آشور ناصربال الثاني

آشور ناصر بال الثاني ( الترجمة الصوتية : آشور ناصر أبلي ، وتعني " آشور حارس الوريث" ^{[ 1 ]} ) كان الملك الثالث للإمبراطورية الآشورية الجديدة من 883 إلى 859 قبل الميلاد. خلف آشورنصربال الثاني والده توكولتي نينورتا الثاني . ابنه وخليفته كان شلمنصر الثالث وملكته موليسو موكانيشات نينوا.

خلال فترة حكمه، شرع في برنامج توسعي واسع النطاق، فبدأ بغزو شعوب الشمال في آسيا الصغرى حتى نيري ، وفرض الجزية على فريجيا ، ثم غزا آرام ( سوريا الحديثة )، وقضى على الآراميين والحيثيين الجدد بين نهري الخابور والفرات . وتشهد القصور والمعابد والمباني الأخرى التي شيدها على تطور ملحوظ في الثروة والفنون. ^{[ 2 ]} وقد عيّن حكامًا آشوريين، بدلًا من الاعتماد على الحكام المحليين التابعين له الذين يدفعون الجزية.

كان آشور ناصربال الثاني سيئ السمعة بسبب وحشيته، ^{[ 3 ] [ 4 ]} باستخدام الأسرى المستعبدين لبناء عاصمة آشورية جديدة في كالحو ( نمرود ) في بلاد ما بين النهرين.

أدت قسوته إلى ثورة سحقها بحزم في معركة ضارية استمرت يومين. ووفقًا لنقش نصبه التذكاري، فإنه يقول عند استذكاره لهذه المذبحة: ^{[ 5 ]}

أسرتُ رجالهم صغارًا وكبارًا. قطعتُ من بعضهم أرجلهم وأيديهم، ومن آخرين قطعتُ آذانهم وأنوفهم وشفاههم. كومتُ آذان الشباب، وصنعتُ من رؤوس الشيوخ مئذنة. عرضتُ رؤوسهم كغنيمة أمام مدينتهم. أحرقتُ الأطفال الذكور والإناث، ودمرتُ المدينة وأحرقتها.

بعد هذا النصر، تقدم دون مقاومة حتى وصل إلى البحر الأبيض المتوسط ، وفرض الجزية على فينيقيا . وعند عودته إلى دياره، نقل عاصمته إلى مدينة كالحو ( نمرود ).

على غرار ملوك آشور السابقين، شنّ آشور ناصربال حملات عسكرية على طول نهر الفرات ضد الآراميين ، وفي ديالى ضد بابل . وقد ضمنت معاملة آشور ناصربال الثاني الوحشية للمتمردين عدم حدوث المزيد من الثورات حتى في غياب جيشه. وكانت الثورات اللاحقة تؤدي إلى استبدال الملك المحلي بحاكم موالٍ فقط للملكية الآشورية. وبقيادة جيشه، الذي كان يتألف عادةً من المشاة (بما في ذلك القوات المساعدة والأجانب)، والفرسان الثقيلة ، والفرسان الخفيفة، والعربات الحربية ، غزا آشور ناصربال الحيثيين والدول الآرامية في شمال سوريا. ^{[ 6 ]}

لم يُدمر آشور ناصربال الثاني المدن الفينيقية / الكنعانية التي غزاها. وقد فشل في حصاره لمدينة صور ، التي أسس فيها إيتوبال مدينة كيتيون في قبرص، وفتح طرقًا تجارية عبر بحر إيجة، وصولًا إلى رودس وميليتوس. وبفضل الجزية، أصبحت هذه المدن مصادر للمواد الخام لجيوشه وبرامجه العمرانية. فقد كان الحديد ضروريًا لصناعة الأسلحة، وخشب الأرز اللبناني للبناء، والذهب والفضة لدفع رواتب الجنود.

وعند النظر في المواطنين المحتلين في الأراضي التي غزاها، كتب: ^{[ 7 ]}

أعدت توطينهم في مدنهم ومنازلهم المهجورة. وفرضت عليهم جزية وضرائب أكثر من أي وقت مضى: خيول، وبغال، وثيران، وأغنام، ونبيذ، وعمل.

