ج. ألدن وير

كان جوليان ألدن وير (30 أغسطس 1852 - 8 ديسمبر 1919) رسامًا انطباعيًا أمريكيًا وعضوًا في مستعمرة كوس كوب الفنية في غرينتش، كونيتيكت . وكان وير أيضًا أحد الأعضاء المؤسسين لمجموعة "العشرة" ، وهي مجموعة غير رسمية من الفنانين الأمريكيين غير الراضين عن منظمات الفن الاحترافية، والذين اجتمعوا معًا في عام 1898 لعرض أعمالهم كمجموعة موحدة أسلوبيًا.

وُلد وير في 30 أغسطس 1852، وهو ثاني أصغر إخوته الستة عشر، ^{[ 1 ]} ونشأ في ويست بوينت، نيويورك . كان والده الرسام روبرت والتر وير ، أستاذ الرسم في الأكاديمية العسكرية في ويست بوينت لمدة أربعين عامًا، وقد درّس فنانين بارزين مثل جيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، وروبرت إي. لي، وجورج أرمسترونغ كاستر . أصبح شقيقه الأكبر، جون فيرغسون وير ، فنانًا معروفًا في رسم المناظر الطبيعية ، ورسم بأسلوبي مدرستي نهر هدسون وباربيزون . شغل منصب أستاذ الرسم والتصميم في جامعة ييل منذ عام 1869، حيث أسس أول برنامج أكاديمي للفنون في حرم جامعي أمريكي. ^{[ 2 ]} ابنة أخته هي الفنانة والمعلمة إيرين وير .

في عام 1874، تقاسم وير استوديو في 5 شارع دو بون دو لودي في باريس مع الفنان الفنلندي ألبرت إيدلفلت، الذي أصبح صديقًا له مدى الحياة. درس الاثنان معًا في مدرسة الفنون الجميلة تحت إشراف جان ليون جيروم.

تلقى جوليان وير تدريبه الفني الأول في الأكاديمية الوطنية للتصميم في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، قبل أن يلتحق بمدرسة الفنون الجميلة في باريس عام ١٨٧٣. وكان من بين زملائه الرسام الفنلندي ألبرت إيدلفلت، الذي شاركه مرسمًا وأصبح صديقًا حميمًا له طوال حياته. ^{[ ٣ ]} وخلال إقامته في فرنسا، درس على يد الفنان الفرنسي الشهير جان ليون جيروم ، وتوطدت صداقته مع جول باستيان ليباج . كما تعرف وير على المدرسة الانطباعية لأول مرة، وكانت ردة فعله قوية: "لم أرَ في حياتي أشياءً أفظع من هذه... إنهم لا يكترثون بالرسم ولا بالشكل، بل يعطونك انطباعًا عما يسمونه الطبيعة. لقد كان الأمر أسوأ من غرفة الرعب". وقد اشتكى من الانطباعيين في رسالة بتاريخ ١٥ أبريل ١٨٧٧ إلى والديه قائلًا: "إنهم لا يكترثون بالرسم ولا بالشكل، بل يعطونك انطباعًا عما يسمونه الطبيعة". ^{[ 4 ]} بصفته رسامًا أكاديميًا محافظًا في هذه المرحلة من حياته المهنية، كان وير يحظى بتقدير أقرانه الأوروبيين خلال سنوات تدريبه. ^{[ 5 ]}

التقى وير بجيمس ماكنيل ويسلر في لندن قبل عودته إلى مدينة نيويورك عام 1877. عند عودته إلى مدينة نيويورك، أصبح وير عضوًا مؤسسًا في جمعية الفنانين الأمريكيين وواصل عرض أعماله في الأكاديمية الوطنية للتصميم ، حيث عرض لوحاته لأول مرة عام 1875. وقد كسب أجورًا من خلال طلبات رسم البورتريه وتدريس دروس الفنون في مدرسة كوبر يونيون للفنون النسائية، ورابطة طلاب الفنون ، وفي دروس خاصة.

