مفتاح التوقيع

${ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key bes \major s^"" }$

مفتاح موسيقي يوضح B ♭ و E ♭ (مفتاح B ♭ كبير أو G صغير )

${ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key d \major s^"" }$

مفتاح موسيقي يوضح فا دييز و دو دييز (مفتاح ري كبير أو سي صغير )

في التدوين الموسيقي الغربي ، تُعرف علامة المفتاح الموسيقي بأنها مجموعة من علامات الرفع ( ♯ )، والخفض ( ♭ )، أو نادرًا، الطبيعية ( ♮ )، تُوضع على المدرج الموسيقي في بداية كل قسم من أقسام المقطوعة. تُوضع علامة المفتاح الموسيقي الأولية مباشرةً بعد المفتاح الموسيقي في بداية السطر الأول. إذا احتوت المقطوعة على قسم بمفتاح موسيقي مختلف ، تُوضع علامة المفتاح الموسيقي الجديدة في بداية ذلك القسم.

في دليل المفتاح الموسيقي، يشير رمز الرفع أو الخفض على خط أو مسافة في المدرج الموسيقي إلى أن النوتة التي يمثلها ذلك الخط أو تلك المسافة تُعزف بنصف نغمة أعلى (رفع) أو أدنى (خفض) مما تُعزف عليه عادةً. وينطبق هذا على باقي المقطوعة أو حتى ظهور دليل مفتاح موسيقي آخر. ينطبق كل رمز على النوتات المتشابهة في جميع الأوكتافات - على سبيل المثال، يشير رمز الخفض في المسافة الرابعة من المدرج الموسيقي العلوي (كما في الرسم التوضيحي) إلى أن جميع النوتات المدونة بـ " مي" تُعزف كنوتات "مي-خفض" ، بما في ذلك تلك الموجودة على الخط السفلي من المدرج الموسيقي.

يتناول معظم هذا المقال علامات المفاتيح التي تمثل السلالم الموسيقية الغربية. تحتوي هذه العلامات إما على علامات خفض أو رفع، ولكن ليس كليهما، وتضيف علامات المفاتيح المختلفة علامات الخفض أو الرفع وفقًا للترتيب الموضح في دائرة الخمسات .

لكل سلم موسيقي كبير وصغير علامة مفتاحية خاصة به ، تتضمن ما يصل إلى سبع علامات خفض أو سبع علامات رفع، تشير إلى النوتات المستخدمة في سلمه. وقد دُوّنت الموسيقى أحيانًا بعلامة مفتاحية لا تتطابق مع سلمها الموسيقي بهذه الطريقة - ويمكن ملاحظة ذلك في بعض مقطوعات الباروك ، ^[¹^] أو في نسخ من الألحان الشعبية التقليدية . ^[²^]

ملخص

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \time 2/1 b cis dis e fis gis ais b} }$

سلم سي الكبير باستخدام علامات التحويل بدلاً من مفتاح الموسيقى

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key b \major \time 2/1 b cis dis e fis gis ais b} }$

سلم سي الكبير مع مفتاحه المعتاد

انطلاقاً من أي نغمة كنقطة بداية، ينتج عن سلسلة معينة من الفواصل الموسيقية سلم موسيقي كبير : خطوة كاملة، خطوة كاملة، نصف خطوة، خطوة كاملة، خطوة كاملة، خطوة كاملة، نصف خطوة.

بالبدء من نغمة دو، ينتج عن ذلك سلم دو الكبير (CDEFGABC). لا توجد علامات رفع أو خفض في هذا السلم، لذا فإن مفتاح دو الكبير لا يحتوي على أي علامات رفع أو خفض. يتطلب البدء بأي نغمة أخرى تغيير إحدى هذه النغمات على الأقل (رفعها أو خفضها) للحفاظ على نمط السلم الكبير. تشكل هذه النغمات المرفوعة أو المخفضة مفتاح السلم. على سبيل المثال، البدء بالنمط من نغمة ري ينتج عنه سلم ري الكبير (DEF♯ - GABC♯ - D )، لذا فإن مفتاح ري الكبير يحتوي على علامتي رفع: فا♯ ودو♯ .

تشير علامات المفاتيح إلى أن هذا ينطبق على قسم الموسيقى التالي، مما يوضح للقارئ المفتاح الموسيقي الذي تنتمي إليه الموسيقى، ويجعل من غير الضروري تطبيق علامات التحويل على النوتات الفردية.

في التدوين الموسيقي القياسي ، يكون ترتيب علامات الرفع والخفض في مفاتيح النغمات موحدًا، وفقًا لدائرة الخمسات : فا دييز ، دو دييز، صول دييز ، ري دييز ، لا دييز ، مي دييز ، سي دييز، وسي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول، ري بيمول ، صول بيمول ، دو بيمول ، فا بيمول . يستطيع الموسيقيون تحديد المفتاح الموسيقي من خلال عدد علامات الرفع أو الخفض الظاهرة، لأنها تظهر دائمًا بنفس الترتيب. مفتاح النغمة الذي يحتوي على علامة رفع واحدة يجب أن يُظهر فا دييز ، [ ³^] مما يدل على ^صول كبير أو مي صغير .

