ماكبث (فيردي)

تأثر جوزيبي فيردي بصداقته في أربعينيات القرن التاسع عشر مع أندريا مافي ، الشاعر والأديب الذي اقترح مسرحية شيلر " اللصوص " ومسرحية شكسبير " ماكبث " كمواضيع مناسبة للأوبرا، ^{[ 3 ]} فتلقى فيردي تكليفًا من مسرح بيرغولا في فلورنسا ، دون تحديد أوبرا معينة. ^{[ 4 ]} لم يبدأ العمل على "ماكبث" إلا في سبتمبر 1846، وكان سبب هذا الاختيار هو توفر مغنٍّ معين، وهو الباريتون فيليتشي فاريسي، الذي سيؤدي دور البطولة. ^{[ 5 ]} وبوجود فاريسي ضمن العقد، تمكن فيردي من التركيز على موسيقى " ماكبث" . (كان مافي يكتب بالفعل نصًا لأوبرا I masnadieri ، والذي كان يستند إلى مسرحية شيلر المقترحة، ولكن كان من الممكن استبدالها بمسرحية ماكبث لو لم يكن مغني الباريتون متاحًا.) نتيجة لمضاعفات مختلفة، بما في ذلك مرض فيردي، لم يكن من المقرر أن يتم عرض هذا العمل لأول مرة حتى يوليو 1847.

استند نص بيافي إلى ترجمة نثرية لكارلو روسكوني نُشرت في تورينو عام ١٨٣٨. لم يطّلع فيردي على العمل الأصلي لشكسبير إلا بعد العرض الأول للأوبرا. مع ذلك، كان قد قرأ أعمال شكسبير مترجمة لسنوات عديدة، كما ورد في رسالة عام ١٨٦٥: "إنه أحد شعرائي المفضلين. لقد قرأت أعماله منذ نعومة أظفاري". ^{[ ٣ ]}

في رسالته إلى بيافي، أوضح فيردي مدى أهمية هذا الموضوع بالنسبة له: "...هذه المأساة من أعظم إبداعات الإنسان... إذا لم نستطع أن نصنع منها شيئًا عظيمًا، فلنحاول على الأقل أن نفعل شيئًا غير مألوف." ^{[ 6 ]} على الرغم من الخلافات وحاجة فيردي المستمرة إلى الضغط على بيافي لتصحيح مسوداته (لدرجة أن مافي ساهم في إعادة كتابة بعض مشاهد النص، وخاصة جوقة الساحرات في الفصل الثالث ومشهد المشي أثناء النوم)، ^{[ 7 ] [ 8 ]} فإن نسختهم تتبع مسرحية شكسبير بدقة، ولكن مع بعض التغييرات. فبدلاً من استخدام ثلاث ساحرات كما في المسرحية، هناك جوقة نسائية كبيرة من الساحرات، يغنين بتناغم ثلاثي (ينقسمن إلى ثلاث مجموعات، وتغني كل مجموعة كساحرة واحدة، باستخدام ضمير المتكلم المفرد "أنا" وليس ضمير الجمع "نحن"). يبدأ الفصل الأخير بتجمع للاجئين على الحدود الإنجليزية، وفي النسخة المنقحة، ينتهي بجوقة من الشعراء يحتفلون بالنصر على الطاغية.

في وقت مبكر من عام ١٨٥٢، طُلب من فيردي تنقيح أوبرا ماكبث لعرضها في باريس. في البداية، لم يحدث شيء، ولكن في عام ١٨٦٤، طُلب من فيردي مجددًا إضافة موسيقى - باليه وكورال ختامي - لعرض مُخطط له في مسرح شاتليه الغنائي (Théâtre Lyrique Impérial du Châtelet) في باريس. في رسالة إلى ناشره، جوليو ريكوردي ، يطلب فيها نسخة من النوتة الموسيقية، ذكر فيردي: "أود إطالة بعض المقطوعات لإضفاء المزيد من الطابع المميز على الأوبرا". ^{[ ٩ ]} ومع ذلك، سرعان ما أدرك أن الإضافات المقترحة لن تكون كافية وأن الأوبرا بحاجة إلى إعادة صياغة شاملة. ثم نصح مدير فرقة Lyrique، ليون كارفاليو ، بأنه بحاجة إلى مزيد من الوقت وحث على الصبر: "أنا أعمل بجد، أعمل بجد، أعمل بجد" أكد لمدير الفرقة ^{[ 10 ]} وشدد على أنه يريد أن ينظر إلى الصورة الكبيرة ولا يحاول الإسراع في إعادة صياغة أوبرا كتبها قبل سنوات عديدة.

