ألبرت إيدلفيلت

في خريف عام ١٨٧٤، في التاسعة عشرة من عمره، وبناءً على نصيحة أستاذه أدولف فون بيكر ، ^{[ ٣ ]} انتقل إلى باريس والتحق بمدرسة الفنون الجميلة . تقاسم مرسمًا صغيرًا مع صديق فنلندي في ٢٤ شارع بونابرت . بتوجيه من الرسام الفرنسي جان ليون جيروم ، واصل التركيز على الرسم التاريخي، ولا ^سيما مشاهد سلسلة الحروب الطويلة التي خاضها الروس والسويديون والفنلنديون . [ ^{٨ ]}

بعد عام قضاه في باريس ، عاد إلى هلسنكي ، ثم عاد إلى باريس عام ١٨٧٦، واتخذ مرسمًا له في شارع مونبارناس رقم ٨١. توطدت صداقته بالرسام جول باستيان-ليباج ، الذي عرّفه على تقنيات الرسم في الهواء الطلق. كان عمله الرئيسي في تلك الفترة لوحة " الدوق تشارلز التاسع ملك السويد وهو يهين جثة عدوه كلاوس فليمنج " (١٨٧٨). مزج هذا العمل بين الأسلوب الأكاديمي الرسمي وعناصر من الواقعية الدقيقة، كالغبار على الحذاء. لم تُثر هذه اللوحة ضجة في باريس، لكنها حققت نجاحًا كبيرًا في فنلندا، حيث اقتنتها الجمعية الفنلندية للفنون الجميلة. ^{[ ٧ ] [ ٦ ]}

• 
  الدوق تشارلز التاسع ملك السويد يهين جثة عدوه، كلاوس فليمنج (1878)
• 
  بلانش من نامور ، ملكة السويد، والأمير هاكوين (1877)
• 
  القرية المحترقة - مشهد من ثورة الفلاحين الفنلندية عام 1596 (1879)

في عام ١٨٧٩، حقق أول نجاح له في صالون باريس ، بلوحة تاريخية بعنوان " القرية المحترقة" - مشهد من ثورة الفلاحين الفنلنديين عام ١٥٩٦. أشاد النقاد الفرنسيون بواقعية الشخصيات، لكن إيدلفلت لاحظ التناقض بين الشخصيات التاريخية والمشهد الخارجي الواقعي. كتب: "تكمن المشكلة في المواضيع التاريخية في أنه لا يمكن تصوير الواقع كما في المشاهد التي شاهدتها بنفسك". ^{[ ٩ ]} بناءً على هذا الرأي، تخلى إيدلفلت تقريبًا عن الرسم التاريخي وركز على الرسم في الهواء الطلق.

عاد إلى فنلندا لفترة من الوقت، ثم عاد إلى باريس عام 1881 واستأجر استوديو جديدًا في 147، شارع فيلييه.

في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ إيدلفلت في تبني بعض خصائص الحركة الانطباعية الجديدة ؛ كالمشاهد الطبيعية، ولا سيما الحدائق والمتنزهات وشواطئ البحار؛ والمشاهد المنزلية الحميمة؛ وتلاعب الضوء على الشخصيات؛ والتنفيذ السريع، لالتقاط إحساس اللحظة. وفي الوقت نفسه، لم يصبح انطباعيًا بالكامل، بل اتبع تدريبه الواقعي للتركيز على التفاصيل الدقيقة واستخدام مجموعة واسعة ومعقدة من الألوان. ^{[ 10 ]}

• 
  نقل نعش طفل (1879)
• 
  الحياة الصيفية في الجزر (1880)
• 
  أولاد يلعبون على الشاطئ (1884)
• 
  بناة السفن (1886)

على مدار ثمانينيات القرن التاسع عشر، واصل إيدلفلت رسم مشاهد خارجية من الحياة في باريس، مُظهِراً موهبته في التقاط تأثيرات الضوء، إلى جانب دقته في التفاصيل. وخلال الفترة نفسها، ابتكر مجموعة متنوعة من المشاهد المنزلية الحميمة، مُجسِّداً تفاصيل الحياة الباريسية.

