أزهار اللوز

تُعدّ "أزهار اللوز" مجموعة من اللوحات التي رسمها فنسنت فان جوخ عامي 1888 و1890 في مدينتي آرل وسان ريمي بجنوب فرنسا ،وتُصوّر أشجار اللوز المُزهرة . كانت الأشجار المُزهرة ذات مكانة خاصة لدى فان جوخ، إذ كانت تُمثّل الصحوة والأمل. استمتع بها من الناحية الجمالية، ووجد متعةً في رسمها. تعكس هذه الأعمال تأثير المدرسة الانطباعية ، والتنقيطية ، وفن الطباعة الخشبية الياباني . رُسمت "أزهار اللوز" احتفالاً بميلاد ابن أخيه الذي يحمل اسمه، وهو ابن شقيقه ثيو وزوجة أخيه جو .

في عام 1888، استلهم فان جوخ إبداعه في جنوب فرنسا، وبدأ بذلك أكثر فترات مسيرته الفنية إنتاجية. وفيما يتعلق بلوحته "مزرعة في بروفانس " (1888)، يشير المعرض الوطني للفنون إلى ما يلي:

كان فان جوخ يبحث في بروفانس عن الشمس، ذلك البريق والضوء الذي يُخفي التفاصيل ويُبسّط الأشكال، مُختزلاً العالم من حوله إلى ذلك النمط الذي أعجب به في المطبوعات الخشبية اليابانية. قال إن آرل هي "يابان الجنوب". هنا، شعر أن تأثير الشمس المُسطّح سيُقوّي الخطوط العريضة للتكوينات ويُقلّل من دقة الألوان إلى تباينات قليلة زاهية. أزواج الألوان المُتكاملة - الأحمر والأخضر في النباتات، واللمسات البرتقالية والزرقاء المنسوجة في السياج، وحتى الغيوم الوردية التي تُضفي حيوية على السماء الفيروزية - تكاد تتناغم مع بعضها البعض. ^{[ 1 ]}

عندما وصل فان جوخ إلى آرل في مارس 1888، كانت أشجار الفاكهة في البساتين على وشك الإزهار. ^{[ 2 ]} ألهمته أزهار أشجار المشمش والخوخ والبرقوق، ^{[ 3 ]} وفي غضون شهر، أنجز أربع عشرة لوحة لأشجار الفاكهة المزهرة. ^{[ 4 ]} وقد أثار هذا الموضوع حماس فان جوخ، فأنجز لوحة واحدة تقريبًا يوميًا. ^{[ 5 ]} وفي حوالي 21 أبريل، كتب إلى ثيو قائلًا: "سيتعين عليّ البحث عن شيء جديد، الآن وقد أوشكت البساتين على الانتهاء من الإزهار." ^{[ 4 ]}

عكست أعمال فان جوخ اهتمامه بفن الطباعة الخشبية اليابانية . تُظهر لوحة " حديقة البرقوق في كاميدو" لهيروشيغي تصويرًا بديعًا للموضوعات باستخدام أنماط لونية مسطحة وخالية من الظلال. استخدم فان جوخ مصطلح "اليابانية" للتعبير عن هذا التأثير؛ فقد جمع مئات المطبوعات اليابانية وشبه أعمال الفنانين اليابانيين العظماء، مثل هيروشيغي ، بأعمال رامبرانت وهالس وفيرمير . كان هيروشيغي أحد آخر أساتذة فن "أوكيو-إي" الياباني . [ ^{6 ] دمج} فان جوخ بعض الجوانب التقنية لفن "أوكيو-إي" في أعماله، كما يتضح من لوحتيه اللتين رسمهما عام 1887 تكريمًا لهيروشيغي. ^{[ 7 ]}

