التحول

التحول

الغلاف الأمامي لطبعة عام 1916
مؤلف	فرانز كافكا
العنوان الأصلي	التحسين
لغة	الألمانية
الناشر	دار نشر كورت وولف ، لايبزيغ
تاريخ النشر	1915
مكان النشر	النمسا والمجر ( الجمهورية التشيكية حاليًا )
ترجمة	التحول في ويكي مصدر

التحول ( بالألمانية : Die Verwandlung )، وترجمت أيضًا إلى التحول ، ^[1] هي رواية قصيرة كتبها فرانز كافكا ونشرت عام 1915. تحكي رواية التحول ، وهي واحدة من أشهر أعمال كافكا،قصة البائع جريجور سامسا، الذي استيقظ ذات صباح ليجد نفسه قد تحول بشكل لا يمكن تفسيره إلى حشرة ضخمة ( بالألمانية : ungeheueres Ungeziefer ، حرفيًا " حشرة وحشية") ويكافح للتكيف مع هذه الحالة. نوقشت الرواية القصيرة على نطاق واسع بين نقاد الأدب، الذين قدموا تفسيرات متنوعة. في الثقافة الشعبية وتعديلات الرواية القصيرة ، يتم تصوير الحشرة عادةً على أنها صرصور .

يبلغ طولها حوالي 70 صفحة مطبوعة على ثلاثة فصول، وهي أطول القصص التي اعتبرها كافكا مكتملة ونشرت خلال حياته. نُشر النص لأول مرة في عام 1915 في العدد الصادر في أكتوبر من مجلة Die weißen Blätter تحت تحرير رينيه شيكيلي . ظهرت الطبعة الأولى في شكل كتاب في ديسمبر 1915 في سلسلة Der jüngste Tag ، التي حررها كورت وولف . ^[2]

يستيقظ غريغور سامسا ذات صباح ليجد نفسه قد تحول إلى " حشرة وحشية ". في البداية، يعتبر هذا التحول مؤقتًا ويتأمل ببطء عواقب تحوله . عالقًا على ظهره وغير قادر على النهوض ومغادرة السرير، يفكر غريغور في وظيفته كبائع متجول وتاجر أقمشة، والتي يصفها بأنها مليئة "بالعلاقات الإنسانية المؤقتة والمتغيرة باستمرار، والتي لا تأتي أبدًا من القلب". يرى صاحب عمله مستبدًا وكان ليترك وظيفته بسرعة لو لم يكن المعيل الوحيد لعائلته ويعمل على سداد ديون والده المفلس . أثناء محاولته الانتقال، وجد غريغور أن مدير مكتبه، كبير الموظفين، ظهر للاطمئنان عليه، ساخطًا على غياب غريغور غير المبرر. يحاول غريغور التواصل مع كل من المدير وعائلته، لكن كل ما يمكنهم سماعه من خلف الباب هو أصوات غير مفهومة. يسحب غريغور نفسه بصعوبة عبر الأرض ويفتح الباب. عندما رأى الموظف غريغور المتحول، فر من الشقة. أصيبت أسرة غريغور بالرعب، وأعاده والده إلى غرفته. أصيب غريغور بجروح عندما حاول إجبار نفسه على المرور عبر المدخل (الذي كان ضيقًا جدًا بالنسبة له)، لكنه نجا عندما دفعه والده عبره.

مع التحول غير المتوقع لجريجور، حُرمت أسرته من الاستقرار المالي. أبقوه محبوسًا في غرفته، وبدأ في قبول هويته الجديدة والتكيف مع جسده الجديد. أخته جريت هي الوحيدة التي ترغب في إحضار الطعام له، والذي وجدت أنه لا يحبه إلا إذا كان فاسدًا. يقضي الكثير من وقته في الزحف على الأرض والجدران والسقف. عند اكتشاف هواية جريجور الجديدة، قررت جريت إزالة أثاثه لإعطائه مساحة أكبر. بدأت هي ووالدتها في إفراغ الغرفة من كل شيء، باستثناء الأريكة التي يختبئ تحتها جريجور كلما دخل أي شخص. وجد تصرفاتهم مؤلمة للغاية، خوفًا من أن ينسى ماضيه كإنسان، وحاول يائسًا إنقاذ صورة محبوبة بشكل خاص على الحائط لامرأة ترتدي الفراء. فقدت والدته وعيها عند رؤيته متشبثًا بالصورة لحمايتها. عندما اندفعت جريت خارج الغرفة لإحضار بعض المشروبات الروحية، تبعها جريجور وأصيب بجروح طفيفة عندما أسقطت زجاجة دواء وانكسرت. يعود والدهما إلى المنزل ويلقي التفاح بغضب على جريجور، وتستقر واحدة منها في مكان حساس في ظهره وتجرحه بشدة.