تُعرف بوابات بالاوات، أو أشرطة بالاوات البرونزية، بثلاث مجموعات من الأشرطة البرونزية المزخرفة التي كانت تُزيّن الأبواب الرئيسية لعدة مبانٍ في بالاوات (إمغور-إنليل القديمة). يعود تاريخ اثنتين منها إلى عهد آشور ناصربال الثاني، بينما تُصوّر المجموعة الثالثة من الأشرطة البرونزية مآثر ابنه شلمنصر الثالث . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

بعد سقوط الإمبراطورية الآشورية الحديثة وتدمير بالاوات، تحللت العناصر الخشبية للبوابات. لا تزال معظم الأشرطة البرونزية باقية، ويمكن العثور عليها في المتاحف. كان ارتفاع البوابات في الأصل 6.8 متر. ^{[ 9 ]}

اكتشف عالم الآثار العراقي هرمز رسام هذه البوابات لأول مرة خلال بعثة للمتحف البريطاني عام 1878، حيث عُثر عليها عند مدخل قصر الملك. تُعرض هذه المجموعة من أشرطة بالاوات البرونزية بشكل دائم في لندن. أما المجموعة الثانية، فقد نقّب عنها السير ماكس مالوان عام 1956 في معبد مامو ، إلهة الأحلام في بلاد ما بين النهرين. كانت هذه المجموعة معروضة في متحف الموصل بالعراق، لكنها الآن مفقودة إلى حد كبير بسبب أعمال النهب التي أعقبت غزو العراق عام 2003. تتوفر وثائق هذه الأشرطة في منشور صادر عن المتحف البريطاني عام 2008. ^{[ 8 ]} وتعرضت مقتنيات متحف الموصل لمزيد من التدمير عام 2015 نتيجة لهجوم إرهابي.

تتضمن هذه المجموعات 32 شريطًا من المشاهد التصويرية المنقوشة على البرونز، بما في ذلك النقوش المسمارية. وهي توفر ثروة من المعلومات التاريخية والفنية عن آشور في القرن التاسع قبل الميلاد والمنطقة المحيطة بها. ^{[ 8 ]}

بدأ بناء قصر آشور ناصربال الثاني في كالحو (نمرود، الواقعة في العراق الحديث جنوب الموصل بقليل) على الأرجح حوالي عام 878 قبل الميلاد، ^{[ 10 ]} ويُعتقد عمومًا أنه اكتمل بعد حوالي 15 عامًا بالتزامن مع إعادة بناء مدينة آشور الوسطى بشكل شبه كامل، حوالي عام 864 قبل الميلاد. ^{[ 11 ] [ 12 ]} ويصف نقشٌ افتتاح القصر بالتفصيل مأدبةً استمرت عشرة أيام حضرها 69,574 شخصًا. ^{[ 13 ] [ 14 ]} وكانت جدران القصر مُزينةً بنقوش بارزة منحوتة من المرمر. وحملت هذه النقوش نقوشًا متقنة، يصور العديد منها الملك محاطًا بأرواح مجنحة حامية، أو منخرطًا في الصيد أو في حملة عسكرية.

كان لكل نقش نصٌ محفورٌ عليه. وكان هذا النص متطابقًا أو شديد الشبه في جميع النقوش، ولذلك يُطلق عليه اسم النقش القياسي. يبدأ النقش القياسي بتتبع نسب آشور ناصر بال الثاني لثلاثة أجيال، ويروي انتصاراته العسكرية، ويحدد حدود إمبراطوريته، ويشرح كيف أسس مدينة كالهو، وكيف بنى القصر. كما بنى آشور ناصر بال الثاني بوابة ضخمة في نمرود.

قام عالم الآثار البريطاني أوستن هنري لايارد بالتنقيب في كالحو في أربعينيات القرن التاسع عشر، وكشف عن القصر الشمالي الغربي لآشور ناصربال الثاني. واليوم، تُعرض العديد من النقوش والمنحوتات من الحفريات في نمرود في صالات عرض المتحف البريطاني في لندن ، بما في ذلك تمثال آشور ناصربال الثاني والمسلة السوداء التي صنعها ابنه شلمنصر الثالث ، مع نقوش أخرى معروضة في متاحف في أوروبا (مثل ميونيخ ) واليابان والولايات المتحدة الأمريكية.

