن لكنها نابضة بالحياة. وكان لدريسلر مشهدٌ لا يُنسى مع جين هارلو في الفيلم: ^{[ 50 ]}

هارلو: كنتُ أقرأ كتابًا قبل أيام. دريسلر: تقرأ كتابًا؟ هارلو: نعم، إنه يتحدث عن الحضارة أو شيء من هذا القبيل. كتاب غريب نوعًا ما. هل تعلم أن الكاتب قال إن الآلات ستحل محل كل مهنة؟

دريسلر: يا عزيزتي، هذا شيء لا داعي للقلق بشأنه أبداً.

بعد عرض فيلم "توجبوت آني" ، ظهرت دريسلر على غلاف مجلة تايم في عددها الصادر بتاريخ 7 أغسطس 1933. وعلى الرغم من وجود نجمات ساحرات مثل غريتا غاربو ، وجوان كروفورد ، ونورما شيرر ، إلا أن دريسلر كانت النجمة النسائية الأبرز في استوديوهات إم جي إم آنذاك. وقد حققت النجمة، رغم تقدمها في السن، نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في دور العرض بأفلام مثل "مين وبيل" ، و "إيما" ، و "توجبوت آني" . وأظهر استطلاع رأي أجراه أصحاب دور العرض في عدد يناير 1933 من مجلة "موشن بيكتشر هيرالد" أن دريسلر هي نجمة شباك التذاكر الأولى في هوليوود. ^{[ 51 ]}

لم تكن دريسلر، التي وصلت إلى النجومية السينمائية متأخرة، متصنعة، بل كانت تتمتع بروح دعابة رائعة. ذات مرة، أثناء زيارتها لقصر سان سيميون التابع لويليام راندولف هيرست في كاليفورنيا، قذفها قرد ببعض فضلاته. فردت دريسلر قائلة: "آه، ناقد!". ^{[ 51 ]}

كانت دريسلر ممتنة للغاية لعودة مسيرتها الفنية المتأخرة. أثناء عملها في فيلمين مع والاس بيري، وهما " توجبوت آني" و "مين وبيل"، رفضت التهاون مع هذا "الابن العاهرة" سيئ السمعة. ردًا على إحدى إهانات بيري، قالت: "اسمع يا أحمق، إن فعلت بي شيئًا كهذا مرة أخرى، فسأقطع رأسك. على طبق. وليس طبقًا فاخرًا. طبق خشبي صغير، رخيص، رديء. مثل يوحنا المعمدان . مع رسالة شخصية إلى إل بي ماير." ^{[ 52 ]}

انتهت مسيرة دريسلر الفنية المتجددة فجأةً عندما شُخِّصت بمرض السرطان في مراحله الأخيرة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. علم لويس بي. ماير، رئيس استوديوهات إم جي إم ، بمرض دريسلر من طبيبها (الذي لم يُخبرها حتى بحالتها). تولى رئيس الاستوديو بنفسه مسؤولية صحة دريسلر. ولإبقائها في المنزل، أمرها بعدم السفر، مما أجبرها على التغيب عن فعالية خيرية في نيويورك. ورغم غضبها، امتثلت دريسلر للأمر. ولم تعلم بحالتها إلا بعد ستة أشهر. بعد خضوعها لبعض العلاجات التجريبية للسرطان، عادت دريسلر إلى العمل مع قيود فرضها ماير. طوال ما تبقى من مسيرتها الفنية، لم تعمل الممثلة سوى ثلاث ساعات يوميًا، وكان لديها بديلات إلزامية كلما أمكن ذلك. قبل وفاتها في يوليو 1934، لعبت دريسلر دور البطولة في ثلاثة أفلام أخرى، من بينها فيلم "عشاء في الثامنة" . ^{[ 51 ]}

شاركت في أكثر من أربعين فيلمًا، وحققت أعظم نجاحاتها في الأفلام الناطقة التي أُنتجت خلال السنوات الأخيرة من حياتها. نُشرت أولى سيرتيها الذاتيتين، بعنوان "قصة حياة بطة قبيحة "، عام ١٩٢٤. أما كتابها الثاني، " قصتي الخاصة "، الذي روته لميلدريد هارينغتون، فقد صدر بعد وفاتها بأشهر قليلة.