قد توجد استثناءات لهذه القاعدة، خاصةً في موسيقى القرن العشرين، إذا استخدمت مقطوعة موسيقية سلمًا غير تقليدي أو اصطناعيًا ومفتاحًا موسيقيًا مبتكرًا ليعكس ذلك. قد يتألف هذا المفتاح من علامات رفع أو خفض غير مرتبة بالترتيب المعتاد، أو من علامات رفع وخفض مجتمعة (مثل فا دييز وسي بيمول ). يمكن إيجاد مفاتيح موسيقية من هذا النوع في موسيقى بيلا بارتوك ، على سبيل المثال.

في النوتة الموسيقية، تُظهر الآلات المُحولة مفتاحًا موسيقيًا مختلفًا ليعكس تحويلها، لكن موسيقاها تبقى بنفس مفتاح الحفل الموسيقي للآلات الأخرى. أما آلات الإيقاع ذات النغمات غير المحددة فلا تُظهر مفتاحًا موسيقيًا، وأحيانًا تُكتب أجزاء التيمباني بدون مفتاح موسيقي (كانت أجزاء التيمباني القديمة تُدوّن أحيانًا بالطبل العالي "دو" والطبل المنخفض الذي يقل عنه بمقدار رابعة "صول"، مع الإشارة إلى النغمات الفعلية في بداية المقطوعة، مثل "تيمباني في ري-لا"). في الموسيقى متعددة النغمات ، حيث تكون الأجزاء المختلفة في مفاتيح موسيقية مختلفة تُعزف معًا، قد تُدوّن الآلات بمفاتيح موسيقية مختلفة.

الاتفاقيات

يوضح مخطط دائرة الخمسات ترتيب ظهور علامات الرفع والخفض في مفاتيح الموسيقى . لا يتطلب بدء نمط السلم الكبير (درجة كاملة، درجة كاملة، نصف درجة، درجة كاملة، درجة كاملة، درجة كاملة، نصف درجة) من نغمة دو (C) أي علامات رفع أو خفض. يبدأ السلم في اتجاه عقارب الساعة من نغمة أعلى بخمس درجات، أي من نغمة صول (G). يتطلب البدء من نغمة صول (G) علامة رفع واحدة، فا دييز ( F♯) ، لتكوين سلم كبير. يتطلب البدء من نغمة أعلى بخمس درجات أخرى، أي من نغمة ري (D)، علامتي فا دييز ( F♯) ودو دييز (C♯ ) . يستمر هذا النمط، رافعًا الدرجة السابعة من كل مفتاح موسيقي لاحق. عندما تُدوّن السلالم الموسيقية بعلامات خفض، يُشار إلى ذلك بحذف إحدى علامات الخفض. هذا مجرد تأثير للتدوين الموسيقي - إذ لا تزال الدرجة السابعة من السلم تُرفع بمقدار نصف درجة مقارنةً بالمفتاح السابق في التسلسل. يؤدي التحرك عكس اتجاه عقارب الساعة من نغمة دو (C) إلى خفض الدرجة الرابعة من السلم مع كل مفتاح موسيقي لاحق (يتطلب البدء من نغمة فا (F) علامة سي بيمول (B ♭) لتكوين سلم كبير). لكل مفتاح كبير مفتاح صغير نسبي يشترك معه في نفس مفتاح الموسيقى. المقام النسبي الصغير يكون دائمًا أقل بمقدار ثلث صغير من المقام النسبي الكبير.

تُدوَّن مفاتيح الموسيقى التي تحتوي على سبع علامات خفض وسبع علامات رفع عادةً بنظائرها التوافقية. يُكتب مفتاح دو دييز الكبير (سبع علامات رفع) عادةً على شكل ري بيمول كبير (خمس علامات خفض)، ويُكتب مفتاح دو بيمول كبير عادةً على شكل سي كبير .

${ \omit Score.TimeSignature << \new ChordNames \chordmode { ais1:ma:m } \new Staff \relative c' { \key ais \minor <ais cis eis ais>1 \bar "||" \key a \minor <ace a>} >> }$

مفتاح طبيعي: مفتاح موسيقي يحتوي على سبعة نغمات طبيعية ( ♮ ) تُستخدم لإلغاء النغمات السبعة الحادة ( ♯ ) للمفتاح السابق.

${ \omit Score.TimeSignature << \new ChordNames \chordmode { aes1:ma:m } \new Staff \relative c' { \key aes \minor <aes ces es aes>1 \bar "||" \key a \minor <ace a>} >> }$

وبالمثل، يتم استخدام سبعة نغمات طبيعية ( ♮ ) لإلغاء سبعة نغمات مسطحة ( ♭ ) من التوقيع السابق في هذا المثال.

يمكن تغيير مفتاح النوتة الموسيقية في أي وقت بإضافة مفتاح جديد. إذا لم يتضمن المفتاح الجديد علامات رفع أو خفض، يُستخدم مفتاح طبيعي، كما هو موضح، لإلغاء المفتاح السابق. إذا حدث تغيير في المفتاح في بداية سطر جديد على الصفحة، حيث يظهر المفتاح عادةً، يُكرر المفتاح الجديد في نهاية السطر السابق لجعل التغيير أكثر وضوحًا.

