أسجر جورن

كان أسجر أولوف جورن (3 مارس 1914 - 1 مايو 1973) رسامًا ونحاتًا وفنانًا خزفيًا وكاتبًا دنماركيًا. وكان عضوًا مؤسسًا في حركة كوبرا الطليعية والحركة الدولية الموقفية . ^{[ 1 ]}

تُعرض أكبر مجموعة من أعمال يورن، بما في ذلك عمله الرئيسي "ستالينغراد "، في متحف يورن بمدينة سيلكيبورغ في الدنمارك. وقد أوصى يورن بممتلكاته والأعمال الفنية الموجودة داخله لبلدية ألبيسولا مارينا ( سافونا )، ولذلك أُنشئ المتحف الإيطالي المسمى "كازا موسيو يورن" لعرض أعماله. ^{[ 2 ]}

وُلد في فيروم ، في الركن الشمالي الغربي من يوتلاند ، الدنمارك، وعُمّد باسم أسجر أولوف يورجنسن . ^{[ 1 ]}

كان ثاني أكبر إخوته الستة، وهو الأخ الأكبر ليورغن ناش . كان والداه يعملان في التدريس. توفي والده، لارس بيتر يورغنسن، وهو مسيحي أصولي ، بمرض الالتهاب الرئوي ^{[ 3 ]} (الذي أصيب به إثر حادث سيارة) عندما كان أسغر في الثانية عشرة من عمره. أما والدته، مارين، واسمها قبل الزواج نيلسن، فكانت أكثر تحررًا، ولكنها مع ذلك كانت مسيحية ملتزمة بشدة. كان لهذا التأثير المسيحي القوي المبكر أثر سلبي على أسغر، الذي بدأ يتمرد عليه تدريجيًا في داخله، وبشكل أعم، على أشكال السلطة الأخرى.

في عام ١٩٢٩، شُخِّصَت إصابته بمرض السل وهو في الخامسة عشرة من عمره ، وتعافى منه بعد أن أمضى ثلاثة أشهر على الساحل الغربي لجزيرة يوتلاند. وبحلول سن السادسة عشرة، تأثر بفنان المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة غروندتفيغ ، وعلى الرغم من أنه كان قد بدأ الرسم بالفعل، فقد التحق أسغر بمعهد فينترز، وهو كلية لتدريب المعلمين في سيلكيبورغ، حيث أولى اهتمامًا خاصًا لدورة في الفكر الإسكندنافي في القرن التاسع عشر . وفي نفس الفترة تقريبًا، أصبح يورن موضوعًا لعدد من اللوحات الزيتية للفنان مارتن كالوند-يورغنسن، مما شجع يورن على تجربة الرسم.

عندما تخرج من الجامعة عام ١٩٣٥، كتب له مدير الجامعة رسالة توصية ذكر فيها أنه حقق "نضجًا شخصيًا وتطورًا استثنائيًا" - لا سيما بفضل قراءاته الواسعة في مجالات خارج نطاق المواد الدراسية المطلوبة. خلال دراسته الجامعية، انضم إلى فرع سيلكيبورغ الصغير للحزب الشيوعي الدنماركي ، وتأثر بشكل مباشر بالنقابي كريستيان كريستنسن ، الذي أصبح صديقًا مقربًا له، والذي وصفه يورن لاحقًا بأنه بمثابة أب ثانٍ له. ^{[ ٤ ]}

في عام ١٩٣٦، سافر (على دراجة نارية من طراز BSA جمع ثمنها بصعوبة) إلى باريس ليصبح تلميذًا لكاندينسكي . إلا أنه عندما اكتشف أن كاندينسكي يمر بضائقة مالية، ويكاد لا يستطيع بيع لوحاته، قرر يورن الانضمام إلى أكاديمية فرناند ليجيه المعاصرة ؛ وخلال هذه الفترة، تحول من الرسم التصويري إلى الفن التجريدي. في عام ١٩٣٧، انضم إلى لو كوربوزييه في العمل على جناح العصر الحديث في معرض باريس عام ١٩٣٧. عاد إلى الدنمارك في صيف عام ١٩٣٧. سافر مجددًا إلى باريس في صيف عام ١٩٣٨، قبل أن يعود إلى الدنمارك، حيث سافر إلى لوكين وسيلكيبورغ وكوبنهاغن . [ ٥ ] ^{كان أسجر يورن} صديقًا حميمًا لتاجر الأعمال الفنية الدنماركي بورغ بيرش، صاحب غاليري بيرش، الذي باع أعماله الفنية منذ ثلاثينيات القرن العشرين . وفي وقت لاحق، أقام جورن العديد من المعارض الجماعية والمعارض الفردية في صالات عرض مختلفة.