يعاني جريجور من إصاباته ويأكل القليل جدًا. يحصل والده ووالدته وأخته على وظائف ويبدأون في إهماله بشكل متزايد، ويبدأ استخدام غرفته للتخزين. لفترة من الوقت، تترك عائلته باب جريجور مفتوحًا في المساء حتى يتمكن من الاستماع إليهم وهم يتحدثون مع بعضهم البعض، لكن هذا يحدث بشكل أقل تكرارًا بمجرد استئجار غرفة في الشقة لثلاثة مستأجرين من الذكور، حيث لا يتم إخبارهم بجريجور. ذات يوم، أهملت خادمة التنظيف ، التي تراقب جريجور لفترة وجيزة كل يوم عند وصولها وقبل مغادرتها، إغلاق بابه بالكامل. منجذبًا إلى عزف جريت على الكمان في غرفة المعيشة، يزحف جريجور للخارج ويرصده المستأجرون غير المنتبهين، الذين يشكون من الظروف غير الصحية للشقة ويقولون إنهم يغادرون، ولن يدفعوا أي شيء مقابل الوقت الذي مكثوا فيه بالفعل، وقد يتخذون إجراءً قانونيًا. تتعب جريت من رعاية جريجور وتدرك العبء الذي يفرضه وجوده على كل فرد من أفراد الأسرة، فتخبر والديها أنهما يجب أن يتخلصا من "ذلك" وإلا فسوف يدمرون جميعاً. يدرك جريجور أنه لم يعد مرغوباً فيه، فيعود بصعوبة إلى غرفته ويموت جوعاً قبل شروق الشمس. تكتشف خادمة المنزل جثته، فتنبه أسرته ثم تتخلص من الجثة. يأخذ الأب والأم والأخت المتفائلون والمرتاحون يوم إجازة من العمل. يسافرون بالترام إلى الريف ويخططون للانتقال إلى شقة أصغر لتوفير المال. أثناء الرحلة القصيرة، يدرك السيد والسيدة سامسا أنه على الرغم من الصعوبات التي جلبت بعض الشحوب إلى وجهها، فقد كبرت جريت لتصبح شابة جميلة ذات قوام جيد ويفكران في إيجاد زوج لها.

جريجور هو الشخصية الرئيسية في القصة. يعمل بائعًا متجولًا لتوفير المال لأخته ووالديه. يستيقظ ذات صباح ليجد نفسه قد تحول إلى حشرة. بعد التحول، أصبح جريجور غير قادر على العمل وحُبس في غرفته لمعظم ما تبقى من القصة. هذا يدفع عائلته إلى البدء في العمل مرة أخرى. يُصوَّر جريجور على أنه معزول عن المجتمع وغالبًا ما يسيء فهم النوايا الحقيقية للآخرين ويساء فهمه.

جريت هي الأخت الصغرى لجريجور، وهي التي تعتني به بعد تحوله. نشأت بينهما علاقة وثيقة في البداية، لكن سرعان ما تلاشت هذه العلاقة. في البداية، تطوعت لإطعامه وتنظيف غرفته، لكنها بدأت تفقد صبرها بسبب هذا العبء وتبدأ في ترك غرفته في حالة من الفوضى بدافع الكراهية. ربما كان قرارها الأولي برعاية جريجور نابعًا من رغبتها في المساهمة وتقديم المساعدة للأسرة، حيث تغضب وتنزعج عندما تنظف الأم غرفته. يتضح أن جريت تشعر بالاشمئزاز من جريجور، حيث تفتح النافذة دائمًا عند دخول غرفته لتجنب الشعور بالغثيان وتغادر دون فعل أي شيء إذا كان جريجور في مكان واضح. تعزف جريت على الكمان وتحلم بالذهاب إلى المعهد الموسيقي للدراسة، وهو الحلم الذي كان جريجور ينوي تحقيقه؛ فقد خطط للإعلان عن ذلك في يوم عيد الميلاد. للمساعدة في توفير دخل للأسرة بعد تحول جريجور، بدأت تعمل كبائعة. جريت هي أيضًا أول من اقترح التخلص من جريجور، مما دفع جريجور إلى التخطيط لموته. في نهاية القصة، أدرك والدا جيريت أنها أصبحت جميلة وممتلئة الجسم وقررا التفكير في العثور على زوج لها. ^[3]

