عدم التحديد (الموسيقى)

اللايقينية هي أسلوب تأليف موسيقي يُترك فيه بعض جوانب العمل الموسيقي مفتوحاً للصدفة أو للاختيار الحر للمؤدي. وقد عرّفها جون كيج ، أحد رواد اللايقينية، بأنها "قدرة المقطوعة الموسيقية على الأداء بطرق مختلفة جوهرياً".

وصف الملحن جون كيج عدم التحديد قائلاً: "أعتزم ترك الأمور على طبيعتها". عرّف كيج عدم التحديد في البداية بأنه "قدرة المقطوعة الموسيقية على الأداء بطرق مختلفة جوهرياً". ^{[ 1 ]} وهكذا، يخلط برايان سيمز بين عدم التحديد وما أسماه كيج "التأليف العشوائي" حين يقول: "أي جزء من عمل موسيقي يكون غير محدد إذا تم اختياره بالصدفة، أو إذا لم يتم تحديد أدائه بدقة. تُسمى الحالة الأولى "عدم تحديد التأليف"، وتُسمى الثانية "عدم تحديد الأداء". ^{[ 2 ]}

يُعدّ استخدام سمات عدم التحديد الموسيقي من أقدم وأهمّ الأمثلة على ذلك، وقد ظهر في العديد من مؤلفات الملحن الأمريكي تشارلز آيفز في أوائل القرن العشرين. تبنّى هنري كويل أفكار آيفز خلال ثلاثينيات القرن العشرين، في أعمال مثل الرباعية الفسيفسائية (الرباعية الوترية رقم 3، 1934)، التي تتيح للعازفين ترتيب أجزاء الموسيقى في عدد من التسلسلات المختلفة الممكنة. كما استخدم كويل رموزًا موسيقية مُصممة خصيصًا لإضفاء التنوع على أداء العمل، وكان يُوجّه العازفين أحيانًا إلى ارتجال مقطع قصير أو العزف بحرية. يُعتبر جون كيج رائدًا في مجال عدم التحديد الموسيقي. وبدايةً من أوائل خمسينيات القرن العشرين، أصبح المصطلح يُشير إلى الحركة (الأمريكية في الغالب) التي نشأت حول كيج. ضمّت هذه المجموعة أعضاء آخرين في ما يُعرف بمدرسة نيويورك : إيرل براون ، ومورتون فيلدمان ، وكريستيان وولف . ومن بين الذين عملوا بهذه الطريقة أيضاً فرقة سكراتش أوركسترا في المملكة المتحدة (من عام ١٩٦٨ حتى أوائل السبعينيات) والملحن الياباني توشي إيتشياناغي (مواليد ١٩٣٣). أما في أوروبا، وبعد أن طرح فيرنر ماير-إبلر مصطلح " الموسيقى العشوائية " ، كان للملحن الفرنسي بيير بوليه دور كبير في نشر هذا المصطلح. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

في عام ١٩٥٨، ألقى كيج محاضرتين في أوروبا، الأولى في دارمشتات بعنوان "اللايقين" ^{[ ٥ ]،} والثانية في بروكسل بعنوان "اللايقين: جانب جديد من الشكل في الموسيقى الآلية والإلكترونية" (أُلقيت مرة أخرى بصيغة موسعة عام ١٩٥٩ في كلية المعلمين بجامعة كولومبيا). تضمنت المحاضرة الثانية عددًا من القصص القصيرة (٣٠ قصة في الأصل، ثم زادت إلى ٩٠ قصة في النسخة الثانية)، قرأ كيج كل قصة في دقيقة واحدة بالضبط؛ وبسبب هذا الحد الزمني، تفاوتت سرعة إلقائه بشكل كبير. ^{[ ٦ ]} تضمن الأداء الثاني والتسجيل اللاحق ^{[ ٧ ]} موسيقى من تأليف كيج أيضًا، عزفها ديفيد تيودور في الوقت نفسه. لاحقًا، أضاف كيج المزيد من القصص، ونشر مختارات منها، بعضها كمقال بعنوان "اللايقين" ^{[ ٨ ]} ، وبعضها الآخر كفواصل متفرقة في مجموعته الأولى من الكتابات، " الصمت" . ^{[ ٩ ]}