درس في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة في كوبنهاغن من عام 1937 إلى عام 1942.

كان احتلال ألمانيا النازية للدنمارك فترة أزمة عميقة بالنسبة لجورن، الذي تشرب مبادئ السلمية. في البداية، أدخله الاحتلال في حالة اكتئاب حاد. لاحقًا، انخرط في حركة المقاومة الشيوعية . خلال الحرب، شارك أيضًا مع المهندس المعماري روبرت دالمان أولسن في تأسيس جماعة الفن السري "هيلهيستن" أو "حصان الجحيم"، وساهم في مجلتها التي تحمل الاسم نفسه . في عام 1939، كتب مقالته النظرية الرئيسية "ابتذال حميم"، التي نُشرت في " هيلهيستن " ، والتي زعم فيها أن مستقبل الفن يكمن في الفن الهابط ، وأشاد بلوحات المناظر الطبيعية التي رسمها الهواة ووصفها بأنها "أفضل فن اليوم". كما كان أول من ترجم أعمال فرانز كافكا إلى الدنماركية.

بعد الحرب، اشتكى من أن فرص التفكير النقدي في سياق الساحة الشيوعية قد تقلصت بسبب ما وصفه بالسيطرة السياسية البرجوازية المركزية. ولما وجد هذا الأمر غير مقبول، انفصل عن الحزب الشيوعي الدنماركي ، مع أنه لم يُعلن انسحابه رسميًا إلا في منتصف الستينيات، وظل ملتزمًا فلسفيًا بمراجعة التحليل الماركسي للرأسمالية من منظور الفنان.

سافر مجددًا إلى فرنسا، حيث أسس في خريف عام ١٩٤٨، بالاشتراك مع كريستيان دوترمون وكونستانت ، حركة كوبرا (حركة فنية طليعية أوروبية )، وقام بتحرير دراساتٍ خاصة بمكتبة كوبرا. إلا أنه بحلول عام ١٩٤٩، بدأ يورن علاقةً مع ماتي فان دومسيلير، ابنة الملحن جاكوب فان دومسيلير ومعلمة الموسيقى مايك ميدلكوب. كانت ماتي متزوجةً من كونستانت منذ عام ١٩٤٢ ولم ينفصلا بعد. لم يتقبل كونستانت هذا الأمر برحابة صدر، مما ساهم في تفكك حركة كوبرا لاحقًا. ^{[ ٦ ]} تسبب هذا في توترٍ داخل مجموعة كوبرا، حيث قاطع الفنانون الهولنديون مؤتمرًا عُقد في بريغنيرود في وقتٍ لاحق من ذلك العام. تزوج يورن وماتي عام ١٩٥٠، ورُزقا بابنٍ اسمه أولي وابنةٍ اسمها بوديل. انحلت مجموعة كوبرا عام ١٩٥١. ^{[ ٧ ]}

عاد فقيراً ومريضاً بشدة بمرض السل إلى سيلكيبورغ في عام 1951 واستأنف العمل في مجال الخزف في عام 1953. وفي العام التالي سافر إلى ألبسولا مارينا في إيطاليا حيث انخرط في فرع من كوبرا، الحركة الدولية من أجل باوهاوس تخيلي .

الأممية الموقفية

في عام 1954 التقى غي ديبور ، الذي أصبح صديقًا مقربًا له. تعاون الرجلان في كتابين فنيين ، هما "نهاية كوبنهاغن " (1957) و "مذكرات" (1959)، بالإضافة إلى مطبوعات ومقدمات لأعمال بعضهما البعض.

