أليسون وبيتر سميثسون

أليسون مارغريت سميثسون (22 يونيو 1928 - 14 أغسطس 1993) وبيتر دينهام سميثسون (18 سبتمبر 1923 - 3 مارس 2003) مهندسان معماريان إنجليزيان شكّلا معًا شراكة معمارية. يُنسب إليهما الفضل في الحركة الوحشية الجديدة في النظرية المعمارية والحضرية . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

وُلد بيتر في ستوكتون أون تيز في مقاطعة دورهام، شمال شرق إنجلترا. ^{[ 3 ]} وُلدت أليسون مارغريت جيل في شيفيلد ، غرب يوركشاير. ^{[ 4 ]}

درست أليسون الهندسة المعمارية في كلية كينجز كوليدج، دورهام في نيوكاسل (التي أصبحت لاحقًا كلية نيوكاسل الجامعية للهندسة المعمارية والتخطيط وتصميم المناظر الطبيعية )، والتي كانت آنذاك جزءًا من جامعة دورهام ، بين عامي 1944 و1949. ودرس بيتر الهندسة المعمارية في الجامعة نفسها بين عامي 1939 و1948، إلى جانب برنامج في قسم تخطيط المدن، أيضًا في كلية كينجز، بين عامي 1946 و1948. ^{[ 5 ]} انقطعت دراسته بسبب الحرب: فمنذ عام 1942، خدم في سلاح المهندسين والمناجم في مدراس في الهند وبورما. ^{[ 3 ]}

التقى بيتر وأليسون في دورهام، وتزوجا في عام 1949. وفي نفس العام انضم كلاهما إلى قسم الهندسة المعمارية في مجلس مقاطعة لندن كمساعدين فنيين مؤقتين قبل تأسيس شراكتهم الخاصة في عام 1950. ^{[ 6 ]}

كان لديهم ثلاثة أطفال؛ ^{[ 3 ]} أحدهم، سيمون، مهندس معماري. ^{[ 7 ]}

نشرت أليسون سميثسون رواية بعنوان "صورة للعقل الأنثوي في سن مبكرة" في عام 1966. ^{[ 8 ]}

برز آل سميثسون لأول مرة مع مدرسة هنستانتون في نورفولك ، بعد فوزهم بمسابقة التصميم عام ١٩٥٠. في ذلك الوقت، كان بيتر يبلغ من العمر ٢٦ عامًا فقط، بينما كانت أليسون في الحادية والعشرين، وكانا قد تخرجا حديثًا من جامعة دورهام. ^{[ ٩ ]} اكتمل بناء المدرسة عام ١٩٥٤، والتي استخدمت بعضًا من أسلوب لودفيج ميس فان دير روه، أحد رواد الحداثة ، ولكن بأسلوب بسيط، مع تشطيبات خشنة وافتقار متعمد للصقل، مما أبقى الهيكل المعماري والخدمات مكشوفة. ^{[ ١٠ ]} يُعتبر آل سميثسون من رواد المدرسة البريطانية للوحشية الجديدة . وقد وصفوا الوحشية الجديدة بأنها "أخلاق، وليست جمالية". ^{[ ١١ ]} كانت بمثابة دعوة "صارمة" للأهمية الاجتماعية، و"محاولة للموضوعية تجاه 'الواقع'"، وكان هدفها "استخلاص جمالية بسيطة من القوى المضطربة والقوية التي تعمل في الخفاء". ^{[ 12 ]} سعى عملهم إلى ربط العمارة بما اعتبروه واقع الحياة المعاصرة في بريطانيا ما بعد الحرب. ^{[ 13 ]} وضعتهم تعريفاتهم وتفسيراتهم للوحشية المعمارية في خلاف مع معاصرهم رينر بانهام ، ^{[ 14 ]} وهو ناقد معماري معروف بعمله في تحديد المكونات الأسلوبية للوحشية الجديدة. ^{[ 15 ]}