كان زواج دريسلر الأول من أمريكي يُدعى جورج فرانسيس هوبيرت (1862 - 7 سبتمبر 1929)، وهو مدير مسرحي. يُذكر لقبه أحيانًا باسم هوبر. تزوجا في 6 مايو 1894 في كنيسة غريس، غرينفيل، نيو جيرسي، كما كتب كاتب سيرتها ماثيو كينيدي، تحت اسمها عند الولادة، ليلى ماري كوربر. ^{[ 53 ]} في عام 1904، تبنت دريسلر طفلة وُلدت في حاضنة وأطلقت عليها اسم ماري دريسلر. ^{[ 54 ]}

منح زواجها من هوبيرت دريسلر الجنسية الأمريكية، وهو ما أفادها لاحقًا في حياتها، إذ استلزمت قوانين الهجرة الحصول على تصاريح للعمل في الولايات المتحدة، ما استدعى مثول دريسلر أمام جلسة استماع خاصة بالهجرة. ^{[ 1 ]} ومنذ بداياتها في المسرح، دأبت دريسلر على إرسال جزء من راتبها إلى والديها. وبفضل نجاحها في برودواي، تمكنت من شراء منزل، ثم مزرعة في لونغ آيلاند، تقاسمتها مع والديها. حاولت دريسلر مرارًا تأسيس فرق مسرحية أو إنتاج عروض مسرحية خاصة بها باستخدام عائداتها من برودواي، لكن هذه المحاولات باءت بالفشل، واضطرت إلى إعلان إفلاسها عدة مرات. ^{[ 55 ]}

في عام ١٩٠٧، التقت دريسلر برجل أعمال من ولاية مين ، جيمس هنري "جيم" دالتون، الذي أصبح رفيقها حتى وفاته في ٢٩ نوفمبر ١٩٢١، في فندق كونغرس بشيكاغو، إثر إصابته بمرض السكري. ووفقًا لدالتون، تزوجا في أوروبا عام ١٩٠٨. ^{[ ٥٦ ]} إلا أن طلب دريسلر للحصول على جواز سفر أمريكي يُشير إلى أن زواجهما تم في مايو ١٩٠٤ في إيطاليا. ^{[ ٥٧ ]}

يُقال إن دريسلر علمت لاحقًا أن "القس" الذي عقد قرانهما في مونت كارلو لم يكن سوى رجل محلي دفع له دالتون لتدبير حفل زفاف صوري. ^{[ 58 ]} زعمت زوجة دالتون الأولى، ليزي أوغستا بريت دالتون، أنه لم يوافق على الطلاق ولم يتسلم أوراق الطلاق، على الرغم من أن دالتون ادعى أنه طلقها عام 1905. ^{[ 59 ]} بحلول عام 1921، أصبح دالتون طريح الفراش بسبب داء السكري ، وكان يراقبها من خلف الكواليس على كرسيه المتحرك. بعد وفاته في ذلك العام، كانت دريسلر تخطط لدفن دالتون على أنه زوجها، لكن ليزي دالتون أعادت جثمانه ليدفن في مقبرة عائلة دالتون. ^{[ 60 ]}

بعد وفاة دالتون، التي تزامنت مع تراجع مسيرتها الفنية، انتقلت دريسلر إلى غرفة خادمة في فندق ريتز لتوفير المال. ^{[ 61 ]} وفي نهاية المطاف، انتقلت للعيش مع صديقتها نيلا ويب لتوفير النفقات. ^{[ 45 ]} بعد أن وجدت عملاً في السينما مجدداً عام 1927، استأجرت منزلاً في هوليوود في شارع هيلسايد. على الرغم من أن دريسلر كانت تعمل منذ عام 1927، إلا أنها كانت لا تزال تعيش على الكفاف. في نوفمبر 1928، قدم لها صديقاها الثريان، السيد والسيدة آرثر نيورمبرغ، 10,000 دولار، موضحين أنهما يخططان لترك ميراث لها يوماً ما، لكنهما رأيا أنها بحاجة إلى المال فوراً. ^{[ 62 ]} في عام 1929، انتقلت إلى لوس أنجلوس، إلى 6718 ميلنر رود في ويتلي هايتس، ثم إلى 623 نورث بيدفورد درايف في بيفرلي هيلز، وكلاهما كانا مستأجرين. انتقلت إلى منزلها الأخير في 801 نورث ألبين في بيفرلي هيلز عام 1932، وهو منزل اشترته من تركة كينغ سي . جيليت . ^{[ 63 ]} خلال سنواتها السبع في هوليوود، عاشت دريسلر مع خادمتها مامي كوكس، ولاحقًا مع زوج مامي، جيري. ^{[ 63 ]}

