جياني سكيكي

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

جياني سكيكي (بالإيطالية: [ ˈdʒanni ˈskikki ] ) هيأوبرامن فصل واحد منجياكومو بوتشينيوكتبنصهاالإيطاليجيوفاكينو فورزانو، وأُلِّفت بين عامي 1917 و1918. يستند النص إلى حادثة وردت في الكوميديا ​​الإلهية لدانتي. يُعد هذا العمل الجزء الثالث والأخير من ثلاثية بوتشيني(Il trittico)-وهي ثلاث أوبرات من فصل واحد ذات مواضيع متباينة، كُتبت في الأصل لتقديمها معًا. على الرغم من استمرار عرضها مع إحدى أو كلتيهما من الثلاثية الأخرى ، إلا أن جياني سكيكي تُعرض الآن بشكل أكثر شيوعًا إما منفردة أو مع أوبرات قصيرة لمؤلفين آخرين. تُعتبر أغنية " O mio babbino caro " من أشهر أغاني بوتشيني، ومن أكثر الأغاني شعبية في عالم الأوبرا. 

لطالما فكّر بوتشيني في تأليف مجموعة من الأوبرات ذات الفصل الواحد تُؤدّى معًا في أمسية واحدة، لكن نظرًا لقلة المواضيع المناسبة ومعارضة ناشره، فقد أجّل المشروع مرارًا. مع ذلك، بحلول عام ١٩١٦، كان بوتشيني قد أنجز مأساة " إل تابارو" ذات الفصل الواحد ، وبعد دراسة أفكارٍ عديدة، بدأ العمل في العام التالي على أوبرا " سور أنجيليكا" الدينية الجليلة، التي تُؤدّيها جميع الشخصيات النسائية . تُكمّل أوبرا "جياني سكيكي" الكوميدية الثلاثية بتناقضٍ إضافي في المزاج. يجمع اللحن بين عناصر أسلوب بوتشيني الحديث في التنافر التوافقي مع مقاطع غنائية تُذكّر بروسيني ، وقد نال استحسانًا كبيرًا لإبداعه وخياله.

عندما عُرضت ثلاثية الأوبرا "إل تريتيكو" لأول مرة في دار أوبرا متروبوليتان بنيويورك في ديسمبر 1918، حققت أوبرا "جياني سكيكي" نجاحًا فوريًا، بينما قوبلت الأوبرتان الأخريان بحماس أقل. وتكرر هذا النمط على نطاق واسع في العرضين الأولين في روما ولندن، مما أدى إلى ضغوط تجارية للتخلي عن الأجزاء الأقل نجاحًا. ورغم معارضة بوتشيني، لأسباب فنية، لأداء الأوبرات الثلاث إلا كعمل ثلاثي متكامل، إلا أنه بحلول عام 1920 وافق على مضض على تقديمها بشكل منفصل. وأصبحت أوبرا "جياني سكيكي" فيما بعد الجزء الأكثر أداءً من ثلاثية الأوبرا "إل تريتيكو" ، وسُجلت على نطاق واسع.

الخلفية التاريخية

كان جياني سكيكي دي كافالكانتي فارسًا إيطاليًا من القرن الثالث عشر، وشخصية تاريخية فلورنسية ذكرها دانتي في الجحيم ، النشيد الثلاثون. في ذلك النشيد، يزور دانتي دائرة المنتحلين ويرى رجلاً يهاجم آخر بوحشية: يُقال له إن المهاجم هو سكيكي، المحكوم عليه بالجحيم لانتحاله شخصية بوسو دوناتي وجعل وصية دوناتي مواتية للغاية لشيكي. [ 1 ]

تستمد حبكة الأوبرا من طبعة عام 1866 من الكوميديا ​​الإلهية لعالم اللغويات بيترو فانفاني ، والتي تضمنت ملحقًا بتعليق يُنسب إلى كاتب فلورنسي مجهول من القرن الرابع عشر. في هذه النسخة، يرغب بوسو في كتابة وصيته ، لكن ابنه سيمون يثنيه عن ذلك. وعندما يفوت الأوان، يخشى سيمون أن يكون بوسو، قبل مرضه، قد كتب وصية لا تصب في مصلحته. يستشير سيمون شيكي، فيقترح شيكي انتحال شخصية بوسو وكتابة وصية جديدة. يعد سيمون شيكي بأنه سيُكافأ بسخاء، لكن شيكي لا يُخاطر، فيترك لنفسه مبلغًا كبيرًا وبغل بوسو (مع أن معظمه يذهب إلى سيمون)، ويشترط أن يقوم سيمون بتوزيع التركة في غضون خمسة عشر يومًا، وإلا ستذهب جميعها للجمعيات الخيرية. [ 1 ]

كان كل من شيكي وبوسو دوناتي شخصيتين تاريخيتين. تستند أشعار دانتي، والأوبرا، إلى حادثة حقيقية وقعت في فلورنسا في القرن الثالث عشر. [ 2 ] كان لدى دانتي عدة أسباب لمعاملته القاسية لشيكي: فزوجة دانتي، جيما ، كانت من عائلة دوناتي؛ وكان الشاعر نفسه من أصل فلورنسي خالص. وكان يحتقر أفراد الطبقة الفلاحية مثل شيكي. ويتجلى تحيز دانتي الطبقي في عدة مشاهد من الجحيم : في أحدها، يسأل ثلاثة نبلاء فلورنسيين، ماتوا وذهبوا إلى الجحيم، دانتي عن أخبار مدينتهم. فيخبرهم دانتي، وهو يشعر بالاشمئزاز، أن المدينة الآن يسيطر عليها الأثرياء الجدد . [ 3 ]

بحسب بيرتون فيشر، استلهم بوتشيني وفورزانو بشكل كبير من تقاليد الكوميديا ​​ديلارتي في أوبرا جياني سكيكي . فشخصية سكيكي نفسه تُذكّرنا بشخصية هارليكوين الماكرة ، بينما تُشبه ابنته لوريتا، التي كادت قصة حبها أن تُفشل على يد أقارب بوسو، شخصية كولومبينا . أما سيموني، فهي مستوحاة من أوبرا بانتالون ، في حين يُذكّرنا بيتو الفقير بالخادم المهرج زاني . [ 2 ] ويُذكّرنا الدكتور سبينيلوتشيو بالطبيب الكلاسيكي من الكوميديا ​​ديلارتي ، بالانزوني ، حتى في أصوله البولونية. [ 4 ] أما الموري الذي أثار موته فزع الأقارب للحظات، وقائده ، فهما شخصيتان نمطيتان من الكوميديا ​​ديلارتي . [ 5 ]

