داريو أرجينتو

أثناء عمله في شركة "بايزي سيرا" ، بدأ أرجينتو أيضًا بكتابة السيناريوهات. وكان أول سيناريو أنتج له فيلم "عفوًا، هل أنت مع أم ضد؟" عام 1966 ، وهو فيلم كوميدي من إخراج وبطولة ألبرتو سوردي . ومن أبرز أعماله خلال هذه الفترة مشاركته في كتابة قصة فيلم " حدث ذات مرة في الغرب " (1968) للمخرج سيرجيو ليون ، وهو فيلم ملحمي من نوع "سباغيتي ويسترن " .

كانت أولى مساهماته الإخراجية كمساعد مخرج غير معتمد في فيلم " جيش الرجال الخمسة" (The Five Man Army ) الذي أخرجه المخرج الأمريكي دون تايلور عام 1969. ^{[ 6 ]} وفي العام نفسه أسس شركة إنتاج، SEDA Spettacoli، مع والده سالفاتوري.

بدأ أرجينتو العمل على أول أفلامه كمخرج، وهو فيلم " الطائر ذو الريش البلوري" ( L'uccello dalle piume di cristallo ، 1970)، الذي حقق نجاحًا كبيرًا في إيطاليا. واصل أرجينتو التركيز بشكل كبير على أفلام الجيالو ، فأخرج فيلمين آخرين ناجحين من أفلام الإثارة، هما "القط ذو الذيول التسعة" ( Il gatto a nove code ، 1971) و "أربع ذبابات على المخمل الرمادي " ( 4 mosche di velluto grigio ، 1972). إلى جانب " الطائر ذو الريش البلوري "، تُعرف هذه الأفلام الثلاثة باسم "ثلاثية الحيوانات" لأرجينتو. بعد ذلك، حوّل المخرج اهتمامه بعيدًا عن أفلام الجيالو ، فأخرج مسلسلين تلفزيونيين إيطاليين وفيلمًا كوميديًا تاريخيًا بعنوان " الأيام الخمسة " ( Le cinque giornate ، 1973). عاد أرجينتو إلى أفلام الإثارة مع فيلم " الأحمر القاني" (1975)، الذي كثيرًا ما يُشير إليه العديد من النقاد باعتباره أفضل فيلم جيالو على الإطلاق. ^{[ 7 ] [ 8 ]} ساهم الفيلم في شهرة أرجينتو عالميًا، وألهم مخرجين آخرين للعمل في هذا النوع السينمائي. وقد أشار جون كاربنتر مرارًا إلى تأثير أعمال أرجينتو المبكرة على فيلم هالوين (1978). ^{[ 9 ]}

كان فيلم أرجينتو التالي هو " سوسبيريا" (1977)، وهو فيلم رعب خارق للطبيعة. خطط أرجينتو لأن يكون "سوسبيريا " أول فيلم في ثلاثية تدور حول "الأمهات الثلاث"، وهنّ ثلاث ساحرات قديمات يعشن في ثلاث مدن حديثة مختلفة. الفيلم الثاني في الثلاثية كان " إنفيرنو" (1980) . أما فيلم "أم الدموع" (2007) فقد اختتم الثلاثية. ^{[ 10 ]}

في عام 1978، تعاون أرجينتو مع جورج أ. روميرو في فيلم "فجر الموتى" ، وحصل على لقب منتج، كما ساهم في تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم . أشرف أرجينتو على العرض الأوروبي للفيلم، حيث عُرف باسم "زومبي" ، وكان أقصر بكثير، وتضمن المزيد من الموسيقى التصويرية التي ألفتها وأدتها فرقة غوبلين . ^{[ 11 ]}

بعد فيلم "الجحيم" ، عاد أرجينتو إلى أسلوب الجيالو التقليدي مع فيلم "تينيبراي " (1982). ثم حاول الجمع بين الجيالو والخيال الخارق للطبيعة في فيلم "فينومينا" (1985) ، المعروف أيضاً باسم "كريبرز" ، والذي كان من أوائل أفلام جينيفر كونيلي . ^{[ 12 ]} كما أظهر فيلم "فينومينا " ميل أرجينتو لاستخدام التقنيات الحديثة، كما يتضح من لقطات ستيديكام العديدة في الفيلم . تلقى كلا الفيلمين استقبالاً فاتراً عند عرضهما (على الرغم من إعادة تقييمهما بشكل إيجابي لاحقاً). ^{[ 13 ]}

بعد ذلك، أخذ أرجينتو استراحة من الإخراج ليكتب سيناريوهين لابن ماريو بافا ، لامبرتو بافا : ديموني (1985) وديموني 2 (1986).