وهكذا بدأت عملية تنقيح النسخة الأصلية لعام 1847 خلال شتاء 1864/1865. تم الاستعانة بكاتب نصوص فيردي السابق، فرانشيسكو ماريا بيافي ، لتوسيع الأوبرا. مارس الملحن ضغوطه المعتادة عليه كما فعل منذ تعاونهما الأول: "لا، لا، عزيزي بيافي، هذا غير مقبول!" كان رد فعل نموذجي على المسودة الأولى - في هذه الحالة، كانت لأغنية ليدي ماكبث الجديدة في الفصل الثاني "La luce langue"، ^{[ 11 ]} والتي كانت نتيجتها (كما تشير كاتبة السيرة الذاتية ماري جين فيليبس ماتز ) "من إصرار فيردي جاء مشهد ليدي ماكبث المؤثر". ^{[ 12 ]} مع إضافة موسيقى ليدي ماكبث، أُعيدت كتابة أغنية ماكبث في الفصل الثالث بالكامل - كما أُعيد كتابة جزء كبير من بقية الفصل الثالث؛ وأُضيفت رقصة باليه في الفصل الثالث؛ بدأ الفصل الرابع بجوقة مؤلفة حديثًا لنص قديم؛ كما تم تغيير نهاية الفصل الرابع أيضًا، حيث كان فيردي مصممًا على إسقاط أغنية ماكبث الأخيرة Mal per me che m'affidai ("الثقة في نبوءات الجحيم") لصالح موت خارج المسرح، لينتهي الأمر بالجوقة المنتصرة.

وكأن كل هذه المطالب المحددة التي وُضعت على بيافي لم تكن كافية، فقد كتب فيردي رسالة مطولة إلى ريكوردي يُفصّل فيها ما رآه من متطلبات درامية للمراجعة. بعض هذه المتطلبات يتعلق بعناصر جوهرية في العمل الدرامي، لا سيما كيفية تقديم ظهور بانكو كشبح. مع ذلك، لم يكن لفيردي في نهاية المطاف سلطة تُذكر على الإنتاج المسرحي، لكنه - فيما يتعلق بالترجمة - أصرّ على أن يحتفظ المترجم، عند النظر في دويتو الفصل الثاني بين الزوجين ماكبث، بعبارة "Folie follie" كما هي مكتوبة للتأكيد على الأثر الدرامي الذي تُحدثه هذه الكلمات. ^{[ 13 ]}

أما الرسالة الأخيرة، هذه المرة في فبراير/شباط إلى إسكودير، فتتعلق بما رآه فيردي على أنه "الأدوار الثلاثة في هذه الأوبرا، ولا يمكن أن يكون هناك سوى ثلاثة". ثم يوضح أن هناك " ليدي ماكبيت، وماكبيت ، وجوقة الساحرات"، مستبعدًا دور ماكدوف ، ^{[ 14 ]} ويتابع مشيرًا إلى أنه بالنسبة له، "الساحرات هنّ محور الدراما... إنهنّ حقًا شخصية، وشخصية ذات أهمية بالغة". ^{[ 14 ]}

عُرضت النسخة الجديدة لأول مرة في 21 أبريل 1865 بترجمة فرنسية من إعداد شارل لويس إتيان نويتر وألكسندر بومونت . مع ذلك، كان فيردي قد طلب أن يؤديها جيلبير دوبريه ، مغني التينور الذي تحول إلى مُعلم، والذي كان يثق به ثقة كبيرة، والذي عرفه من أدائه في أول أوبرا له في باريس، " القدس" ، عام 1847. رفض الملحن حضور عرض باريس، لكنه قدم التوجيهات عبر ناشره، وآخرون مباشرةً إلى إسكودير. في البداية، كانت التقارير الواردة من إسكودير إيجابية. مع ذلك، لم يلقَ العرض الأول استحسان النقاد، وهو ما حيّر الملحن: "ظننت أنني قدمت أداءً جيدًا... يبدو أنني كنت مخطئًا"، كما ذكر في رسالته إلى ناشره في باريس، إسكودير. ^{[ 15 ]} لم تكن العروض اللاحقة في باريس أفضل حالًا.