تمثل اللوحات اليابانية بحث فان جوخ عن السكينة، التي وصفها في رسالة إلى أخته قائلاً: "إن التمتع بأكبر قدر ممكن من هذه السكينة، حتى وإن كان المرء لا يعلم إلا القليل - أو لا شيء - على وجه اليقين، ربما يكون علاجًا أفضل لجميع الأمراض من كل ما يُباع في الصيدليات." ^{[ 8 ]} ويبدو أن المنطقة الجنوبية والأشجار المزهرة قد أيقظت فان جوخ من كآبته إلى حالة من الوضوح والنشاط والبهجة. كتب: "أنا غارق في العمل لأن الأشجار مزهرة وأريد أن أرسم بستانًا بروفنساليًا ينبض بالبهجة." فبينما كانت فترات النشاط المكثف في الماضي تستنزف طاقته، فقد شعر هذه المرة بالانتعاش. ^{[ 9 ]}

كتب فينسنت إلى ثيو: "هنا في الأسفل، البرد قارس، ولا يزال الثلج يغطي الريف"، ولديه "دراستان صغيرتان لغصن شجرة لوز مزهر رغم ذلك". الدراستان هما: غصن لوز مزهر في كأس ، وغصن لوز مزهر في كأس مع كتاب. ^{[ 10 ]}

على الرغم من أن أشجار الفاكهة كانت على وشك الإزهار عندما وصل فنسنت إلى آرل، ^{[ 2 ]} إلا أن المدينة كانت قد غطتها طبقة من الثلج، مما دفع فان جوخ إلى البقاء في المنزل طوال أسبوعه الأول في آرل حيث عمل على رسم الطبيعة الصامتة، مثل غصن من شجرة لوز. ^{[ 11 ]} ولإبراز بوادر الربيع المبكرة، استخدم ضربات فرشاة دقيقة وألوان الباستيل في لوحته "غصن لوز مزهر في كأس" . ^{[ 2 ]}

في كتابه "الفن الذي يلهم تحولات الحياة" ، يُقيّم بروس روس تأثير الانطباعيين على أعمال فان جوخ.

تجسد لوحة فان جوخ " غصن لوز مزهر في كأس" هذه التيارات*، مستكشفةً في الوقت نفسه القيم الجمالية اليابانية. غصن مكسور موضوع في كأس بسيط، يبرز بخط أحمر على طول الجدار البيج ومساحة فارغة واسعة. لا يوجد أي قصد زخرفي رسمي. اسم فان جوخ، مكتوبًا أيضًا باللون الأحمر الزاهي، يطفو فوق غصن في أعلى اليسار كرمز للأمل. لقد حوّل فان جوخ الطبيعة الصامتة مستعينًا بهذه القيم، فحوّل شكلًا قائمًا على الموت إلى شكل يركز على الحياة والإمكانات، وينعكس ذلك في استخدامه للألوان الزاهية. يتميز موضوعه، غصن براعم اللوز والأزهار المتفتحة، بطابع فردي، وبالتالي جوهري. تشبه هذه الطبيعة الصامتة فن تنسيق الزهور الياباني، إيكيبانا ، في بساطتها وما توحيه من أمل، فضلًا عن استخدامها الرسمي للمساحة الفارغة. ^{[ 12 ]}

• غصن لوز مزهر في كأس ، رسمه فان جوخ
• 
  غصن لوز مزهر في كأس 1888 متحف فان جوخ ، أمستردام (F392)
• 
  غصن لوز مزهر في كأس مع كتاب 1888 مجموعة خاصة (F393)

في منتصف مارس 1888 كتب فان جوخ عن الطقس وأن أشجار اللوز بدأت في الإزهار الكامل، "الطقس هنا متقلب، وغالبًا ما يكون عاصفًا مع سماء مضطربة، لكن أشجار اللوز بدأت في الإزهار في كل مكان." ^{[ 13 ]}

يقول مانكوف عن الأشجار المزهرة وهذا العمل، ^{[ 14 ]}

في لوحاته لأشجار مزهرة، بلغ فنسنت ذروة العفوية، متحرراً من النهج التحليلي الذاتي الصارم الذي اتبعه في باريس. في لوحة "شجرة اللوز المزهرة" ، استخدم فنسنت ضربات الفرشاة الخفيفة والمتقطعة للانطباعية ولمسات الألوان للتنقيطية لخلق تأثير سطحي متألق. وتُذكّر الخطوط المميزة للشجرة وموقعها في المقدمة بالخصائص الشكلية للمطبوعات اليابانية.