السيد سامسا هو والد جريجور. بعد التحول، اضطر للعودة إلى العمل من أجل دعم الأسرة ماليًا. كان موقفه تجاه ابنه قاسيًا. ينظر إلى جريجور المتحول باشمئزاز وربما حتى بالخوف ويهاجم جريجور في عدة مناسبات. حتى عندما كان جريجور إنسانًا، كان السيد سامسا ينظر إليه في الغالب كمصدر دخل للأسرة. تم تصميم علاقة جريجور بوالده على غرار علاقة كافكا بوالده. يصبح موضوع الاغتراب واضحًا تمامًا هنا. ^[4]

السيدة سامسا هي والدة جريجور. وهي تُصوَّر كزوجة خاضعة. تعاني من الربو، وهو مصدر قلق دائم لجريجور. تشعر بالصدمة في البداية بسبب تحول جريجور، لكنها لا تزال ترغب في دخول غرفته. ومع ذلك، يثبت هذا الأمر أنها لا تطيق ذلك ويؤدي إلى صراع بين دوافعها الأمومية وتعاطفها وخوفها واشمئزازها من شكل جريجور الجديد. ^[5]

الخادمة هي أرملة عجوز تعمل لدى عائلة سامسا بعد أن توسلت خادمتهم السابقة لطردها بسبب الخوف الذي تشعر به بسبب شكل جريجور الجديد. يتم دفع أجرها لرعاية واجبات المنزل الخاصة بهم. بصرف النظر عن جريت ووالدها، فإن الخادمة هي الشخص الوحيد الذي على اتصال وثيق بجريجور، وهي لا تخاف في تعاملاتها مع جريجور. إنها لا تشكك في حالته المتغيرة؛ فهي تقبلها على ما يبدو كجزء طبيعي من وجوده. إنها الشخص الذي يلاحظ وفاة جريجور ويتخلص من جثته.

مثل الكثير من أعمال كافكا، تميل قصة التحول إلى أن تُعطى تفسيرًا دينيًا ( ماكس برود ) أو نفسيًا. كان من الشائع بشكل خاص قراءة القصة كتعبير عن عقدة الأب لدى كافكا ، كما فعل تشارلز نيدر لأول مرة في كتابه البحر المتجمد: دراسة لفرانز كافكا (1948). بالإضافة إلى النهج النفسي ، اكتسبت التفسيرات التي تركز على الجوانب الاجتماعية ، والتي ترى عائلة سامسا كتصوير للظروف الاجتماعية العامة، أيضًا عددًا كبيرًا من المتابعين. ^[6]

رفض فلاديمير نابوكوف مثل هذه التفسيرات، مشيرًا إلى أنها لا ترقى إلى مستوى فن كافكا. واختار بدلاً من ذلك تفسيرًا يسترشد بالتفاصيل الفنية ولكنه استبعد أي معاني رمزية أو مجازية . وفي معرض مجادلته ضد نظرية عقدة الأب الشائعة، لاحظ أن الأخت أكثر من الأب هي التي يجب اعتبارها الشخص الأكثر قسوة في القصة، لأنها هي التي طعنت جريجور في ظهره. من وجهة نظر نابوكوف، فإن موضوع السرد المركزي هو صراع الفنان من أجل البقاء في مجتمع مليء بالجهلاء الذين يدمرونه خطوة بخطوة. وفي تعليقه على أسلوب كافكا، كتب: "إن شفافية أسلوبه تؤكد على الثراء المظلم لعالمه الخيالي. التباين والتوحيد، والأسلوب والتصوير، والتصوير والأسطورة متشابكة بسلاسة". ^[7]

في عام 1989، كتبت نينا بيليكان شتراوس تفسيرًا نسويًا لقصة التحول ، مشيرةً إلى أن القصة لا تتعلق فقط بتحول جريجور، بل تتعلق أيضًا بتحول عائلته، وخاصة أخته الصغرى جريت. اقترحت شتراوس أن الأصداء الاجتماعية والنفسية للنص تعتمد على دور جريت كامرأة وابنة وأخت، وأن التفسيرات السابقة فشلت في الاعتراف بمركزية جريت في القصة. ^[8]