الاختلافات

عندما يتغير مفتاح الموسيقى من علامات الرفع إلى علامات الخفض أو العكس، يمكن إلغاء المفتاح القديم بمجموعة مماثلة من علامات الضبط قبل عرض المفتاح الجديد. كان هذا عرفًا شائعًا في أساليب التدوين القديمة، لكن الموسيقى الحديثة والإصدارات الأحدث من الموسيقى القديمة تُظهر أحيانًا المفتاح الجديد دون علامات الضبط. مع ذلك، تُصبح علامات الضبط ضرورية إذا كان المفتاح الجديد لا يحتوي على علامات رفع أو خفض (مثل مفتاح دو الكبير، أو لا الصغير، أو مفتاح مفتوح).

وبالمثل، عندما يتغير مفتاح الخفض إلى عدد أقل من علامات الخفض، أو مفتاح الرفع إلى عدد أقل من علامات الرفع، كان العرف القديم يقضي باستخدام علامات الضبط لإلغاء علامات الخفض أو الرفع التي يتم حذفها قبل كتابة التوقيع الجديد. أما الاستخدام الحديث فيُظهر غالبًا التوقيع الجديد بدون علامات الضبط هذه. ولا يزال استخدام علامات الضبط مطلوبًا إذا لم يكن للتوقيع الجديد أي علامات رفع أو خفض.

عندما يتغير مفتاح الخفض إلى المزيد من علامات الخفض، أو مفتاح الرفع إلى المزيد من علامات الرفع، تُكتب العلامة الجديدة ببساطة دون استخدام علامات طبيعية لإلغاء العلامة القديمة. ينطبق هذا الأسلوب على كلٍ من الأساليب التقليدية والحديثة.

كان من المعتاد في السابق وضع خطين فاصلين قبل التوقيع الجديد حتى لو لم يكن ذلك مطلوبًا، ولكن أصبح من الشائع استخدام خط فاصل واحد فقط. أما التوقيع المجاملة الذي يظهر في نهاية السطر قبل التغيير مباشرةً، فيُسبق عادةً بخط فاصل إضافي، ويُحذف السطر الموجود في نهاية المدرج الموسيقي.

إذا ظهرت كل من العلامات الطبيعية وعلامة مفتاح جديد عند تغيير المفتاح الموسيقي، فهناك اختلافات حديثة في موضع خط الميزان. في بعض مؤلفات ديبوسي، يُوضع خط الميزان بعد العلامات الطبيعية وقبل علامة المفتاح الجديد. أما في السابق، فكان من المعتاد وضع جميع الرموز بعد خط الميزان.

قد تُدوَّن علامة لا دييز (A♯ )، وهي خامس علامة رفع في علامات الرفع، أحيانًا على السطر العلوي من مدرج الباص، بينما توجد عادةً في السطر السفلي منه. ويمكن رؤية مثال على ذلك في النوتة الموسيقية الكاملة لأوبرا " أشجار الصنوبر في روما" لأوتورينو ريسبيغي ، في القسم الثالث "أشجار صنوبر جانيكولوم" (المكتوب في سلم سي الكبير )، في أجزاء الآلات الموسيقية المكتوبة بمفتاح الباص.

في حالة مفاتيح العزف ذات العلامات السبعة المخفضة، قد تظهر علامة فا بيمول الأخيرة أحيانًا على السطر الثاني العلوي من مدرج الباص، بينما تظهر عادةً في الفراغ أسفل المدرج. ويمكن رؤية مثال على ذلك في مقطوعة إيبيريا لإسحاق ألبينيز : الحركة الأولى، "إفوكاسيون"، وهي في مقام لا بيمول الصغير.

علامات الخفض والرفع المزدوجة

يمكن أن تمتد علامات المفاتيح الموسيقية لتشمل علامات خفض مزدوجة أو علامات رفع مزدوجة ، لكن هذا نادر للغاية. على سبيل المثال، يحتوي مفتاح صول دييز كبير على ثماني علامات رفع، مما يستلزم علامة رفع مزدوجة (فا ) وست علامات رفع مفردة. أما مفتاح لا بيمول كبير ، بأربع علامات خفض، فهو مكافئ صوتيًا ويُستخدم عادةً بدلاً من ذلك. مع أن تدوين علامات المفاتيح الموسيقية يمكن نظريًا أن يتجاوز علامات الخفض أو الرفع المفردة، إلا أن علامة المفتاح التي تحتوي على أكثر من علامة خفض أو رفع مزدوجة واحدة أو اثنتين ستكون صعبة القراءة للغاية، وسيتم استبدالها بعلامة المفتاح المكافئة صوتيًا.

رئيسي	مفتاح التوقيع	صغير
فا بيمول كبير ( مي كبير )	8 علامات خفض (4 علامات رفع)	مقام ري بيمول الصغير ( مقام دو دييز الصغير )
سي كبير ( لا كبير )	9 علامات خفض (3 علامات رفع)	سلم صول بيمول الصغير ( سلم فا دييز الصغير )
مقام مي الكبير ( مقام ري الكبير )	10 علامات خفض (2 علامات رفع)	دو بيمول صغير ( سي صغير )
مقام لا الكبير ( مقام صول الكبير )	11 علامة خفض (1 علامة رفع)	فا بيمول صغير ( مي صغير )
مقام ري الكبير ( مقام دو الكبير )	12 علامة خفض (بدون علامات رفع أو خفض)	سي مينور ( لا مينور )
سلم صول دييز الكبير ( سلم لا بيمول الكبير )	8 علامات رفع (4 علامات خفض)	مي دييز صغير ( فا صغير )
مقام ري دييز الكبير ( مقام مي بيمول الكبير )	9 علامات رفع (3 علامات خفض)	سي بيمول صغير ( دو صغير )
مقام لا دييز الكبير ( مقام سي بيمول الكبير )	10 علامات رفع (2 علامات خفض)	فا مينور ( صول مينور )
مي بيمول كبير ( فا كبير )	11 علامة رفع (1 علامة خفض)	دو مينور ( ري مينور )
سي بيمول كبير ( دو كبير )	12 علامة رفع (بدون علامات خفض أو رفع)	سلم صول الصغير ( سلم لا الصغير )