بعد سقوط آشور عام 612 قبل الميلاد، غطت النباتات القصر حتى دُفن بالكامل، وبقي على هذه الحال لما يقارب 2500 عام إلى أن أعاد اكتشافه البريطاني أوستن هنري لايارد عام 1845. ^{[ 15 ]} أشرف لايارد على أعمال التنقيب في القصر، حيث نُقلت النقوش البارزة التي كانت تُهيمن على جدرانه من الموقع وأُرسلت إلى مجموعات في أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية، واستقبل المتحف البريطاني معظم هذه النقوش التي تُصوّر نمرود. ورغم التنقيب عن العديد من هذه النقوش ونقلها، بقي عدد كبير منها داخل القصر، ثم أُعيد دفنه مع مرور الزمن. ^{[ 15 ]}

أعاد ماكس مالوان التنقيب في الموقع من عام 1947 حتى عام 1957، حين تولت إدارة الآثار العراقية المشروع، وهي لا تزال تتمتع بالسلطة القانونية عليه. تبلغ مساحة القصر المعروفة 200 متر من الشمال إلى الجنوب و120 مترًا من الشرق إلى الغرب. ويُرجّح أن هذه المساحة لا تمثل سوى جزء من التصميم الأصلي، بما في ذلك احتمال وجود طابق علوي، مع عدم وجود أي دليل ملموس على ذلك. كانت جميع جدران القصر مُغطاة بألواح حجرية، زُيّن معظمها بنقوش بارزة. ^{[ 15 ]}

الرمزية والغرض

شهدت هذه النقوش البارزة قدراً من التوحيد حوالي عام 870 قبل الميلاد. نُقش على كل لوح حجري، بما في ذلك الألواح الخالية من النقوش البارزة، ما يُعرف بالنقش القياسي. وقد ذكر هذا النص أسماء الملك وألقابه المختلفة، وتحدث عن علاقته بالآلهة، ولخّص فتوحاته العسكرية. كما يصف النص تأسيس كالحو، ويتحدث عن القصر نفسه. ^{[ 15 ]} أما الألواح التي تحتوي على نقوش بارزة، فتتضمن تصويراً لأيديولوجية آشور ناصربال الملكية. ويمكن تصنيف هذه الأيديولوجية إلى أربعة أفكار رئيسية: النجاح العسكري للملك، وخدمته للآلهة التي وفرت له الحماية الإلهية، وازدهار آشور. ^{[ 15 ]}

يُلاحظ اهتمام خاص بتشريح كل من الإنسان والحيوان في هذه الرسوم. ^{[ 16 ]} تُعدّ مشاهد الصيد الملكية من أشهر نقوش نمرود، لا سيما تلك التي تُظهر آشور ناصربال الثاني وهو يصطاد الأسود. كما يُلاحظ اهتمام واضح بالعلاقة بين الإنسان والحيوان في العديد من المشاهد. في بعض الرسوم، يظهر الملك برفقة مخلوقات خارقة للطبيعة تجمع بين صفات الإنسان والحيوان. جميع الرسوم الوقائية، التي كانت تُزيّن مداخل القصر، كانت تُصوّر هذه الكائنات الهجينة. ضمن سياق هذه الشخصيات الوقائية، كانت هناك ثلاثة أنواع رئيسية: شخصية مجنحة ترتدي تاجًا ذا قرون يرمز إلى الألوهية، وشخصية مجنحة ترتدي عصابة رأس من الورود، وشخصية بشرية مجنحة برأس طائر. ^{[ 15 ]}