ركزت أعماله كفنان شاب على الطبيعة الصامتة والشخصية البشرية، والتي رسمها بأسلوب واقعي لا يختلف كثيرًا عن أعمال إدوارد مانيه . وقد تجلى ذلك في شراء وير لوحتين لمانيه خلال صيفيّ 1880 و1881، وهما "امرأة مع ببغاء" و "صبي مع سيف" ، لصالح جامع التحف النيويوركي إروين ديفيس. ^{[ 6 ]} وبحلول ذلك الوقت، كان من الواضح أن وير بدأ يفقد كراهيته الشديدة السابقة للانطباعية الفرنسية.

في ثمانينيات القرن التاسع عشر، انتقل وير إلى بلدة ويلتون الريفية في ولاية كونيتيكت ، بعد أن امتلك مزرعة، تُعرف اليوم باسم موقع وير فارم التاريخي الوطني ، وذلك بزواجه من آنا بيكر عام ١٨٨٣. وخلال إقامته هناك، عزز صداقته مع الفنانين ألبرت بينكهام رايدر وجون هنري تواختمان . كان أسلوب وير وتواشتمان الفني متناغمًا للغاية، وكانا يرسمان ويعرضان أعمالهما معًا في بعض الأحيان. وقد درّس كلاهما في رابطة طلاب الفنون . في عام ١٨٨٩، عرض الفنانان وباعا جزءًا كبيرًا من لوحاتهما في معرض أورتجيس في نيويورك. ^{[ ٦ ]} كان وير أيضًا صديقًا مقربًا من رسام الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية إميل كارلسن ، الذي كان يقضي الصيف مع وير في مزرعته، قبل أن يشتري منزله الخاص في فولز فيليدج، كونيتيكت. غالبًا ما تظهر المناظر الريفية لمزارعه في لوحاته. ^{[ ٧ ]} لقد كانت ملاذًا صحيًا من صخب مدينة نيويورك وضجيجها. أحبّ وير العمل في المدينة، لكنّها كانت تُصبح في كثير من الأحيان فوق طاقته. وكانت برانشفيل وويندهام بمثابة ملاذات مريحة. ووفقًا لمؤرخ الفن هوليس كلايسون، "قد تُسبب الحياة في الشارع الإحباط والضيق في كثير من الأحيان، ولكن عند تأملها من بعيد، وتجربتها كظاهرة بصرية بحتة، يُمكن أن تُرضي". ^{[ 8 ]}

بحلول عام ١٨٩١، كان وير قد تغلب على مخاوفه السابقة بشأن الانطباعية، واعتمد هذا الأسلوب كأسلوبه الخاص. وقد أظهر معرضه الفردي في معرض بليكيسلي في العام نفسه بوضوح ميله الجديد إلى الأسلوب الانطباعي. وأظهرت أعماله ميلاً إلى استخدام ألوان الباستيل الفاتحة وضربات فرشاة متقطعة تُشبه أسلوب الانطباعيين. ^{[ ٩ ]} توفيت زوجته آنا عام ١٨٩٢، لكن وير تزوج من أختها، إيلا بيكر، في العام نفسه. وبزواجه الجديد، ورث مزرعة أخرى في ويندهام، كونيتيكت. أصبح هذا الموقع الجديد ملكًا له، لكنها لم تكن المرة الأولى التي يرى فيها مزرعة ويندهام. فقد زارها مع آنا في سنوات سابقة. وفي زيارته الأولى لها عام ١٨٨٢، تركت المزرعة الجميلة والقرية المحيطة بها أثرًا عميقًا في نفسه. وقال: "هذه هي أول قرية في ولاية كونيتيكت أعرفها حقًا، والآن أشعر أن هناك سحرًا مرتبطًا بجميع القرى، مثل تلك التي قرأت عنها ولكنني لم أقدرها أبدًا" ^{[ 10 ].}