الأدوار

رسم تخطيطي لزي جياني شيتشي (1918)
صورة شخصية من الخلف، تُظهر رأس وكتفي سيدة أنيقة في الثلاثينيات من عمرها تنظر إلى يسارها. ترتدي فستانًا بسيطًا، لكن تسريحة شعرها متقنة ومزينة بالحلي. وقد كُتب على الصورة جزئيًا تحية وتوقيع من قِبل السيدة.
فلورنس إيستون ، التي غنت دور لوريتا في العرض العالمي الأول عام 1918
الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتطاقم العرض الأول، 14 ديسمبر 1918 [ 6 ] قائد الأوركسترا: روبرتو مورانزوني
جياني شيكي (50 عامًا)باريتونجوزيبي دي لوكا
لوريتا، ابنته (21 عاماً)سوبرانوفلورنس إيستون
زيتا، ابن عم بوسو دوناتي (60 عامًا)رنانكاثلين هوارد
رينوتشيو، ابن أخت زيتا (يبلغ من العمر 24 عامًا)التينورجوليو كريمي
غيراردو، ابن أخ بوسو (40 عامًا)التينورأنجيلو بادا
نيلا، زوجة غيراردو (34 عامًا)سوبرانوماري تيفاني
جيراردينو، ابنهما (عمره 7 سنوات)سوبرانو أو تريبلماريو مالاتيستا
بيتو دي سيجنا، صهر بوسو، فقير ورث الملابس، وعمره غير معروفباسباولو أنانيان
سيمون، ابن عم بوسو (عمره 70 عامًا)باسأدامو ديدور
ماركو، ابن سيمون (يبلغ من العمر 45 عامًا)باريتونلويس دانجيلو
لا تشيسكا، زوجة ماركو (عمرها 38 عاماً)ميزو-سوبرانوماري سوندليوس
مايسترو سبينيلوتشيو، طبيبباسبومبيليو مالاتيستا
سير أمانتيو دي نيكولاو، كاتب عدلباريتونأندريس دي سيغورولا
بينيلينو، إسكافيباسفينتشنزو ريشيليان
غوتشيو، صباغباسكارل شليغل

ملخص

تدور أحداث القصة في فلورنسا عام ١٢٩٩. بينما يرقد بوسو دوناتي ميتًا على سريره ذي الأعمدة الأربعة المغطى بالستائر، يتجمع أقاربه حوله ليرثوه، لكنهم في الحقيقة أكثر اهتمامًا بمعرفة محتوى وصيته. من بين الحاضرين ابنتا عمه زيتا وسيمون، وصهره بيتو، وابن أخت زيتا، رينوتشيو. يذكر بيتو شائعة سمعها مفادها أن بوسو قد ترك كل شيء لدير؛ مما يقلق الآخرين ويدفعهم إلى بحث محموم عن الوصية. يعثر رينوتشيو على الوثيقة، وهو واثق من أن عمه قد ترك له ثروة طائلة. يمتنع عن إعطاء الوصية مؤقتًا ويطلب من زيتا أن تسمح له بالزواج من لوريتا، ابنة جياني شيكي، الوافد الجديد إلى فلورنسا. تجيبه زيتا بأنه إذا كان بوسو قد ترك لهم ثروة، فبإمكانه الزواج بمن يشاء؛ هي وبقية الأقارب متشوقون لبدء قراءة الوصية. يرسل رينوتشيو السعيد غيراردينو الصغير لإحضار شيشي ولوريتا.

بينما كانوا يقرؤون، تحققت أسوأ مخاوف الأقارب؛ فقد أوصى بوسو بثروته للدير. انتابهم الحزن والغضب، والتفتوا إلى سيمون، أكبر الحاضرين سنًا ورئيس بلدية فوتشيكيو سابقًا، لكنه لم يستطع تقديم أي مساعدة. اقترح رينوتشيو أن جياني سكيكي وحده هو من يستطيع نصحهم بما يجب فعله، لكن زيتا والآخرين استهزأوا بهذا الاقتراح، وسخروا من أصول سكيكي المتواضعة، وقالوا إن الزواج من ابنة فلاح مثله أمر مستحيل. دافع رينوتشيو عن سكيكي في أغنية "أفيت تورتو" ("أنت مخطئ")، وبعدها وصل سكيكي ولوريتا. أدرك سكيكي الموقف سريعًا، وتوسل إليه رينوتشيو طلبًا للمساعدة، لكن زيتا أمرته بفظاظة أن "ينصرف" ويأخذ ابنته معه. استمع رينوتشيو ولوريتا بيأس إلى سكيكي وهو يعلن أنه لن يتعامل مع أمثال هؤلاء الناس. تُناشده لوريتا للمرة الأخيرة قائلةً : " يا أبي الحبيب " ، فيوافق على الاطلاع على الوصية. وبعد أن يُمعن النظر فيها مرتين ويستنتج أنه لا حيلة له، تخطر له فكرة. يُرسل ابنته إلى الخارج حتى لا تعلم ما سيحدث لاحقًا.

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لمسرح، يتميز بجدران عالية وزخارف إيطالية من العصور الوسطى. سبعة رجال (اثنان منهم تجار)، وثلاث نساء وطفل، جميعهم يرتدون ملابس من العصور الوسطى، يقفون أو يجلسون في أنحاء الغرفة يستمعون إلى رجل يبدو عليه الوقار وهو يقرأ وثيقة بصوت عالٍ.
يستمع الأقارب إلى قراءة الوصية. من إنتاج دار الأوبرا المتروبوليتان الأصلي.

في البداية، يتأكد شيكي من أن لا أحد يعلم بوفاة بوسو سوى الحاضرين. ثم يأمر بنقل الجثة إلى غرفة أخرى. يُعلن طرقٌ على الباب عن وصول الطبيب، سبينيلوتشيو. يختبئ شيكي خلف ستائر السرير، ويقلد صوت بوسو، ويدّعي أنه يشعر بتحسن، ويطلب من الطبيب العودة في ذلك المساء. يتباهى سبينيلوتشيو بأنه لم يفقد مريضًا قط، ثم يغادر. يكشف شيكي بعد ذلك عن خطته في أغنية "Si corre dal notaio" ("اركض إلى كاتب العدل")؛ فبعد أن أقنع الطبيب بأن بوسو لا يزال على قيد الحياة، سيتنكر شيكي في زي بوسو ويملي عليه وصية جديدة. يُسرّ الجميع بالخطة، ويُلحّون على شيكي بطلبات شخصية للحصول على ممتلكات بوسو المختلفة، وأثمنها "البغل، والمنزل، والطواحين في سيجنا". يدق جرس جنازة، ويخشى الجميع أن يكون نبأ وفاة بوسو قد وصل، لكن يتضح أن الجرس يدق على وفاة خادم مغربي لدى أحد الجيران . يتفق الأقارب على ترك أمر البغل والمنزل والطواحين لشيكي، مع أن كل واحد منهم يعرض عليه رشوة. تساعده النساء على ارتداء ملابس بوسو وهن يغنين الثلاثية الغنائية "سبولياتي، بامبولينو" ("اخلع ملابسك أيها الصبي الصغير"). قبل أن يستلقي على فراشه، يحذر شيكي الحاضرين من العقوبة القاسية لمن يثبت تزويره للوصية: بتر يد، ثم النفي من فلورنسا.