موضوع متكرر

تضمنت المواضيع الشائعة الأخرى في نقوش نمرود الحملات العسكرية والانتصارات التي حققها الآشوريون. وبشكل أكثر تحديدًا، كانت هذه النقوش بمثابة تصوير للعلاقات بين الآشوريين وغير الآشوريين. ^{[ 17 ]} كان الآشوريون يُصوَّرون دائمًا في لحظات مجدهم، بينما يظهر غير الآشوريين في أوضاع مُشوَّهة أو مُلتوية، وغالبًا ما يكونون عراة. مثّلت هذه الرسوم الموت العنيف كعقاب على انتهاك القيم الآشورية، بالإضافة إلى العقاب القاسي على التجاوزات. لم تكن هذه الرسوم بمثابة رسالة واضحة للشخصيات البارزة الزائرة من الثقافات الأخرى فحسب، بل كانت أيضًا بمثابة تحذير بديهي للنخب الآشورية بشأن ما يمكن أن يحدث إذا قرروا تحدي الملك. ^{[ 17 ]}

من المرجح أن عامة الناس لم يكونوا يشاهدون هذه النقوش، إذ لم يكن يُسمح لهم بدخول القصر في أغلب الأحيان، إن سُمح لهم بذلك أصلاً. وكان حضور النخبة في القصر يقتصر عادةً على الطقوس وغيرها من المعاملات مع الملك. وتغيب النساء الآشوريات عن جميع هذه المنحوتات البارزة، ويعود ذلك على الأرجح إلى سياق هذه النقوش، الذي كان يُمثل أنشطة يهيمن عليها الرجال. ^{[ 17 ]} والاستثناء الوحيد لغياب النساء عن هذه المشاهد هو النساء غير الآشوريات اللواتي وقعن أسيرات خلال الحروب. وهنّ عادةً من نساء النخبة في ثقافات أخرى، وليس من الطبقة الدنيا. وعلى عكس الطريقة التي صُوّر بها الأسرى الذكور، لم تكن النساء في هذه النقوش مقيدات ولا عاريات. وكانت الأسيرات في أغلب الأحيان يرتدين ملابس طويلة تصل إلى الأرض، مع إمكانية كشف جزء من أجسادهن بتفاصيل دقيقة. ^{[ 17 ]}

لم تُنقل جميع المنحوتات البارزة من قصر نمرود. يُمكن مشاهدة العديد منها في سياقها الأصلي، وإن كان ذلك محدودًا للغاية. وتسعى العديد من المتاحف التي تعرض حاليًا نقوش نمرود إلى إعادة خلق أجواء القصر من خلال عرضها بطريقة مشابهة لمواقعها الأصلية.

في نوفمبر/تشرين الثاني 2014، أفادت التقارير بأن تنظيم الدولة الإسلامية في العراق والشام ( داعش) قد نهب العديد من المواقع الأثرية في العراق، بما في ذلك قصر آشور ناصربال الثاني، وكان يبيع القطع الأثرية في السوق السوداء. ووفقًا لأيمن جواد، المدير التنفيذي لمنظمة التراث العراقي (ومقرها لندن)، فإن "الألواح والمخطوطات والكتابات المسمارية هي أكثر القطع الأثرية شيوعًا في عمليات التداول، وللأسف، يُلاحظ هذا الأمر في أوروبا وأمريكا" . وأضاف: "تُباع قطع أثرية لا تُقدر قيمتها بمئات الملايين من الدولارات لتمويل الإرهابيين". ^{[ 18 ]}

في 5 مارس 2015، أفادت التقارير أن تنظيم الدولة الإسلامية بدأ هدم مدينة نمرود. وتم هدم القصر المحلي بالجرافات، وتحطيم تماثيل اللاماسو عند بوابات قصر آشور ناصربال الثاني. ^{[ 19 ]}

الولايات المتحدة

• متحف كليفلاند للفنون ، أوهايو
• معهد مينيابوليس للفنون ، مينيسوتا - العبقري المجنح
• متحف جامعة برينستون للفنون ، نيو جيرسي - العبقري المجنح
• معرض جامعة ييل للفنون ، كونيتيكت - مقتنيات من المجموعة
• معهد الدراسات الشرقية بجامعة شيكاغو ، شيكاغو - نقش بارز
• متحف ميد للفنون ، أمهيرست، ماساتشوستس
• متحف كلية ويليامز للفنون ، ويليامزتاون، ماساتشوستس
• متحف الفنون الجميلة، بوسطن ، ماساتشوستس
• متحف بروكلين ، نيويورك
• متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك - مقتنيات من المجموعة
• متحف هود للفنون ، هانوفر، نيو هامبشاير
• متحف والترز للفنون ، بالتيمور، ماريلاند
• متحف الفنون الجميلة، هيوستن ، تكساس
• متحف كيمبل للفنون ، فورت وورث، تكساس
• متحف سانت لويس للفنون ، ميسوري
• متحف نيلسون أتكينز للفنون ، مدينة كانساس سيتي، ميزوري
• متحف فليمنج للفنون ، برلينجتون، فيرمونت
• متحف كلية بودوين للفنون ، برونزويك، مين
• متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ، قصر ليجيون أوف أونر
• متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

