تشيكينها غونزاغا

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
تشيكينها غونزاغا في سن 18

فرانسيسكا إيدويجيس نيفيس غونزاغا ، والمعروفة باسم تشيكينها غونزاغا ( النطق البرتغالي: [ ʃiˈkiɲɐ ɡõˈzaɡɐ ] ؛ 17 أكتوبر 1847 - 28 فبراير 1935) كانت ملحنة وعازفة بيانو برازيلية، وأول امرأة تقود أوركسترا في البرازيل. [ 1 ] [ 2 ]

كانت تشيكينها غونزاغا أول عازفة بيانو لموسيقى " تشورو " ومؤلفة أول مسيرة كرنفالية ، "أو أبري ألاس" (1899). حققت مسرحياتها وأوبريتاتها، مثل "فوروبودو" و "جوريتي" ، نجاحًا كبيرًا لدى الجمهور لأنها استخدمت عناصر من الثقافة الشعبية البرازيلية في ذلك الوقت.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلدت تشيكينيا غونزاغا في ريو دي جانيرو، لأم من أصول أفريقية وأب أبيض ثري - أصبح والدها مارشالًا بعد ولادتها . وكان عرابها لويس ألفيس دي ليما إي سيلفا، دوق كاكسياس . [ 3 ] بالنسبة لأمها، وهي امرأة فقيرة من أصول مختلطة ، كانت ولادة تشيكينيا صعبة للغاية، ويرجع ذلك جزئيًا إلى خطر عدم اعتراف والدها بنسبها. في الواقع، عانى خوسيه باسيلو، وهو عسكري واعد من عائلة ثرية، من ضغوط والديه اللذين عارضا زواجه من روزا. وعلى الرغم من هذه الخلافات، فقد اعترف بالطفلة كابنته وتزوجها.

كغيرها من فتيات العائلات العسكرية في القرن التاسع عشر، حظيت تشيكينها غونزاغا بتعليمٍ رفيع. فقد كان والدها حريصًا جدًا على تعليمها، مُهيئًا إياها لمستقبلٍ زاهر: زواجٍ مُوفق يُعلي من شأنها إلى مصافّ "السيدة". تعلّمت القراءة والكتابة، والرياضيات، والعزف على البيانو في المقام الأول. وهكذا، أصبحت الموسيقى غايتها الوحيدة في الحياة. في الحادية عشرة من عمرها، ألّفت أول عملٍ موسيقي لها، أغنية "Canção dos Pastores"، خلال احتفالٍ بعيد الميلاد. [ 3 ] [ 4 ]

في البرازيل أواخر القرن التاسع عشر، كانت المرأة تُنظر إليها في كثير من الأحيان على أنها أشبه بالجارية؛ وقلما تجرأت على تحدي والديها وأزواجها؛ وعندما يحدث ذلك، تُرسل سريعًا إلى الإصلاحيات والأديرة. إلا أنه منذ عام ١٨٠٨ مع وصول العائلة المالكة إلى البرازيل ، بدأت النساء بالتجول أكثر في الشوارع، والرقص في حفلات الاستقبال، وحضور الحفلات في المسارح ودور الأوبرا.

كانت ريو دي جانيرو في ذلك الوقت تتحول بالفعل إلى مركز حضري، وتنمو تدريجيًا مع تطور التجارة الخارجية. تغيرت العادات والاستهلاك. أصبح ميناء ريو دي جانيرو المركز المالي والتجاري للإمبراطورية ، حيث كانت تتاجر بالبن والعبيد والسلع الأجنبية التي جذبت المستهلكين الجدد. أصبحت المدينة الآن تبدو كمدينة أوروبية. مع كل هذه التغيرات الاجتماعية، لم تكن العادات متطورة. بالنسبة للشابة تشيكينها، لم يتغير شيء: كان عليها دائمًا طاعة أوامر والدها.