وصل كاتب العدل، وبدأ شيكي بإملاء الوصية الجديدة، معلنًا بطلان أي وصية سابقة. وزّع شيكي التركات الصغيرة، مما أرضى الجميع، لكن عندما تعلق الأمر بالبغل والمنزل والطواحين، أمر بتركها لـ"صديقي المخلص جياني شيكي". لم تصدق العائلة ما يحدث، ولم تستطع فعل شيء في وجود المحامي، خاصةً عندما ذكّرهم شيكي بخبث بالعقوبات التي ستترتب على اكتشاف الخدعة. أثار غضبهم مغادرة كاتب العدل، وتبع ذلك موجة من النهب والتخريب بينما كان شيكي يطاردهم خارج ما أصبح منزله.

في هذه الأثناء، تُغني لوريتا ورينوتشيو أغنية حب ثنائية، "لوريتا ميا" ، إذ لم يعد هناك ما يمنع زواجهما بعد أن أصبح بإمكان شيكي توفير مهر لائق. يعود شيكي متأثرًا برؤية الحبيبين، ثم يلتفت إلى الجمهور ويطلب منهم أن يوافقوه الرأي بأنه لا يوجد استخدام أفضل لثروة بوسو: فرغم أن الشاعر دانتي قد حكم عليه بالجحيم بسبب هذه الحيلة، إلا أن شيكي يطلب من الجمهور أن يسامحوه نظرًا لـ"الظروف المخففة".

تاريخ التأليف

ازداد رواج الأوبرا ذات الفصل الواحد في إيطاليا بعد مسابقة عام 1890 التي رعاها الناشر إدواردو سونزونيو لأفضل عمل من هذا النوع، والتي فازت بها أوبرا " كافاليريا روستيكانا" للمؤلف الشاب بيترو ماسكاني . [ 7 ] ومع اكتمال أوبرا "توسكا" بشكل أساسي بحلول نوفمبر 1899، سعى بوتشيني إلى مشروع جديد. ومن بين المصادر التي درسها قبل الشروع في أوبرا " مدام باترفلاي" ، ثلاثة أعمال للكاتب المسرحي الفرنسي ألفونس دوديه، والتي رأى بوتشيني أنها قد تُحوّل إلى ثلاثية من الأوبرا ذات الفصل الواحد. [ 8 ]

بعد العرض الأول لأوبرا فراشة الخلد عام ١٩٠٤، واجه بوتشيني صعوبةً في إيجاد موضوع جديد. فكّر في تأليف ثلاث أوبرات من فصل واحد تُعرض معًا، لكن ناشره، جوليو ريكوردي ، عارض المشروع بشدة، مُقتنعًا بتكاليف اختيار الممثلين وإنتاجه الباهظة. [ ٩ ] ثم خطط الملحن للعمل مع كاتب النصوص الذي عمل معه طويلًا، جوزيبي جياكوزا ، على أوبرا عن ماري أنطوانيت ، وهو مشروع تعثّر بسبب مرض كاتب النصوص. كتب بوتشيني في نوفمبر ١٩٠٥: "هل سنعود إلى هذا المشروع؟ [ ماريا أنطونيتا ] إذا وجدتُ ثلاث أعمال من فصل واحد تُناسبني، فسأؤجل العمل على ماريا أنطوانيت ". [ ١٠ ] لم يُكمل بوتشيني أيًا من المشروعين، إذ أدى مرض جياكوزا إلى وفاته في سبتمبر ١٩٠٦. [ ١١ ]

في مارس 1907، راسل بوتشيني كارلو كلاوزيتي، ممثل شركة ريكوردي في نابولي، مقترحًا ثلاث أوبرات من فصل واحد مستوحاة من مشاهد قصص الروائي الروسي مكسيم غوركي . وبحلول مايو، كان الملحن قد تخلى عن هذا المقترح للتركيز على مشروع أوبرا " فتاة الغرب" [ 12 ] ، مع أنه لم يتخلَّ تمامًا عن فكرة أمسية تضم عدة أوبرات. [ 13 ] بعد سنوات، خطرت له فكرة أخرى في هذا السياق، وهي تقديم أوبرا من فصلين، أحدهما تراجيدي والآخر كوميدي؛ ثم وسّعها لاحقًا لتشمل أوبرا ثالثة ذات طابع صوفي أو ديني. [ 14 ] وبحلول نوفمبر 1916، كان بوتشيني قد أنجز الجزء "التراجيدي"، الذي أصبح أوبرا "الطباشير " ، لكنه كان لا يزال يفتقر إلى أفكار للعملين الآخرين. [ 15 ] فكر في تقديم "الطباشير" مع عمله المبكر "الأحياء" ، أو مع أوبرات أخرى من فصلين يمكن استخدامها لإثراء الأمسية. [ 16 ] أخيرًا، قدّم كاتب الأوبرا جيوفاكينو فورزانو للملحن عملين من تأليفه، وهما "الأخت أنجيليكا" و "جياني سكيكي" . [ 15 ] ستكون الأخيرة أول عمل موسيقي لبوتشيني يلحّن فيه نصًا كوميديًا؛ مع أن أوبراته السابقة، مثل "لابوهيم" ، تتضمن مشاهد كوميدية، إلا أنها مجرد مشاهد ثانوية للدراما لإضفاء التباين. [ 17 ]

كتب فورزانو إلى تيتو ريكوردي، ابن جوليو، في 3 مارس 1917:

أرسلتُ نص أوبرا " الأخت أنجيليكا" إلى المايسترو بوتشيني قبل أيام. وقد أبدى -بكرمه  المعهود-  رضاه التام  ... كما انتهيتُ من وضع مُلخصٍ موجزٍ لحبكةٍ مستوحاةٍ من أوبرا " جياني سكيكي" . أنتم تعرفون رأي المايسترو في هذا الموضوع، الغني بالإمكانيات والذي يتميز بطابعه الكوميدي غير المألوف. [ 18 ]

في الواقع، لم يكن بوتشيني متحمسًا في البداية لفكرة هذه الأوبرا الكوميدية  ، إذ لم تستهوِه فلورنسا كخلفية للأحداث، كما خشي ألا يبدي الجمهور اهتمامًا كبيرًا بالموضوع. مع ذلك، سرعان ما أبدى اهتمامًا بها، وبدأ العمل عليها حتى أثناء تأليفه أوبرا "الأخت أنجيليكا" . اكتملت الأوبرا ذات الطابع الديني في سبتمبر 1917، ووجه بوتشيني اهتمامه الكامل إلى أوبرا "جياني سكيكي" ، على الرغم من أن أخبار الحرب وجائحة الإنفلونزا عام 1918 ، التي فقد فيها بوتشيني أخته، شتتت انتباهه عن عمله. أُنجزت المسودة الأولى في 20 أبريل 1918، [ 19 ] وواصل بوتشيني تنقيحها وتوزيعها موسيقيًا طوال صيف 1918. [ 20 ]

