العشوائية

العشوائية (أو الارتجالية ) هو مصطلح للتأليف الموسيقي وأشكال أخرى من الفن ^{[ بحاجة لمصدر ]} الناتجة عن "أفعال تتم بالصدفة " .

تم استخدام المصطلح لأول مرة "في سياق علم الصوتيات الكهربية ونظرية المعلومات" لوصف "مسار الأحداث الصوتية التي يتم تحديدها في إطارها ومرنة في التفاصيل"، بواسطة الفيزيائي البلجيكي الألماني، وعالم الصوتيات، ومنظر المعلومات فيرنر ماير إيبلر . ^[1]^[2] في التطبيق العملي، في مؤلفات موزارت وكيرنبرجر ، على سبيل المثال، تُرك ترتيب مقاييس القطعة الموسيقية ليتم تحديده عن طريق رمي النرد، وفي عروض الموسيقى بواسطة بوسور (على سبيل المثال، Répons pour sept musiciens ، 1960)، ألقى الموسيقيون النرد "للحصول على نوتات موسيقية وإشارات". ^[1] ومع ذلك، وبشكل عام في السياقات الموسيقية، كان للمصطلح معاني مختلفة حيث تم تطبيقه من قبل ملحنين مختلفين، وبالتالي يتم تحدي تعريف واحد واضح للموسيقى العشوائية. ^[1] تم تعميم المصطلح من قبل الملحن الموسيقي بيير بوليز ، ^[^{لم يتم التحقق منه في النص}^] ولكن أيضًا من قبل فيتولد لوتوسلافسكي وفرانكو إيفانجليستي .

أصل الكلمة مشتق من الكلمة اللاتينية alea وتعني " النرد "، ^[3] وهو الاسم المرتبط بالصفة aleatory و aleatoric .

لا ينبغي الخلط بين العشوائية وعدم التحديد ، ^[3] أو الارتجال . ^[1]^{[ فشل التحقق ]}

بنيان

صاغ شون كيلر وهينريش جايجر مصطلح العمارة العشوائية لوصف "نهج جديد يتضمن صراحةً إعادة تكوين عشوائي للعناصر الهيكلية الفردية - وهذا يعني" الصدفة ". ^[4]

فن

الأدب

يناقش تشارلز هارتمان عدة طرق لتوليد الشعر تلقائيًا في كتابه The Virtual Muse . ^[5]

موسيقى

صاغ فيرنر ماير-إبلر مصطلح "الصدفة" لأول مرة في عام 1955 لوصف مسار الأحداث الصوتية "المحدد بشكل عام ولكن يعتمد على الصدفة بالتفصيل". ^[2] عندما نُشرت مقالته باللغة الإنجليزية، أخطأ المترجم في ترجمة اسمه الألماني Aleatorik كصفة، وبالتالي ابتكر عن غير قصد كلمة إنجليزية جديدة، "aleatoric". ^{[6] طبق}بيير بوليز مصطلح "الصدفة" بهذا المعنى على قطعه الخاصة لتمييزها عن الموسيقى غير المحددة لجون كيج . ^[1] بينما قام بوليز بتأليف قطعه عن قصد للسماح للمؤدي بحريات معينة فيما يتعلق بتسلسل وتكرار الأجزاء، غالبًا ما قام كيج بالتأليف من خلال تطبيق عمليات الصدفة دون السماح للمؤدي بحريات.

