فرانز بيروالد

كان فرانز أدولف بيروالد (23 يوليو 1796 - 3 أبريل 1868) ملحنًا وعازف كمان سويديًا من العصر الرومانسي . عمل في مهنة تقويم العظام ، ثم مديرًا لمنشرة خشب ومصنع زجاج ، وازداد تقديره كملحن بعد وفاته أكثر مما كان عليه في حياته. ومن أبرز أعماله العديد من الأوبرات، وموسيقى الحجرة، وأربع سيمفونيات.

وُلد بيروالد في ستوكهولم، وينحدر من عائلة موسيقية عريقة تمتد لأربعة أجيال. كان والده، كريستيان فريدريش جورج بيروالد، عازف كمان في أوركسترا الأوبرا الملكية، وقد علّم فرانز العزف على الكمان منذ صغره، وسرعان ما بدأ بالظهور في الحفلات الموسيقية. في عام ١٨٠٩، تولى كارل الثالث عشر الحكم وأعاد افتتاح الكنيسة الملكية، وفي العام التالي بدأ بيروالد العمل هناك، إلى جانب عزفه على الكمان في أوركسترا البلاط والأوبرا، وتلقيه دروسًا من إدوارد دو بوي ، كما بدأ أيضًا في التأليف الموسيقي. كانت فصول الصيف فترة راحة للأوركسترا، فسافر بيروالد في أنحاء الدول الاسكندنافية وفنلندا وروسيا . ومن بين أعماله في تلك الفترة، كان هناك سباعية موسيقية وسيرينادة، ظل يعتبرها موسيقى قيّمة حتى سنواته الأخيرة .

في عام ١٨١٨، بدأ بيروالد بنشر مجلة "موسيكاليسك" ، التي أُعيد تسميتها لاحقًا إلى "جورنال دو موزيك" ، وهي دورية تضم مقطوعات بيانو سهلة وأغانٍ لمؤلفين مختلفين، بالإضافة إلى بعض أعماله الأصلية. في عام ١٨٢١، قدّم شقيقه أوغست العرض الأول لكونشيرتو الكمان الخاص به . لم يلقَ العرض استحسانًا؛ إذ انفجر بعض الحضور ضحكًا خلال الحركة البطيئة. ^{[ ١ ]} كما ألّف كونشيرتو لآلتي كمان، والذي فُقد للأسف. ^{[ ٢ ]}

بعد وفاة والده عام ١٨٢٥، واجهت عائلته ظروفًا اقتصادية صعبة. حاول بيروالد الحصول على عدة منح دراسية، لكنه لم يحصل إلا على منحة واحدة من الملك، مكّنته من الدراسة في برلين ، حيث عمل بجد على الأوبرا رغم عدم حصوله على فرصة لعرضها على المسرح. كان بيروالد مهتمًا بشدة بتقويم العظام، وقد أعجب بشكل خاص بعمل بير هنريك لينغ . ^{[ ٣ ]} ولتأمين معيشته، أسس بيروالد عيادة لتقويم العظام والعلاج الطبيعي في برلين عام ١٨٣٥، مستندًا إلى مبادئ لينغ وأفكاره الخاصة. هناك، صمم وصنع أجهزة لتمكين التدريب النشط للعضلات، وهو مفهوم جديد في ذلك الوقت. حققت العيادة نجاحًا كبيرًا، مما سمح لبيروالد بتقديم العلاج مجانًا للمرضى غير القادرين على الدفع. ^{[ ٤ ]} بعض أجهزة تقويم العظام التي اخترعها ظلت قيد الاستخدام لعقود بعد وفاته.

توقف عن التأليف الموسيقي خلال فترة إقامته في برلين، ولم يستأنفه إلا في عام ١٨٤١ بانتقاله إلى فيينا وزواجه من ماتيلد شيرر. وفي عام ١٨٤٢، لاقى حفل موسيقي لقصائده السمفونية في قاعة ريدوتينسال بقصر هوفبورغ الإمبراطوري استحسانًا كبيرًا، وخلال السنوات الثلاث التالية، ألف بيروالد أربع سمفونيات. لم تكن هذه أولى سمفونياته، فقد فُقدت العديد من أعماله الرئيسية من عشرينيات القرن التاسع عشر، بينما بقي الجزء الأول من سمفونية في مقام لا الكبير، وقد أُنجزت وسُجلت.