بين عامي 2007 و2013، طوّرت الفنانة الهولندية إيبيل أبيل آلةً إلكترونيةً تُسمى " التغذية الراجعة الموسيقية التركيبية غير المحددة في الوقت الحقيقي" (RT-ISMF). صُممت هذه الآلة لإجراء بحوث تجريبية حول التجارب الذاتية التي تُثيرها الموسيقى المُركّبة في الوقت الحقيقي، استنادًا إلى مُخرجات مُولّدات الأرقام العشوائية الإلكترونية. وتقوم الفكرة الأساسية لهذا النهج على أن الموسيقى غير المحددة قد تُثير تجربةً إنسانيةً فريدةً واستثنائية. ^{[ 10 ]}

يمكن تقسيم الموسيقى غير المحددة أو العشوائية إلى ثلاث مجموعات: (1) استخدام إجراءات عشوائية لإنتاج نوتة موسيقية محددة وثابتة، (2) شكل متحرك، و(3) تدوين غير محدد، بما في ذلك التدوين التصويري والنصوص. تشمل المجموعة الأولى النوتات الموسيقية التي يقتصر فيها عنصر الصدفة على عملية التأليف فقط، بحيث يتم تحديد كل معيار قبل أدائه. في " موسيقى التغييرات " لجون كيج (1951)، تضمنت عملية التأليف تطبيق قرارات تم اتخاذها باستخدام كتاب "الإي تشينغ" ، وهو نص صيني كلاسيكي يُستخدم عادةً كنظام للتنبؤ. تم تطبيق "الإي تشينغ" على مخططات كبيرة للأصوات، والمدد الزمنية، والديناميكيات، والإيقاع، والكثافات. مع ذلك، اعتبر كيج نفسه " موسيقى التغييرات" عملاً محدداً، لأنه ثابت تماماً من أداء لآخر. ^{[ 1 ]} استخدم يانيس زينكيس نظريات الاحتمالات لتحديد بعض الجوانب الدقيقة لكتاب "بيثوبراكتا " (1955-1956)، وهو مصطلح يوناني يعني "الأفعال عن طريق الاحتمالات". يتألف هذا العمل من أربعة أقسام، تتميز بخصائص نسيجية وصوتية، مثل الانزلاقات الصوتية والنقرات. على المستوى الكلي، يتولى الملحن تصميم الأقسام والتحكم بها، بينما تُولّد المكونات الصوتية الفردية بواسطة نظريات رياضية. ^{[ 11 ]} انظر: الموسيقى العشوائية .

في النوع الثاني من الموسيقى غير المحددة (وهو النوع الوحيد وفقًا لتعريف كيج)، تتضمن الأداء عناصر عشوائية. يقدم المؤلف أحداثًا مدونة، لكن ترتيبها يُترك لتقدير المؤدي. ووفقًا لكيج، تشمل الأمثلة أعمال يوهان سيباستيان باخ " فن الفوجة "، ومورتون فيلدمان " التقاطع 3" ، وإيرل براون " الأنظمة الأربعة" ، وكريستيان وولف " ثنائي عازفي البيانو 2" . ^{[ 12 ]} استخدم فيتولد لوتوسلافسكي شكلًا من أشكال عدم التحديد المحدود (بدءًا من "ألعاب البندقية" في 1960-1961)، ^{[ 13 ]} حيث يتم تحديد مقاطع واسعة من النغمات والإيقاعات بشكل كامل، لكن التنسيق الإيقاعي للأجزاء داخل المجموعة يخضع لعنصر عشوائي. تتألف مقطوعة إيرل براون " خمس وعشرون صفحة " من 25 صفحة غير مجلدة، وتتطلب من عازف بيانو واحد إلى 25 عازفًا. وقد سمحت النوتة الموسيقية للعازفين بترتيب الصفحات حسب رغبتهم. كما دُوّنت الصفحات بشكل متناظر وبدون مفاتيح موسيقية، مما يسمح بعكس اتجاهها العلوي والسفلي.

يُستخدم مصطلح "الشكل المفتوح" أحيانًا لوصف الأشكال الموسيقية "المتحركة" أو "متعددة الوظائف"، حيث يكون ترتيب الحركات أو المقاطع غير محدد أو متروكًا للمؤدي. وقد ألّف رومان هاوبنستوك-راماتي سلسلة من "الأشكال المتحركة" المؤثرة مثل "الاستكمال " (1958).