اكتسب وير شهرةً واسعة، وفي عام ١٨٩٣، جمعت جمعية الفنون الأمريكية أعماله مع أعمال تواختمان في معرضٍ مقارنٍ مع أعمال كلود مونيه وبول بيسنارد . ^{[ ٦ ]} كان هذا الحدث المرموق بمثابة إشارةٍ إلى أن عالم الفن قد لفت انتباهه إلى المدرسة الانطباعية الأمريكية. علاوةً على ذلك، شعر وير بالتعاطف مع أولئك الذين فقدوا وظائفهم خلال أزمة الكساد الاقتصادي عام ١٨٩٣. فقد أدت حالات إفلاس شركات السكك الحديدية إلى بطالة العمال، لكن وير ساهم في جمع التبرعات لهم من خلال معارض الرسم. ^{[ ١١ ]}

خلال ما تبقى من حياته، رسم وير مناظر طبيعية انطباعية وأعمالاً تصويرية، تمحورت معظمها حول مزارعه في كونيتيكت، تحديداً في برانشفيل وويندهام. تنوع أسلوبه بين الانطباعية التقليدية النابضة بالحياة، والأسلوب التونالي الأكثر هدوءاً وظلالاً . كما برع في فن الحفر . وبشكل عام، أظهرت لوحاته التي أنجزها بعد عام 1900 اهتماماً متجدداً بالأسلوب الأكاديمي الذي ساد أعماله في شبابه، حيث عالج المواضيع بأسلوب أقل واقعية، مع التركيز بشكل أكبر على الرسم والتصميم. ^{[ 9 ]}

في عام ١٨٩٧، انضم وير إلى مجموعة الرسامين الأمريكيين العشرة ، والمعروفة عمومًا باسم "العشرة"، وهي مجموعة من الرسامين الذين انفصلوا عن جمعية الفنانين الأمريكيين في أواخر عام ١٨٩٧ احتجاجًا على ما اعتبروه تركيزًا مفرطًا من جانب الجمعية على الواقعية الكلاسيكية والرومانسية على حساب الانطباعية. استمرت أعمال "العشرة" لمدة عشرين عامًا حتى تفككت المجموعة، نتيجة لوفاة بعض أعضائها وبروز أساليب فنية أحدث. ^{[ ١٢ ]}

في عام ١٩١٢، انتُخب وير أول رئيس لرابطة الرسامين والنحاتين الأمريكيين، لكنه استقال بعد عام إثر رعاية الرابطة لمعرض الأسلحة الحداثي . ثم أصبح وير رئيسًا للأكاديمية الوطنية للتصميم . وكان عضوًا في لجنة الفنون الجميلة الأمريكية من عام ١٩١٦ حتى وفاته عام ١٩١٩. ^{[ ١٣ ]} وكان من أوائل أعضاء الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . ^{[ ١٤ ]} ودُفن في مقبرة ويندهام سنتر في ويندهام، كونيتيكت. ^{[ ١٥ ]}

كانت الرسامة هارييت كامبل فوس من بين تلاميذ وير . ^{[ 16 ]}

تُعدّ لوحة "الجسر الأحمر" التي رسمها وير عام 1895، الأكثر شهرةً بين أعماله. إنها تحفة فنية من الناحية التقنية، تُصوّر جسرًا ذا دعامات يمتد فوق نهر شيتوكيت ، على بُعد خطوات من مزرعة وير في ويندهام. استخدم وير ألوانًا متكاملة لتوحيد الصورة بتناغم لوني متساوٍ، ولتصوير انعكاس الجسر الواقعي على سطح الماء. ^{[ 17 ]} ورغم وجود وحدة بصرية في اللوحة، إلا أن وير أبرز التباين بين الجسر ومحيطه، فوضع الجسر الأحمر مقابل خضرة الغابة وزرقة الماء والسماء، وقارن بين الجسر الهندسي المصنوع يدويًا والمنحنيات الطبيعية المتعرجة لجذوع الأشجار وفروعها. ^{[ 18 ]}

