النص الإلكتروني

النص الإلكتروني، كما عرّفه إسبن آرسيث في عام 1997، هو نوع من الأدب الإرجودي حيث يتنقل المستخدم عبر النص من خلال القيام بعمل غير تافه. ^{[ 1 ]}

النصوص الإلكترونية هي أعمال أدبية تُعدّ فيها الوسيلة مهمة. يحصل كل مستخدم على نتيجة مختلفة بناءً على خياراته. ووفقًا لآرسيث، "تُفهم المعلومات هنا على أنها سلسلة من الإشارات، التي قد تكون (ولكن ليس بالضرورة) مفهومة لمراقب معين". ^{[ 2 ]} يمكن تشبيه النصوص الإلكترونية بالانتقال بين عمل أدبي خطي ، مثل رواية ، ولعبة . في الرواية، لا يملك القارئ أي خيار، فالحبكة والشخصيات من اختيار المؤلف: لا يوجد "مستخدم"، بل "قارئ" فقط. وهذا مهم لأنه يعني أن الشخص الذي يقرأ الرواية ليس مشاركًا فاعلًا.

يقوم النص الإلكتروني على فكرة أن الوصول إلى الرسالة لا يقل أهمية عن الرسالة نفسها. وللحصول على الرسالة، يتطلب الأمر جهدًا من المستخدم، وهو ما يُعرف أيضًا بالجهد غير البسيط الذي يبذله. ^{[ 3 ]} وهذا يعني أن القارئ لا يكتفي بتفسير النص، بل يقوم أيضًا بأفعال مثل الاختيار الفعال واتخاذ القرارات من خلال خيارات التصفح. ^{[ 4 ]} كما توجد حلقة تغذية راجعة بين القارئ والنص. ^{[ 1 ]}

يُتيح مفهوم النص الإلكتروني توسيع نطاق الدراسات الأدبية ليشمل ظواهر تُعتبر اليوم غريبة أو هامشية. ^{[ 3 ]} في أعمال آرسيث، يُشير النص الإلكتروني إلى مجموعة عامة من أجهزة معالجة النصوص التي، عند تشغيلها من قِبل القراء، تُنتج نصوصًا مختلفة للقراءة. ^{[ 5 ]} على سبيل المثال، في كتاب ريمون كينو " مئة ألف مليار قصيدة "، لن يجد كل قارئ قصائد مُرتبة بترتيب مختلف فحسب، بل سيجد قصائد مختلفة تبعًا للطريقة الدقيقة التي يُقلب بها صفحات الكتاب. ^{[ 6 ]}

يمكن استخدام النص الإلكتروني كبديل أوسع للنص التشعبي، لا سيما أنه ينتقد الاستجابات النقدية للأخير. ويؤكد آرسيث، إلى جانب باحثين أدبيين مثل ن. كاثرين هايلز ، أن النص الإلكتروني لا يمكن تطبيقه وفقًا لنماذج المؤلف-النص-الرسالة التقليدية لأنه محرك حاسوبي. ^{[ 7 ]}

يُشتق مصطلح "النص الإلكتروني" من كلمة " سايبر " في كلمة "سايبرنيتكس" ، التي صاغها نوربرت وينر في كتابه "سايبرنيتكس، أو التحكم والتواصل في الحيوان والآلة" (1948)، والتي بدورها مشتقة من الكلمة اليونانية " كيبرنيتيس " التي تعني ربان السفينة . ^{[ 3 ]} ثم يُدمج هذا المقطع مع كلمة "نص"، التي تُعرَّف بأنها بنية مميزة لإنتاج المعنى اللفظي واستهلاكه في النظرية الأدبية ما بعد البنيوية . ^{[ 7 ]}

على الرغم من أن استخدام آرسيث للمصطلح كان الأكثر تأثيرًا، إلا أنه لم يكن أول من استخدمه. فقد ظهر مصطلح " النص الإلكتروني" عدة مرات في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. وكان اسمًا لشركة برمجيات في منتصف الثمانينيات، ^{[ 8 ]} واستخدمه كاتب شعر الخيال التأملي بروس بوستون كعنوان لكتاب نشره عام 1992، والذي تضمن قصائد خيال علمي. ^{[ 9 ]}