• 
  امرأة باريسية تقرأ (1880)
• 
  الباريسية (فيرجيني) (1883)
• 
  حدائق لوكسمبورغ، باريس (1887)

في عام ١٨٨٠، أصبح إيدلفلت صديقًا لجان باتيست باستور، نجل الكيميائي الشهير لويس باستور ، الذي عرّفه على باستور في العام التالي. وأصبح صديقًا مقربًا للعائلة، ورسم العديد من صورهم الشخصية على مر السنين. كان باستور يتمتع بحسٍّ عالٍ في العلاقات العامة، وشارك إيدلفلت في التخطيط لرسم صورته الشخصية. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]}

حققت لوحة إيدلفيلد التي رسمها لباستور في مختبره عام 1885 نجاحًا باهرًا في صالون باريس عام 1886، وأصبحت من أشهر صور العالم. وقد نال الرسام وسام جوقة الشرف عن هذه اللوحة وهو في الخامسة والثلاثين من عمره فقط. ^{[ 10 ]}

• 
  دراسة أجراها إيدلفلت لرسمه بورتريه لويس باستور
• 
  صورة باستور الأخيرة في مختبره (1885)

بدأ إيدلفلت برسم صور عائلته وأقاربه، لكن مهاراته سرعان ما جلبت له قاعدة عملاء واسعة. في عام ١٨٨١، زار سانت بطرسبرغ ، حيث سبق أن منحته الأكاديمية الإمبراطورية للفنون عضوية فخرية عام ١٨٧٨. وكلفه الدوق الأكبر فلاديمير ألكساندروفيتش ، شقيق الإمبراطور الروسي ، برسم صور لأبنائه. أدى ذلك إلى تكليفه برسم صور لأبناء القيصر ألكسندر الثالث . وفي عام ١٨٩٦، عاد إلى روسيا لرسم صورة للقيصر نيكولاس الثاني . ^{[ ١٣ ]}

في فبراير 1899، أصدر القيصر نيكولاس الثاني مرسومًا يقضي بقمع الحريات السياسية للفنلنديين. حشد إيدلفلت شبكة من الفنانين والشخصيات الثقافية الفنلندية بعريضة إلى الحكومة الروسية، بعنوان "من أجل فنلندا"، سعيًا للاعتراف باستقلال الفنون في فنلندا. كما تولى دور الدبلوماسي الثقافي بصفته مفوضًا للمشاركة الفنلندية في معرض باريس العالمي (1900) . ^{[ 14 ]}

• 
  أبناء الدوق الأكبر فلاديمير، شقيق الإمبراطور الروسي (1881)
• 
  أبناء الإمبراطور ألكسندر الثالث إمبراطور روسيا (1882)
• 
  صورة نيكولاس الثاني (1896)

أمضى إيدلفلت فصول الصيف في فنلندا يستكشف ويرسم. وبينما كانت معظم لوحاته الفرنسية تصور مشاهد من باريس، فقد جسدت لوحاته في فنلندا المناظر الطبيعية والناس والضوء المميز للريف الفنلندي. وكان يعرضها بانتظام في صالون باريس. ولرسم لوحته التي تصور قداسًا كنسيًا في الهواء الطلق على ساحل هايكو، بالقرب من بورفو ، أنجز سلسلة من الرسومات الزيتية، ليجسد بدقة تدرجات ألوان الماء والسماء. ^{[ 15 ]}

في عام 1880، اشترت عائلته منزلًا صيفيًا في قصر هايكو الساحلي، الواقع في الجزء الجنوبي الغربي من البلاد، وأسس هناك مرسمًا عام 1883. وكثيرًا ما استخدم أفراد عائلته وسكان المنطقة كعارضين. تتميز لوحاته بعفوية وطبيعية نابعة من ملاحظته الدقيقة وتعاطفه مع الأشخاص الذين رسمهم. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