كان المؤلف الموسيقي الألماني كارلهاينز ستوكهاوزن ^[1] مؤلفًا آخر للموسيقى العشوائية ، والذي حضر ندوات ماير إيبلير في علم الأصوات والصوتيات ونظرية المعلومات في جامعة بون من عام 1954 إلى عام 1956، ^[7] ووضع هذه الأفكار موضع التنفيذ لأول مرة في مؤلفه الإلكتروني Gesang der Jünglinge (1955-1956)، في شكل "مجمعات" من الأصوات ذات البنية الإحصائية والمكتلة. ^[8]

تُستخدم أحيانًا تقنيات الإيقاع العشوائي في موسيقى الأفلام المعاصرة، على سبيل المثال، في موسيقى أفلام جون ويليامز ^{[ يُطلب التوضيح ]} وموسيقى مارك سنو لفيلم X-Files: Fight the Future . ^[9]

انظر أيضا

مراجع

^ abcdef Sabine Feisst (1 مارس 2002). "فقدان السيطرة: عدم التحديد والارتجال في الموسيقى منذ عام 1950". NewMusicBox . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 24 مارس 2019 . فضل الملحنون الأوروبيون مفهوم "العشوائي" ومن بينهم بيير بوليز وفيتولد لوتوسلافسكي وفرانكو إيفانجليستي. استخدمه لأول مرة فيرنر ماير إيبلر في سياق الصوتيات الكهربائية ونظرية المعلومات لوصف مسار الأحداث الصوتية التي يتم تحديدها في إطارها والمرنة بالتفصيل. (6) كلمة "العشوائية" مشتقة من الكلمة اللاتينية alea ولها معاني مختلفة مثل النرد ولعبة النرد والمخاطرة والخطر والمفاجأة السيئة والصدفة. أشار معظم الملحنين الذين يستخدمون العشوائية إلى معنى الصدفة، لكن بعض الملحنين أشاروا إلى معاني مثل المخاطرة (على سبيل المثال Evangelisti) والنرد (قام هنري بوسور بتأليف قطعة تسمى Répons pour sept musiciens، عام 1960، حيث يقوم المؤدون برمي النرد للحصول على نوتات موسيقية وإشارات، وهو إجراء مشابه لقطع Kirnberger أو Mozart حيث يتم تحديد ترتيب المقاييس عن طريق رمي النرد). اعتقد العديد من الملحنين أنهم تعاملوا مع الصدفة وأنشأوا مؤلفات عشوائية عندما سمحوا بمرونة أداء أكبر. لم يستخدم أي منهم عمليات الصدفة كما فعل كيج. نظرًا لأن العديد من الملحنين كانوا متشككين في الصدفة "الخالصة" والصدفة المجردة، فقد توصلوا إلى فكرة "الصدفة المتحكم فيها" و"الصدفة المحدودة" (التي يفضلها لوتوسلافسكي).
^ ab Werner Meyer-Eppler (1955) “Statistische und psychologische Klangprobleme،” Elektronische Musik، Die Reihe I ( هربرت إيمرت ، محرر) فيينا، ص. 22. الترجمة الإنجليزية: فيرنر ماير إبلر (1957) "المشكلات الإحصائية والنفسية للصوت" (ألكسندر جوهر، ترجمة). الموسيقى الإلكترونية، Die Reihe 1 (H. Eimert، ed.)، الصفحات من 55 إلى 61، خاصة. ص. 55.
^ من قبل Iwona Lindstedt، محرر. (24 نوفمبر 2019). "Glossary: Aleatory music". MusicinMovement.eu . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2019 . تم استرجاعه في 24 نوفمبر 2019 . تم تعميم مصطلح aleatory في أوروبا بواسطة Pierre Boulez ويعني النتيجة الموسيقية للأفعال التي تتم بالصدفة ("alea" هي كلمة لاتينية تعني "النرد") أو الاختيار. عرض الملحنون على اللاعبين، على سبيل المثال، خيارات الطريق عبر أجزاء من عملهم، وسمحوا لهم بضم هذه العناصر بحرية ولكن في نفس الوقت، كانوا مسؤولين تمامًا عن الشكل العام للعمل. تُعامل الموسيقى العشوائية أحيانًا كمرادف للموسيقى غير المحددة (عدم التحديد) ولكن المصطلح الأخير فضله جون كيج ولم يكن يعني فقط حريات الأداء ولكن أيضًا استخدام عنصر الصدفة في عملية التأليف. على الرغم من أن الإيقاع العشوائي مفهوم موسيقي مختلف تمامًا عن الإيقاع التسلسلي، إلا أن النتيجة النهائية لكلا الفكرتين قد تبدو متشابهة بشكل مدهش.
^ كيلر، شون؛ جايجر، هاينريش (2015-10-19). "العمارة العشوائية". arXiv : 1510.05721 [cond-mat.soft].
^ تشارلز هارتمان (1996)، الملهم الافتراضي: تجارب في الشعر الحاسوبي، هانوفر، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة ويسليان، ص 54-64، ISBN 0819522392
^ آرثر جاكوبس، "ملاحظة تحذيرية"، The Musical Times '107، العدد 1479 (مايو 1966): 414.
^ مايكل كورتز، ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب (لندن وبوسطن: فابر وفابر، 1992): 68-72. ISBN 0-571-14323-7 (قماش) ISBN 0-571-17146-X (غلاف ورقي).
^ باسكال ديكروبيه وإيلينا أونجيهوير، "من خلال المرآة الحسية: الأسس الجمالية والتسلسلية لموسيقى الشباب "، ترجمة جيروم كول ، آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (شتاء 1998): 97-142. الاستشهاد بالصفحات 99-100.
^ فريد كارلين ورايبورن رايت، على المسار: دليل لتأليف الموسيقى التصويرية للأفلام المعاصرة ، الطبعة الثانية (نيويورك: روتليدج، 2004): 430-436. ISBN 0415941350 أو ISBN 0-415-94136-9 . ^[^{مطلوب التحقق}^]