تُعرض لوحات وير اليوم في مجموعات متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، ومجموعة فيليبس في واشنطن العاصمة، ومتحف سميثسونيان للفن الأمريكي في واشنطن العاصمة، ومتحف جامعة بريغام يونغ للفنون في بروفو، يوتا، ومتحف بورتلاند للفنون في بورتلاند، أوريغون ، ومتحف وادزورث أثينيوم في هارتفورد، كونيتيكت. وتُعد مزرعة وير ومرسمه في برانشفيل موقعًا تاريخيًا وطنيًا محميًا ، بينما لا تزال عائلة وير تملك مزرعة ويندهام. وتُحفظ أوراقه في أرشيف الفن الأمريكي التابع لمؤسسة سميثسونيان .

• قائمة أعمال ج. ألدن وير
• قاطعو الجليد ، لوحة وير
• الانطباعية الأمريكية
• رابطة طلاب الفنون
• جمعية الفنانين الأمريكيين
• عشرة رسامين أمريكيين

• بولجر، دورين؛ كاري، ديفيد باركر؛ واينبرغ، هـ. باربرا (1994)، الانطباعية والواقعية الأمريكية: رسم الحياة الحديثة، 1885-1915. ، نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، الصفحات  61، 83، 137، 140، 358، ISBN 978-0810964372
• كومينغز، هيلدغارد؛ فوسكاس، هيلين ك.؛ لاركين، سوزان ج. (1991)، ج. ألدن وير: مكان خاص به ، ستورز: متحف ويليام بنتون للفنون، ص 55-56 ، ISBN  978-0918386434
• لوبكي، توماس إي، محرر (2013)، "الملحق ب"، الفن المدني: تاريخ مئوي للجنة الفنون الجميلة الأمريكية ، واشنطن العاصمة: لجنة الفنون الجميلة الأمريكية، ص  557
• واردل، ماريان، محررة (2011)، عائلة وير، 1820-1920: توسيع تقاليد الفن الأمريكي ، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة نيو إنجلاند، ص  12، رقم ISBN 978-1611680218
• كلايسون، هوليس (2011)، "مفتون ومذهول بباريس: جوليان ألدن وير في العالم عبر الأطلسي"، في واردل، ماريان (محررة)، عائلة وير، 1820-1920: توسيع تقاليد الفن الأمريكي ، نيو هامبشاير: UPNE، ص  63، ISBN 978-1611680218
• يونغ، دوروثي وير (1960)، حياة ورسائل ج. ألدن وير ، نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل، ص  123

• بيرك، دورين بولجر (1983)، ج. ألدن وير: فنان انطباعي أمريكي ، كرانبري، نيوجيرسي: مطابع الجامعات المتحدة وكتب كورنوال، رقم ISBN 0-87413-220-7
• جيردتس، ويليام هـ. (2001)، الانطباعية الأمريكية (الطبعة الثانية  )، نيويورك: دار نشر أبفيل برس، رقم ISBN 0-7892-0737-0
• لاركين، سوزان ج. (2005)، الانطباعية الأمريكية: جمال العمل ، غرينتش: متحف بروس للفنون والعلوم، رقم ISBN 978-0711225855
• لاركين، سوزان ج. (2001)، مستعمرة كوس كوب الفنية ، نيويورك: الأكاديمية الوطنية للتصميم، رقم ISBN 0-300-08852-3
• ستولا، نانسي؛ نوبل، نانسي (2004)، الفنانون الأمريكيون في الخارج ومصادر إلهامهم ، نيو لندن: متحف ليمان ألين للفنون

• موقع وير فارم التاريخي الوطني
• متحف ليمان ألين للفنون
• "وير، جوليان ألدن"  . الموسوعة الأمريكية . 1920.
• أعمال جوليان ألدن وير
• ترميم منزل واستوديوهات وير
• أوراق وصور عائلة وير ، مجموعات إل. توم بيري الخاصة ، مكتبة هارولد بي. لي ، جامعة بريغام يونغ