بعد إتمام الثلاثية، كان على بوتشيني أن يقرر مكان العرض الأول. في عام ١٩١٨، كان السفر محفوفًا بالمخاطر وغير مضمون النتائج. تلقى بوتشيني عرضًا من بوينس آيرس رفضه، رافضًا عرض عمل معقد كهذا لأول مرة في الخارج في غيابه. وافق أخيرًا على أن يكون العرض الأول في دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك، دون حضوره، بناءً على تعليمات الأداء التي قدمها لقائد الأوركسترا. [ ٢١ ] وكانت أوبرا "جياني سكيكي" آخر أوبرا أكملها بوتشيني. [ ٢٢ ]

تاريخ الأداء

العروض المبكرة

صورة فوتوغرافية لرجل يرتدي بدلة من ثلاث قطع، تظهر فيه ملامح وجهه وكتفيه.
أرتورو توسكانيني، الذي رفض بوتشيني تعيينه لقيادة العرض البريطاني الأول لأوبرا " إل تريتيكو".

عُرضت أوبرا جياني سكيكي لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان في 14 ديسمبر 1918، بقيادة روبرتو مورانزوني، كجزء أخير من ثلاثية الأوبرا . [ 23 ] [ 24 ] وبينما أبدى الجمهور، الذي نفدت تذاكره [ 6 ]، حماسًا مهذبًا لأوبريتي إل تابارو وأوسور أنجيليكا ، فقد استُقبلت أوبرا جياني سكيكي ، على حد تعبير ناقد صحيفة نيويورك تريبيون ، "بفرحة عارمة". [ 25 ] وفي صحيفة إيفنينج صن ، وصفها دبليو جيه هندرسون بأنها "واحدة من أروع الفقرات التي عُرضت على مسرح المتروبوليتان على الإطلاق". [ 26 ] وقال إن "جوهرة الأمسية" بلا شك كانت أغنية لوريتا "يا أبي الحبيب"، والتي، على الرغم من إعلان عام يمنع إعادة العزف، أُعيدت بسبب إصرار الجمهور. [ 25 ] المغنية الوحيدة التي ظهرت في الأعمال الثلاثة هي السوبرانو الأمريكية ماري تيفاني ، التي لعبت دور أحد العشاق في "إل تابارو" ، وراهبة علمانية في "سور أنجيليكا" ، ونيلا في "جياني سكيكي" . [ 27 ] عُرضت الأوبرا الثلاثية في دار أوبرا متروبوليتان في فيلادلفيا في 17 ديسمبر/كانون الأول بنفس طاقم الممثلين، قبل أن تعود إلى نيويورك لخمسة عروض أخرى خلال موسم 1918/1919. [ 26 ]

في وقت العرض الأول في نيويورك، كانت ثلاثية "إل تريتيكو" قيد البروفات في روما استعدادًا للعرض الأول في إيطاليا على مسرح كوستانزي . كتب بوتشيني إلى تيتو ريكوردي أن البروفات تسير ببطء، لكن أداء الأوركسترا كان جيدًا، على الأقل في أوبرا "جياني سكيكي" . [ 28 ] أقيم العرض الأول في إيطاليا، الذي كان أكثر أهمية لبوتشيني من العرض العالمي الأول في نيويورك، في 11 يناير 1919. لاقت أوبرا "جياني سكيكي" استقبالًا حارًا مرة أخرى، أكثر من أول أوبراتين من ثلاثية " إل تريتيكو" . [ 29 ] كان من بين غير الراضين عن الثلاثية صديق بوتشيني، قائد الأوركسترا أرتورو توسكانيني ، الذي كان حاضرًا في العرض الأول في روما. شعر توسكانيني بالاشمئزاز من واقعية أوبرا " إل تابارو" ، وغادر العرض بعد رفع الستار. تسبب هذا في توتر علاقته مع بوتشيني، الذي صرّح بأنه لن يسمح لـ"هذا الإله" بقيادة العرض الأول في لندن، على الرغم من أنهما تصالحا لاحقًا. [ 30 ] في العرض الأول في روما، غنّى دور رينوتشيو التينور الكندي إدوارد جونسون ، الذي أصبح لاحقًا مديرًا عامًا لدار الأوبرا المتروبوليتان. وروى جونسون لاحقًا أنه، بناءً على طلب الملحن، سحب بوتشيني، الذي بدا متظاهرًا بالتردد، من خلف الكواليس ليحيي الجمهور بالتصفيق. [ 25 ]

في عام ١٩١٩، زار بوتشيني لندن لمناقشة خطط العرض الأول لأوبرا "إل تريتيكو" في كوفنت غاردن في العام التالي . [ ٣١ ] وقد عُقد العرض في ١٨ يونيو ١٩٢٠؛ وكان الملك جورج الخامس والملكة ماري حاضرين، ودعوا بوتشيني إلى مقصورتهما لتهنئته. ونظرًا لعدم ترشيح توسكانيني، كان بوتشيني يأمل أن يقود السير توماس بيتشام العرض الأول، لكنه رفض، وتولى غايتانو بافانيولي القيادة. [ ٣٢ ] ومرة ​​أخرى، لم يُستقبل بحفاوة حقيقية إلا جياني سكيكي . [ ٣٣ ]

من بين العروض المبكرة الأخرى، عرض أوبرا " إل تريتيكو" باللغة الألمانية في أكتوبر 1920، في دار أوبرا فيينا الحكومية . [ 32 ] في السنوات التي تلت العرض الأول، أدخل بوتشيني تعديلات على الأوبرات الثلاث، لكن أوبرا " جياني سكيكي " لم تتطلب سوى تعديلات طفيفة. كان التغيير الرئيسي في أغنية رينوتشيو "أفيت تورتو" ، حيث تم ضبطها على طبقة صوتية أعلى للاستفادة بشكل أفضل من صوت التينور. [ 34 ]