عُرضت الأوبرا باللغة الإيطالية في دار أوبرا لا سكالا خريف عام ١٨٦٥، ولكن يبدو أنه لم تُعرض إلا مرات قليلة، إن وُجدت، في إيطاليا. ومنذ إحيائها في أوروبا في ستينيات القرن العشرين، لا تزال النسخة الإيطالية المُعدّلة من ماكبث هي النسخة المُفضّلة للعروض الحديثة، على الرغم من أنه في بعض الأحيان تُضاف مشاهد الموت من النسخة الأولى إلى المشهد الأخير.

حققت نسخة عام 1847، بعد عرضها الأول في 14 مارس من ذلك العام في فلورنسا، نجاحًا كبيرًا، وعُرضت في جميع أنحاء إيطاليا في حوالي 21 موقعًا (بعضها تكرر عرضه) ^{[ 16 ]} حتى ظهور النسخة المنقحة عام 1865. في ذلك الوقت، سُجّل أنها عُرضت فقط في تورينو (1867)، وفيتشنزا (1869)، وفلورنسا (1870)، وميلانو (1874). ^{[ 16 ]}

تم عرض النسخة الأولى لأول مرة في الولايات المتحدة في أبريل 1850 في حديقة نيبلو في نيويورك مع أنجيولينا بوسيو في دور ليدي ماكبث وسيزار بادالي في دور بانكو، بينما أقيم العرض الأول في المملكة المتحدة في أكتوبر 1860 في مانشستر .

بعد العرض الأول للنسخة المنقحة عام 1865، والذي لم يتلاه سوى 13 عرضًا آخر، تراجعت شعبية الأوبرا بشكل عام. عُرضت في باريس في أبريل 1865، ثم بشكل متقطع حتى حوالي عام 1900. ومع ذلك، بعد ذلك، نادرًا ما عُرضت حتى ما بعد الحرب العالمية الثانية .

لم يُعرض الإصدار الأخير لأول مرة في الولايات المتحدة إلا في 24 أكتوبر 1941 في نيويورك ^{[ 17 ]} ، حيث قدمته فرقة الأوبرا الجديدة على مسرح شارع 44 في برودواي بقيادة المايسترو فريتز بوش . وضمّ طاقم العمل جيس والترز في دور البطولة، وفلورنس كيرك في دور ليدي ماكبث، وروبرت سيلفا في دور بانكو، وروبرت مارشال في دور ماكدوف، وجون هاميل في دور مالكولم، ومارثا ليبتون في دور وصيفة الملكة، وليون ليشنر في دور الطبيب. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

مع ذلك، كان لعرضين أوروبيين، أحدهما في برلين في ثلاثينيات القرن العشرين والآخر في غليندبورن عامي 1938 و1939، دورٌ هام في إحياء الأوبرا في القرن العشرين. وكان عرض عام 1938 هو العرض الأول في المملكة المتحدة للنسخة المنقحة، والأول الذي جمع بين مشهد موت ماكبث من نسخة 1847 والنهاية المنتصرة من نسخة 1865، وهو أمرٌ يتعارض تمامًا مع رغبات فيردي. ^{[ 20 ]}

أعادت غليندبورن إحياءها في خمسينيات القرن العشرين، وكذلك فعل مسرح لا سكالا عام ١٩٥٢ مع ماريا كالاس في دور ليدي ماكبث، ولكن لم تظهر على قائمة عروض دار الأوبرا المتروبوليتانية إلا عام ١٩٥٩ ، ومنذ ذلك الحين تُعرض هناك بشكل متكرر. ^{[ ٢١ ]} قدمت نقابة أوبرا مونتريال العرض الكندي الأول لماكبث في يناير ١٩٥٩، متفوقةً على دار الأوبرا المتروبوليتانية بأسبوعين. وبالمثل، عُرضت لأول مرة في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، مع تيتو غوبي (وآخرين في الدور الرئيسي) في ٣٠ مارس ١٩٦٠، مع عروض أخرى في عامي ١٩٨١ و٢٠٠٢. وقدمتها فرقة "كيروف أوبرا" الزائرة (كما كانت تُعرف أوبرا مارينسكي آنذاك) في لندن في كوفنت غاردن عام ٢٠٠١.