• 
  قداس كنسي على شاطئ البحر في أرخبيل أوسيما (1881)
• 
  تحت أشجار البتولا ، 1881
• 
  صيف عام 1883

أصبح إيدلفلت، في بداية مسيرته الفنية، أستاذاً في رسم البورتريه، الذي شكّل الجزء الأكبر من دخله. كتب عام 1878، مستشهداً بالفنان البلجيكي أنطوان ويرتز : "بورتريهات من أجل الطعام، ولوحات من أجل المجد" . ومنذ عام 1880 فصاعداً، شارك في صالون باريس، وكانت البورتريهات مصدر دخله الرئيسي. ^{[ 17 ]}

تطلّب رسم كل صورة شخصية عملية طويلة. فقد كان يرسم سلسلة من الرسومات التحضيرية باستخدام قلم الرصاص والطباشير، ثم يستخدم ألوان الباستيل، قبل إتمام اللوحة الزيتية النهائية. وإلى جانب اهتمامه الدقيق بتعبير وجه النموذج ووضعيته، كان يركز أيضًا على محيط الموضوع، بما في ذلك الكتب والحيوانات الأليفة أو الأشياء التي قد تكشف عن شخصية الموضوع. ^{[ 17 ]}

• 
  صورة لامرأة شابة (1882)
• 
  شقيقة الفنان، بيرتا إيدلفلت (1884)
• 
  مغنية الأوبرا الفنلندية آينو أكتي في دور ألكيست (1902)

وبينما رسم صوراً لشخصيات مؤثرة ومشهورة، مثل باستور، فإن العديد من أفضل صوره ليست صوراً مصطنعة، بل تصور رجالاً ونساءً فنلنديين في بيئات طبيعية، بما في ذلك الحياة القروية أو في البحر.

• 
  امرأة فلاحية مسنة (1882)
• 
  في البحر (1883)
• 
  فتاة تحمل مجرفة (1886)
• 
  نساء خارج الكنيسة في روكولاهتي (1887)

في أبريل ومايو من عام ١٨٨١، أمضى إيدلفلت خمسة أسابيع في إسبانيا ، حيث تعرّف على جوانب جديدة عديدة من الفن ودرس ظاهرة الإسبانية ، وهي التأثير الذي أحدثته التأثيرات الإسبانية على فرنسا بدءًا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر. في إسبانيا، اكتسب إيدلفلت أيضًا فهمًا أعمق لثقافة الغجر والاستشراق، اللذين لطالما أثارا اهتمامه. تُعدّ لوحته "الراقصة الغجرية ١" أهم لوحاته من غرناطة ، وهي بورتريه يصور فتاة غجرية راقصة. ^{[ ١٨ ]}

في تسعينيات القرن التاسع عشر، أبدى إيدلفلت اهتمامًا برسم الشعر. ^{[ 3 ]} كان إيدلفلت معجبًا بالشاعر يوهان لودفيج رونبيرج ، الذي كان صديقًا للعائلة. كان لرفقة رونبيرج أثرٌ بالغٌ على إيدلفلت، الذي استلهم أحيانًا من مشاهد التاريخ الفنلندي لوحاته. ثم قام إيدلفلت برسم قصيدة رونبيرج الملحمية " حكايات الملازم ستال" . ^{[ 19 ]}

كما خاض إيدلفلت لاحقاً تجربة الرسم الديني، وفي لوحته "المسيح ومريم المجدلية" عام 1890 ، وضع مشهداً توراتياً في المناظر الطبيعية الفنلندية، متأثراً بكانتيليتار . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

• 
  رقصة جيتانا الأولى ، 1881
• 
  المسيح ومريم المجدلية، أسطورة فنلندية ، 1890 ( fi )
• 
  مسيرة فوج بيورنيبورج ، 1892
• 
  يسوع يغسل أقدام تلاميذه ، 1898
• 
  مريم العذراء في حديقة الورود ، 1898