بحلول عام ١٩٢٠، كان بوتشيني يواجه ضغوطًا متزايدة، ليس فقط من منظمي الحفلات، بل أيضًا من دار النشر الخاصة به، كازا ريكوردي ، للسماح بتقسيم ثلاثية الأوبرا وتقديمها بشكل منفصل. في البداية، أرادت دور الأوبرا حذف أوبرا "الأخت أنجيليكا" ، التي أثبتت أنها الأقل شعبية بين الثلاثة، لكن بعضها رغب في حذف أوبرا "العصا" أيضًا. [ ٣٥ ] غادر بوتشيني لندن واثقًا من أن ثلاثية الأوبرا ستحظى بمكان في ريبرتوار كوفنت غاردن، لكنه سرعان ما علم أن مدير دار الأوبرا، هنري ف. هيغينز، قد حذف أوبرا "الأخت أنجيليكا" ، معتقدًا أن الجمهور لم يُعجب بها. في الواقع، لم يُقدم هيغينز عرضها مرة أخرى. اعترض بوتشيني بشدة، وكذلك فعلت صديقته اللندنية القديمة، سيبيل سيليغمان، دون جدوى. عندها قرر هيغينز حذف أوبرا "العصا" ، وتقديم أوبرا "جياني سكيكي" مع عرض باليه روسي. ردّ بوتشيني قائلاً: "هذه خيانة حقيقية"، لكنه رضخ في النهاية وسمح بالعرض. [ 36 ] مع ذلك، ظلّ بوتشيني مقتنعًا بضرورة أداء الأعمال الثلاثة معًا، وأنّ تصوّره الأصلي "يُمزّق إربًا إربًا". [ 37 ] وانضمت دار أوبرا متروبوليتان إلى هذا التمزيق: فبعد عام 1920، لم تُقدّم الأوبرا الثلاثة معًا حتى عام 1975. [ 27 ] [ 37 ]

العروض اللاحقة

عادت أوبرا جياني سكيكي إلى دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1926، بعد وفاة بوتشيني، وقد جُرِّدت من الجزأين الآخرين من ثلاثيتها الأوبرالية، وقُبِلت بدلاً من ذلك مع أوبرا روجيرو ليونكافالو المكونة من فصلين، باجلياتشي . [ 37 ] تميز إنتاج عام 1926، من إخراج فيلهلم فون ويميتال، بديكورات من تصميم جوزيف نوفاك. [ 27 ] في السنوات اللاحقة في دار الأوبرا المتروبوليتان،شكلت جياني سكيكي جزءًا من برنامج ضم أعمالًا متنوعة مثل هانسل وغريتل لإنجلبرت همبردينك ،وحب الملوك الثلاثة لإيتالو مونتيميزي ، بل وقُبِلت أيضًا مع أوبرا لابوهيم لبوتشيني نفسه . [ 37 ] في عام 1952، نُقِّحت ديكورات نوفاك بواسطة فيلهلم فون ويميتال في إنتاج استمر عرضه حتى عام 1958. [ 27 ]

كان تيتو غوبي من أبرز مغني الأوبرا، لا سيما في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. غنى دور سكيكي لأول مرة في عرض روما عام ١٩٥١؛ وفي السنوات اللاحقة، شارك في عروض أخرى في روما، وبولونيا، ولا سكالا في ميلانو، حيث غنت ريناتا سكوتو دور لوريتا في إنتاج كارلو مايستريني. [ ٣٨ ] أخرج غوبي وغنى في إنتاج عام ١٩٦٩ في مسرح كومونالي دي فيرينزي ، وفي وقت لاحق من ذلك العام، أدى وأخرج النسخة نفسها في مهرجان إدنبرة في أغسطس ١٩٦٩. [ ٣٩ ]

في عام ١٩٧٤، قدمت دار الأوبرا المتروبوليتان أول إنتاج جديد لأوبرا " جياني سكيكي" منذ عام ١٩٢٦. وقد قُدِّم هذا الإنتاج، من إخراج فابريزيو ميلانو، بالتزامن مع العرض الأول لأوبرا " قلعة ذو اللحية الزرقاء" لبارتوك في دار الأوبرا. وفي العام التالي، أعادت دار الأوبرا إحياء ثلاثية "إل تريتيكو" في شكلها الأصلي، حيث جمعت إنتاج ميلانو مع إنتاجات جديدة للأوبراتين الأخريين من إخراج المخرج نفسه. وفي عام ١٩٧٥، قدمت ريناتا سكوتو دور لوريتا في عرض "جياني سكيكي" . كما أدت سكوتو دوري البطلتين الأخريين في ثلاثية "إل تريتيكو " ، وهو إنجاز كررته لاحقًا في ذلك الموسم، خلال جولة فنية، وعندما قدمت دار الأوبرا الثلاثية مرة أخرى في عام ١٩٨١. وعندما أعادت دار الأوبرا إحياء الإنتاج مرة أخرى في عام ١٩٨٩، غنت تيريزا ستراتاس ثلاثية " إل تريتيكو ". غنت ليلي تشوكاسيان ميزو سوبرانو في جميع الأوبرا الثلاث (زيتا في جياني شيتشي ) ولعب كورنيل ماكنيل دور شيتشي. [ 27 ]

قدمت أوبرا مهرجان غليندبورن عرضاً مزدوجاً في عام 2004 لأعمال جياني سكيكي و " الفارس البخيل " لراخمانينوف ، حيث تم وضع ديكورات الأوبرا (التي صممتها فيكي مورتيمر) جنباً إلى جنب على منصة دوارة. [ 40 ]

في عام ٢٠٠٧، أعلنت أوبرا لوس أنجلوس عن تقديمها لأوبرا "إل تريتيكو" في موسم ٢٠٠٨/٢٠٠٩، حيث خاض وودي آلن أولى تجاربه الإخراجية في عالم الأوبرا من خلال أوبرا "جياني سكيكي" . وقد شارك في هذا العمل كل من الباريتون السير توماس آلن ، والسوبرانو لورا تاتوليسكو ، والتينور سايمير بيرغو . [ ٤١ ] وفي عام ٢٠١٥، تم تصوير عرض آخر للأوبرا، من إخراج ماثيو دايموند وبطولة بلاسيدو دومينغو في الدور الرئيسي، [ ٤٢ ] لصالح التلفزيون بالتعاون مع العديد من المحطات الإذاعية الدولية، مثل إذاعة غرب ألمانيا (Westdeutscher Rundfunk) ، وقناة ARTE ، وقناة NHK . [ ٤٣ ]

في إنتاج دار الأوبرا الملكية عام 2007، قام ريتشارد جونز بتحديث أحداث الأوبرا لتدور في إيطاليا الأربعينيات المتهالكة، حيث "تنتشر أواني التبول غير الفارغة، وورق الجدران الزهري الصارخ، والأسقف الرطبة"، [ 44 ] مع برين تيرفيل في دور البطولة "تحفة فنية من الابتذال البشع". [ 45 ] وفي إعادة إحياء هذا الإنتاج عام 2009، غنى توماس ألين دور شيكي، بينما احتفلت غوين هاول ، بدور سيمون، بمرور 40 عامًا على انضمامها إلى دار الأوبرا الملكية. [ 44 ]

في إنتاج لأوبرا سان دييغو عام 2023 ، أدت مغنية الميزو سوبرانو ستيفاني بليث دور الباريتون للشخصية الرئيسية، جياني، لتصبح أول امرأة تقوم بذلك. [ 46 ]