في الآونة الأخيرة، ظهرت الأوبرا بشكل متكرر في ذخيرة شركات مثل أوبرا واشنطن الوطنية (2007) وأوبرا سان فرانسيسكو (نوفمبر/ديسمبر 2007) وفي العديد من دور الأوبرا الأخرى حول العالم، ولكن جميع العروض تقريبًا تقدم النسخة المنقحة باللغة الإيطالية.

ومع ذلك، تم تقديم نسخة عام 1847 في حفل موسيقي في دار الأوبرا الملكية في 27 يونيو 1997، ^{[ 22 ]} وتم تقديم كل من النسخة الأصلية والنسخة المعدلة في عام 2003 كجزء من "دورة فيردي" لأوبرا ساراسوتا لجميع أوبرات الملحن في نسخها المختلفة.

في عام 2012، قدم مسرح جنيف الكبير إنتاجًا للأوبرا تحت إشراف كريستوف لوي. ^{[ 23 ]}

تُعرض أوبرا ماكبث لفيردي اليوم في العديد من دور الأوبرا حول العالم. ^{[ 24 ]}

المشهد 1: أرض قاحلة

تتجمع مجموعات من الساحرات في غابة بجوار ساحة معركة، يتبادلن قصص الشرور التي ارتكبنها. يدخل الجنرالان المنتصران ماكبث وبانكو. تُحيّي الساحرات ماكبث بصفته ثين غلاميس (وهو لقب يحمله بالفعل بالوراثة)، وثين كودور، وملكًا "فيما بعد". أما بانكو، فيُستقبل بأنه "أقل شأنًا من ماكبث، ولكنه أعظم"، فهو لم يصبح ملكًا قط، بل سلف سلالة من الملوك المستقبليين. تختفي الساحرات، ويظهر رسل من الملك يُعلنون ماكبث ثين كودور. يحتج ماكبث بأن حامل هذا اللقب لا يزال على قيد الحياة، لكن الرسل يُجيبون بأن الثين السابق قد أُعدم بتهمة الخيانة. يُصاب بانكو، الذي لا يثق بالساحرات، بالرعب عندما يكتشف أنهن قلن الحقيقة. في دويتو، يتأمل ماكبث وبانكو في أن أولى نبوءات الساحرات قد تحققت. يتأمل ماكبث في مدى قربه من العرش، وما إذا كان القدر سيتوجهه دون أن يتدخل، ومع ذلك يحلم بالدماء والخيانة: بينما يتأمل بانكو فيما إذا كان أتباع الجحيم سيكشفون أحيانًا عن حقيقة صادقة من أجل قيادة المرء إلى اللعنة المستقبلية.

المشهد الثاني: قلعة ماكبث

تقرأ الليدي ماكبث رسالة من زوجها يروي فيها لقاءها بالساحرات. وهي مصممة على دفع ماكبث إلى العرش - بالوسائل المشروعة أو غير المشروعة.

[نسخة منقحة، 1865: فييني! تفريتا! / "تعال! أسرع!"].

أُبلغت الليدي ماكبث أن الملك دنكان سيبقى في القلعة تلك الليلة، فعزمت على قتله ( انهضوا يا جميع خدام الجحيم). وعندما عاد ماكبث ، حثته على اغتنام الفرصة لقتل الملك. وصل الملك والنبلاء، فتشجع ماكبث على ارتكاب الجريمة ( أهذا خنجر أراه أمامي ؟ )، لكنه شعر بالرعب بعد ذلك. اشمئزت الليدي ماكبث من جبنه، فأتمت الجريمة، وزجت بالحراس النائمين في الجريمة بتلطيخهم بدم دنكان وزرع خنجر ماكبث فيهم. وصل ماكدوف للقاء الملك، بينما كان بانكو يحرس، ليكتشف ماكدوف الجريمة. أيقظ القلعة، وشهد بانكو أيضًا على مقتل دنكان. يدعو الكورس الله للانتقام من القتل ( Schiudi, inferno, . . / "افتح فمك المفتوح على مصراعيه يا جحيم").