الزواج والأسرة

في عام ١٨٦٣، تزوجت فرانسيسكا، البالغة من العمر ١٦ عامًا، من خاسينتو ريبيرو دو أمارال، شاب يبلغ من العمر ٢٤ عامًا ويعمل ضابطًا في البحرية الإمبراطورية. وكانت فرانسيسكا قد تلقت بيانو كهدية زفاف من والدها. [ ٥ ] اختار والدها خاسينتو دو أمارال ليكون زوجًا لتشيكينها رغم معارضتها لهذا الزواج المدبر. [ ٢ ]

لم تستطع تشيكينيا تحمل الحياة على متن السفينة التي كان يعمل بها زوجها (حيث كان يقضي وقتاً أطول مع عائلته)، وما كان يتعرض له من إساءات نفسية وجسدية وإذلال، لرفضه رغبتها في احتراف الموسيقى، فتركته وطلبت الطلاق، الأمر الذي أثار ضجة كبيرة آنذاك. واصطحبت معها ابنها الأكبر، جواو غوالبرتو (مواليد 1864). [ 3 ] إلا أن زوجها لم يسمح لها بأخذ طفليها الأصغر سناً: ابنتهما ماريا دو باتروسينيو (مواليد 1865) وابنهما الآخر، هيلاريو (مواليد 1867).

بعد انفصالها عن زوجها، أعلن والدها أن تشيكينها "ميتة واسمها غير قابل للنطق". [ 2 ]

في عام 1870، انتقلت تشيكينيا إلى ميناس جيرايس مع المهندس جواو باتيستا دي كارفالو، وأنجبت منه ابنة، ماريا أليس (ولدت عام 1876). [ 3 ] نظرًا لأن Chiquinha لم تستطع قبول خياناته خارج نطاق الزواج، فقد انفصلت وفقدت ابنتها مرة أخرى. لم يسمح جواو باتيستا لـ Chiquinha بالاحتفاظ بماريا أليس.

في عام 1876، عاشت تشيكينها غونزاغا، البالغة من العمر 29 عامًا، في ريو دي جانيرو مع ابنها الأكبر، جواو غوالبرتو، للعمل كموسيقية مستقلة وبدء مسيرتها المهنية الناجحة كعازفة بيانو وملحنة.

في عام ١٨٩٩، وبعد عقودٍ كرّست فيها حياتها للموسيقى، التقت تشيكينيا بجواو باتيستا فرنانديز لاجي، الموسيقي البرتغالي الشاب. [ ٣ ] وقعا في الحب، لكن فارق السن بينهما كان كبيرًا جدًا، مما تسبب في مزيدٍ من التمييز والمعاناة لتشيكينيا. كانت تبلغ من العمر ٥٢ عامًا، بينما كان جواو باتيستا فرنانديز لاجي في السادسة عشرة من عمره فقط. تبنّت تشيكينيا جواو كابنٍ لها لتتمكن من عيش هذه العلاقة العاطفية. اتُخذ هذا القرار لتجنب الفضائح المتعلقة بأبنائها ومجتمع ذلك الوقت، وللحفاظ على مسيرتها الفنية اللامعة. لهذا السبب أيضًا، انتقلت تشيكينيا وجواو باتيستا إلى لشبونة ( البرتغال )، حيث عاشا لسنواتٍ عديدة بعيدًا عن معارفهما في ريو دي جانيرو. في البداية، لم يتقبّل أبناؤها الزوجين، لكن سرعان ما أدركوا أهمية جواو باتيستا لموسيقى تشيكينيا وحياتها. بعد بضع سنوات، عاد الزوجان إلى البرازيل دون أن يثيرا أي شكوكٍ حول زواجهما. لم تعترف تشيكينها علنًا بعلاقتها مع جواو باتيستا، والتي لم يتم اكتشافها إلا بعد وفاته، من خلال رسائل وصور للزوجين.

توفيت عام 1935، خلال بداية كرنفال جديد . ودُفنت في مقبرة ساو فرانسيسكو دي باولا، في حي كاتومبي، في ريو دي جانيرو.

حياة مهنية

بعد انفصالها عن زوجها، عاشت تشيكينها حياةً مستقلة كعازفة بيانو، تعزف في متاجر الآلات الموسيقية. كانت تُعطي دروسًا في البيانو لإعالة ابنها جواو غوالبرتو، متجاهلةً انتقادات المجتمع لكونها تُربي طفلًا بمفردها. كرّست تشيكينها نفسها للموسيقى، التي حققت نجاحًا باهرًا، إذ ازدهرت مسيرتها الفنية واكتسبت شهرة واسعة كملحنة للبولكا والفالس والتانغو والأغاني الشعبية. بدأت تشيكينها بالمشاركة في الحفلات الراقصة ولقاءات " الكورويس "، التي كانت مخصصة للرجال عادةً، حيث التقت بعازف الفلوت جواكيم أنطونيو دا سيلفا كالادو، وانضمت إلى فرقته " أو تشورو دو كالادو" ، لتكون بذلك أول امرأة تعزف في هذه الفرقة.