مع ذلك، يُستخدم مصطلح "الشكل المفتوح" في الموسيقى أيضًا بالمعنى الذي عرّفه مؤرخ الفن هاينريش وولفلين (1915)، أي العمل غير المكتمل جوهريًا، أو الذي يُمثل نشاطًا لم يُنجز، أو الذي يُشير إلى ما هو خارج ذاته. وبهذا المعنى، يُمكن أن يكون "الشكل المتحرك" إما "مفتوحًا" أو "مغلقًا". ومن الأمثلة على التأليف الموسيقي المتحرك "الديناميكي والمغلق" مقطوعة " زيكلس " لكارلهاينز شتوكهاوزن ( 1959)، ^{[ 14 ]} أما مقطوعة " إن سي" لتيري رايلي (1964) فقد تألفت من 53 مقطعًا قصيرًا؛ حيث يُمكن لكل عضو في الفرقة تكرار مقطع معين عدة مرات حسب الرغبة قبل الانتقال إلى المقطع التالي، مما يجعل تفاصيل كل أداء لمقطوعة " إن سي" فريدة من نوعها. ومع ذلك، ولأن المسار العام ثابت، فإنها تُعتبر شكلًا مغلقًا.

يبلغ الغموض ذروته في النوع الثالث من الموسيقى غير المحددة، والمتمثل في النوتات الموسيقية التصويرية ، حيث تُمثَّل الموسيقى باستخدام رموز ورسوم توضيحية تُشير إلى كيفية أداء العمل. ومن الأمثلة على ذلك نوتة هانز كريستوف شتاينر لقطعة " العزلة" (Solitude) ، التي أُنشئت باستخدام هياكل بيانات Pure Data. قد يكون هذا التدوين، كالموسيقى على المدرجات التقليدية، نظامًا بيانيًا زمنيًا-نغميًا. تتألف مقطوعة إيرل براون " ديسمبر 1952" (December 1952) من خطوط أفقية ورأسية متفاوتة العرض، موزعة على الصفحة؛ وهي قطعة بارزة في تاريخ التدوين الموسيقي التصويري. يتمثل دور المؤدي في تفسير النوتة بصريًا وترجمة المعلومات التصويرية إلى موسيقى. بل إن براون يقترح في ملاحظاته على العمل اعتبار هذا الفضاء ثنائي الأبعاد ثلاثي الأبعاد وتخيل الحركة فيه. أما " رسالة" (Tretise) لكورنيليوس كاردو ، فهي نوتة موسيقية تصويرية تتألف من 193 صفحة من الخطوط والرموز والأشكال الهندسية أو المجردة المختلفة التي تتجنب عمومًا التدوين الموسيقي التقليدي. على الرغم من أن النوتة الموسيقية تتيح حرية تفسيرية مطلقة (إذ لا يوجد تفسير يشبه الآخر)، إلا أن العمل لا يُعزف عادةً بشكل عفوي، كما اقترح كاردو سابقًا أن يضع المؤدون مسبقًا قواعدهم وأساليبهم الخاصة لتفسير العمل وأدائه. ومع ذلك، توجد احتمالات لا حصر لها لتفسير "رسالة" تندرج ضمن دلالات المقطوعة والمبادئ العامة للأداء الموسيقي التجريبي في أواخر الستينيات، بما في ذلك تقديمها كفن بصري وقراءة الخرائط ^{[ 15 ].}

• كيج، جون. ١٩٥٩. عدم التحديد: جوانب جديدة للشكل في الموسيقى الآلية والإلكترونية . تسعون قصة لجون كيج، مع موسيقى. جون كيج، قراءة؛ ديفيد تيودور، موسيقى (كيج، منفردة للبيانو من كونشرتو للبيانو والأوركسترا ، مع مزيج فونتانا ). Folkways FT 3704 (أسطوانتان). أعيد إصداره عام ١٩٩٢ على قرص Smithsonian/Folkways CD DF 40804/5 (قرصان مضغوطان).

• موسيقى العملية
• الموسيقى العشوائية

مصادر