شارك في المؤتمر الذي أدى إلى اندماج الحركة الدولية لباوهاوس التخيلي ، والحركة الدولية الأدبية ، وجمعية لندن للجغرافيا النفسية ، لتشكيل الحركة الموقفية الدولية عام ١٩٥٧. وهناك، وظّف معارفه العلمية والرياضية المستقاة من هنري بوانكاريه ونيلز بور لتطوير أسلوبه في علم الموقف . لم يؤمن يورن قط بفكرة أن الأفكار الموقفية فنية بحتة ومنفصلة عن الانخراط السياسي. بل كان في صميم مشروع الحركة الموقفية الدولية، متشاركًا تمامًا مع ديبور في نواياه الثورية. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} تمثلت المبادئ العامة للحركة الموقفية في مهاجمة الاستغلال الرأسمالي وتدهور حياة الناس، وإيجاد حلول لتجارب حياتية بديلة، وبناء المواقف، والتخطيط الحضري الموحد، والجغرافيا النفسية ، مع دمج اللعب والحرية والتفكير النقدي. وقد طبّق يورن هذه المبادئ العامة على الرسم. ^{[ ١٠ ]}

في عام 1961، تخلى ودياً عن نشاطه في المنظمة الدولية، مع استمراره في دعم محتواها وأهدافها بشكل كامل، ومواصلة دعمها مالياً، لكنه كان يعتقد أن استراتيجية المنظمة الجديدة غير فعالة. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

ثم أسس المعهد الإسكندنافي للتخريب المقارن في سيلكيبورغ، وساهم بمواد في صحيفة "ذا سيتويشنيست تايمز" . وفي وقت لاحق، تبرع بمتحف للفن الحديث لمدينة سيلكيبورغ الدنماركية، بالقرب من مسقط رأسه. ومع ذلك، ظل على علاقة وثيقة مع ديبور، واستمر في تمويل منشورات الحركة السيتويشنية. ^{[ 13 ]}

لقد تجسد نظامه الفلسفي "التريولكتكس" عملياً من خلال تطوير كرة القدم ثلاثية الجوانب .

السنوات اللاحقة

أقام يورن أول معرض فردي له في أمريكا في غاليري ليفيبفر عام ١٩٦٢. بعد عام ١٩٦٦، واصل يورن رسم اللوحات الزيتية أثناء سفره في أنحاء أوروبا لجمع الصور مع المصور جيرارد فرانشيسكي لأرشيفه الضخم "١٠٠٠٠ عام من الفن الشعبي النوردي". سافر يورن على نطاق واسع إلى كوبا وإنجلترا والشرق الأقصى. سافر إلى الولايات المتحدة للمرة الوحيدة عام ١٩٧٠ لحضور افتتاح معرض في غاليري ليفيبفر. وكان قد صرّح سابقًا برفضه السفر إلى أي بلد يُلزم زواره بالتوقيع على بيان يُفيد بأنهم ليسوا شيوعيين.

في عام 1964، مُنح جائزة غوغنهايم، التي تضمنت مكافأة مالية سخية، من قبل لجنة تحكيم دولية شكلها لورانس ألوواي . ^{[ 14 ]} وفي اليوم التالي، أرسل يورن هذه البرقية إلى رئيس متحف غوغنهايم، هاري ف. غوغنهايم : ^{[ 15 ] [ 16 ]}

اذهب إلى الجحيم بأموالك أيها الوغد - توقف - ارفض السعر - توقف - لم أطلبه أبدًا - توقف - ضد كل حياء - مزج الفنان رغماً عنه في دعايتك - توقف - أريد تأكيدًا علنيًا بأنني لم أشارك في لعبتك السخيفة يا جورن

خلال مسيرته الفنية، أنتج أكثر من 2500 لوحة، ومطبوعة، ورسمة، وقطعة خزفية، ومنحوتة، وكتاب فنان، وملصقات، ولوحات فنية مجمعة، ومنسوجات تعاونية. كما ألف يورن أكثر من عشرين كتابًا في علم الجمال والسياسة والنظرية الثقافية، بالإضافة إلى عمله كرسام ونحات. ^{[ 17 ]}

توفي في آرهوس ، الدنمارك في 1 مايو 1973. ودفن في مقبرة كنيسة غروتلينغبو ، في جزيرة غوتلاند في السويد.