في عام 1999، أشار جيرهارد ريك إلى أن جريجور وأخته جريت يشكلان ثنائياً، وهو ما يميز العديد من نصوص كافكا: فهو يتألف من شخص سلبي، صارم إلى حد ما، وشخص آخر نشط، أكثر شهوانية. وكان ظهور شخصيات ذات شخصيات لا يمكن التوفيق بينها تقريباً، والتي تشكل ثنائيات في أعمال كافكا واضحاً منذ كتب قصته القصيرة " وصف الصراع " (على سبيل المثال، الراوي/الشاب و"معارفه"). كما تظهر هذه الشخصيات في " الحكم " (جورج وصديقه في روسيا)، وفي كل رواياته الثلاث (على سبيل المثال، روبنسون وديلامارش في أميركا )، وكذلك في قصصه القصيرة " طبيب الريف " (طبيب الريف والعريس) و" فنان الجوع " (فنان الجوع والنمر). يرى ريك أن هذين الزوجين يشكلان جزءًا من شخص واحد (ومن هنا التشابه بين الاسمين جريجور وجريت) وفي التحليل النهائي يشكلان المكونين الحاسمين لشخصية المؤلف. لا يرى ريك وصفًا لمعركة بين هذين الجزأين في حياة كافكا فحسب، بل وفي أعماله أيضًا. ^[9]

في عام 2004، زعم راينر ستاش أنه لم تكن هناك حاجة إلى تعليقات توضيحية لتوضيح القصة وأنها كانت مقنعة في حد ذاتها، ومكتفية بذاتها، بل ومطلقة. ويعتقد أنه لا شك أن القصة كانت لتدرج ضمن قائمة الأدب العالمي حتى لو لم نكن نعرف شيئًا عن مؤلفها. ^[10]

وفقًا لبيتر أندريه ألت (2005)، فإن شخصية الحشرة أصبحت تعبيرًا صارخًا عن حياة غريغور سامسا المحرومة. فهو مخلوق يعيش حياة مهنية وظيفية، ويشعر بالقلق من ضمان تقدمه، ويشعر بالانزعاج من ارتكاب الأخطاء التجارية. ^[11]

في عام 2007، تبنى رالف سوداو وجهة النظر القائلة بضرورة إيلاء اهتمام خاص لدوافع إنكار الذات وتجاهل الواقع. كان سلوك جريجور السابق يتميز بالتخلي عن الذات وفخره بقدرته على توفير حياة آمنة وهادئة لعائلته. عندما يجد نفسه في موقف يحتاج فيه هو نفسه إلى الاهتمام والمساعدة ويواجه خطر التحول إلى طفيلي، فإنه لا يريد الاعتراف بهذا الدور الجديد لنفسه ويشعر بخيبة الأمل إزاء المعاملة التي يتلقاها من عائلته، التي أصبحت أكثر إهمالاً وعدائية بمرور الوقت. وفقًا لسوداو، يخفي جريجور مظهره المثير للاشمئزاز تحت الأريكة ويجوع تدريجيًا، وبالتالي يمتثل إلى حد كبير للرغبة الصارخة لعائلته. يُظهر هزاله التدريجي و"تقليصه لذاته" علامات إضراب عن الطعام مميت (وهو إضراب غير واعٍ وغير ناجح من جانب جريجور، ولا تفهمه عائلته أو تتجاهله). كما يسرد سوداو أسماء مفسرين مختارين لرواية التحول (على سبيل المثال بيكين وسوكيل وسوترمايستر وشوارتز). ^[12] ووفقًا لهم، فإن السرد هو استعارة للمعاناة الناتجة عن مرض الجذام ، أو الهروب إلى المرض أو ظهور الأعراض، أو صورة لوجود مشوه بالمهنة، أو إخراج مكشوف يكسر قشرة وسطحية الظروف اليومية ويكشف عن جوهرها القاسي. ويلاحظ أيضًا أن أسلوب كافكا التمثيلي يتميز من ناحية بتداخل غريب بين الواقعية والخيال، والعقل الدنيوي، والعقلانية، ووضوح الملاحظة، ومن ناحية أخرى بالحماقة، والغرابة، والخطأ. كما يشير إلى العناصر الغريبة والمأساوية الكوميدية التي تشبه الفيلم الصامت. ^[13]