على الرغم من أن حجمها كان غير معتاد بالنسبة لنجمة هوليوود، فقد ورد في عام 1931 أنها كانت تستعين بخدمات "نحاتة أجسام النجوم"، سيلفيا من هوليوود ، للحفاظ على وزنها ثابتاً. ^{[ 64 ]}

وثّقت الكاتبتان بيتي لي وماثيو كينيدي صداقة دريسلر الطويلة مع الممثلة كلير دو بري ، التي التقتها عام 1928. ^{[ 65 ]} أعقب الخلاف بين دريسلر ودو بري عام 1931 دعوى قضائية لاحقة رفعتها دو بري، التي كانت قد تدربت كممرضة، مطالبةً بأجورها المتأخرة كممرضة لدريسلر. ^{[ 66 ]}

توفيت دريسلر يوم السبت الموافق 28 يوليو 1934، عن عمر يناهز 65 عامًا، إثر إصابتها بمرض السرطان، في سانتا باربرا، كاليفورنيا . وبعد جنازة خاصة أقيمت في كنيسة وي كيرك أوف ذا هيذر ، دُفنت في سرداب في الضريح الكبير في منتزه فورست لون التذكاري، غلينديل، كاليفورنيا . ^{[ 67 ]}

تركت دريسلر تركة بقيمة 310,000 دولار أمريكي (ما يعادل 7,460,821 دولارًا أمريكيًا في عام 2025) ، ورثت معظمها لأختها بونيتا. ^{[ 68 ]} كما أوصت بسيارتها من طراز دوسنبرغ موديل J موديل 1933 ومبلغ 35,000 دولار أمريكي لخادمتها مامي ستيل كوكس، التي عملت لديها لمدة 20 عامًا، ومبلغ 15,000 دولار أمريكي لزوج كوكس، جيري ر. كوكس، الذي عمل كبير خدم دريسلر لمدة أربع سنوات. ^{[ 69 ]} كانت دريسلر تنوي استخدام الأموال لتوفير مكان مريح للمسافرين السود، ^{[ 70 ]} وقد استخدم آل كوكس الأموال لافتتاح ملهى كوكونت غروف الليلي وأكواخ سياحية مجاورة في سافانا، جورجيا ، عام 1936، والذي سُمي على اسم الملهى الليلي في لوس أنجلوس . ^{[ 69 ]}

يُعرف منزل دريسلر، مسقط رأسها في كوبورغ، أونتاريو، باسم "بيت ماري دريسلر"، وهو مفتوح للجمهور. حُوِّل المنزل إلى مطعم عام 1937، واستمر كذلك حتى عام 1989، حين تضرر جراء حريق. رُمم المنزل، لكنه لم يُفتتح كمطعم مرة أخرى. كان مقرًا لغرفة تجارة كوبورغ حتى تحول إلى استخدامه الحالي كمتحف عن دريسلر ومكتب معلومات سياحية لمدينة كوبورغ. ^{[ 71 ]} يُقام مهرجان ماري دريسلر للأفلام الكلاسيكية سنويًا، مع عروض في كوبورغ وبورت هوب، أونتاريو . ^{[ 72 ]} كتبت شيرلي باري مسرحية عن حياة ماري دريسلر بعنوان "الملكة ماري" ، وعُرضت في مسرح الخط الرابع عام 2012، وفي مسرح الخريجات ​​عام 2018. ^{[ 73 ]}