تم وضع رسم زهرة اللوز بالقرب من المشاهد وفي متناول يده، ويبدو أن الأغصان تمتد إلى ما وراء إطار اللوحة.

كتب ثيو إلى شقيقه فنسنت في 31 يناير 1890، ليُعلن ولادة ابنه فنسنت ويليم فان جوخ. واحتفالاً بهذه المناسبة، بدأ فنسنت برسم لوحة لثيو وزوجته. كان فنسنت شديد التعلق بشقيقه، وسعى إلى تجسيد الحياة الجديدة في أزهار شجرة اللوز احتفالاً بميلاد الطفل فنسنت. ^{[ 3 ]}

كتب فينسنت إلى والدته يخبرها بولادة طفل ثيو وجو ،

كم فرحتُ عندما وصلني الخبر... كنتُ أفضل بكثير أن يُسمّي الصبي على اسم والده، الذي كنتُ أفكر فيه كثيرًا هذه الأيام، بدلًا من أن يُسمّيه على اسمي؛ ولكن لما رأيتُ أن الأمر قد تم، شرعتُ على الفور في رسم صورة له، لأُعلّقها في غرفة نومهما، أغصان كبيرة من زهر اللوز الأبيض على خلفية سماء زرقاء. ^{[ 15 ]}

تختلف هذه اللوحة عن أي لوحة أخرى لفان جوخ. تبدو أغصان شجرة اللوز وكأنها تطفو في السماء الزرقاء وتملأ مساحة اللوحة. ^{[ 3 ]} يُذكّرنا التقريب الشديد للأغصان بمقولة ديلاكروا : "حتى جزء الشيء هو كيان كامل في حد ذاته". ^{[ 16 ]} تُحدّد الخطوط الداكنة الأغصان، وهي سمة أعجب بها فان جوخ في دراساته اليابانية للزهور، والتي قد تُصوّر، على سبيل المثال، جزءًا من ساق الخيزران في مساحة فارغة. ^{[ 3 ]} يعكس اللون الزاهي اللوحات التي رُسمت في آرل، والتأثير التحويلي الذي أحدثه فان جوخ على فن الطبيعة الصامتة. ^{[ 17 ]}

يتكهن ستيفن نايف، كاتب سيرة فان جوخ ، بأن فان جوخ استلهم لوحته "أزهار اللوز" من لوحة صديقه جون راسل " أشجار اللوز المزهرة" التي رسمها عام 1887. وربما يكون راسل بدوره قد استلهم عمله من لوحة الفنان الياباني هوكوساي الخشبية "طائر الحسون وشجرة الكرز الباكية" التي رسمها عام 1833. ^{[ 18 ]}

• 
  شجرة اللوز المزهرة ، 1888، متحف فان جوخ ، أمستردام (F557)
• 
  البستان الوردي، أو البستان ذو أشجار المشمش المزهرة ، مارس 1888، متحف فان جوخ، (F555)
• 
  شجرة الخوخ المزهرة ، مارس - أبريل 1888، متحف فان جوخ، (F404)
• 
  أشجار الخوخ المزهرة أيضًا تذكار من البنفسجي ، 1888، متحف كرولر مولر
• 
  شجرة الكمثرى المزهرة ، مارس - أبريل 1888، متحف فان جوخ، (F405)
• 
  بستان مزهر، تحده أشجار السرو ، أبريل 1888. متحف كرولر مولر، (F513)

• قائمة أعمال فنسنت فان جوخ

• زهرة اللوز ، 1890 في متحف فان جوخ
• فان جوخ، لوحات ورسومات: معرض إعارة خاص ، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد حول هذه اللوحات (انظر الفهرس).