المشهد الأول: غرفة في القلعة

أصبح ماكبث ملكًا الآن: فرّ مالكولم، ابن دنكان، من البلاد، بعد أن حامت الشبهات حوله في قضية قتل والده. لكن ماكبث لا يزال قلقًا من النبوءة التي تقول إن بانكو، وليس هو، سيؤسس سلالة ملكية عظيمة. ولمنع ذلك، أخبر زوجته أنه سيأمر بقتل بانكو وابنه عند وصولهما إلى مأدبة. ثم غنّت أغنيتها " تريونفاي !" / لقد انتصرت!

[نسخة منقحة عام 1865: في أغنيتها، La luce langue / "يخفت النور"، تبتهج الليدي ماكبث بقوى الظلام]

المشهد الثاني: خارج القلعة

تتربص عصابة من القتلة. يشعر بانكو بالخطر، فيُفضي بمخاوفه إلى ابنه. ( يا له من سقوط للظلام من السماء!). يهاجم القتلة بانكو ويطعنونه حتى الموت، لكن ابنه ينجو.

المشهد الثالث: قاعة طعام في القلعة

يستقبل ماكبث الضيوف، وتغني ليدي ماكبث أغنية " املأوا الكأس". يُبلّغ ماكبث بالاغتيال، لكن عندما يعود إلى المائدة، يجد شبح بانكو جالسًا مكانه. يهذي ماكبث في وجه الشبح، ويعتقد الضيوف المذعورون أنه قد جُنّ. تنجح ليدي ماكبث في تهدئة الموقف مرة واحدة، بل وتسخر منه بالدعوة إلى نخب لبانكو الغائب (الذي لم يُعرف موته بعد)، ليعود الشبح للظهور مرة ثانية ويُرعب ماكبث حتى يُصاب بالجنون مجددًا. يُقرر ماكدوف مغادرة البلاد، قائلًا إنها محكومة بيد ملعونة، ولا يُسمح إلا للأشرار بالبقاء فيها: يشعر الضيوف الآخرون بالرعب من حديث ماكبث عن الأشباح والأرواح والساحرات. تنتهي المأدبة فجأة برحيلهم المذعور والخائف.

كهف الساحرات

تتجمع الساحرات حول مرجل في كهف مظلم. يدخل ماكبث، فيستحضرن له ثلاث أرواح. تنصحه الأولى بالحذر من ماكدوف. تخبره الثانية أنه لا يمكن أن يؤذيه رجل مولود من امرأة. أما الثالثة، فتخبره أنه لا يمكن هزيمته حتى يزحف غابة بيرنام نحوه. (ماكبث: يا لها من فأل حسن! لم تتحرك غابة قط بقوة سحرية!)

ثم يُرى ماكبث شبح بانكو وذريته، ثمانية ملوك مستقبليين لاسكتلندا، مما يؤكد النبوءة الأصلية. (ماكبث: ارحل أيها الشبح الملكي الذي يذكرني ببانكو). ينهار، لكنه يستعيد وعيه في القلعة.

[النسخة الأصلية لعام 1847: ينتهي الفصل بتعافي ماكبث وعزمه على تأكيد سلطته: Vada in fiamme, e in polve cada / "سيتم إشعال النار في معقل ماكدوف الشامخ...".] ^{[ 27 ] [ 28 ]}

يُعلن مُنادي وصول الملكة (ثنائي: Vi trovo alfin! / "لقد وجدتكِ أخيرًا"). يُخبر ماكبث زوجته عن لقائه بالساحرات، ويُقرران تعقّب وقتل ابن بانكو، بالإضافة إلى ماكدوف (الذي لم يعلما بعدُ بهروبه) وعائلته. (ثنائي: Ora di morte e di vendetta / "ساعة الموت والانتقام").