تبع ذلك فيلم "أوبرا" عام ١٩٨٧. تدور أحداثه في مسرح ريجيو بمدينة بارما خلال عرض مسرحية ماكبث لفيردي ، وقد واجه الإنتاج سلسلة من المصائب الواقعية التي اشتبه أرجينتو في أنها ناجمة عن "اللعنة" التقليدية المزعومة التي حلت بمسرحية شكسبير. توفي والد أرجينتو أثناء الإنتاج، وانسحبت فانيسا ريدغريف من المشروع قبل بدء التصوير، وواجه مشاكل في العمل مع صديقته السابقة وشريكته داريا نيكولودي في موقع التصوير، كما تعرض طاقم العمل والممثلون لعدة حوادث ومشاكل طفيفة.

في عامي 1987 و1988، أنتجت أرجينتو مسلسلًا تلفزيونيًا بعنوان "Turno di Notte" مؤلفًا من 15 حلقة. أخرج لويجي كوزي تسع حلقات، بينما أخرج لامبرتو بافا الحلقات الست الأخرى . وقامت داريا نيكولودي وآسيا أرجينتو ببطولة عدد من الحلقات.

قام أرجينتو لاحقًا بإنتاج وكتابة سيناريوهات فيلمين من أفلام الرعب من إخراج ميشيل سوفي، وهما " الكنيسة " (1989) و "الطائفة" (1991).

في عام 1990، شارك أرجينتو في إخراج فيلم Two Evil Eyes مع جورج روميرو، وهو فيلم مختارات من جزأين مستوحى من أعمال إدغار آلان بو.

في عام ١٩٩٢، صوّر أرجينتو فيلم "تروما" (Trauma ) من بطولة ابنته آسيا أرجينتو ، في مدينة مينيابوليس بولاية مينيسوتا. يُصنّف الفيلم ضمن أفلام "جيالو" التقليدية ، لكن في سياق أمريكي. وكما هو الحال في العديد من أفلام أرجينتو، يتضمن الفيلم خدعة بصرية يشهدها أحد الشخصيات التي تصادف جريمة قتل، لكنه، مثله مثل الجمهور، يُسيء فهم طبيعة الجريمة. تُعدّ هذه الخدعة السينمائية إحدى السمات المتكررة في أفلام أرجينتو.

فيلمه "متلازمة ستندال" (1996 )، الذي تدور أحداثه حول شرطية (تؤدي دورها ابنة أرجينتو، آسيا ) مصابة بمتلازمة ستندال، تُحاصر من قبل قاتل متسلسل في مستودع مهجور، كان أول فيلم إيطالي يستخدم تقنية الصور المولدة بالحاسوب . علاوة على ذلك، صُوّر المشهد الافتتاحي للفيلم في فلورنسا ، تحديدًا في معرض أوفيزي الشهير في إيطاليا . يُعد أرجينتو المخرج الوحيد الذي مُنح تصريحًا بالتصوير هناك. تولت شركة تروما إنترتينمنت ، المتخصصة في توزيع أفلام الدرجة الثانية، توزيع فيلم "متلازمة ستندال" في الولايات المتحدة .

في أوائل التسعينيات، أبدى أرجينتو اهتمامًا بالتعاون مع المخرج الإيطالي لوسيو فولتشي في فيلم رعب. ونظرًا للصعوبات المالية، تأجل المشروع مرارًا. في عام ١٩٩٦، تمكن أرجينتو من جمع التمويل اللازم، لكنه لم يتمكن حينها من التعاون مع فولتشي الذي توفي في مارس من ذلك العام. أُخرج الفيلم لاحقًا من قِبل سيرجيو ستيفاليتي تحت اسم "قناع الشمع" ، ونال كل من أرجينتو وفولشي حقوقًا مشتركة في كتابة السيناريو.

أخرج أرجينتو لاحقًا فيلم "شبح الأوبرا" عام 1998 وفيلم "سليبلس" عام 2001 .

في عام 2004، أخرج أرجينتو فيلم The Card Player ، وهو فيلم جيالو عن قاتل يرتكب جرائمه أثناء مباريات البوكر عبر الإنترنت مع شرطة روما، وقد لاقى الفيلم استقبالاً متبايناً؛ فقد أعجب بعض المعجبين بالموسيقى الإلكترونية التي ألفها العضو السابق في فرقة Goblin، كلاوديو سيمونيتي ، لكنهم شعروا أن الفيلم كان تجارياً للغاية، مع القليل من اللمسة المميزة المعتادة لأرجينتو.