كان سعي تشيكينيا غونزاغا لتكييف صوت البيانو مع الذوق الشعبي سببًا في شهرتها كأول ملحنة شعبية في البرازيل. خلال تلك الفترة، ألّفت أولى أعمالها الناجحة، وهي بولكا "أتراينتي " عام 1877، والتي كتبتها على البيانو ارتجالًا خلال اجتماع موسيقي . في ذلك الوقت، كانت مشهورة لكنها تعرضت لانتقادات لاذعة من المجتمع الذكوري السائد آنذاك. وفي عام 1884، ألّفت فالس "والكيريا"، التي تُعتبر من أجمل مقطوعاتها الموسيقية. [ 6 ]

بعد نجاح أول مؤلفاتها المطبوعة، قررت أن تبدأ بتقديم عروض الفودفيل والاستعراضات . ألّفت الأوبريت التنكرية "A Corte na Roça" عام 1885. وفي عام 1911، كان أعظم نجاحاتها في المسرح هو الأوبريت "Forrobodó"، التي حققت 1500 عرض متتالي بعد العرض الأول - ولا تزال حتى اليوم أفضل عرض من نوعه في البرازيل.

في عام 1900، التقت تشيكينها بالفنانة الجريئة ناير دي تيفي فون هونولتز ، أول رسامة كاريكاتير في العالم، وهي امرأة بوهيمية من عائلة نبيلة، ونشأت بينهما صداقة متينة. بين عامي 1902 و1910، سافرت تشيكينها عبر أوروبا، واكتسبت شهرة واسعة في البرتغال، حيث ألّفت أغاني لعدد من المؤلفين.

بعد عودتها من أوروبا بفترة وجيزة، تزوجت صديقتها ناير دي تيفيه من الرئيس البرازيلي هيرميس رودريغيز دا فونسيكا ، لتصبح السيدة الأولى للبرازيل. دعت ناير دي تيفيه تشيكينيا لقضاء بضع أمسيات في قصر كاتيتي ، القصر الرئاسي، رغم معارضة عائلة ناير. كانت تشيكينيا مشهورة آنذاك، لكنها واجهت انتقادات لاذعة من مجتمع عصرها. في إحدى المرات، عام ١٩١٤، خلال العرض الأول لأغنية "كورتا جاكا" في القصر الرئاسي، شاركت السيدة الأولى تشيكينيا العزف على الغيتار، حيث عزفت مقطعًا من الأغنية التي ألفتها عازفة البيانو. [ ٢ ] واعتُبرت هذه الحادثة فضيحة في ذلك الوقت، حيث انتقد الجمهور الحكومة، والحياة في القصر، والترويج للموسيقى ونشرها، والتي تعود أصولها إلى رقصات "مبتذلة"، والتي تتعارض مع قيم النخبة الاجتماعية الأرستقراطية. كان تشغيل الموسيقى البرازيلية الشعبية في قصر الحكومة البرازيلية يُعتبر آنذاك خرقًا للبروتوكول، مما أثار جدلًا واسعًا في أوساط النخبة السياسية والاجتماعية. بعد انتهاء ولايته الرئاسية، انتقل هيرميس دا فونسيكا ونير دي تيفي إلى فرنسا، حيث أقاما لفترة طويلة. وبسبب هذه الحادثة، انقطعت العلاقة بين تشيكينها ونير.

كانت هي مؤلفة الأوبريت الشهيرة "Juriti" مع فيرياتو كوريا، في عام 1919.

في عام 1934، وفي سن 87، كتبت آخر مؤلفاتها، وهي أوبرا "ماريا".

بسبب شهرة موسيقاها، بدأ الكثيرون باستخدام موسيقاها ومحتواها دون إذن. وقد أدى استغلالهم لأعمالها الموسيقية إلى تأسيس تشيكينها الجمعية البرازيلية لمؤلفي المسرح عام 1917، والتي كانت أول جمعية تُنشأ لحماية حقوق التأليف والنشر لأعمال الفنانين البرازيليين. [ 2 ] [ 7 ]

بحلول نهاية حياتها، قامت بتأليف الموسيقى لـ 77 مسرحية وكانت مؤلفة لحوالي 2000 مقطوعة موسيقية في أنواع مختلفة: الفالس ، والبولكا ، والتانغو ، واللوندو ، والماكسيكس ، والفادو ، والكوادريل ، والمازوركا ، والكوروس ، والسيريناد .

