بندقية تشيخوف

مبدأ تشيخوف (أو بندقية تشيخوف ؛ بالروسية : Чеховское ружьё ، بالحروف اللاتينية :  Chekhovskoye ruzhyo ) هو مبدأ سردي يؤكد على ضرورة وجود كل عنصر في القصة، مع حذف العناصر غير ذات الصلة. فعلى سبيل المثال، إذا ورد ذكر بندقية في القصة، فلا بد من وجود سبب لوجودها، كأن تُطلق في وقت لاحق. وقد ورد هذا المبدأ، الذي ينص على ضرورة أن تلعب جميع العناصر دورًا في سياق القصة، مع بعض الاختلافات، في عدة رسائل لأنطون تشيخوف ، كنصيحة للكتاب المسرحيين الشباب. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

في السنوات الأخيرة، اكتسب المصطلح أيضاً معنى عنصراً من عناصر الحبكة يُطرح في بداية القصة، ولا تتضح أهميته للحبكة إلا لاحقاً. ^{[ 5 ] [ 6 ]} هذا المعنى الخاص بتحول الحبكة منفصل عن قصد تشيخوف الأصلي المتمثل في الحفاظ على السرد وضرورته.

يُطبَّق هذا المبدأ في العديد من أفلام جيمس بوند ، حيث يُزوَّد الجاسوس بأدوات جديدة في بداية المهمة - مثل مسدس السهام المخفي الذي يُفعَّل بالمعصم في فيلم مونريكر ^{[ 7 ]} - وعادةً ما يؤدي كل جهاز دورًا حيويًا في القصة. ^{[ 8 ]} وينص المبدأ على أنه لا يجوز عرض سوى الأجهزة المستخدمة لاحقًا في القصة.

في الفصل الأول من مسرحية آرثر ميلر " منظر من الجسر" ، يقطع إيدي تفاحة بسكين جيبه. ^{[ 9 ]} وفي الفصل الثاني، يُطعن إيدي حتى الموت بالسكين نفسها. ^{[ 10 ]}

يذكر إرنست ج. سيمونز (1903-1972) ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} أن تشيخوف كرر نفس الفكرة، وهو ما قد يفسر وجود عدة اختلافات. ^{[ 16 ]}

• "لا يجوز وضع بندقية محشوة على المسرح إذا لم تكن ستُطلق. من الخطأ تقديم وعود لا تنوي الوفاء بها." ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}
• «أزل كل ما لا صلة له بالقصة. إذا ذكرت في الفصل الأول وجود بندقية معلقة على الحائط، فيجب أن تُطلق النار في الفصل الثاني أو الثالث. إذا لم يكن سيتم إطلاق النار منها، فلا ينبغي أن تبقى معلقة هناك.» - سيرجيوس شتشوكين (1911)، مذكرات . ^{[ 20 ] [ 3 ]}
• "إذا علقت مسدساً على الحائط في الفصل الأول، فيجب إطلاق النار منه في الفصل التالي. وإلا فلا تضعه هناك." ^{[ 21 ]}

أشار دونالد رايفيلد ، في مقالٍ له عام ١٩٩٩، إلى أنه في مسرحية تشيخوف "بستان الكرز" ، وخلافًا لنصيحة تشيخوف نفسه، يوجد سلاحان ناريان مُلقّمان لم يُطلقا. ويرتبط هذان السلاحان غير المُطلقين بموضوع المسرحية المتمثل في غياب الفعل أو عدم اكتماله. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]}

سخر إرنست همنغواي من هذا المبدأ في مقالته "فن القصة القصيرة"، ^{[ 24 ]} مُعطيًا مثالًا لشخصيتين تُقدَّمان ثم لا يُذكران مرة أخرى في قصته القصيرة " خمسون ألفًا ". كان همنغواي يُقدِّر التفاصيل غير المهمة، لكنه أقرَّ بأن القراء سيبحثون حتمًا عن الرمزية والدلالة فيها. ^{[ 25 ]} جادلت الكاتبة أندريا فيليبس بأن إسناد دور واحد لكل تفصيل يجعل القصة متوقعة ويتركها "باهتة". ^{[ 26 ]}

• الإيجاز – مبدأ الاختصار في الكتابة
• التلميح المسبق – ​​أداة سردية يتم فيها التلميح إلى ما سيحدث لاحقاً، لإثارة الاهتمام أو للحماية من خيبة الأمل
• ماكغافين – عنصر محفز للحبكة ضروري للحبكة ولتحفيز الشخصيات، ولكنه غير مهم أو غير ذي صلة في حد ذاته
• مبدأ أوكام – وهو فكرة مفادها أنه لا ينبغي افتراض آليات تفسيرية دون أن تكون ضرورية.
• تشتيت الانتباه – لفت الانتباه إلى عنصر معين للتضليل
• قصة طويلة ومملة – حكاية مطولة مصممة لجذب الجمهور إلى شعور زائف بالتوقع، فقط لخيبة أملهم بنهاية مخيبة للآمال أو خاتمة غير متوقعة.
• Deus ex machina – عنصر حبكة يتم تقديمه بشكل غير متوقع لحل موقف مستعصٍ على الحل