في بث تلفزيوني عام 2005 لبرنامج " هل تحب هيتشكوك؟" للمخرج أرجينتو، كرّم المخرج ألفريد هيتشكوك بعد عقود من مقارنته به من قبل النقاد. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أخرج حلقة من مسلسل " أساتذة الرعب" (Masters of Horror) على قناة شوتايم ، بعنوان " جينيفر " (Jenifer). أما في الموسم الثاني من المسلسل، فقد أخرج أرجينتو فيلم " الفراء" (Pelts )، وهو مقتبس من قصة قصيرة تحمل الاسم نفسه للكاتب إف. بول ويلسون .

في عام ٢٠٠٧، أنهى أرجينتو فيلمه الأخير من ثلاثية "الأمهات الثلاث"، بعنوان " أم الدموع "، والذي تدور أحداثه في روما ويتمحور حول "الأم الثالثة" التي يحمل الفيلم اسمها، ماتير لاكريماروم. شارك أرجينتو وجيس أندرسون في كتابة سيناريو الفيلم. أُسند دور البطولة إلى آسيا أرجينتو، إلى جانب والدتها داريا نيكولودي ، التي تعاونت مع أرجينتو مرارًا ، في دور ثانوي. كما لعب كل من أودو كير ، الذي ظهر في فيلم أرجينتو " سوسبيريا" ، وكورالينا كاتالدي-تاسوني، التي شاركت في ثلاثة من أفلامه السابقة، أدوارًا محورية في الجزء الأخير من ثلاثية "الأمهات الثلاث ".

في 26 يونيو 2009، عُرض فيلم "جيالو" لأول مرة في مهرجان إدنبرة السينمائي . وفي الشهر التالي، أعلن أنه بدأ العمل على نسخة ثلاثية الأبعاد من فيلم "ديب ريد" ، ^{[ 14 ]} ولكن تم تأجيل هذا المشروع لاحقًا بسبب فشل "جيالو" تجاريًا في دور العرض الإيطالية. ثم أعلن عن قراره بكتابة سيناريو جديد. ^{[ 15 ]} في 4 مارس 2011، أُعلن أن روتجر هاور قد وقّع عقدًا لتجسيد شخصية فان هيلسينج في فيلم "دراكولا ثلاثي الأبعاد" للمخرج أرجينتو ، والذي بدأ تصويره في بودابست في وقت لاحق من العام. ^{[ 16 ]} صدر الفيلم في 19 مايو 2012، وحظي بتقييمات سلبية بشكل عام.

أخرج المخرج الإيطالي لوكا جواداجنينو فيلم Suspiria (2018)، وهو إعادة إنتاج لفيلم أرجنتو عام 1977.

في عام 2021، عاد أرجينتو إلى التمثيل وجسّد شخصية لوي في فيلم الدراما النفسية "فورتكس" للمخرج غاسبار نوي . عُرض الفيلم في قسم العرض الأول في مهرجان كان السينمائي 2021، وحظي أداء أرجينتو بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 17 ]}

في عام 2022، أخرج أرجينتو فيلم Dark Glasses ، وهو أول عمل إخراجي له منذ فيلم Dracula 3D عام 2012. ^{[ 18 ]}

في عام 2019، أعلن أرجينتو أنه كان يعمل على تطوير فيلم مسلسل من بطولة نسائية، يتكون من ثماني حلقات، لصالح خدمة بث مباشر. ^{[ 19 ]}

في عام ٢٠١٤، كان من المقرر أن يتولى أرجينتو إخراج فيلم "ذا ساند مان" ، الذي كان من المقرر أن يقوم ببطولته إيجي بوب ، وكتب السيناريو ديفيد تولي. وقد نجح الفيلم في جمع أكثر من ١٩٥ ألف دولار من أكثر من ألف داعم على منصة إنديغوغو في ديسمبر ٢٠١٤. ^{[ ٢٠ ]} ومع ذلك، لم يبدأ التصوير حتى عام ٢٠٢٣، ولم يقم منتجو المشروع بتحديث حالة الفيلم للداعمين منذ أغسطس ٢٠١٧. ^{[ ٢١ ]}

باستثناء فيلمي "متلازمة ستندال" و "سليبلس" ، لم تلقَ جميع أفلام أرجينتو منذ "عصره الذهبي" في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي استحسانًا يُذكر من النقاد والمعجبين على حد سواء، بمن فيهم دارسو أعماله مثل ميتلاند ماكدونا. وكتبت مجلة فانجوريا عام ٢٠١٠: "خلال العقد الماضي، تراجعت المعايير. فبالنسبة لمخرج كان دائمًا دقيقًا في بناء أفلامه ومونتاجها، فإن أفلامه اللاحقة مثل " شبح الأوبرا" و "لاعب الورق" تبدو ركيكة، ومُجمّعة بإهمال شديد لدرجة أنها تفقد جوهرها. وتدريجيًا، تلاشى الأسلوب المتنوع الذي ميّز أفلامه في السابق." ^{[ ٣٢ ]}