الاستقبال النقدي

عند مراجعة العرض الأول في نيويورك، استقبل النقاد أوبرا جياني سكيكي بحفاوة بالغة؛ إذ اعتبرها معظمهم الأفضل بين الأوبرات الثلاث. وصفها هنري كريبيل، ناقد صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون، بأنها "مضحكة للغاية ... مليئة بالحياة والفكاهة والحيل البارعة". [ 29 ] أما جيمس هونيكر، ناقد صحيفة نيويورك تايمز، فقد اعتبر الأوبرا "سكيرتزو مرحًا ومجنونًا، يفيض بالمرح والمشاكسة ... ويكون الأخير هو الأول". [ 6 ] وأشاد هونيكر بدي لوكا واصفًا إياه بأنه "شخصية جذابة للغاية، تستحق مكانة مميزة في معرض موليير". [ 6 ] كما استمتع ناقد التايمز بأداء مارتو مالاتيستا في دور "غيراردينو الصغير، الذي تعاقبه عائلته الغاضبة". [ 6 ]  

حظيت ثلاثية بوتشيني باستقبال أكثر دفئًا من نقاد روما ككل، لكنهم مع ذلك اعتبروا جياني سكيكي الأفضل بينها. [ 29 ] لاحظ ألبرتو جاسكو من صحيفة لا تريبونا أن "من حيث التقنية التوافقية، تُقدّم أوبرا إل تابارو وسكيكي عناصر جديدة مذهلة. لا شيء مما أنتجه الفن المعاصر يفلت من براعة جياكومو بوتشيني المُتأنية والبارع." [ 47 ] كما ذكر جاسكو أنه بينما كان العديد من النقاد ينتظرون الأوبرا الأولى بفارغ الصبر، فقد فاجأت جياني سكيكي هؤلاء "القتلة المأجورين" بنظرة واحدة. [ 48 ] شعر ناقد مجهول في صحيفة ليديا نازيونالي أن الأعمال الثلاثة تُشكّل وحدة متكاملة، لكنه خشي من أن بوتشيني أصبح أقل ابتكارًا. [ 34 ] كانت ليديا نازيونالي صحيفة قومية، وأشادت ببوتشيني لعودته إلى موضوع إيطالي "بعد كل تلك الاستطرادات غير المُجدية حول اليابان وأمريكا وباريس". [ 49 ]

حظيت العروض الحديثة، بما فيها تلك التي تُقدّم في سياق مُحدّث، باستقبالٍ جيدٍ عمومًا. وصف الناقد إدوارد سيكرسون في صحيفة الإندبندنت عرض غليندبورن عام 2004 الذي جمع بين أوبرا "الفارس البخيل " وأوبرا "شيكي " بأنهما "وجهان لعملة واحدة"، ووجد أداء " شيكي " "انتصارًا في الإخراج الجماعي والأداء، ... مُلاحظًا بذكاء، حادًا، مُركّزًا، ومُضحكًا". [ 50 ] أشادت صحيفة نيويورك تايمز بإنتاج وودي آلن عام 2008، الذي تدور أحداثه في مبنى سكني مكتظ حيث يتدرب الصبي غيراردينو على طعنات السكين. مع ذلك، تساءل الناقد عن نهاية آلن المُعدّلة، حيث تطعن زيتا "شيكي" أثناء مخاطبته الجمهور. [ 51 ] اعتبر الناقد مارك سويد من صحيفة لوس أنجلوس تايمز إنتاج آلن واحدًا من أفضل عشر لحظات في الموسيقى الكلاسيكية لعام 2008، وأثنى عليه لـ"ذكائه المُضحك وموسيقاه الجذابة". [ 52 ] أشاد ألين ريتش من مجلة فارايتي بالعمل، على الرغم من أنه لم يُعجب بفكرة ألين في بدء الأوبرا بمونتاج من مقاطع أفلام قديمة، مع أسماء إيطالية مُزيفة في شارة النهاية. [ 53 ]

موسيقى

قال جوزيبي فيردي عن بوتشيني، في بدايات مسيرته الفنية، إن "العنصر السيمفوني هو المهيمن عليه" [ 54 ] ، وقد شبّه محللون لاحقون أوبرا " جياني سكيكي" بالحركة الأخيرة السريعة (بريستو ) من سيمفونية ثلاثية الحركات. [ 55 ] ومع الإيقاع السريع للعمل، تُمنح المقطوعات الموسيقية بنية لحنية أبسط من تلك الموجودة في الجزأين الآخرين من الثلاثية. [ 56 ] على خشبة المسرح، ومع الإشارات إلى الكوميديا ​​ديلارتي ، يسود جوٌّ فكاهي منذ البداية. ومع ذلك، فإن الموسيقى نفسها تنتمي إلى القرن العشرين؛ يشير إدوارد غرينفيلد إلى "حداثتها المتنافرة" [ 57 ] ، حيث توحي الأوتار المتضاربة المتزامنة بأن "بوتشيني كان قد بدأ يفكر بمفاهيم ثنائية النغمة". [ 58 ] وإلى جانب هذه المقاطع المتنافرة، توجد مقاطع أخرى يصفها باحث الأوبرا جوليان بودن بأنها " موسيقى دياتونية باهتة، أشبه بموسيقى قاعات الدراسة ". [ 59 ]

كُتبت الأوبرا في الأصل لأوركسترا أوبرا كبيرة. تتطلب طبعة ريكوردي لعام 1918 آلات البيكولو ، وفلوتين ، وأوبوا ، وكور أنجلي ، وكلارينيتين، وكلارينيت باس ، وباسونتين ، وأربعة أبواق ، وثلاثة أبواق ترومبيت ، وثلاثة ترومبونات ، وترومبون باسو ( سيمباسو )، وتيمباني ، وآلات إيقاعية، وجرسًا يُعزف من خلف الكواليس، وقيثارة ، وسيليستا ، وآلات وترية. أما التوزيع الموسيقي المُختصر الذي وضعه المايسترو والملحن الأرجنتيني إيتوري بانيزا، والذي نُشر عام 1954، فقد اقتصرت فيه آلات النفخ على فلوتين (أحدهما يُؤدي دور البيكولو أيضًا)، وأوبوا واحدة، وكلارينيتين، وباسون واحد، وهورنين، وبوقين، وترومبون واحد. [ 60 ]

