دو دييز الصغير

سلم دو دييز الصغير هو سلم صغير مبني على دو دييز ، مع النغمات دو دييز ، ري دييز ، مي ، فا دييز ، صول دييز ، لا ، وسي . يتكون مفتاحه من أربع علامات رفع .

سلم دو دييز الصغير الطبيعي هو:

تُكتب التغييرات اللازمة للنسختين اللحنية والتوافقية من السلم الموسيقي مع علامات التحويل حسب الحاجة. سلم دو دييز التوافقي الصغير وسلم دو دييز اللحني الصغير هما:

سلمها الكبير النسبي هو سلم مي الكبير . أما سلمها الكبير الموازي ، دو دييز الكبير ، فيتطلب سبع علامات رفع، وعادة ما يُكتب على أنه المفتاح التوافقي لري بيمول الكبير بدلاً من ذلك، مع خمس علامات خفض.

درجات سلم دو دييز الصغير هي:

• المقام الأساسي – دو دييز صغير
• سوبرتونيك – ري دييز منقوص
• الوسيط – مي كبير
• المقام الفرعي – فا دييز الصغير
• المقام المهيمن – صول دييز صغير
• الوسيط – رئيسي
• نغمة خافتة - سي كبير

لا توجد سوى سيمفونيتان معروفتان من القرن الثامن عشر كُتبتا بهذا المقام. إحداهما من تأليف جوزيف مارتن كراوس ، الذي يبدو أنه وجد صعوبة في هذا المقام، إذ أعاد كتابتها لاحقًا في مقام دو الصغير . وفي القرنين التاليين، ظلت السيمفونيات المكتوبة بمقام دو دييز الصغير نادرة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الحركة الثانية (أداجيو) من سيمفونية أنطون بروكنر رقم 7 ، والحركة الأولى من سيمفونية غوستاف مالر رقم 5 ^{[ 1 ]} ، وسيمفونية بروكوفييف رقم 7 .

يُعدّ هذا المقام أكثر شيوعًا في مؤلفات البيانو منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا. ألّف دومينيكو سكارلاتي سوناتين فقط للوحة المفاتيح في مقام دو دييز الصغير، وهما K. 246 وK. 247. بعد سوناتا بيتهوفن للبيانو رقم 14 ( سوناتا ضوء القمر )، أصبح هذا المقام أكثر استخدامًا في ذخيرة البيانو. وقد استخدم بيتهوفن نفسه هذا المقام مرة أخرى في الحركتين الخارجيتين من رباعيته الوترية رقم 14 (Op. 131، 1826). مع ذلك، شعر يوهانس برامز بالحاجة إلى إعادة كتابة رباعيته للبيانو في مقام دو دييز الصغير في مقام دو الصغير، والتي نُشرت باسم الرباعية رقم 3 للبيانو في مقام دو الصغير، Op. 60. أما المقطع الأخير من مقطوعاته الثلاث للبيانو، Op. 117، فهو في مقام دو دييز الصغير.

قام ألكان بتأليف الحركة الثانية (أداجيو) لكونشيرتو البيانو المنفرد في سلم دو دييز الصغير.

كثيراً ما كتب فريدريك شوبان أعماله بهذا المقام الموسيقي، ومن الأمثلة على ذلك: فانتازيا إمبيرومبتو ، ودراسات أوبوس 10، رقم 4 ، وأوبوس 25، رقم 7 ، وسكيرزو رقم 3 (أوبوس 39) ، وفالس أوبوس 64، رقم 2 ، وبولونيز أوبوس 26 رقم 1 ، وبريلود أوبوس 45، ونوكترن رقم 7 (أوبوس 27، رقم 1) ورقم 20 ( لينتو كون غران إسبرسيون ) . ومن الأمثلة الأخرى على الأعمال الموسيقية في مقام دو دييز الصغير: بريلود راخمانينوف في مقام دو دييز الصغير (أوبوس 3، رقم 2) ، ودراسة سكريابين في مقام دو دييز الصغير، أوبوس 10، رقم 1. 2، رقم 1 ، رابسودية فرانز ليست المجرية رقم 2 ، وسوناتا تشايكوفسكي للبيانو في سلم دو دييز الصغير .

تتضمن كونشيرتو البيانو المكتوبة بلغة C-sharp minor كونشرتو البيانو لبولينك في C-sharp minor، FP 146 (1949)، وكونشيرتو البيانو لإريك وولفغانغ كورنغولد لليد اليسرى ، مرجع سابق. 17، كونشرتو البيانو لنيكولاي ريمسكي كورساكوف ، وآخرون لفرديناند ريس ، وزافير شاروينكا ، وإيمي بيتش ، وميريام هايد، وإيساي دوبروين .

كتب فرانز بيروالد وديمتري شوستاكوفيتش كونشرتات للكمان في سلم دو دييز الصغير.

قام جولز فان نوفيل بتأليف ترنيمة المزامير الخاصة به In convertendo Dominus للجوقة والأرغن في سلم دو دييز الصغير.

يُستخدم سلم دو دييز الصغير غالبًا كسلّم صغير موازٍ لسلم ري بيمول الكبير، خاصةً وأنّ السلم الصغير الموازي الحقيقي لري بيمول الكبير، وهو ري بيمول الصغير، يحتوي على ثماني علامات خفض، من بينها علامة خفض مزدوجة. على سبيل المثال، في مقطوعته الموسيقية رقم 15 في سلم ري بيمول الكبير ("قطرة المطر")، ينتقل فريدريك شوبان من ري بيمول الكبير إلى دو دييز الصغير في القسم الأوسط من السلم الصغير الموازي، بينما في مقطوعته الموسيقية "فانتازيا إمبيرومبتو وسكيرزو رقم 3" ، المكتوبة أساسًا في سلم دو دييز الصغير، ينتقل إلى ري بيمول الكبير في القسم الأوسط لسبب معاكس. وبالمثل، ينتقل كلود ديبوسي من ري بيمول الكبير إلى دو دييز الصغير في القسم المهم من مقطوعته الشهيرة " ضوء القمر " لبضعة مقاييس. كما ينتقل أنطونين دفوراك في سيمفونيته "العالم الجديد " إلى دو دييز الصغير لفترة وجيزة في القسم المهم من الحركة البطيئة .

• مفتاح (موسيقى)
• كبير وصغير
• وتر (موسيقى)
• تدوين الأوتار
• ري بيمول مينور

• الوسائط المتعلقة بـ "دو دييز مينور" على ويكيميديا ​​كومنز