زعم فرناندو بيرميجو روبيو (2012) أن القصة غالبًا ما يُنظر إليها ظلماً على أنها غير حاسمة. وهو يستمد نهجه التفسيري من حقيقة أن أوصاف جريجور وبيئته العائلية في المسخ تتناقض مع بعضها البعض. توجد إصدارات متعارضة تمامًا لظهر جريجور، وصوته، وما إذا كان مريضًا أو يخضع بالفعل للتحول، وما إذا كان يحلم أم لا، والعلاج الذي يستحقه، ووجهة نظره الأخلاقية (الاتهامات الكاذبة التي وجهتها جريت)، وما إذا كانت عائلته بلا لوم أم لا. يؤكد بيرميجو روبيو أن كافكا أمر في عام 1915 بعدم وجود رسم توضيحي لجريجور. ويزعم أن هذا الغياب للراوي البصري هو بالضبط ما هو ضروري لمشروع كافكا، لأن من يصور جريجور سيصمم نفسه على أنه راوي كلي العلم . سبب آخر لمعارضة كافكا لمثل هذا الرسم التوضيحي هو أنه لا ينبغي للقارئ أن يكون متحيزًا بأي شكل من الأشكال قبل القراءة. إن عدم توافق الأوصاف مع بعضها البعض يشير إلى حقيقة مفادها أن العبارة الافتتاحية لا يمكن الوثوق بها . فإذا لم يخدع القارئ الجملة الأولى ولا يزال يعتقد أن جريجور إنسان، فسوف ينظر إلى القصة على أنها حاسمة ويدرك أن جريجور ضحية انحطاطه. ^[14]

يعتقد فولكر دروك (2013) أن التحول الحاسم في القصة هو تحول جريت. فهي الشخصية التي يوجه إليها العنوان. ويتبع تحول جريت تدهوره وموته في النهاية. وعلى النقيض من ذلك، نضجت جريت نتيجة للظروف العائلية الجديدة وتولت المسؤولية. وفي النهاية - بعد وفاة الأخ - لاحظ الوالدان أيضًا أن ابنتهما، "التي كانت تزداد حيوية طوال الوقت، [...] ازدهرت مؤخرًا لتصبح فتاة جميلة ورشيقة"، ويريدان البحث عن شريك لها. ومن هذا المنطلق، فإن تحول جريت، وتحولها من فتاة إلى امرأة، هو الموضوع الفرعي للقصة. ^[15]

تمت ترجمة كتاب "التحول" إلى اللغة الإنجليزية أكثر من عشرين مرة. في نص كافكا الأصلي، الجملة الافتتاحية هي " Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt ". في ترجمتهم للقصة عام 1933 - الأولى إلى الإنجليزية - قدمها ويلا موير وإدوين موير على النحو التالي: "عندما استيقظ جريجور سامسا ذات صباح من أحلام مزعجة وجد نفسه قد تحول في سريره إلى حشرة عملاقة".

تمت ترجمة عبارة "ungeheuren Ungeziefer"، التي تصف المخلوق الذي تحول إليه جريجور سامسا، على الأقل بستة عشر طريقة مختلفة. ^{[16] [17]} وتشمل هذه ما يلي:

• "حشرة عملاقة" (ويلا وإدوين موير، 1933)
• "نوع وحشي من الحشرات الضارة" ( AL Lloyd ، 1946)
• "حشرات وحشية" ( ستانلي كورنجولد ، 1972؛ يواكيم نيوجروشيل ، 1993؛ دونا فريد، 1996؛ ديفيد جيلديا، 2024)
• "حشرة عملاقة" (جيه أيه أندروود، 1981)
• "حشرة وحشية" ( مالكولم باسلي ، 1992؛ ريتشارد ستوكس، 2002؛ كاتيا بيلزر، 2017؛ مارك هارمان ، 2024 ^[18] )
• "خطأ هائل" (ستانلي أبلباوم، 1996)
• "آفة ضخمة" (إم إيه روبرتس، 2005) ^[19]
• "صرصور وحشي" ( مايكل هوفمان ، 2007)
• "حشرة طفيلية وحشية" (إيان جونستون، 2007)
• "حشرة شريرة، ذات أبعاد عملاقة" (فيليب لوندبرج، 2007)
• "نوع من الحشرات الوحشية" (جويس كريك، 2009)
• "حشرة فظيعة" (ديفيد ويلي، 2011؛ ​​مترجم لم يذكر اسمه، 2023 ^[20] )
• "نوع من الحشرات الوحشية" ( سوزان بيرنوفسكي ، 2014)
• "نوع من بق الفراش الوحشي" (كريستوفر مونكريف، 2014)
• "حشرة ضخمة طفيلية" (جون ر. ويليامز، 2014) ^[21]
• "نوع من الحشرات العملاقة" (وليام ألتونين، 2023)