تتمحور موسيقى بوتشيني حول سلسلة من الألحان المتكررة في الأوبرا، والتي تمثل عمومًا الشخصيات والمواقف والمشاعر، وإن كانت أحيانًا دون دلالات محددة. اللحن الافتتاحي عبارة عن اندفاعة سريعة من الموسيقى الإيقاعية، وصفها غرينفيلد بأنها "شديدة الحدة تكاد تضاهي حدّة سترافينسكي"، [ 61 ] والتي سرعان ما تتحول إلى مرثية ساخرة تُصوّر الحزن المنافق لأقارب دوناتي. [ 62 ] هذا التناقض بين الفكاهة والجدية يطغى على الأوبرا؛ ويشير الناقد إرنست نيومان إلى أنه "يبقينا معلقين باستمرار بين الكوميديا ​​والتراجيديا". [ 63 ] تشمل الألحان الرئيسية الأخرى اللحن المرتبط بالعاشقين رينوتشيو ولوريتا، والذي يُقدّم في أول أغنية منفردة لرينوتشيو "Salvati! Salvati!" ، ومقطع قصير رسمي لآلات النفخ الخشبية يُمثّل وصية دوناتي. يُغني رينوتشيو اسم "جياني سكيكي" على لحنٍ مرحٍ من أربع نغمات، يُصبح بمثابة لحنٍ خاصٍ بسكيكي، [ 62 ] ويُسمع مرةً أخرى عندما يطرق سكيكي الباب قبل ظهوره الأول. أما اللحن الأشهر في الأوبرا، المرتبط بلوريتا، فيُقدّم في الجزء الثاني من أغنية رينوتشيو "Avete torto" . يُعزف اللحن لفترةٍ وجيزةٍ على الكلارينيت والكمان عند دخول لوريتا مع سكيكي، قبل أن يُعبّر عنه بالكامل في "O mio babbino caro" . [ 62 ]

يرفض بودين الرأي القائل بأن أغنية لوريتا، في منتصف الأوبرا، كانت استجابةً للذوق الشعبي؛ بل يرى أن "موقعها عند نقطة تحول الأحداث مُصمم بدقة ليُوفر لحظة هدوء غنائي مُرحّب بها". [ 59 ] ويشير أندرو ديفيس، في كتابه عن أسلوب بوتشيني المتأخر، إلى أن أغنية لوريتا والمقاطعتين اللتين قام بهما العاشقان الشابان ( "وداعًا، يا أملًا جميلًا" ) بينما يُفكر شيكي في الوصية، تُشكل مقاطعات على النمط الرومانسي، تُقدم خلال مقطع موسيقي طويل غير رومانسي. [ 64 ] وثمة مقاطعة أخرى، درامية وموسيقية، تتمثل في ظهور الدكتور سبينيلوتشيو. تتناقض تناغمات الطبيب المتنافرة بشكل حاد مع موسيقى مشهد شيكي، وترمز إلى مكانة سبينيلوتشيو كشخص غريب عن الأحداث الدرامية للأوبرا. [ 65 ]

كتب مؤرخ الموسيقى دونالد جاي جروت أن مهارة بوتشيني الكوميدية في هذه الأوبرا "تتجلى في أبهى صورها العفوية، حيث يدمج بسلاسة جميع الأساليب التوافقية المميزة لفترة أعماله الأخيرة". [ 66 ] ويشير غرينفيلد إلى ابتكار النوتة الموسيقية وخيالها وتوقيتها المتقن. [ 67 ] وقد شبّه العديد من النقاد أوبرا "جياني سكيكي" بأوبرا "فالستاف" لفيردي ، إذ تُعدّ كلتاهما من روائع الكوميديا ​​الأوبرالية لمؤلفين موسيقيين يرتبطون عادةً بالتراجيديا. [ 59 ] [ 67 ] وقد أخذ كلا المؤلفين تقاليد الأوبرا الكوميدية في الاعتبار، فاختارا مغني باريتون للدور الرئيسي، ووضعا قصة حب التينور والسوبرانو في مواجهة معارضة العائلة للزواج، وصنعا خدعة تسمح بالنهاية السعيدة. [ 68 ] يشير تشارلز أوزبورن على وجه الخصوص إلى الثلاثية المكونة من ثلاث أصوات نسائية، "Spogliati, bambolino" ، باعتبارها تضاهي أي شيء في فالستاف ، "فتناغماتها الرائعة تكاد تحول النساء غير الجذابات إلى فتيات نهر الراين على طريقة فاغنر"، ولحنها الرقيق يذكرنا بروسيني . [ 62 ]

الأغاني والأغاني

على الرغم من أن النوتة الموسيقية متصلة، إلا أن البنية العامة للأوبرا تتضمن عدة مقاطع مميزة: أربعة مقاطع منفردة للشخصيات الرئيسية الثلاث، وثلاثية، وثنائية حب قصيرة. أما مقطع لوريتا المنفرد " يا أبي الحبيب " ، وهو الأشهر بينها، فهو الوحيد الذي يمكن فصله عن سياقه ويمكن غناؤه كقطعة موسيقية في الحفلات. [ 55 ] [ 59 ]

السطور الأولىترجمةأداء
أفيت تورتو! ... Firenze è Come un albero fiorito"أنت مخطئ!"، ثم "فلورنسا مثل شجرة مزهرة"رينوتشيو
يا أبي الحبيب"يا أبي العزيز"لوريتا
آه، تشي زوكوني! Si corre dal notaio..."يا لهم من أغبياء! اركضوا إلى كاتب العدل..."جياني سكيكي
ثلاثي: سبولياتي، بامبولينو"اخلع ملابسك أيها الصبي الصغير"نيلا، لا تشيسكا، زيتا
Prima un avvertimento"أولاً، كلمة تحذير"جياني سكيكي
دويتو: لوريتا ميا، ستاريمو سمبر كوي!"لوريتا خاصتي، سنبقى هنا دائماً"رينوتشيو، لوريتا

التسجيلات

على الرغم من شهرة أوبرا جياني سكيكي كعمل مسرحي، إلا أنها لم تُصدر كتسجيل صوتي إلا بعد الحرب العالمية الثانية، وهو إهمال وصفه أحد نقاد مجلة غراموفون بأنه "استثنائي". [ 69 ] وقد حظي أحد أقدم التسجيلات، وهو أداء إذاعي من راديو تورينو عام 1950 بقيادة ألفريدو سيمونيتو ، بإشادة واسعة لعرضه الحيوي، لكن الناقد فيليب هوب-والاس اعتبره "تسجيلًا رديئًا للغاية لا يُنصح به بشدة". [ 70 ] في المقابل، ظل تسجيل عام 1958 بقيادة غابرييل سانتيني ، والذي ضمّ تيتو غوبي وفيكتوريا دي لوس أنجليس ، يُناقش بعد ما يقرب من 50 عامًا باعتباره الأداء الكلاسيكي، حيث كان غناء غوبي بمستوى نادرًا ما يُضاهى. [ 71 ] ومن بين التسجيلات الأحدث، يُوصى عمومًا بتسجيل الثلاثية الكاملة مع أوركسترا لندن السيمفونية بقيادة أنطونيو بابانو (1998). [ 71 ] [ 72 ] تتوفر الآن العديد من التسجيلات المرئية. [ 73 ]

