مفتاح ذو صلة وثيقة
في الموسيقى ، يُعرف المفتاح الموسيقي القريب (أو المفتاح المقارب ) بأنه المفتاح الذي يشترك في العديد من النغمات مع المفتاح الأصلي ، وذلك على عكس المفتاح الموسيقي البعيد (أو المفتاح المتباعد ). في التناغم الموسيقي ، توجد ستة أنواع من المفاتيح الموسيقية: أربعة منها تشترك في جميع النغمات باستثناء نغمة واحدة مع المفتاح الذي تتم مقارنتها به، وواحد يشترك في جميع النغمات، وواحد يشترك في نفس النغمة الأساسية .
تُعدّ هذه المفاتيح أكثر الوجهات أو التحويلات استخدامًا في التعديل النغمي ، [ 1 ] نظرًا لارتباطها البنيوي الوثيق بالمفتاح الأساسي. ويمكن الوصول إلى المفاتيح البعيدة بالتتابع عبر مفاتيح وثيقة الصلة من خلال التعديل النغمي المتسلسل ، على سبيل المثال، من دو إلى صول إلى ري. [ 2 ] فعلى سبيل المثال، "كان أحد المبادئ التي راعى كل مؤلف موسيقي في عصر هايدن [ عصر الموسيقى الكلاسيكية ] هو الوحدة النغمية الشاملة . فلم تجرؤ أي مقطوعة موسيقية على الابتعاد كثيرًا عن مفتاحها الأساسي ، ولم تجرؤ أي مقطوعة موسيقية ذات أربع حركات على تقديم نغمة لا ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمفتاح السلسلة بأكملها." [ 3 ] فعلى سبيل المثال، لا تنتقل الحركة الأولى من سوناتا البيانو رقم 7 لموزارت ، K. 309، إلا إلى مفاتيح وثيقة الصلة (المهيمنة، والفوقية، والوسطى). [ 4 ]
إذا تم إعطاء نغمة رئيسية (I)، فإن المفاتيح ذات الصلة هي:
- ii ( النغمة العليا ، [ 5 ] النغمة الصغرى النسبية للنغمة الفرعية)
- iii ( الوسيط ، [ 5 ] الأصغر النسبي للمهيمن)
- الدرجة الرابعة ( الدرجة الفرعية [ 1 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 5 ] ): درجة أقل حدة (أو درجة أكثر انخفاضًا ) حول دائرة الخمسات
- الخامس ( المهيمن [ 1 ] [ 7 ] [ 5 ] ): علامة رفع إضافية (أو علامة خفض أقل) حول دائرة الخمسات
- vi ( الدرجة السادسة المتوسطة أو الدرجة الصغرى النسبية [ 1 ] [ 6 ] [ 5 ] ): نغمة أساسية مختلفة، نفس مفتاح الموسيقى
- i ( المفتاح الصغير الموازي ): نفس النغمة الأساسية، علامة مفتاح مختلفة
خاصة:
| المفتاح الأصلي (الكبير) | ثانوي (صغير نسبيًا) | تحت السائد، المهيمن، فائق التوتر، والوسيط | الفصائل المهيمنة | الهيمنة | متوازي صغير |
|---|---|---|---|---|---|
| ج | أكون | فا، صول، ري مينور، مي مينور | سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول | د، أ، هـ، ب | سم |
| جي | إم | دو، ري، لا مينور، سي مينور | فا، سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول | أ، هـ، ب، و ♯ | صباح الخير |
D/E | Bm/C ♭ m | G/A ، A/B ، Em/F ♭ م، F ♯ م/G ♭ م | دو/ري ، فا/صول ، سي بيمول /دو ، مي بيمول /فا | مي/فا ♭ ، سي/دو ♭ ، فا♯ / صول ♭ ، دو♯ /ري ♭ | Dm/E m |
| أ/ب | فا دييز مينور / صول بيمول مينور | D/E ، E/F ♭ ، Bm/C ♭ m، C♯m / D ♭ m | G/A ، C/D ، F/G ، B ♭ /C | B/C ♭ ، F♯ /G ♭ ، C♯ / D ♭ ، G♯ / A ♭ | Am/B m |