عُزفت سيمفونية في مقام لا الكبير، كُتبت عام 1820، عام 1821، لكنها لم تصل إلينا إلا في شكل مجزأ. ^{[ 5 ]} أما السيمفونية رقم 1 في مقام صول الصغير ، " سيريوز "، فهي السيمفونية الوحيدة من بين سيمفونيات بيروالد الأربع الباقية التي عُزفت في حياته. في عام 1843، عُرضت لأول مرة في ستوكهولم بقيادة ابن عمه يوهان فريدريك مع أوركسترا دار الأوبرا الملكية. وفي الحفل نفسه، عُرضت أيضًا أوبريت "ياغ غار إي كلوستر " ( أدخل ديرًا )، لكن يُعزى نجاحها إلى أداء جيني ليند لأحد الأدوار . في عام 1846، غنت ليند في إحدى كانتاتات بيروالد . ^{[ 6 ]} أما أوبريت أخرى، " ذا موديست" ، فقد حققت نجاحًا أقل عام 1845.

لم ترَ كونشيرتو البيانو، التي أنجزها عام ١٨٥٥، والمخصصة لتلميذته هيلدا أورورا ثيغرستروم ، التي واصلت دراستها مع أنطوان فرانسوا مارمونتيل وفرانز ليست ، النور حتى عام ١٩٠٤، عندما عزفتها حفيدته أستريد في حفل موسيقي طلابي في ستوكهولم. ويمكن مقارنتها، لا سيما في حركتها الأخيرة الرائعة، بأعمال روبرت شومان أو إدوارد جريج . تُعزف حركاتها الثلاث دون انقطاع، بل إن النوتة الموسيقية تحمل عبارة "يمكن عزف العمل بدون أوركسترا". بعد وفاة بيروالد، قدّم ابنه هيالمار العمل باسم مستعار إلى مسابقة جمعية الفنانين الموسيقيين ، حيث أشاد به الملحن غاد ووصفه بأنه "مُرتب جيدًا ومُنفذ ببراعة"، لكنه لم يُمنح الجائزة لأن القواعد اشترطت أن يكون الملحن على قيد الحياة. ^{[ ٥ ]}

لم تحظَ موسيقى بيروالد بالتقدير الكافي في السويد خلال حياته، بل إنها لاقت مراجعات صحفية معادية، لكنها لاقت استحساناً أكبر قليلاً في ألمانيا والنمسا . وقد منحه موزارتيوم سالزبورغ عضوية فخرية عام 1847. ^{[ 7 ]}

عندما عاد بيروالد إلى السويد عام 1849، أدار مصنعًا للزجاج في ساندو في أنجرمانلاند، كان يملكه لودفيج بيتري، وهو عازف كمان هاوٍ. وخلال تلك الفترة، ركز بيروالد اهتمامه على إنتاج موسيقى الحجرة .

حظيت أوبرا "إستريلا دي سوريا" ، وهي من بين أعماله القليلة التي عُرضت خلال حياته، بتصفيق حار في عرضها الأول على المسرح الملكي في أبريل 1862، وعُرضت أربع مرات أخرى في الشهر نفسه. وبعد هذا النجاح، كتب أوبرا " دروتنينغن أف غولكوندا " ( ملكة غولكوندا )، التي كان من المقرر عرضها لأول مرة عام 1864، لكنها لم تُعرض بسبب تغيير مديري دار الأوبرا الملكية.

في عام ١٨٦٦، مُنح بيروالد وسام النجمة القطبية السويدي تقديرًا لإنجازاته الموسيقية. وفي العام التالي، عيّن مجلس الأكاديمية الملكية للموسيقى بيروالد أستاذًا للتأليف الموسيقي في معهد ستوكهولم للموسيقى ، إلا أن مجلس المعهد تراجع عن قراره بعد أيام قليلة، وعيّن شخصًا آخر. فتدخلت العائلة المالكة، وحصل بيروالد على المنصب. وفي تلك الفترة تقريبًا، كُلِّف بالعديد من التكليفات المهمة، لكنه لم يُعمّر ليُنجزها جميعًا.