قد تنتقل مقطوعة موسيقية مكتوبة بمفتاح كبير إلى مفتاح مهيمن ( وهو أمر شائع في الموسيقى الغربية)، مما ينتج عنه مفتاح جديد مع علامة رفع إضافية. فإذا كان المفتاح الأصلي هو دو دييز، فإن هذا الانتقال سيؤدي إلى مفتاح صول دييز كبير (مع ثماني علامات رفع) مما يتطلب وضع فا بدلاً من فا دييز . ويمكن كتابة هذا المقطع باستخدام مفتاح لا بيمول كبير المكافئ له من الناحية التوافقية. وهذا ما تفعله سويت بيرغاماسك لكلود ديبوسي : ففي الحركة الثالثة "ضوء القمر"، ينتقل المفتاح من ري بيمول كبير إلى ري بيمول صغير (ثماني علامات خفض) لبضعة موازير، ولكن المقطع مكتوب بمفتاح دو دييز صغير (أربع علامات رفع)؛ ويحدث الشيء نفسه في الحركة الأخيرة "باسبييه"، حيث يُكتب مقطع صول دييز كبير على أنه لا بيمول كبير.

يمكن تدوين هذه المقاطع باستخدام علامات الرفع المزدوجة أو الخفض المزدوجة. هذا المقطع في سلم صول دييز الكبير مأخوذ من فوغا دو دييز الكبير من الكتاب الأول من كتاب يوهان سيباستيان باخ " كلافير المعدل جيدًا" .

على الرغم من أن هذه المفاتيح تُدوّن أحيانًا بعلامات تحويل كما في هذا المثال، إلا أن استخدام مفتاح موسيقي يحتوي على علامات خفض أو رفع مزدوجة نادر جدًا. كُتبت الصفحات الأخيرة من " قداس العالم " لجون فولز في سلم صول دييز كبير (مع وجود فا في المفتاح الموسيقي)، وكُتبت المقطوعة رقم 18 من "أمثلة عملية " لأنطون رايشا في سلم سي دييز كبير، وكُتبت الحركة الثالثة من "خماسية الآلات النحاسية" لفيكتور إيوالد ، العمل رقم 8، في سلم فا بيمول كبير (مع وجود سي في المفتاح الموسيقي). ^[⁴^]^[⁵^]

تظهر أدناه أمثلة على هذه التوقيعات الرئيسية:

$\relative c' { \omit Staff.TimeSignature \omit Staff.KeyCancellation \key gis \major <gis' bis dis><eis gis bis>_\markup \halign #0.2 \center-column { "G♯ maj" "E♯ min" } \bar "||" \key dis \major <dis fisis ais><bis dis fisis>_\markup \halign #0.2 \center-column { "D♯ maj" "B♯ min" } \bar "||" \key fes \major <fes' as ces><des fes as>_\markup \halign #0.2 \center-column { "F♭ maj" "D♭ min" } \bar "||" \key beses \major <beses' des fes><ges beses des>_\markup \halign #0.2 \center-column { "B♭♭ maj" "G♭ min" } }$

لا يبدو أن هناك معيارًا لكيفية تدوين هذه العلامات الرئيسية:

يُظهر برنامج LilyPond (كما هو موضح أعلاه) افتراضيًا جميع علامات الرفع أو الخفض المفردة بترتيب دائرة الخمسات قبل إظهار العلامات المزدوجة. هذا هو التنسيق المستخدم في مقطوعة جون فولز " مرثية العالم" ، العمل رقم 60، والتي تستخدم مفتاح صول دييز كبير كما هو موضح أعلاه. ^{[ 6 ]} تتدرج علامات الرفع في مفتاح صول دييز كبير كالتالي: دو دييز، صول دييز، ري دييز، لا دييز، مي دييز، سي دييز، فا .
تُكرر العلامات المفردة في البداية أحيانًا من باب المجاملة، على سبيل المثال ملحق ماكس ريجر لنظرية التعديل ، والذي يحتوي على علامات مفتاح D♭ الصغير في الصفحات 42-45. ^{[ 7 ]} تحتوي هذه العلامات على B♭ في البداية وأيضًا B في النهاية (مع رمز مزدوج منخفض)، على النحو التالي B♭، E♭، A♭، D♭، G♭، C♭، F♭، B.
أحيانًا تُكتب العلامات المزدوجة في بداية مفتاح الموسيقى، متبوعةً بالعلامات المفردة. على سبيل المثال، يُرمز إلى فا بيمول (F♭) بالرموز التالية: سي بيمول (B) ، مي بيمول (E♭)، لا بيمول (A♭)، ري بيمول (D♭)، صول بيمول (G♭)، دو بيمول (C♭)، فا بيمول (F♭). وقد استخدم فيكتور إيوالد ^{[ 8 ]} وبعض الأعمال النظرية هذا الأسلوب.
رقم 18 من كتاب Anton Reicha's Practische Beispiele في B♯ الكبرى ^{[ 4 ]} يُظهر B♯، E♯، A ، D ، G ، C ، F.