المملكة المتحدة

• متحف أشموليان ، أكسفورد
• المتحف البريطاني ، لندن
• متحف ومعرض بريستول للفنون ، بريستول
• متحف فيتزويليام ، كامبريدج
• المتحف الوطني الاسكتلندي ، إدنبرة
• مجموعة بوريل ، غلاسكو

أوروبا

• متحف بيرغامون ، برلين، ألمانيا
• Staatliche Sammlung für Ägyptische Kunst ، ميونيخ، ألمانيا
• Skulpturensammlung ، دريسدن، ألمانيا
• متحف كالوست جولبنكيان ، لشبونة، البرتغال
• المتاحف الملكية للفنون والتاريخ ، بروكسل، بلجيكا

الشرق الأوسط

• متحف البصرة ، العراق
• متحف العراق ، بغداد، العراق
• متحف الموصل ، العراق
• متحف السليمانية ، العراق
• متحف حضارة أربيل ، العراق
• متحف البصرة ، العراق
• متحف الشرق القديم، متاحف إسطنبول الأثرية ، تركيا

• أحجار كورخ الضخمة
• لاماسو

• برينكمان، جا (1968). تاريخ سياسي لبابل ما بعد الكيشية، 1158-722 ق.م. روما: معهد بونتيلسيوم الكتابي.
• تشاو، سي تي (2020). "حمل السيف في فن آشور ناصربال الثاني: مظاهر السلطة الإلهية" . العراق . 82 : 73-93 . doi : 10.1017/irq.2020.1 . S2CID 225636027 . 
• كروفورد، فون إي. وآخرون  (1980). النقوش الآشورية والمنحوتات العاجية في متحف المتروبوليتان للفنون: نقوش قصر آشور ناصربال الثاني ومنحوتات عاجية من نمرود . نيويورك: متحف المتروبوليتان للفنون. ISBN 0870992600.
• ديوار، ب. (2020). "الولايات المتحدة ضدهم: الجوانب الأيديولوجية والنفسية لحملة آشور ناصربال الثاني ضد المتمردين الآشوريين في خلزيلوخا". العراق . 82 : 111-124 . doi : 10.1017/irq.2020.4 . S2CID 225382970 . 
• غرايسون، أك (1972). من تغلث فلاسر الأولى إلى آشور ناصر أبلي الثاني . النقوش الملكية الآشورية. المجلد.  2. فيسبادن: أوتو هاراسويتز.
• ألبرت كيرك غرايسون (1991). الحكام الآشوريون في أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد (1114-859 قبل الميلاد) . مطبعة جامعة تورنتو.
• مالوان، إم إي إل (1966). نمرود وآثارها . لندن: كولينز.
• أولمستيد، أ. ت. (1918). "الرعب المُتعمّد لآشور ناصر أبال" . مجلة الجمعية الشرقية الأمريكية . 38 : 209-263 . doi : 10.2307/592609 . hdl : 2027/pst.000020023782 . JSTOR 592609 . 
• ريد، جي إي (1980) [1979]. “الزخرفة المعمارية الآشورية”. بغداد ميتيلونجن . 10/11: 71- 87.
• ستيرنز، جيه بي (1961). نقوش من قصر آشور ناصربال الثاني . غراتس: إرنست إف. وايدنر.

• آشور ناصربال الثاني // موسوعة التاريخ العالمي
• لوحة بارزة من قصر الملك الآشوري آشور ناصربال الثاني // متحف المتروبوليتان للفنون