يُعدّ النص الإلكتروني جزءًا مما أسماه الباحثون تحولات جيلية في الأدبيات المتعلقة بالوسائط الرقمية. تمثلت المرحلة الأولى في النص التشعبي، الذي انتقل إلى الوسائط المتعددة التشعبية خلال منتصف التسعينيات. ^{[ 10 ]} تزامنت هذه التطورات مع اختراع أول متصفح رسومي يُدعى موزاييك ، وانتشار شبكة الإنترنت العالمية. ^{[ 10 ]} جاء النص الإلكتروني بعد الوسائط المتعددة التشعبية وسط توجه نحو التركيز على شفرة البرمجيات، ولا سيما قدرتها الكبيرة على التحكم في عملية الاستقبال دون المساس بالتفاعلية. ^{[ 10 ]}

الفكرة الأساسية في تطوير نظرية علم التحكم الآلي هي مفهوم التغذية الراجعة : جزء من المعلومات التي ينتجها النظام والتي تُؤخذ، كليًا أو جزئيًا، كمدخلات. علم التحكم الآلي هو العلم الذي يدرس التحكم والتنظيم في الأنظمة التي يوجد فيها تدفق وتغذية راجعة للمعلومات. على الرغم من أن شاعر الخيال العلمي بروس بوستون هو أول من استخدم مصطلح "النص الإلكتروني"، إلا أن إسبن آرسيث هو من لفت انتباه الأوساط الأدبية إليه في عام 1997. ^{[ 11 ]}

يركز مفهوم آرسيث للنص الإلكتروني على تنظيم النص بهدف تحليل تأثير الوسيط كجزء لا يتجزأ من الديناميكية الأدبية. ووفقًا لآرسيث، فإن النص الإلكتروني ليس نوعًا أدبيًا بحد ذاته؛ فمن أجل تصنيف التقاليد والأنواع الأدبية والقيمة الجمالية ، ينبغي فحص النصوص على مستوى محلي أدق. ^{[ 12 ]} كما أكد أن النظرية الأدبية التقليدية والتفسير ليسا من السمات الرئيسية للنص الإلكتروني، إذ يركز على الوسيط النصي (علم النص) ودراسة المعنى النصي (علم النص). ^{[ 1 ]}

من الأمثلة على النصوص الإلكترونية رواية " اثنا عشر أزرق" لمايكل جويس . وهي نصٌّ إلكترونيٌّ يتضمن أنماطَ تصفحٍ تتسمُ بالسلاسة والتعدد في بنى النصوص الإلكترونية، مثل الخيوط الملونة التي تُشغِّل "أشرطة" مختلفة، والنصوص المكتوبة بخط أزرق والتي تعود إلى صور الأنهار والمياه. ^{[ 13 ]} وبحسب الرابط الذي تختاره أو الجزء الذي تُحدِّده من الرسم البياني ، ستنتقل إلى جزءٍ مختلفٍ من النص. لذا، في النهاية، لن تُنهي قراءة القصة أو "الرواية" كاملةً، بل ستتصفح صفحاتٍ عشوائيةً وتحاول تجميع أجزاء القصة بنفسك. قد لا تُنهي القصة أبدًا. ولكن، نظرًا لكونها نصًّا إلكترونيًّا، فإن "إنهاء" القصة ليس بنفس أهمية تأثيرها على القارئ، أو على طريقة سردها. ^{[ 14 ]}

مثال آخر هو "نصوص القلي السريع" لجيم أندروز ، وهو نص إلكتروني يتكون من طبقات نصية متعددة، وعند تحريك مؤشر الفأرة فوق الكلمات، تُكشف الطبقات التي تحتها. ^{[ 15 ]} يُعدّ كتاب "البيت" لماري فلانغان مثالًا آخر على النصوص الإلكترونية، حيث يمكن وصفه على النحو التالي: نص جامح، لا تستجيب الكلمات، ولستَ المتحكم. أنت مُوجَّه خلال النص. إنه نص إلكتروني ذو تحكم محدود. تشاهد شيئًا ما يتكشف أمامك، "هوسًا متداعيًا"، يجب أن تكون قادرًا على التناغم مع التيار، وقراءة النصوص رأسًا على عقب، وتجميع انعكاس للكلمات، وتقبُّل اختفاء النصوص المقروءة جزئيًا أو ابتعادها باستمرار بحيث لا يمكنك تمييز تلك الكلمات المهمة. ^{[ 16 ]}

• الخطاب الرقمي
• الأدبيات الإلكترونية
• كتاب الألعاب
• الوسائط المتعددة
• النص التشعبي
• الخيال التفاعلي
• وسائل الإعلام الجديدة
• ألعاب الفيديو كشكل فني

• مصطلحات النص التشعبي