في أنظمة الضبط التي لا يكون فيها عدد النوتات في الأوكتاف من مضاعفات العدد 12، لا تتكافئ نوتات مثل G♯ و A ♭ تناغميًا، ولا مفاتيحها الموسيقية. قد تُنتج هذه الضبطات مفاتيح لا نظير لها في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة، مما قد يستلزم استخدام علامتي رفع أو خفض مزدوجتين، أو تعديلات دقيقة في مفاتيحها. على سبيل المثال، مفتاح G♯ الكبير، بثماني علامات رفع، يُكافئ مفتاح A ♭ الكبير في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة، ولكنه في نظام التوزيع المتساوي ذي التسع عشرة نغمة ، يُكافئ مفتاح A الكبير، بإحدى عشرة علامة خفض.

هيكل واسع النطاق

السلالم الموسيقية ذات المفاتيح الحادة

يمكن أن يصل عدد علامات الرفع في مفتاح موسيقي واحد إلى سبع علامات، تظهر بهذا الترتيب: فا♯ دو♯ صول♯ ري♯ لا♯ مي♯ سي♯ ^{. [9] [10]}النغمة الأساسية أو التونيك لقطعة موسيقية في مفتاح كبير هي نصف ^{نغمة أعلى من}^{آخر علامة} رفع في المفتاح . ^{[ 11 ]} على سبيل المثال، مفتاح ري الكبير له مفتاح فا♯ ودو♯ ، والتونيك (ري) هو نصف نغمة أعلى من دو♯ . كل سلم موسيقي يبدأ من الدرجة الخامسة للسلم السابق يحتوي على علامة رفع جديدة، تُضاف بالترتيب الموضح. ^[¹⁰^]

مفتاح موسيقي رئيسي	عدد الأدوات الحادة	نغمات حادة	مفتاح صغير	المكافئ التوافقي
دو كبير	0	–	قاصر	لا أحد
صول كبير	1	فا دي	سلم مي الصغير
مقام ري الكبير	2	فا دييز ، دو دييز	سي مينور
رئيسي	3	فا دييز ، دو دييز ، صول دييز	فا دييز الصغير
مقام مي الكبير	4	فا دييز ، دو دييز ، صول دييز ، ري دييز	دو دييز مينور
سي ميجور	5	فا دييز ، دو دييز ، صول دييز ، ري دييز ، لا دييز	صول صغير	دو بيمول كبير / لا بيمول صغير
فا دييز كبير	6	فا دييز ، دو دييز ، صول دييز ، ري دييز ، لا دييز ، مي دييز	ري بيمول صغير	صول بيمول كبير / مي بيمول صغير
دو دييز كبير	7	فا دييز ، دو دييز ، صول دييز ، ري دييز ، لا دييز ، مي دييز ، سي دييز	لا صغير	مقام ري بيمول كبير / مقام سي بيمول صغير

السلالم الموسيقية ذات المفاتيح المسطحة

يمكن أن يصل عدد علامات الخفض في مفتاح موسيقي واحد إلى سبع علامات، وتُطبق كالتالي: سي ♭ مي ♭ لا ♭ ري ♭ صول ♭ دو ♭ فا ♭ ^{[ 9 ]}^{[ 10 ].} السلم الكبير الذي يحتوي على علامة خفض واحدة هو فا كبير. في جميع السلالم الكبيرة التي تحتوي على علامات خفض، تكون النغمة الأساسية في السلم الكبير على بُعد رابعة تامة أسفل آخر علامة خفض. عندما يكون هناك أكثر من علامة خفض، تكون النغمة الأساسية هي نغمة علامة الخفض قبل الأخيرة في المفتاح. ^{[ 11 ]} في السلم الكبير الذي يحتوي على أربع علامات خفض (سي ♭ مي ♭ لا ♭ ري ♭ )، على سبيل المثال، تكون علامة الخفض قبل الأخيرة هي لا ♭ ، مما يشير إلى سلم لا ♭ كبير. يبدأ كل سلم جديد على بُعد خامسة أسفل (أو رابعة أعلى) السلم السابق.

مفتاح موسيقي رئيسي	عدد الشقق	النوتات الموسيقية المسطحة	مفتاح صغير	المكافئ التوافقي
دو كبير	0	–	قاصر	لا أحد
فا الكبير	1	سي بيمول	مقام ري الصغير
سي بيمول كبير	2	سي بيمول ، مي بيمول	صول صغير
مي بيمول كبير	3	سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول	دو مينور
لا بيمول كبير	4	سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول	فا مينور
مقام ري بيمول الكبير	5	سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول ، صول بيمول	سي بيمول صغير	دو دييز كبير / لا دييز صغير
صول بيمول كبير	6	سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول، صول بيمول ، دو بيمول	مي بيمول صغير	فا دييز كبير / ري دييز صغير
دو بيمول كبير	7	سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول ، صول بيمول ، دو بيمول ، فا بيمول	لا بيمول صغير	سي كبير / صول صغير

العلاقة بين المفتاح والتوقيع

يمكن إظهار علامات الرفع أو الخفض اللازمة لإنتاج سلم موسيقي دياتوني في الموسيقى الدياتونية أو النغمية كدليل مفتاح موسيقي في بداية قسم من المقطوعة الموسيقية بدلاً من إظهار علامات التحويل على النوتات الفردية. وبينما يتوافق مفتاح المقطوعة عمومًا مع دليل المفتاح الموسيقي المدون، فقد لا يتوافق في بعض الحالات، كما هو الحال في موسيقى ما قبل الباروك، التي أُلفت قبل ظهور المفهوم الحديث للمفاتيح الموسيقية بشكل كامل.

