المقر الرئيسي لبنك جورجيا

درس جورج تشاخافا (გიორგი ჩახავა) الهندسة المعمارية في جامعة تبليسي التقنية الحكومية وتخرج عام 1949. ومنذ ذلك الحين، عمل كمهندس معماري في مكتبه الخاص، ونفذ مشاريع في جورجيا ، بالإضافة إلى أوكرانيا وأوزبكستان وطاجيكستان وأفغانستان ولاتفيا . استلهم تصاميمه من "الطبيعة الفريدة لبلدي، بتفردها وجمال كل منطقة فيها، في تناغم مع القرى الجبلية" [ 5 ^{] . كما} تأثرت تصاميمه بشكل كبير بإل ليسيتسكي والمذهب التجريدي . ^{[ 6 ]}

حصل تشاخافا على العديد من الأوسمة والجوائز. ففي عام 1983، نال جائزة الدولة من مجلس وزراء الاتحاد السوفيتي . كما منحه اتحاد المهندسين المعماريين الجورجيين وسام الشرف الخاص في الهندسة المعمارية. وفي عام 1991، أصبح عضوًا فخريًا في الأكاديمية الدولية للهندسة المعمارية في الدول الشرقية. توفي تشاخافا في 25 أغسطس/آب 2007. ^{[ 2 ]}

يستند التصميم إلى مفهوم يُعرف باسم "طريقة مدينة الفضاء" (براءة اختراع جورجية رقم 1538). ^{[ 2 ]} تقوم الفكرة على استخدام مساحة أقل من الأرض، وإعادة المساحة أسفل المبنى إلى الطبيعة. استلهم المهندس المعماري تصميمه من الغابة: فالجذوع تشبه اللب، والأجزاء الأفقية تشبه الأغصان. وبين الأرض والأغصان، توجد مساحة واسعة للكائنات الحية الأخرى، مما يخلق عالماً متناغماً مع الغابة. وتعتمد طريقة مدينة الفضاء على المبدأ نفسه، بهدف خلق تجربة من الرفاهية والراحة.

استُخدم مفهوم "انسياب" الطبيعة أو المناظر الطبيعية أسفل المبنى من قِبل معماريين آخرين أيضًا. فقد عمل لو كوربوزييه نظريًا على "المنزل على أعمدة" وطبّق هذه الفكرة، على سبيل المثال، بدءًا من عام 1947 في وحدة السكن . واستخدم فرانك لويد رايت فكرة مماثلة في منزل فولينغ ووتر عام 1935. كما استخدم غلين موركوت المثل "المس هذه الأرض برفق" حرفيًا في بعض تصاميمه. ومن الأمثلة المعاصرة متحف كي برانلي الذي صممه جان نوفيل في باريس ، حيث تقع حديقة أسفل مبنى.

يعود تصميم المبنى إلى أفكار البنائيين الروس في عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ]} صمم المهندس المعماري إل ليسيتسكي، من خلال ناطحات السحاب الأفقية (Wolkenbügel) عام 1924، هيكلاً مشابهاً للغاية. كما قسم المساحات الداخلية والمكاتب إلى عناصر رأسية وأفقية، في نقيض للمفهوم الأمريكي لناطحات السحاب . ^{[ 7 ]}

يُمكن وصف هذا الطراز بأنه "ما بعد البنائية"، وهو من أفضل الأمثلة على هذا المفهوم المعماري في المدينة. وبفضل استخدام الخرسانة المكشوفة والأحجام الهندسية الحادة، يُمكن اعتبار المبنى جزءًا من حركة الوحشية المعمارية . ويرتبط مفهوم مدينة الفضاء ارتباطًا وثيقًا بالبنيوية . وبين الوحشية والبنيوية، شُيّدت مبانٍ مماثلة في بلدان أخرى، مثل مركز ياماناشي للاتصالات في كوفو من تصميم كينزو تانغه ، أو هابيتات 67 من تصميم موشيه سافدي ، وكلاهما اكتمل بناؤه عام 1967.

يرى الكاتب الألماني أودو كولترمان أيضًا صلةً شكليةً بين المبنى ومستخدمه. فالهيكل، في رأيه، يُمثّل الاستخدام الداخلي من خلال الإشارة الشكلية إلى الشوارع والجسور. ^{[ 1 ]} وفي وصفه للمبنى، قال ناقد العمارة في صحيفة نيويورك تايمز، نيكولاي أوروسوف: "يرتفع المبنى على منحدر بين طريقين سريعين، وتعكس أشكاله الضخمة المعلقة ميل الحقبة السوفيتية إلى الأحجام الضخمة. ومع ذلك، فهي تتناغم أيضًا مع محيطها، مُحتفيةً بالمناظر الطبيعية التي تمتد أسفل المبنى مباشرةً. ويُذكّرنا تكوين الأشكال المتشابكة، المصممة كسلسلة من الجسور، بأعمال حركة الأيض اليابانية في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، ما يُثبت أن المعماريين السوفييت لم يكونوا يعملون في فراغ فكري." ^{[ 8 ]}

يُزعم أن التصميم مسروق من مبنى كان مخططًا له ولكنه لم يُبنَ في حي كوشيري ببراغ ، من تصميم المهندس المعماري التشيكي كارل براغر ، الذي صمم أيضًا مبنى الجمعية الفيدرالية السابق في براغ. ^{[ 9 ]} توجد نسخة من بعض الأفكار الهيكلية لهذا المشروع في مبنى "شجرة الحياة" (Árbol de la vida) في ليشيرياس، فنزويلا، من تصميم المهندس المعماري الفنزويلي فروتو فيفاس .