| E/F ♭ | دو دييز مينور/ري دي بيمول مينور | A/B ، B/C ♭ ، F♯m / G ♭ m، G♯m / A ♭ m | D/E ، G/A ، C/D ، F/G | فا دييز / صول بيمول ، دو دييز / ري بيمول ، صول دييز / لا بيمول ، ري دييز / مي بيمول | Em/F ♭ m |
| B/C ♭ | G♯m / A ♭ m | مي/فا ♭ ، فا♯ / صول ♭ ، دو♯ صغير / ري ♭ صغير، ري♯ صغير /مي ♭ صغير | أ/ب ، د/هـ ، ز/أ ، ج/د | دو دييز / ري بيمول ، صول دييز / لا بيمول ، ري دييز / مي بيمول ، لا دييز / سي بيمول | Bm/C ♭ m |
| فا دييز / صول بيمول | D♯m / E ♭ m | B/C ♭ ، C♯ /D ♭ ، G♯m / A ♭ m، A♯m / B ♭ m | E/F ♭ ، A/B ، D/E ، G/A | G♯ / A ♭ , D♯ / E ♭ , A♯ /B ♭ , E♯ / F | فا دييز مينور / صول بيمول مينور |
| دو دييز / ري بيمول | A♯ m /B ♭ m | فا دييز / صول بيمول ، صول دييز / لا بيمول ، ري دييز مينور / مي بيمول مينور، مي دييز مينور / فا مينور | B/C ♭ ، E/F ♭ ، A/B ، D/E | D♯ / E ♭ , A♯ / B ♭ , E♯ /F, B♯ / C | دو دييز مينور/ري دي بيمول مينور |
| G♯ / A ♭ | E♯m / Fm | دو دييز / ري بيمول ، ري دييز / مي بيمول ، لا دييز مينور / سي بيمول مينور، سي دييز مينور / دو مينور | فا دييز / صول بيمول ، سي / دو بيمول ، مي / فا بيمول ، لا / سي | A♯ /B ♭ , E♯ / F, B♯ / C, F / G | G♯m / A ♭ m |
| D♯ / E ♭ | B ♯ م/سم | G♯ / A ♭ ، A♯ /B ♭ ، E♯m / Fm، Fm /Gm | دو دييز / ري بيمول ، فا دييز / صول بيمول ، سي / دو بيمول ، مي / فا بيمول | مي♯ / فا، سي♯ / دو، فا / صول، دو / ري | D♯m / E ♭ m |
| A♯ / B ♭ | F m/Gm | D♯ /E ♭ , E♯ /F, B♯ m /Cm, C m / Dm | G♯ / A ♭ ، C♯ / D ♭ ، F♯ / G ♭ ، B/C ♭ | B♯ / C, F /G, C /D, G /A | A♯ m /B ♭ m |
| F | Dm | سي بيمول ، دو، صول مينور، لا مينور | مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول ، صول بيمول | G، D، A، E | إف إم |
في السلم الصغير، تكون السلالم الموسيقية المتقاربة هي: السلم الكبير الموازي، والسلم المتوسط أو الكبير النسبي، والسلم الفرعي المهيمن، والسلم الصغير المهيمن، والسلم الفرعي المتوسط، والسلم الفرعي الأساسي . في سلم لا الصغير ، عند تحويلها إلى سلالم موسيقية، نحصل على:
- رئيسي (I)
- دو كبير (III)
- مقام ري الصغير (رابعاً)
- سلم مي الصغير (v)
- فا الكبير (VI)
- صول كبير (السابع)
هناك منظور آخر للمفاتيح الموسيقية المتقاربة، وهو وجود ستة مفاتيح متقاربة، مبنية على النغمة الأساسية والثلاثيات المتبقية من السلم الموسيقي ، باستثناء الثلاثيات المتنافرة المنقوصة . [ 7 ] أربعة من هذه المفاتيح الستة تختلف بعلامة تحويل واحدة، بينما يشترك واحد منها في نفس مفتاح العزف، ويستخدم واحد منها الشكل المودالي المتوازي. في مفتاح دو الكبير ، تكون هذه المفاتيح هي: ري الصغير ، مي الصغير ، فا الكبير ، صول الكبير ، لا الصغير ، ودو الصغير . على الرغم من كونها تبعد ثلاث علامات رفع أو خفض عن المفتاح الأصلي في دائرة الخمسات، تُعتبر المفاتيح المتوازية أيضًا مفاتيح متقاربة لأن مركزها النغمي واحد، مما يُضفي عليها طابعًا موسيقيًا مميزًا.