عبّرت أليسون سميثسون عن رغبتهم في ربط المبنى والمستخدمين والموقع عندما وصفت العمارة بأنها فعل "إعطاء شكل"، مشيرةً إلى أن: "فعلي في إعطاء الشكل يجب أن يدعو شاغلي المبنى لإضافة بصمتهم غير الملموسة في الاستخدام". ^{[ 16 ]} وبذلك، تخلّوا عن الوحدة الشكلية للتناسب والتناظر الكلاسيكيين، اللذين تحكمهما مبادئ الهندسة، ليصمموا بدلاً من ذلك عمارةً على المبدأ الطوبولوجي "الشكل قيد التكوين" أو "تشويه الشكل"، الذي تحكمه خصائص الحركة والاختراق والعتبات، كما يتضح جلياً في مشروعهم لحدائق روبن هود. ^{[ 17 ]} بعد النجاح النقدي الذي حققته مدرسة هنستانتون، ارتبطوا بفريق X وثورته عام 1953 ضد فلسفات المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM) القديمة للحداثة العليا.

من بين إسهاماتهم المبكرة " شوارع في السماء "، حيث تم فصل حركة المرور عن حركة المشاة بشكل صارم، وهو مفهوم شائع في ستينيات القرن العشرين، لكن سميثسون ابتكروه عام ١٩٥٢ مع مشروعهم " غولدن لين إستيت" الذي شاركوا به في المسابقة. ^{[ ١٨ ]} وصف سميثسون أماكن "يمكن لامرأتين مع عربات أطفالهما التوقف والتحدث دون إعاقة حركة المرور، وهذه الشوارع آمنة للأطفال الصغار، حيث أن المركبات ذات العجلات الوحيدة المسموح بها هي عربات الحرفيين اليدوية والكهربائية". ^{[ ١٩ ]} وقد جسّد هذا استخدام الشكل البشري بالنسبة للمقياس، لفهم أفضل للتمثيل البصري لهندسة معمارية غير مبنية. ومن إسهاماتهم الأخرى "فلسفة عتبة الباب" التي وصفت تلك المساحة عند مدخل المنزل "التي توفر الهدوء للعب الأطفال". ^{[ ٢٠ ]}

كانوا أعضاء في المجموعة المستقلة المشاركة في معرض "توازي الحياة والفن" عام 1953 في معهد الفنون المعاصرة ومعرض "هذا هو الغد" عام 1956. طوال حياتهم المهنية، نشروا أعمالهم بنشاط، بما في ذلك العديد من مخططاتهم غير المنفذة، مما منحهم مكانة، على الأقل بين المهندسين المعماريين الآخرين، لا تتناسب مع إنتاجهم المتواضع نسبيًا.

وشملت أنشطة بيتر سميثسون التدريسية المشاركة لسنوات عديدة في ورش عمل ILAUD ، إلى جانب زميله المهندس المعماري جيانكارلو دي كارلو .

أجرت مؤسسة "ناشونال لايف ستوريز" مقابلة تاريخية شفهية (C467/24) مع بيتر سميثسون في عام 1997 لمجموعة "حياة المهندسين المعماريين" التي تحتفظ بها المكتبة البريطانية. ^{[ 21 ]}

تشمل مشاريعهم المبنية ما يلي:

• مدرسة سميثدون الثانوية ، هانستانتون ، نورفولك (1949-1954؛ مبنى مُدرج من الدرجة الثانية* ) ^{[ 22 ]} تأخر بناء المدرسة بسبب صعوبة الحصول على الفولاذ خلال الحرب الكورية. ومع ذلك، حتى أثناء البناء، نُظر إلى المدرسة على أنها تعبير عن أسلوب العمارة الوحشية الجديدة. ^{[ 19 ]}
• معرض "بيت المستقبل" في معرض "البيت المثالي" عام 1956. صُمم هذا "النموذج بالحجم الطبيعي لبيت مثالي" خصيصاً للمعرض الذي نظمته صحيفة "ديلي ميل" لعرض رؤية أليسون وبيتر للبيت المثالي. ^{[ 19 ]}
• منزل عائلي للمهندس الصوتي ديريك سوجدين، في واتفورد (1956). ركز التصميم الأولي على تلبية الاحتياجات المكانية المحددة والارتفاعات الداخلية اللازمة للأنشطة المختلفة التي ستُمارس في كل منطقة من المنزل. رُفض هذا المقترح من قِبل كلٍ من العميل، المهندس ديريك سوجدين، ومجلس مدينة واتفورد. ^{[ 19 ]} أما التصميم النهائي الذي تم بناؤه في نهاية المطاف، فقد أظهر شكلاً معمارياً أكثر تقليدية. ^{[ 19 ]}
• جناح الحديقة العليا، فونتهيل إستيت، تيسبري، ويلتشير (1959-1962، كان منزل عائلة سميثسون سابقًا). ^{[ 23 ]} استخدم آل سميثسون هذا المبنى كمبنى تجريبي لاستكشاف تطبيقات مختلفة للمواد والعناصر الزخرفية وتعديلات تصميمية صغيرة أخرى لم تكن شائعة الاستخدام في منطقة لندن آنذاك. ^{[ 19 ]}
• برج مكاتب لمجلة الإيكونوميست ، وسكن لأعضاء بودلز ، وبنك ومعرض فني، في شارع سانت جيمس بلندن - المعروف غالبًا باسم ساحة الإيكونوميست (1959-1965). في تصميم سميثسون لهذا المشروع، اختاروا إنشاء ثلاثة مبانٍ منفصلة، ​​لكل منها مدخلها الخاص إلى الضوء وإطلالاتها المحيطة. شُيّدت المباني باستخدام حجر بورتلاند الرملي، وهو مادة غنية بالأحافير البحرية. تحيط المباني الثلاثة بفناء مرتفع عن مستوى الرصيف. ^{[ 19 ]}
• مبنى الحديقة، كلية سانت هيلدا، أكسفورد (1968) ^{[ 24 ]} كانت كلية سانت هيلدا من أوائل كليات أكسفورد التي بُنيت بعد السماح للنساء بالالتحاق بالجامعة. وقد أولى آل سميثسون أهميةً قصوى لإبراز هذا الجانب في تصميمهم لمبنى الحديقة، إذ سعوا إلى أن يُعرف المبنى بوضوح "كمكانٍ للفتيات، على عكس الكليات القديمة التي يُنظر إليها عادةً على أنها أماكن للرجال". ^{[ 19 ]}
• توسعة منزل اللورد كينيت الخاص ، بايزووتر ، لندن، 1960. كان هدف عائلة سميثسون من هذا المشروع هو أن توسعات المنزل، التي حلت محل أنقاض مبنى أقدم، ستعطي المنزل مظهر "قارب مقلوب تم تحويله بطريقة ما". ^{[ 19 ]}
• مجمع روبن هود جاردنز السكني، بوبلار ، شرق لندن (1969-1972). ^{[ 25 ]} استجاب آل سميثسون لتعرض الموقع لحركة المرور من ثلاث جهات بإنشاء منطقة مركزية هادئة، تضمّ مبانٍ سكنية تشبه الجدران مصممة لعزل هذه المنطقة عن الضوضاء وحركة المرور المحيطة. وُجّهت المساكن بحيث تواجه غرف النوم والمطابخ المطلة على الطعام المنطقة المركزية الهادئة، بعيدًا عن ضجيج الحياة اليومية. ^{[ 19 ]}
• مباني جامعة باث ، بما في ذلك كلية الهندسة المعمارية وهندسة المباني (1988).
• مشروعهم الأخير: متحف الكراسي الكابولية التابع لشركة تصميم باوهاوس TECTA في لاونفورده ، ألمانيا

كانت حدائق روبن هود قيد الإنشاء عندما أنتج بي إس جونسون فيلمًا قصيرًا عن الزوجين لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بعنوان " آل سميثسون والإسكان " (1970). كتب سوخديف ساندو، في تدوينة على موقع صحيفة التلغراف اللندنية ، أنهما "يُسهبان في الحديث عن المخربين والمعارضين المحليين بأسلوبٍ يُثير الشفقة على الذات، لدرجة أنه يُطفئ أي أثرٍ لليوتوبيا الرؤيوية". ^{[ 26 ]} عانت الشقق بعد اكتمالها من ارتفاع التكاليف المرتبطة بالنظام المُختار، ومن ارتفاع معدلات الجريمة، مما قوّض الرؤية الحداثية لـ"شوارع في السماء" وسمعة آل سميثسون المعمارية. ^{[ 27 ]} في عام 2017، ومع اقتراب موعد هدم الشقق، استحوذ متحف فيكتوريا وألبرت على قسمٍ من ثلاثة طوابق يضم ممرًا ووحدات سكنية داخلية . ^{[ 25 ]}