قراءة إضافية

جينوكس، آن كلير. 2003. La récriture: Formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . باريس: مطبعة جامعة باريس السوربون. ردمك 2-84050-260-7 .
ريني، نيكولاس. 2005. التكهن باللحظة: شعرية الزمن والتكرار عند غوته، ليوباردي، ونيتشه . جامعة مونشنر: دراسة مونشنر المقارنة 8. غوتنغن: Wallstein Verlag. ردمك 9783892449683 .

روابط خارجية

Chance Chants (17:42) على YouTube ، فيلم عام 1979 من إخراج آندي فودا
موقع أليسون نولز على الإنترنت، يتحدث عن قصيدتها الحاسوبية "بيت الغبار" التي كتبتها عام 1968
حول SN (1984)، فيلم من إخراج فريد كامبر
سيتم عرض ستة بكرات من الفيلم بأي ترتيب على موقع IMDb
ستة بكرات من الفيلم سيتم عرضها بأي ترتيب (1971)، قاعدة بيانات الأفلام والتلفزيون التابعة لمعهد الفيلم البريطاني.

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[newmusicbox1950-1] Sabine Feisst (1 مارس 2002). "فقدان السيطرة: عدم التحديد والارتجال في الموسيقى منذ عام 1950". NewMusicBox . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 24 مارس 2019 . فضل الملحنون الأوروبيون مفهوم "العشوائي" ومن بينهم بيير بوليز وفيتولد لوتوسلافسكي وفرانكو إيفانجليستي. استخدمه لأول مرة فيرنر ماير إيبلر في سياق الصوتيات الكهربائية ونظرية المعلومات لوصف مسار الأحداث الصوتية التي يتم تحديدها في إطارها والمرنة بالتفصيل. (6) كلمة "العشوائية" مشتقة من الكلمة اللاتينية alea ولها معاني مختلفة مثل النرد ولعبة النرد والمخاطرة والخطر والمفاجأة السيئة والصدفة. أشار معظم الملحنين الذين يستخدمون العشوائية إلى معنى الصدفة، لكن بعض الملحنين أشاروا إلى معاني مثل المخاطرة (على سبيل المثال Evangelisti) والنرد (قام هنري بوسور بتأليف قطعة تسمى Répons pour sept musiciens، عام 1960، حيث يقوم المؤدون برمي النرد للحصول على نوتات موسيقية وإشارات، وهو إجراء مشابه لقطع Kirnberger أو Mozart حيث يتم تحديد ترتيب المقاييس عن طريق رمي النرد). اعتقد العديد من الملحنين أنهم تعاملوا مع الصدفة وأنشأوا مؤلفات عشوائية عندما سمحوا بمرونة أداء أكبر. لم يستخدم أي منهم عمليات الصدفة كما فعل كيج. نظرًا لأن العديد من الملحنين كانوا متشككين في الصدفة "الخالصة" والصدفة المجردة، فقد توصلوا إلى فكرة "الصدفة المتحكم فيها" و"الصدفة المحدودة" (التي يفضلها لوتوسلافسكي).