تتضمن بعض المقطوعات الموسيقية تغييرات في المقام الموسيقي بين المقاطع المتباينة. وقد تنعكس هذه التغييرات في المقام الموسيقي بتغيير مماثل في مفتاح الموسيقى أو لا. وقد تستخدم المقاطع المُعدّلة علامات التحويل بدلاً من ذلك.

تُكتب كانتاتا باخ رقم 106 بالكامل تقريبًا في سلم مي بيمول الكبير، ولكنها تحتوي على علامتي خفض فقط، وليس ثلاث، في مفتاحها الموسيقي.يلعب^ⓘ

تحتوي مقطوعة توكاتا وفوج في مقام ري الصغير، BWV 538 لباخ ، على مفتاح موسيقي بدون علامات رفع أو خفض، مما يشير إلى أنها قد تكون في مقام ري، في الوضع الدوري ، ولكن علامات سي بيمول المشار إليها بعلامات التحويل تجعل الموسيقى في مقام ري الصغير.

مصطلحات إضافية

تُسمى المفاتيح المرتبطة بنفس توقيع المفتاح بالمفاتيح النسبية .

تُسمى النوتة التي تقع على بعد درجة واحدة فوق النوتة الأساسية بالنوتة فوق الأساسية .

عندما تُكتب المقامات الموسيقية ، مثل الليديان أو الدوريان، باستخدام علامات المفاتيح، فإنها تسمى المقامات المنقولة .

الاستخدام في تقاليد أخرى

${ \relative c' { \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,FLAT)(2 . ,FLAT)(3 . ,SHARP)) d es fis ga bes cd }}$

مقياس فريجيش Dيلعب

تُستخدم علامات المفاتيح الموسيقية أيضاً في الموسيقى التي لا تنتمي إلى فترة الممارسة الشائعة الغربية . ويشمل ذلك الموسيقى الشعبية، والموسيقى غير الغربية، والموسيقى الغربية قبل أو بعد فترة الممارسة الشائعة.

تستخدم موسيقى الكليزمر سلالم موسيقية أخرى غير السلالم الكبيرة والصغيرة الديوتونية، مثل سلم فريجيان المهيمن . ونظرًا لمحدودية سلم مزمار القربة الاسكتلندي الكبير ، غالبًا ما تُحذف علامات المفاتيح من تدوين موسيقى المزمار، والتي تُكتب عادةً بعلامتي رفع، فا دييز ودو دييز . [ ^{12 ] (} لا تستطيع آلات المزمار عزف فا دييز ودو دييز، لذا لا تُدوّن علامات الرفع). وقد جرب ملحنون من القرن العشرين ، مثل بارتوك ورزيفسكي (انظر أدناه)، علامات مفاتيح غير ديتونية.

التدوين التاريخي

مفاتيح موسيقية مختلفة في موتيت فيكتوريا . في الجزء *العلوي* (السوبرانو) يظهر مفتاح مي بيمول أولاً، وفي جزأين آخرين يظهر مفتاح بيمول في أوكتافين.

في موسيقى العصر الباروكي، من الشائع رؤية علامات المفاتيح التي يتم فيها تدوين النوتات بترتيب مختلف عن الممارسة الحديثة، أو مع تدوين نفس حرف النوتة لكل أوكتاف.

توقيعات غير عادية

تُسمى علامات المفاتيح الخمسة عشر التي تُشكل السلالم الموسيقية الديوتونية أحيانًا بعلامات المفاتيح القياسية . تُكتب السلالم الأخرى إما بعلامة مفتاح قياسية وتستخدم علامات التحويل حسب الحاجة، أو بعلامة مفتاح غير قياسية. من أمثلة الأخيرة: مي بيمول (اليد اليمنى)، وفا دييز وصول دييز ( اليد اليسرى) المستخدمة في سلم دو المنقوص (دو الثماني ) في مقطوعة بارتوك " الأيدي المتقاطعة " (رقم 99، المجلد 4، ميكروكوزموس )؛ وسي بيمول ، ومي بيمول ، وفا دييز المستخدمة في سلم ري الفريجي المهيمن في مقطوعة فريدريك رزيوسكي " إله لطفل جائع ". و E ♭ و D ♭ (اليد اليمنى) و B ♭ و A ♭ و G ♭ (اليد اليسرى) في Galamb Borong لجورجي ليجيتي (رقم 7 من الكتاب الثاني من Études pour piano )، و B ♭ و E ♭ و D ♭ و G ♭ (كلا اليدين) في Pour Irina (رقم 16 من الكتاب الثالث لنفس العمل).