تقديراً لمساهمتها في صناعة السينما، حصلت دريسلر على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود في 1731 شارع فاين ، والتي أضيفت عام 1960. ^{[ 74 ]} بعد مين وبيل ، أضافت دريسلر وبيري بصمات أقدامهما إلى الساحة الإسمنتية لمسرح غرومان الصيني في هوليوود، مع نقش "حبيبا أمريكا الجديدان، مين وبيل". ^{[ 75 ]}

أصدرت مؤسسة البريد الكندية ، كجزء من سلسلة "كندا في هوليوود"، طابعًا بريديًا في 30 يونيو 2008، تكريمًا لماري دريسلر. ^{[ 76 ]}

تحظى دريسلر بشعبية كبيرة في سياتل. وقد شاركت في فيلمين مستوحيين من شخصيات تاريخية من سياتل. فيلم "توجبوت آني" (1933) مستوحى بشكل جزئي من شخصية ثيا فوس ، إحدى سكان سياتل. وبالمثل، فإن شخصية هاتي بيرنز في فيلم "السياسة" (1931) مستوحاة من شخصية بيرثا نايت لاندز ، أول امرأة تتولى منصب عمدة سياتل.

تم الاحتفال بالذكرى الـ 152 لميلاد دريسلر في شعار جوجل في 9 نوفمبر 2020. ^{[ 77 ]}

ملاحظة: القائمة أدناه تقتصر على العروض المسرحية في نيويورك/برودواي

• "إذا كانت النملات عاملة مشغولة للغاية، فكيف تجد الوقت للذهاب إلى كل النزهات؟" ^{[ 114 ]}
• "أنت جيد بقدر جودة صورتك الأخيرة" ^{[ 114 ]}

• قائمة الممثلين المرشحين لجوائز الأوسكار
• قائمة بأكبر وأصغر الفائزين والمرشحين لجوائز الأوسكار
• رواد كنديون آخرون في هوليوود المبكرة

• برادلي، إدوين م. (2009). أول أفلام هوليوود القصيرة الناطقة، 1926-1931 . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-4319-2.
• برادلي، إدوين م. (2004). أولى الأفلام الموسيقية في هوليوود: دراسة نقدية لـ 171 فيلمًا روائيًا، من عام 1927 إلى عام 1932. ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-2029-2.
• كينيدي، ماثيو (1999). ماري دريسلر: سيرة ذاتية، مع قائمة بأهم عروضها المسرحية، وقائمة أفلامها، وقائمة أعمالها الموسيقية . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0520-1.
• سيلفرمان، ستيفن م. (1999). سيدات مرحات . هاري ن. أبرامز، إنك. ISBN 0-8109-3337-3.
• قاعدة بيانات الكتب الإلكترونية (IBDB) لماري دريسلر
• لي، بيتي (1997). ماري دريسلر: النجمة غير المتوقعة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي . ISBN 978-0-8131-4571-6.(الاشتراك مطلوب)
• رابف، جوانا إي. (2010). "ماري دريسلر: سارقة الأفلام الناطقة". أصنام الحداثة: نجوم السينما في عشرينيات القرن العشرين . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز. الصفحات  250، 250-268 ، 257، 261، 264. ISBN 978-0-8135-4929-3.(الاشتراك مطلوب)
• ستورتيفانت، فيكتوريا (أكتوبر 2010). فتاة كبيرة مثلي: أفلام ماري دريسلر . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي . ISBN 978-0-252-09262-6.(الاشتراك مطلوب)
• واغنر، كريستين أندرسون (5 مارس 2018). فينوس الكوميدية: المرأة والكوميديا ​​في السينما الصامتة الأمريكية . ديترويت، ميشيغان: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 978-0-8143-4103-2.(الاشتراك مطلوب)

• ماري دريسلر على موقع IMDb
• متحف ماري دريسلر، مؤرشف بتاريخ 14 يونيو 2023، على موقع Wayback Machine
• مؤسسة ماري دريسلر
• مقابلة في مجلة فانيتي فير ، 11 أكتوبر 1902
• ماري دريسلر في مشروع رائدات السينما النسائية
• ماري دريسلر في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• تسجيلات الأسطوانات الصوتية في أرشيف الأسطوانات الصوتية ، مكتبة جامعة كاليفورنيا