[MeyerEppler-2] Werner Meyer-Eppler (1955) “Statistische und psychologische Klangprobleme،” Elektronische Musik، Die Reihe I ( هربرت إيمرت ، محرر) فيينا، ص. 22. الترجمة الإنجليزية: فيرنر ماير إبلر (1957) "المشكلات الإحصائية والنفسية للصوت" (ألكسندر جوهر، ترجمة). الموسيقى الإلكترونية، Die Reihe 1 (H. Eimert، ed.)، الصفحات من 55 إلى 61، خاصة. ص. 55.

[LindstedtMiMglossary-3] من قبل Iwona Lindstedt، محرر. (24 نوفمبر 2019). "Glossary: Aleatory music". MusicinMovement.eu . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2019 . تم استرجاعه في 24 نوفمبر 2019 . تم تعميم مصطلح aleatory في أوروبا بواسطة Pierre Boulez ويعني النتيجة الموسيقية للأفعال التي تتم بالصدفة ("alea" هي كلمة لاتينية تعني "النرد") أو الاختيار. عرض الملحنون على اللاعبين، على سبيل المثال، خيارات الطريق عبر أجزاء من عملهم، وسمحوا لهم بضم هذه العناصر بحرية ولكن في نفس الوقت، كانوا مسؤولين تمامًا عن الشكل العام للعمل. تُعامل الموسيقى العشوائية أحيانًا كمرادف للموسيقى غير المحددة (عدم التحديد) ولكن المصطلح الأخير فضله جون كيج ولم يكن يعني فقط حريات الأداء ولكن أيضًا استخدام عنصر الصدفة في عملية التأليف. على الرغم من أن الإيقاع العشوائي مفهوم موسيقي مختلف تمامًا عن الإيقاع التسلسلي، إلا أن النتيجة النهائية لكلا الفكرتين قد تبدو متشابهة بشكل مدهش.

[4] كيلر، شون؛ جايجر، هاينريش (2015-10-19). "العمارة العشوائية". arXiv : 1510.05721 [cond-mat.soft].

[Hartman-5] تشارلز هارتمان (1996)، الملهم الافتراضي: تجارب في الشعر الحاسوبي، هانوفر، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة ويسليان، ص 54-64، ISBN 0819522392

[6] آرثر جاكوبس، "ملاحظة تحذيرية"، The Musical Times '107، العدد 1479 (مايو 1966): 414.

[7] مايكل كورتز، ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب (لندن وبوسطن: فابر وفابر، 1992): 68-72. ISBN 0-571-14323-7 (قماش) ISBN 0-571-17146-X (غلاف ورقي).

[8] باسكال ديكروبيه وإيلينا أونجيهوير، "من خلال المرآة الحسية: الأسس الجمالية والتسلسلية لموسيقى الشباب "، ترجمة جيروم كول ، آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (شتاء 1998): 97-142. الاستشهاد بالصفحات 99-100.

[9] فريد كارلين ورايبورن رايت، على المسار: دليل لتأليف الموسيقى التصويرية للأفلام المعاصرة ، الطبعة الثانية (نيويورك: روتليدج، 2004): 430-436. ISBN 0415941350 أو ISBN 0-415-94136-9 . ^[^{مطلوب التحقق}^]