• فن الدنمارك
• قائمة الرسامين الدنماركيين
• أعضاء الأممية الموقفية
• متحف يورن، سيلكيبورغ
• التاشيزم

• غاي أتكينز، أسجر جورن، وترولز أندرسن: أسجر جورن. جورن في الدول الاسكندنافية. 1930-1953. دراسة لتطور أسجر جورن الفني من عام 1930 إلى عام 1953، وفهرس للوحاته الزيتية من تلك الفترة. لندن، 1968
• غاي أتكينز، أسجر جورن، وترولز أندرسن: أسجر جورن. السنوات الحاسمة 1954-1964. دراسة لتطور أسجر جورن الفني من عام 1954 إلى عام 1964، وفهرس للوحاته الزيتية من تلك الفترة. لندن 1977
• غاي أتكينز، أسجر جورن، وترولز أندرسن: أسجر جورن. السنوات الأخيرة، 1965-1973. دراسة لتطور أسجر جورن الفني من عام 1965 إلى عام 1973، وفهرس للوحاته الزيتية من تلك الفترة. لندن، 1980
• غاي أتكينز وترولز أندرسن: أسجر جورن. ملحق لفهرس أعماله الفنية من عام 1930 إلى عام 1973. لندن 1986
• غاي أتكينز وترولز أندرسن: أسجر جورن. ملحق منقح لفهرس أعماله الفنية من عام 1930 إلى عام 1973. كوبنهاغن 2006
• ينس ستاوبراند: أسجر جورن - عن المؤلف أسجر جورن وكتبه الخمسة الصادرة عن المعهد الإسكندنافي للتخريب المقارن، وفهرس كتب أسجر جورن الخمسة الصادرة عن المعهد الإسكندنافي للتخريب المقارن ، كوبنهاغن 2009. ISBN 978-87-92259-89-9الكتاب متوفر باللغتين الإنجليزية والدنماركية.
• ينس ستوبراند: أسغر جورن أفوريسمر، وآخرون تيكستستيكر ، فالبي 1995 . رقم ISBN 87-21-00175-8/ 9788721001759
• نيلز فيجو بنتزون (عمل موسيقى الحجرة): "Detbanale" [The Banal]، للميزوسوبران والتشيلو، فريدريكسبيرج 1995. في المكتبة الملكية، كوبنهاجن، الدنمارك.
• أسغر جورن: Naturens Orden [النظام الطبيعي] ، كوبنهافن 1962
• أسغر جورن: Værdi og Økonomi [القيمة والاقتصاد] ، كوبنهافن 1962
• أسغر جورن: هيلد أوغ هاسارد [الحظ والفرصة] ، كوبنهافن 1963
• أسغر جورن: تينغ أوغ بوليس [الشيء والبوليس] ، كوبنهافن 1964
• أسغر جورن: ألفا أوميجا [ألفا وأوميغا] ، كوبنهافن 1963–64
• غراهام بيرتويستل : "نظرية أسجر جورن الشاملة للفن بين هيلهيستن وكوبرا 1946-1949"، أوتريخت 1986.
• ترولز أندرسن، برايان راسموسن ورولد باي : "يوم في هافانا"، كوبنهاغن 2005. الكتاب متوفر باللغتين الإنجليزية والدنماركية.
• "جورن، أسغر أولوف". إيت بيندز ليكسيكون (3  ed.). 1990.
• التخريب المقارن: أسجر جورن والموقف الفني من الحياة بقلم بيتر شيلد ، بورغن/أشجيت (1998)
• النظام الطبيعي ونصوص أخرى بقلم أسجر جورن (ترجمة بيتر شيلد)، دار نشر أشجيت (2002)
• أسغر جورن  : في السيرة الذاتية لترولز أندرسن، كوبنهاغن (1994) مجلدان.
• توم ماكدونو (2002) الفن في أمريكا يوليو 2002
• نوربرت هاس / فريني هاس: جورن با لايسوي . فادوز: تشاوسموس برس 2012.
• نوربرت هاس: جورنس ستالينغراد . -في: Liechtensteiner Exkurse VI، Eggingen: Edition Isele 2007، S. 275-296.
• نوربرت هاس: إلى الأبد جورن . Wädenswil am Zürichsee: نيمبوس. كونست وبوخر 2014. 208 Seiten. رقم ISBN 978-3-03850-001-8.

• سيرة ذاتية وصور وقائمة ضخمة من اللوحات المعروضة في غاليري بيرش، المشهورة بأعمال أسجر جورن وحركة كوبرا.
• Asger Jorn في Høst وCobra وGroup Spur وSituationists باللغة الألمانية
• معارض حقيقية مع أسجر جورن
• متحف جورن، سيلكبورج (متحف سيلكبورج كونستموزيوم سابقًا)
• معرض في Fundació Antoni Tàpies
• متحف جورن هاوس، ألبيسولا مارينا (SV)، إيطاليا