توجد أيضًا أمثلة على التوقيعات القياسية المتضاربة، كما في:

رقم 3 من أعمال سيرجي بروكوفييف الساخرة ، العمل رقم 17 (ثلاث علامات رفع في اليد اليمنى، وخمس علامات خفض في اليد اليسرى)
وأربعة أرقام من دراسات ليجيتي للبيانو :
- رقم 1 من الكتاب الأول (لا يوجد شيء في اليد اليمنى، وخمس علامات رفع في اليد اليسرى)
- رقم 10 من الكتاب الثاني ( Der Zauberlehrling ؛ لا يوجد شيء في اليد اليمنى، وخمس علامات خفض في اليد اليسرى في المقاييس 67-87)
- رقم 11 من الكتاب الثاني ( En Suspens ؛ خمسة علامات خفض في اليد اليمنى ولا شيء في اليد اليسرى، مع العكس لاحقًا)
- رقم 12 من الكتاب الثاني ( Entrelacs ؛ لا يوجد شيء في اليد اليمنى وخمسة علامات خفض في اليد اليسرى، مع العكس لاحقًا)

قد يشير غياب علامات الرفع أو الخفض في دليل المفتاح الموسيقي إلى أن المقطوعة الموسيقية مكتوبة بمفتاح دو كبير /لا صغير، أو أنها مقطوعة نمطية أو لا نغمية (لا تحتوي على دليل مفتاح). ومن الأمثلة على ذلك سوناتا البيانو لبارتوك ، التي لا تحتوي على مفتاح ثابت وتتميز بطابعها الكروماتي.

تاريخ

تطور استخدام التوقيع ذي العلامة المسطحة الواحدة في العصور الوسطى ، لكن التوقيعات التي تحتوي على أكثر من علامة مسطحة لم تظهر حتى القرن السادس عشر، والتوقيعات التي تحتوي على علامات حادة لم تظهر حتى منتصف القرن السابع عشر. ^{[ 13 ]}

عندما ظهرت التوقيعات الموسيقية التي تتضمن علامات خفض متعددة، لم يكن ترتيب هذه العلامات موحدًا، وكثيرًا ما كانت تظهر علامة الخفض في أوكتافين مختلفين، كما هو موضح على اليمين. في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر، كان من الشائع أن يكون لأجزاء الصوت المختلفة في المقطوعة الموسيقية نفسها توقيعات مختلفة، وهي حالة تُعرف بالتوقيع الجزئي أو التوقيع المتضارب . في الواقع، كان هذا أكثر شيوعًا من التوقيعات الكاملة في القرن الخامس عشر. ^{[ 14 ]} تتميز ترنيمة "أبسالون فيلي مي" (Absolon fili mi) التي ألفها بيير دي لا رو (والتي كانت تُنسب سابقًا إلى جوسكين دي بريز ) في القرن السادس عشر، بجزأين صوتيين بعلامتي خفض، وجزء بثلاث علامات خفض، وجزء بأربع علامات خفض.

غالباً ما كانت موسيقى الباروك المكتوبة في المفاتيح الصغرى تُكتب بعلامة مفتاح تحتوي على عدد أقل من علامات الخفض مما نربطه الآن بمفاتيحها؛ على سبيل المثال، غالباً ما كانت الحركات في مفتاح دو الصغير تحتوي على علامتي خفض فقط (لأن نغمة لا بيمول غالباً ما كان يجب رفعها إلى لا بيمول في السلم الصغير اللحني الصاعد ، كما هو الحال مع نغمة سي بيمول ).

طاولة

مفتاح التوقيع	مفتاح موسيقي رئيسي	مفتاح صغير
لا علامات رفع أو خفض	دو كبير	قاصر

مفتاح التوقيع	تمت الإضافة ♯	مفتاح موسيقي رئيسي	مفتاح صغير	مفتاح التوقيع	تمت الإضافة ♭	مفتاح موسيقي رئيسي	مفتاح صغير
1 حاد	فا دي	صول كبير	سلم مي الصغير	شقة واحدة	سي بيمول	فا الكبير	مقام ري الصغير
علامتا رفع	دو ♯	مقام ري الكبير	سي مينور	شقتان	مي بيمول	سي بيمول كبير	صول صغير
3 علامات رفع	جي ♯	رئيسي	فا دييز الصغير	3 شقق	لا بيمول	مي بيمول كبير	دو مينور
أربع علامات رفع	D ♯	مقام مي الكبير	دو دييز مينور	4 شقق	D ♭	لا بيمول كبير	فا مينور
خمس علامات رفع	أ ♯	سي ميجور	صول صغير	5 شقق	جي بيمول	مقام ري بيمول الكبير	سي بيمول صغير
6 علامات رفع	مي♯	فا دييز كبير	ري بيمول صغير	6 شقق	دو بيمول	صول بيمول كبير	مي بيمول صغير
7 علامات رفع	ب♯	دو دييز كبير	لا صغير	7 شقق	فا بيمول	دو بيمول كبير	لا بيمول صغير