المشاركة المدنية

بسبب أصولها الأمومية والعديد من المظالم التي تعرضت لها خلال حياتها، كانت تشيكينها مواطنة نشطة للغاية وشاركت في جميع أنواع الحركات الاجتماعية التي حدثت خلال جيلها في البرازيل، مثل إلغاء العبودية ، مع القانون الذهبي لعام 1888 وإعلان الجمهورية في عام 1889. وفي كثير من الأحيان، شغلت منصبًا قياديًا في حركة المطالبة بحق المرأة في التصويت .

تكريم

في 17 أكتوبر 2018، ولإحياء ذكرى ما كان سيصبح عيد ميلادها الـ 171، أصدرت جوجل شعار جوجل دودل احتفالاً بها. [ 8 ]

في عام 1999، تم إصدار مسلسل قصير بعنوان "تشيكينها غونزاغا" . يتألف من 38 حلقة، ويستند إلى حياتها كمعلمة وملحنة.

يوجد في شارع باسيو بوبليكو في ريو دي جانيرو تمثال نصفي تكريماً لها من نحت الفنان هونوريوس بيسانيا. وفي مايو 2012، صدر القانون رقم 12624 الذي أقرّ اليوم الوطني للموسيقى الشعبية البرازيلية، والذي يُحتفل به في يوم ميلادها، الموافق 17 أكتوبر.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ نوبر ، كارلوس (2014). دليل التراث الصغير في أفريقيا . ريو دي جانيرو: سنترو بورتا الثقافي. ص.  33. ردمك 9788568310007.
  2. 1 2 3 4 5 فيليزاردو، إيزابيل نيبوموسينو؛ فيلهو، ألفيو رودريغز دي أروجو (26/02/2024). "الملحن تشيكوينها غونزاغا: كسر النماذج و"فتح الأجنحة": مؤلف تشيكوينها غونزاغا: نماذج quebrando و"abrindo للأسف"" . Concilium (باللغة البرتغالية). 24 (4): 15– 29. ISSN 0010-5236 . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2024. 
  3. 1 2 3 4 5 "Quem foi Chiquinha Gonzaga: compositora, pianista e maestrina" [ من كان Chiquinha Gonzaga: الملحن وعازف البيانو وقائد الفرقة الموسيقية ] . فيجا (باللغة البرتغالية البرازيلية). 2018-10-17 . تم الاسترجاع 2024-10-16 .
  4. ^ تشيكينها غونزاغا (باللغة البرتغالية البرازيلية). رقم ISBN 978-85-7979-060-7تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 8 أبريل 2017.{{cite book}}تم |website=تجاهله ( مساعدة )
  5. ↑ فراساو، ديلفا. "السيرة الذاتية لتشيكينها غونزاغا" . eBiografia (باللغة البرتغالية البرازيلية). أرشفة من الإصدار الأصلي في 1 كانون الثاني 2017 . تم الاسترجاع 2020-12-02 .
  6. ↑ "الجدول الزمني لتشيكينها غونزاغا" . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2023.
  7. ↑ أوغلسبي، ميغان (30 مارس 2018). "تسليط الضوء على النساء في الموسيقى أسبوعيًا: تشيكينها غونزاغا" . classicalmpr.org . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2020 .
  8. ↑ "عيد ميلاد تشيكينها غونزاغا الـ171" . رسومات جوجل المبتكرة . 17 أكتوبر 2018. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2018.

للمزيد من القراءة

  • مي، جيانكارلو. النشيد اللاتيني: الأصل والتطور وأبطال الموسيقى الشعبية البرازيلية. 2004. ستامبا البديل-نوفي إكيوليبري. مقدمة بقلم سيرجيو باردوتي وخاتمة بقلم ميلتون ناسيمنتو. (باللغة الإيطالية)
  • ماجالدي ، كريستينا (2001). "غونزاغا، (فرانسيسكا إدويجيس نيفيس) تشيكوينها". في سادي, ستانلي ; تيريل ، جون (محرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: دار ماكميلان للنشر . رقم ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • ريبيرو تاتيانا. "فرانشيسكا تشيكينها غونزاغا". روبن إديزيوني. تورينو، 2015. (الإيطالية والبرتغالية).