رعب جسدي

تُعدّ رواية فرانكشتاين لماري شيلي (1818) مثالًا مبكرًا على نوع أدب الرعب الجسدي في الكتابة الروائية. ويُعتقد أن نجاح أدب الرعب القوطي في القرن التاسع عشر، بالتزامن مع ظهور الخيال العلمي كشكل أدبي، كانا أصلًا لنوع أدب الرعب الجسدي. ^{[ 2 ]} ووفقًا لهالبرستام، "من خلال التركيز على الجسد كمصدر للخوف، تُشير رواية شيلي إلى أن البشر (أو على الأقل أجسادهم) هم من يُرعبون الناس... حيث يُستبدل مشهد الخوف بجلدٍ مخيط." ^{[ 2 ]}

تتضمن قصة " ليس لدي فم، ويجب أن أصرخ " لهارلان إليسون (1967) عناصر بارزة من رعب الجسد. تستكشف القصة تشويهاً جسدياً بالغاً، وتحولاً قسرياً، وسلباً للاستقلالية، مؤكدةً على التلاعب البشع وغير الطبيعي بالجسم البشري.

تُعدّ رواية "المسخ " لفرانز كافكا مثالاً مبكراً آخر على أدب الرعب الجسدي. تُظهر الرواية غريغور سامسا وهو يتحول إلى حشرة ضخمة لأسباب مجهولة. وقد أثر هذا العمل على أعمال رعب جسدي أخرى مثل رواية "الذبابة" .

يُعتبر فيلم "تجربة كواترماس " (1955) أقدم أفلام الرعب الجسدي. ^{[ 13 ]} ويُعتبر المخرج الكندي ديفيد كروننبرغ أحد رواد هذا النوع من الأفلام من خلال أفلامه المبكرة مثل "قشعريرة" و "مسعور" ، بالإضافة إلى إعادة إنتاجه لفيلم " الذبابة" .

كانت عناصر الرعب الجسدي موجودة في الأفلام قبل أن يحظى هذا النوع السينمائي باعتراف واسع. ظهرت أمثلة مبكرة لهذا النوع في سينما الرعب الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين، ومنها فيلما " ذا بلوب" و "ذا فلاي" ، اللذان وضعا معيارًا لهذا النوع نظرًا لتركيزهما الأساسي على التحولات والمؤثرات الخاصة المروعة. ^{[ 14 ]} تُعتبر العديد من أفلام الرعب المعاصرة (التي أُنتجت بعد عام 1968)، بما فيها الرعب الجسدي، أفلامًا ما بعد حداثية ، على عكس الرعب الكلاسيكي. ^{[ 15 ]} مع ذلك، تهتم ما بعد الحداثة بتداخل الحدود بين التصنيفات، مما يجعل تحديد الفروق بين الأنواع أمرًا صعبًا.

يُعدّ نوع رعب الجسد شائعًا في أفلام الرعب اليابانية وفي وسائل الإعلام المعاصرة، مثل الأنمي . ^{[ 16 ]} ويُعتبر فيلم "أكيرا " للمخرج كاتسوهيرو أوتومو ، الذي أُنتج عام 1988 ، مثالًا مبكرًا على رعب الجسد في الأنمي. يستخدم الفيلم هذا النوع لاستكشاف "مفهوم جسد المراهق كموقع للتحوّل، وهو تحوّل قد يبدو وحشيًا للشخص الذي يمرّ به وللعالم الخارجي على حدّ سواء". ^{[ 17 ]}

أفلام أخرى مثل فيلم شينيا تسوكاموتو عام 1989 بعنوان "تيتسو: الرجل الحديدي" هي أيضًا مثال على رعب الجسد في وسائل الإعلام السايبربانك، حيث يمثل هذا استعارة لاغتراب المجتمع الياباني، حيث "يبدأ الناس في التحول إلى حديد".

صنع فيلم "المادة" التاريخ في عام 2025 عندما تم ترشيحه في خمس فئات في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ97 ، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم ، مما جعله أول فيلم رعب جسدي يتم ترشيحه في هذه الفئة.

يتخصص العديد من مؤلفي المانغا ، مثل هيديشي هينو ، في الكتابة ضمن أدب الرعب، ويستخدمون عناصر الرعب الجسدي مع أساليب سرد القصص اليابانية . ^{[ 18 ]} وتأثرت مانغا جونجي إيتو بشدة بأعمال إتش بي لافكرافت الأدبية ، حيث تُصوّر رعبًا جسديًا فاحشًا من خلال الجماليات والسرديات على حد سواء، بهدف إثارة مشاعر الرعب الشديد . ^{[ 1 ]} في المقابل، يُدمج رسام الكاريكاتير الكندي مايكل ديفورج عناصر الرعب الجسدي المتكررة في أعماله من خلال أساليب جمالية وسردية أقل وضوحًا. ^{[ 19 ]}