في الموسيقى الحديثة، يُمكن تحديد مدى قرب العلاقة بين أي مفتاحين أو مجموعتين من النغمات بعدد النغمات المشتركة بينهما، مما يسمح بدراسة التحويلات الموسيقية التي لا تحدث في السلم الموسيقي الكبير والصغير التقليدي. على سبيل المثال، في الموسيقى القائمة على السلم الخماسي الذي يحتوي على النغمات دو، ري، مي، صول، ولا، فإن التحويل بمقدار خامس أعلى يُعطي مجموعة النغمات صول، لا، سي، ري، ومي، حيث تشترك في أربع من أصل خمس نغمات. مع ذلك، فإن التحويل بمقدار ثلاثة أبعاد أعلى يُنتج فا♯ ، صول♯ ، لا♯ ، دو♯ ، ري♯ ، والتي لا تشترك في أي نغمات مع السلم الأصلي. وبالتالي، فإن السلم الأعلى بمقدار خامس يرتبط ارتباطًا وثيقًا، بينما السلم الأعلى بمقدار ثلاثة أبعاد ليس كذلك. ويمكن ترتيب التحويلات الموسيقية الأخرى من الأقرب إلى الأبعد اعتمادًا على عدد النغمات المشتركة.
وفقًا لرأي آخر في الموسيقى الحديثة، ولا سيما عند بارتوك ، فإن النغمة الأساسية المشتركة تُنتج مفاتيح موسيقية وثيقة الصلة بها، بينما تُمثل السلالم الأخرى الأنماط الستة الأخرى. ويمكن إيجاد هذا الاستخدام في العديد من مقطوعات البيانو في ألبوم "ميكروكوزموس" .
عندما يتسبب التعديل في عبور المفتاح الجديد أسفل دائرة الخمسات، فقد يؤدي ذلك إلى ظهور مفتاح نظري يحتوي على ثمانية (أو أكثر) علامات رفع أو خفض في علامة المفتاح المدونة؛ في مثل هذه الحالة، تتطلب اصطلاحات التدوين إعادة صياغة القسم الجديد في مفتاحه المكافئ صوتيًا .
يقترح أندرانيك تانجيان تصورات ثلاثية الأبعاد وثنائية الأبعاد لقرب المفاتيح/الأوتار لكل من المفاتيح/الأوتار الرئيسية والثانوية عن طريق تحديد موقعها على طول محور واحد فرعي-رئيسي، والذي يلتف حول حلقة يتم فردها بعد ذلك. [ 8 ]
انظر أيضاً
مراجع
- 1 2 3 4 شونبرون، مارك (2006). كتاب كل شيء عن نظرية الموسيقى ، ص 76. ISBN 1-59337-652-9.
- ↑ جورج ت. جونز (1994). هاربر كولينز كوليدج أوتلاين نظرية الموسيقى ، ص 217. ISBN 0-06-467168-2.
- ↑ أولريش، هومر (1966). موسيقى الحجرة ، ص 175. ISBN 978-0-231-08617-2.
- ↑ بينوارد وساكر (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق: المجلد الثاني ، ص 155. الطبعة الثامنة. ISBN 978-0-07-310188-0.
- 1 2 3 4 5 بنوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق . المجلد الأول. ص 243. الطبعة السابعة. ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-294262-0"تحدث معظم التعديلات بين مفاتيح متقاربة ، وهي تلك المفاتيح التي لا تختلف بأكثر من علامة عرضية واحدة في توقيع المفتاح."
- 1 2 باري، باربرا ر. (2000). حجر الفلاسفة: مقالات في تحول البنية الموسيقية ، ص 19. ISBN 1-57647-010-5.
- 1 2 3 جونز (1994)، ص 35-36.
- ↑ تانجيان، أندرانيك (2021). خرائط التقارب ثنائية وثلاثية الأبعاد للمفاتيح والأوتار الرئيسية والثانوية . أوراق عمل KIT العلمية. المجلد 171. كارلسروه: معهد كارلسروه للتكنولوجيا (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .
للمزيد من القراءة
- هوارد هانسون، المواد التوافقية للموسيقى الحديثة . أبليتون-سينشري-كروفتس، إنك، 1960.
- المفاتيح الموسيقية