المشهد الأول: بالقرب من الحدود بين إنجلترا واسكتلندا

لاجئون اسكتلنديون يقفون بالقرب من الحدود الإنجليزية (جوقة: Patria oppressa / "البلد المضطهد"):

[النسخة الأصلية لعام 1847: على الرغم من أن كل نسخة تستخدم نفس النص، إلا أن موسيقى هذه الجوقة مختلفة. فهي تبدأ بمقدمة أوركسترالية أقل إثارة للرهبة وأقصر بكثير، وتؤدى بشكل متواصل من قبل الجوقة بأكملها.] ^{[ 28 ]}

[نسخة 1865 المنقحة: تنقسم الموسيقى إلى أقسام خاصة بالذكور والإناث، ثم توحدهم قرب النهاية. النسخة المنقحة أطول بدقيقتين من النسخة الأصلية.] ^{[ 28 ]}

في الأفق البعيد تقع غابة بيرنام. ماكدوف مصمم على الثأر لمقتل زوجته وأطفاله على يد الطاغية ( آه، يا يد الأب). ينضم إليه مالكولم، ابن الملك دنكان، والجيش الإنجليزي. يأمر مالكولم كل جندي بقطع غصن من شجرة في غابة بيرنام وحمله أثناء هجومهم على جيش ماكبث. إنهم عازمون على تحرير اسكتلندا من الطغيان (جوقة: وطننا خُذل).

المشهد الثاني: قلعة ماكبث

يراقب طبيب وخادم الملكة وهي تمشي في نومها، تعصر يديها محاولةً تنظيفهما من الدم ( Una macchia è qui tuttora! / "ومع ذلك، ها هي بقعة!"). تتحدث بجنون عن موت كل من دنكان وبانكو، بل وحتى عن موت عائلة ماكدوف، وأن جميع عطور الجزيرة العربية لن تزيل الدم عن يديها: كل هذه أمور لم يجرؤ الشهود المذعورون على تكرارها لأي إنسان حي.

المشهد الثالث: ساحة المعركة

علم ماكبث أن جيشًا من المتمردين الاسكتلنديين، مدعومًا من إنجلترا، يتقدم نحوه، لكنه اطمأن بتذكر كلمات الأشباح، التي تقول إنه لا يمكن لرجل مولود من امرأة أن يؤذيه. ومع ذلك، في أغنية ( بييتا، ريسبتو، أموري / "الرحمة، الشرف، الحب")، يتأمل حقيقة أنه مكروه ومخيف بالفعل: لن يجد رحمة ولا شرفًا ولا حبًا في شيخوخته حتى لو انتصر في هذه المعركة، ولن يجد كلمات طيبة على قبر ملكي، بل لعنات وكراهية فقط. يتلقى نبأ وفاة الملكة بلا مبالاة. يحشد قواته، ويعلم أن غابة بيرنام قد وصلت بالفعل إلى قلعته. تبدأ المعركة.

[نهاية النسخة الأصلية لعام 1847: يطارد ماكدوف ماكبث ويقاتله، فيسقط ماكبث أرضًا. ويخبره ماكدوف أنه لم "يولد من امرأة" بل "انتُزع" من رحم أمه. ويستمر القتال. وفي أغنية أخيرة - Mal per me che m'affidai / "الثقة في نبوءات الجحيم" - يُعلن ماكبث، وهو مصاب بجروح قاتلة، أن ثقته في هذه النبوءات هي سبب سقوطه. ويموت على خشبة المسرح، بينما يُعلن رجال ماكدوف أن مالكولم هو الملك الجديد.]

يلاحق ماكدوف ماكبث ويقاتله، فيسقط ماكبث جريحًا. يخبره ماكدوف أنه لم يولد من امرأة، بل انتُزع من رحم أمه قبل أوانه. يرد ماكبث في ألم ( يا سماء! )، ويستمر الاثنان في القتال، ثم يختفيان عن الأنظار. يعود ماكدوف مشيرًا لرجاله أنه قتل ماكبث. ثم يلتفت إلى مالكولم، مهنئًا إياه ملكًا. ينتهي المشهد بترنيمة نصر يُنشدها الشعراء والجنود والنساء الاسكتلنديات ( السلام عليك أيها الملك!). يقسم مالكولم، بصفته ملكًا، وماكدوف، بصفته بطلًا، معًا على إعادة المملكة إلى عظمتها.