دورة (موسيقى)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في الموسيقى ، يمكن أن يكون للدورة عدة معانٍ. صوتيًا ، هي اهتزاز كامل واحد، ووحدة الهرتز الأساسية هي دورة واحدة في الثانية. [ 1 ] نظريًا، دورة الفواصل هي مجموعة من طبقات الصوت الناتجة عن سلسلة من الفواصل المتطابقة. كما تُعدّ الدورات أجزاءً منفردة من أعمال موسيقية أكبر، مثل حركات المتتالية، أو سوناتا سيمفونية، أو الرباعية الوترية. [ 2 ] ويتراوح ذلك بين تلحين القداس أو دورة الأغاني وصولًا إلى دورة الأوبرا. وهناك دورة أخرى هي الأداء الكامل لعمل موسيقي لمؤلف واحد في نوع موسيقي واحد. [ 3 ]

تُعدّ الدورات التوافقية - وهي تسلسلات متكررة من التتابع التوافقي - أساسًا للعديد من الأنواع الموسيقية، مثل موسيقى البلوز ذات الاثني عشر مقياسًا . في مؤلفات هذا النوع، قد يتكرر تتابع الأوتار إلى ما لا نهاية، مع تنويعات لحنية وغنائية تُشكّل عنصر الجذب الموسيقي. ويُعتبر شكل "الموضوع والتنويعات" من هذا النوع أساسًا، ولكن على نطاق أوسع عمومًا.

يُعد التأليف باستخدام سلسلة النغمات مثالاً آخر على دورة من مواد النغمات، على الرغم من أنه قد يكون من الصعب سماعه لأن الاختلافات أكثر تنوعًا.

دورات إيقاعية

الموسيقى الكلاسيكية الهندية

في الموسيقى الكلاسيكية الهندية ، يتم تكرار بنية إيقاعية محددة تُعرف باسم "تالا" على طول "الراغا"، وتستخدم كأساس لارتجال أجزاء الطبول.

موسيقى إندونيسيا

في موسيقى الجاملان الإندونيسية، توجد دورات غونغ متداخلة تحدد الإطار الإيقاعي للقطعة الموسيقية. يُطلق على هذا النوع من التكرار اسم "كولوتومي" . وكما تحدد دورات هارمونية محددة نوع العديد من المقطوعات الموسيقية الغربية (مثل موسيقى البلوز)، تُصنف مقطوعات الجاملان وفقًا لبنيتها الكولوتومية. وقد خضعت بعض الأنماط الموسيقية الأخرى، مثل غاغاكو أو بي فات ، للتحليل الكولوتومي.

التقاليد الموسيقية في أفريقيا جنوب الصحراء

يتولد الإيقاع في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى عادةً من خلال دورات إيقاعية متقاطعة متعددة ، مرتبطة بدورة أساسية من أربع نبضات رئيسية. [ 4 ] تتميز هذه الفترة الموسيقية الأساسية ببنية ثنائية؛ إذ تتألف من خليتين إيقاعيتين متقابلتين ، كل منهما تتكون من نبضتين. [ 5 ] تُعد دورة النبضات الأربع فترة أقصر من نظيرتها في الموسيقى الأوروبية. وهذا ما يفسر الصورة النمطية للموسيقى الأفريقية بأنها "تكرارية". للدورات بداية ونهاية، حيث تتصلان. [ 6 ] قد يُخالف العازف الرئيسي، أو العازف المنفرد، الدورة الأساسية مؤقتًا بنبضات متقاطعة وعبارات موسيقية أطول، لكن الوعي بالدورة يبقى حاضرًا دائمًا. [ 7 ] في العديد من موسيقى أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى والشتات الأفريقي ، يُحدد نمط رئيسي ، يُعزف عادةً على جرس، الدورة أو الفترة الأساسية .

دورات مختلطة

يمكن أن تتداخل أنواع مختلفة من الدورات الموسيقية. ومن الأمثلة على ذلك الإيقاع المتساوي ، وهو أسلوب موسيقي من العصور الوسطى يستخدم دورات لحنية وإيقاعية في صوت واحد أو صوتين. يوجد تسلسل معين من النغمات (يُعرف باسم اللون ) وتسلسل منفصل من القيم الإيقاعية (يُعرف باسم الإيقاع )، والذي يختلف في طوله. إذا كان طول الدورتين أوليين نسبيًا ، فسيظهر لحن معقد. تنتهي معظم المقطوعات الموسيقية التي تستخدم هذه التقنية عندما تتطابق الدورتان.

تُستخدم عملية مماثلة في الموسيقى التسلسلية ، على الرغم من أن عدد الدورات المتداخلة المختلفة يمكن أن يكون كبيرًا جدًا، ويقوم بتشفير مجموعة واسعة من المعلمات الموسيقية، مثل الديناميكيات ، والتعبير ، والجرس ، والتسجيل ، وما إلى ذلك.

دورات الأوبرا

دورة الأوبرا هي مجموعة من الأوبرات الفردية المرتبطة موضوعيًا، والتي تشترك في الشخصيات أو الأماكن أو عناصر الحبكة، وهي مصممة ليتم تقديمها كعمل موحد وأكبر، وعادة ما تمتد على مدى عدة ليالٍ.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ راندل، دون، "دورة"، قاموس هارفارد للموسيقى ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب، 1986، ص 218.
  2. ↑ جي إم تاكر وروجر باركر ، "الشكل الدوري"، رفيق أكسفورد للموسيقى، حررته أليسون لاثام (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001).
  3. ↑ "دورة". في كتاب "رفيق أكسفورد للموسيقى"، من تحرير أليسون لاثام. موقع أكسفورد للموسيقى على الإنترنت، http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t114/e7623 (تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2011).
  4. ↑ لادزيكبو، سي كيه (1996). موقع إلكتروني. "مخططات الإيقاع الرئيسية"، دورة تأسيسية في الموسيقى الأفريقية . موقع إلكتروني. http://home.comcast.net/~dzinyaladzekpo/PrinciplesFr.html
  5. ^ بينالوسا ، ديفيد، مصفوفة العصا؛ الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية . ريدواي، كاليفورنيا: شركة بيمبي، 2010، ص. 65 رقم ISBN 1-886502-80-3.
  6. ↑ كوبيك، جيرهارد. نظرية الموسيقى الأفريقية (دراسات شيكاغو في علم الموسيقى العرقية)، المجلد 2. شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو، 2010، ص 41. ISBN 978-0-226-45694-2
  7. ↑ كوبيك 2010، ص 41.
  8. ^ كاثرين ميلر (2003). جان كوكتو، غيوم أبولينير، بول كلوديل والمجموعة الستة: لقاء شعري موسيقي يؤلف الألحان والأغاني . طبعات ماردجا. ص. 110. ردمك  9782870098523.