انظر أيضاً

مراجع

↑ شولنبرغ، ديفيد. موسيقى الباروك . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001. ص 72. "(...) لتحديد مفتاح عمل موسيقي من عصر الباروك، يجب دائمًا تحليل بنيته النغمية بدلاً من الاعتماد على علامة المفتاح."
↑ كوبر، ديفيد. مجموعة بيتري للموسيقى القديمة لأيرلندا . كورك: مطبعة جامعة كورك، 2005. ص 22. "في بعض الحالات، أعطى بيتري ما هو واضح أنه لحن نمطي مفتاحًا موسيقيًا يوحي بأنه في الواقع في مفتاح صغير. على سبيل المثال، تم تقديم "طرد سوء الحظ" في مفتاح ري الصغير، على الرغم من أنه من الواضح أنه في النمط الدوري."
↑ "كيفية قراءة التوقيعات الرئيسية" .
1 2 أنطون ريشا: Practische Beispiele ، ص 52-53. : عشرات في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية
↑ "إيوالد، فيكتور: الخماسية رقم 4 في مقام لا بيمول ، مصنف 8" . منشورات إنسامبل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2023 .
↑ جون فولز: مرثية عالمية ، الصفحات 153 وما بعدها : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
^ ماكس ريجر (1904). ملحق لنظرية التعديل . ترجمه جون بيرنهوف. لايبزيج: سي إف كان ناتشفولجر. ص 42-45 .
↑ "إيوالد، فيكتور: الخماسية رقم 4 في مقام لا بيمول ، مصنف 8" ، مركز هيكي للموسيقى
1 2 باور، مايكل. 2007. " كل شيء عن التوقيعات الرئيسية " مؤرشف في 11 مارس 2010 على موقع Wayback Machine . موديستو، كاليفورنيا: موقع مدرسة كابيسترانو (من الروضة إلى الصف الثاني عشر). (تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2010).
1 2 3 جونز، جورج ثاديوس. 1974. نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم ، ص 35. سلسلة بارنز أند نوبل أوتلين 137. مدينة نيويورك، هاجرستاون، سان فرانسيسكو، لندن: بارنز أند نوبل . ISBN 978-0-06-460137-5.
1 2 كينيدي، مايكل . 1994. "مفتاح-علامة". قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية، المحرر المشارك، جويس بورن. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869162-9.
↑ نينهايس، هان-وين ؛ نيوفينهاوزن، يان (2009). "GNU LilyPond—مرجع التدوين الموسيقي" . 2.6.2 مزمار القربة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2010. تستخدم موسيقى مزمار القربة اسميًا مفتاح ري الكبير (مع أن هذا ليس صحيحًا تمامًا). ومع ذلك، ولأنه المفتاح الوحيد المتاح، لا تُكتب علامة المفتاح عادةً.
↑ "مفتاح التسجيل"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية.
↑ "التوقيع الجزئي"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية.

[1] شولنبرغ، ديفيد. موسيقى الباروك . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001. ص 72. "(...) لتحديد مفتاح عمل موسيقي من عصر الباروك، يجب دائمًا تحليل بنيته النغمية بدلاً من الاعتماد على علامة المفتاح."

[2] كوبر، ديفيد. مجموعة بيتري للموسيقى القديمة لأيرلندا . كورك: مطبعة جامعة كورك، 2005. ص 22. "في بعض الحالات، أعطى بيتري ما هو واضح أنه لحن نمطي مفتاحًا موسيقيًا يوحي بأنه في الواقع في مفتاح صغير. على سبيل المثال، تم تقديم "طرد سوء الحظ" في مفتاح ري الصغير، على الرغم من أنه من الواضح أنه في النمط الدوري."

[orderofsharp-3] "كيفية قراءة التوقيعات الرئيسية" .

[:0-4] 1 2 أنطون ريشا: Practische Beispiele ، ص 52-53. : عشرات في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية

[5] "إيوالد، فيكتور: الخماسية رقم 4 في مقام لا بيمول ، مصنف 8" . منشورات إنسامبل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2023 .

[6] جون فولز: مرثية عالمية ، الصفحات 153 وما بعدها : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية

[7] ماكس ريجر (1904). ملحق لنظرية التعديل . ترجمه جون بيرنهوف. لايبزيج: سي إف كان ناتشفولجر. ص 42-45 .

[8] "إيوالد، فيكتور: الخماسية رقم 4 في مقام لا بيمول ، مصنف 8" ، مركز هيكي للموسيقى

[Bower-9] 1 2 باور، مايكل. 2007. " كل شيء عن التوقيعات الرئيسية " مؤرشف في 11 مارس 2010 على موقع Wayback Machine . موديستو، كاليفورنيا: موقع مدرسة كابيسترانو (من الروضة إلى الصف الثاني عشر). (تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2010).

[Jones-10] 1 2 3 جونز، جورج ثاديوس. 1974. نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم ، ص 35. سلسلة بارنز أند نوبل أوتلين 137. مدينة نيويورك، هاجرستاون، سان فرانسيسكو، لندن: بارنز أند نوبل . ISBN 978-0-06-460137-5.

[Kennedy-11] 1 2 كينيدي، مايكل . 1994. "مفتاح-علامة". قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية، المحرر المشارك، جويس بورن. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869162-9.

[12] نينهايس، هان-وين ؛ نيوفينهاوزن، يان (2009). "GNU LilyPond—مرجع التدوين الموسيقي" . 2.6.2 مزمار القربة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2010. تستخدم موسيقى مزمار القربة اسميًا مفتاح ري الكبير (مع أن هذا ليس صحيحًا تمامًا). ومع ذلك، ولأنه المفتاح الوحيد المتاح، لا تُكتب علامة المفتاح عادةً.

[13] "مفتاح التسجيل"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية.

[14] "التوقيع الجزئي"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية.

[

[

3

[

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

. [9] [10]

نغمة أعلى من

[ 11 ]

12 ] (

[ 13 ]

[ 14 ]