في اللغة الألمانية العليا الوسطى ، تعني كلمة Ungeziefer حرفيًا "حيوان غير نظيف غير مناسب للتضحية" ^[22] وتُستخدم أحيانًا بشكل عامي بمعنى "حشرة"، مع دلالة "حشرة قذرة وشريرة". ويمكن أيضًا ترجمتها على أنها "حشرات ضارة ". ^{[17] [23]} غالبًا ما ترجمها المترجمون الإنجليز لكتاب التحول على أنها "حشرة".

لا يزال نوع الحشرة أو الحشرات التي تصورها كافكا لغزًا مثيرًا للجدل. ^{[16] [24] [25]} لم يكن لدى كافكا أي نية لوصف جريجور بأي شيء محدد، بل كان يحاول بدلاً من ذلك نقل اشمئزاز جريجور من تحوله. في رسالته إلى ناشره بتاريخ 25 أكتوبر 1915، والتي يناقش فيها قلقه بشأن الرسم التوضيحي للغلاف للطبعة الأولى، يستخدم كافكا مصطلح Insekt ، مع ذلك، قائلاً "لا ينبغي رسم الحشرة نفسها. ولا ينبغي حتى رؤيتها من مسافة بعيدة". ^[26]

استنتج فلاديمير نابوكوف ، الذي كان عالمًا في علم الحشرات بالإضافة إلى كونه كاتبًا وناقدًا أدبيًا، من التفاصيل الواردة في النص أن جريجور لم يكن صرصورًا ، بل خنفساء بأجنحة تحت صدفتها وقادرة على الطيران. ترك نابوكوف رسمًا توضيحيًا "بطول يزيد قليلاً عن ثلاثة أقدام" على الصفحة الافتتاحية لنسخة التدريس الإنجليزية الخاصة به. في ملاحظات المحاضرة المرفقة، يناقش نوع الحشرة التي تحول إليها جريجور. مشيرًا إلى أن عاملة النظافة خاطبت جريجور باسم " خنفساء الروث " (Mistkäfer)، على سبيل المثال، "تعال هنا قليلاً، خنفساء الروث العجوز!" أو "مرحبًا، انظر إلى خنفساء الروث العجوز!"، يلاحظ نابوكوف أن هذه كانت مجرد طريقتها الودية في مخاطبته، وأن جريجور "ليس، من الناحية الفنية، خنفساء روث. إنه مجرد خنفساء كبيرة." ^[27]

الطبعات على الانترنت

• تم أرشفة Die Verwandlung في 7 مارس 2012 على موقع Wayback Machine في DigBib.org (نص، pdf، HTML) (باللغة الألمانية)
• التحول محفوظ في 16 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين ، ترجمه عام 2009 إيان جونستون من جامعة مالاسبينا ، نانايمو، كولومبيا البريطانية
• كتاب التحول في مشروع كافكا، ترجمة إيان جونستون، صدر في المجال العام
• التحول (يتطلب الاشتراك) - نص مُعلق يتوافق مع المعايير الأساسية المشتركة. يلزم الاشتراك لعرض التعليقات التوضيحية.
• التحول في مشروع جوتنبرج ، ترجمة ديفيد ويلي
• كتاب التحولات كتاب صوتي متاح للعامة على LibriVox
• محاضرة عن التحول لفلاديمير نابوكوف

تعليق

• درس حول صعوبات ترجمة القصة إلى الإنجليزية أرشيف 18 يناير 2012 على موقع واي باك مشين

متعلق ب

• Metamorphosis: The Game من إنتاج Mito Studio، استنادًا إلى قصة فرانز كافكا. أرشيف 27 يناير 2021 على موقع Wayback Machine