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 جيراردي، ص 416-417
  2. 1 2 فيشر، ص 93 
  3. ↑ فيشر، ص 94 
  4. ↑ جيراردي، ص 377 
  5. ↑ ديفيس، ص 143 
  6. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ هونيكر، جيمس جيبونز (٢ ديسمبر ١٩١٩). "العرض العالمي الأول لأوبرات بوتشيني" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك تايمز . ص  ٢٢. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في ٨ سبتمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢ ديسمبر ٢٠١٠ .
  7. ↑ جيراردي، ص 372 
  8. ↑ جيراردي، ص 200، 372 
  9. ↑ فيليبس-ماتز، ص 148
  10. ↑ فيليبس-ماتز، الصفحات 163-164
  11. ↑ فيليبس-ماتز، الصفحات 164-165
  12. ↑ فيليبس-ماتز، ص 176
  13. ↑ فيليبس-ماتز
  14. ↑ بودين، ص 372
  15. 1 2 بودين، الصفحات 373-375
  16. ↑ جيراردي، ص 365
  17. ↑ بودين، ص 405
  18. ↑ جيراردي، ص 367
  19. ↑ بودين، ص 375
  20. ↑ فيليبس-ماتز، ص 250
  21. ↑ بودين، ص 376 
  22. ↑ جيراردي، ص 414 
  23. ↑ ويلسون، ص 178
  24. ↑ أوزبورن، ص 216
  25. 1 2 3 أوزبورن، الصفحات 218-220
  26. 1 2 "قاعدة بيانات أوبرا متروبوليتان" . أوبرا متروبوليتان. مؤرشفة من الأصل في 31 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليها في 6 ديسمبر 2010 .(تسجيل الدخول والبحث)
  27. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ "بث أوبرا متروبوليتان: الثلاثية " . أخبار الأوبرا . ٧٤ (٦). مدينة نيويورك: نقابة أوبرا متروبوليتان. ديسمبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٥ يونيو ٢٠١٦. تم الاسترجاع في ١٣ مايو ٢٠١٦ .
  28. ↑ فيليبس-ماتز، ص 253
  29. 1 2 3 بودين، ص 377
  30. ↑ بودين، الصفحات 377-378، 437
  31. ↑ بودين، الصفحات 420-421
  32. 1 2 بودين، ص 378
  33. ↑ أوزبورن، ص 221
  34. 1 2 جيراردي، ص 370
  35. ↑ فيليبس-ماتز، ص 264
  36. ↑ فيليبس-ماتز، الصفحات 264-265
  37. 1 2 3 4 ديفيس، بيتر ج. (أبريل 2007). "ثلاثة في صحبة" . أخبار الأوبرا . 71 (10). مدينة نيويورك: نقابة أوبرا متروبوليتان. مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2010 .
  38. ↑ باتا ونيف (محرران)، ص 483
  39. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " جياني شيتشي ،  4 سبتمبر 1969" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  40. ↑ كونراد، بيتر (23 أغسطس 2004). "مشكلة مزدوجة" . نيو ستيتسمان . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2010 .
  41. ↑ ويستفال، ماثيو (22 يونيو 2007). "وودي آلن يُخرج أول أوبرا له - جياني سكيكي لبوتشيني في لوس أنجلوس" . بلايبيل . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2010 . 
  42. ↑ "موسم أوبرا لوس أنجلوس 2005/16، سكيكي/باغلياتشي" . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2017 .
  43. ↑ "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDb)" . IMDb . 21 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2021 .
  44. 1 2 كليمنتس، أندرو (19 أكتوبر 2009). "الساعة الإسبانية/جياني سكيكي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2010 .
  45. ↑ هولدن، أنتوني (8 أبريل 2007). "بوتشيني يطفو كالفراشة" . صحيفة الأوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2010 .
  46. ↑ كراجن، بام (13 فبراير 2023). "مراجعة: ستيفاني بليث تتألق بسهولة في دور البطولة الرجالي في أوبرا "بوتشيني" لأوبرا سان دييغو"" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2023 .
  47. ↑ جيراردي، الصفحات 369-370
  48. ↑ ويلسون، ص 180
  49. ↑ ويلسون، ص 181
  50. ↑ سيكرسون، إدوارد (6 يوليو 2004). "الفارس البخيل، جياني سكيكي، غليندبورن" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2010 .
  51. ↑ توماسيني، أنتوني (7 سبتمبر 2008). "في أوبرا لوس أنجلوس، يضفي وودي آلن لمسةً من نزوات بوتشيني" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2010 .
  52. ↑ سويد، مارك (20 ديسمبر 2008). "أفضل (وأسوأ) ما في عام 2008: الموسيقى الكلاسيكية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2010 .
  53. ↑ "أداءٌ مميزٌ لأوبرا وودي آلن الأولى" . آسيا وان نيوز. 9 سبتمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2010 .
  54. ↑ غرينفيلد (1958)، ص 122
  55. 1 2 جيراردي، ميشيل (2001). “جياكومو (أنطونيو دومينيكو ميشيل سيكوندو ماريا) بوتشيني (الثاني)”. غروف ميوزيك اون لاين (الطبعة الثامنة ). مطبعة جامعة أكسفورد . دوى : 10.1093/gmo/9781561592630.article.6002278242 . رقم ISBN  978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  56. ↑ ديفيس، ص 139
  57. ↑ غرينفيلد، إدوارد (فبراير 2001). "مراجعة، بوتشيني: جياني سكيكي " . غراموفون : 101. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2010 .
  58. ↑ غرينفيلد (1958)، الصفحات 184-185
  59. 1 2 3 4 بودين، جوليان (2002). " جياني سكيكي ". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O010002 . ISBN  978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  60. ↑ "جياني سكيكي، SC 88 (بوتشيني، جياكومو)" . مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أكتوبر 2024 .
  61. ↑ غرينفيلد، إدوارد (أغسطس 1978). "مراجعة، بوتشيني: جياني سكيكي " . غراموفون : 91. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2010 .
  62. 1 2 3 4 أوزبورن، الصفحات 237-240
  63. ↑ نيومان (محرر)، ص 45.
  64. ↑ ديفيس، ص 162
  65. ↑ ديفيس، ص 157
  66. ↑ الجص، ص 444
  67. 1 2 غرينفيلد، إدوارد (مايو 1977). "مراجعة، بوتشيني: جياني سكيكي " . غراموفون : 83. مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2011. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2010 .
  68. ↑ جيراردي، ص 415
  69. ^ “بوتشيني: جياني شيتشي ”. جرامافون : 21 ديسمبر 1957.
  70. ^ فيليب هوب والاس (سبتمبر 1959). “بوتشيني: جياني شيشي كامل”. الحاكي : 72.
  71. 1 2 روبرتس (محرر)، الصفحات 759-761
  72. ↑ سادي (محرر)، ص 231.
  73. ↑ "بوتشيني: جياني سكيكي " . بريستو كلاسيكال. مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010 .

مصادر

للمزيد من القراءة