وسيواصلون تصميم العديد من المباني في باث ، معتمدين بشكل أساسي على التكليفات الخاصة في الخارج وكتابات وتدريس بيتر سميثسون (كان أستاذاً زائراً في باث من عام 1978 إلى عام 1990، وكان أيضاً رئيس وحدة في مدرسة جمعية الهندسة المعمارية ).

وتشمل مشاريعهم غير المنفذة ما يلي:

• مشاركة غير ناجحة في مسابقة كاتدرائية كوفنتري ، 1951
• مشاركة غير ناجحة في مسابقة عقارات جولدن لين ، 1952
• جامعة شيفيلد ، مشاركة غير ناجحة في المسابقة
• هاوبتشتات ، دخول المنافسة غير ناجح، 1957
• السفارة البريطانية في برازيليا ، تصميم فائز في المسابقة، لم يتم بناؤه بسبب القيود المالية، 1961

• كرينسون، مارك، أليسون وبيتر سميثسون ، هيئة التراث الإنجليزي، 2018
• بوير، كريستين م.، ليس تمامًا عمارة. الكتابة حول أليسون وبيتر سميثسون ، كامبريدج، ماساتشوستس، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2018
• هينلي، سيمون (2017) إعادة تعريف الوحشية ، منشورات المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين؛ رقم ISBN 978-185-946-5776
• باورز، آلان (سبتمبر 2008)«دراسة الحالة» جمعية القرن العشرين: حدائق روبن هود
• ريسيلادا، ماكس؛ فان دن هوفيل، ديرك (2005) الفريق 10: البحث عن يوتوبيا الحاضر ، ناشري NAi، روتردام، 320 صفحة. رقم ISBN 90-5662-471-7
• فان دن هوفيل، ديرك، ريسيلادا، ماكس (محررون)، أليسون وبيتر سميثسون. من بيت المستقبل إلى بيت اليوم ، دار نشر 010، روتردام، 2004، رقم ISBN 90-6450-528-4
• AREmili، Pure and simple, the Architecture of New Brutalism ، Ed. Kappa، روما 2008 ^{[ 28 ]}
• ويبستر، هيلينا (محررة)، الحداثة بدون بلاغة. مقالات عن أعمال أليسون وبيتر سميثسون ، أكاديمي إديشنز، لندن، 1997
• فيدوتو، ماركو، إيه + بي سميثسون. Pensieri, progetti e frammenti fino al 1990 , جينوفا, ساجيب إيديتريس, 1991
• ثوبورن، نيكولاس، الوحشية كما وُجدت: الإسكان، والشكل، والأزمة في حدائق روبن هود ، مطبعة جولدسميث، 2022

الكتب

• سميثسون، أليسون. صورة للعقل الأنثوي في سن مبكرة: رواية . تشاتو آند ويندوس، 1966.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. التخطيط الحضري  : دراسات . رينهولد يو إيه، 1967.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون (مع مقدمة بقلم نيكولاس بيفسنر ). قوس يوستون ونمو سكة حديد لندن وميدلاند واسكتلندا ، ثامز وهدسون 1968.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. العادية والضوء: نظريات حضرية، 1952-1960 . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1970.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. بدون بلاغة: جمالية معمارية، 1955-1972 . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1974.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. العصر البطولي للعمارة الحديثة . ريزولي، 1981.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. الفراغ المشحون: العمارة . دار موناكيلي للنشر، 2001.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. الفراغ المشحون: التخطيط العمراني . دار موناكيلي للنشر، 2004.

مقالات

• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. "الكثافة، والفاصل الزمني، والقياس". إيكيستيكس، المجلد 25، العدد 147، 1968، الصفحات  70-72.
• سميثسون، أليسون، وبيتر سميثسون. "الوحشية الجديدة". أكتوبر، المجلد 1، العدد 136، 2011، الصفحات  37-37.

• معلومات وصور عن مبنى الإيكونوميست