توفي بيروالد في ستوكهولم عام 1868 بسبب الالتهاب الرئوي ، ودُفن هناك في مقبرة نورا بيغرافنينغسبلاتسن (المقبرة الشمالية). وعُزفت الحركة الثانية من السيمفونية رقم 1 في جنازته. ^{[ 8 ]}

بعد عشر سنوات من وفاة بيروالد، عُرضت سيمفونيته الرابعة في سلم مي بيمول الكبير ، " ساذجة "، لأول مرة عام 1878 (بعد إلغاء العرض الأول الذي كان مقررًا في باريس عام 1848 بسبب الاضطرابات السياسية آنذاك). ومع ذلك، كانت هذه الفترة الفاصلة بين التأليف والعرض الأول قصيرة نسبيًا مقارنةً بما حدث مع السيمفونية الثانية في سلم ري الكبير، " متقلبة المزاج " ، والسيمفونية الثالثة في سلم دو الكبير، " مغنية منفردة " . إذ لم تُعرض هاتان المقطوعتان لأول مرة إلا عامي 1914 و1905 على التوالي.

قام قائد الأوركسترا والملحن السويدي أولف بيورلين بتسجيل العديد من أعمال بيروالد تحت علامة EMI Classics.

كتب إدوارد هانسليك في كتابه " تاريخ فن الكونشرتو في فيينا" الصادر عام ١٨٦٩ ، واصفًا بيروالد بأنه "رجلٌ مُلهم، فكاهي، يميل إلى الغرابة، [لكنه] كملحنٍ يفتقر إلى القدرة الإبداعية والخيال". في المقابل، بذل الملحنون لودفيج نورمان ، وتور أولين ، وويلهلم ستينهامر جهودًا حثيثة للترويج لموسيقى بيروالد. ومع ذلك، ورغم جهود هؤلاء الموسيقيين، استغرق الأمر وقتًا قبل أن يُعرف بيروالد، على حد تعبير الناقد الموسيقي ويلهلم بيترسون بيرغر في صحيفة "داغنس نيهيتر" الصادرة في ستوكهولم ، بأنه "الملحن الأكثر أصالةً وحداثةً في السويد".

في عام ١٩١١، كتب كارل نيلسن عن بيروالد: "لا يمكن للإعلام ولا للمال ولا للسلطة أن تضر بالفن الجيد أو تنفعه. سيجد الفن دائمًا فنانين بسطاء ونزيهين يواصلون مسيرتهم وينتجون أعمالهم ويدافعون عنها. وفي السويد، لديكم أروع مثال على ذلك: بيروالد." وفي وقت لاحق، كتب عالم الموسيقى البريطاني روبرت لايتون في عام ١٩٥٩ ما تبقى السيرة الذاتية الوحيدة لبيروالد باللغة الإنجليزية، كما ناقش موسيقى بيروالد بتفصيل كبير في مصادر أخرى. ^{[ ٩ ]}

أحد الأمثلة التي ذكرها هارولد تروسكوت (في تحليله لسمفونية هافيرغال برايان القوطية ) للملحنين الذين سبقوا برايان في كتابة " حركات سوناتا لا ترتب أحداثها وفقًا للخطة المعتادة" هو فرانز بيروالد، "وهو كنز من هذه الحركات... لكنه لم يقم أبدًا بأشياء غير عادية بأي شكل من الأشكال التي أضرت بأسلوب السوناتا. كانت دائمًا منطقية، وإن كانت مفاجئة، وساعدت، بدلاً من أن تعيق، شكل السوناتا وتعبيرها."

يجد بول غريفيث أن "الوصول إلى شكل شكلي جديد أمر رائع بما فيه الكفاية، حتى لو كانت هياكل الحركة الواحدة لليست أو شومان أكثر ترابطًا." ^{[ 10 ]}

• روبرت لايتون، فرانز بيروالد (الطبعة السويدية 1956، الإنجليزية 1959)
• روبرت لايتون، محرر، دليل إلى السيمفونية ، الفصل 13، "السيمفونية في الدول الاسكندنافية"، بقلم روبرت لايتون.
• هارولد تروسكوت، "موسيقى السيمفونية" في كتاب " السيمفونية القوطية لهافيرغال برايان: دراستان "، ديفيد براون، محرر. كينت: مطبعة آلان بولي المحدودة (1981)

• سيرة بيروالد مؤرشفة بتاريخ 22 أبريل 2005 على موقع Wayback Machine ، وهي نبذة مختصرة عن حياته منشورة على موقع GMN ClassicalPlus.
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف فرانز بيروالد في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• التراث الموسيقي السويدي - فرانز بيروالد