برناردو برتولوتشي

كان بيرتولوتشي يطمح في البداية إلى أن يصبح شاعرًا مثل والده. ولتحقيق هذا الهدف، التحق بكلية الأدب الحديث في جامعة روما من عام ١٩٥٨ إلى عام ١٩٦١، حيث بدأت مسيرته السينمائية كمساعد مخرج لبازوليني. ^{[ ١٥ ]} بعد فترة وجيزة، ترك بيرتولوتشي الجامعة دون أن يتخرج. في عام ١٩٦٢، وفي سن الثانية والعشرين، أخرج أول فيلم روائي طويل له، من إنتاج تونينو سيرفي وسيناريو بازوليني، بعنوان " لا كوماري سيكا" (١٩٦٢). الفيلم عبارة عن لغز جريمة قتل، يروي قصة عاهرة. يستخدم بيرتولوتشي تقنية الفلاش باك لكشف ملابسات الجريمة وهوية مرتكبها. أما الفيلم الذي تلاه مباشرة فكان فيلمه الشهير " قبل الثورة" ( بريما ديلا ريفولوزيوني ، ١٩٦٤).

شهدت السينما الإيطالية ، التي كانت بداية برتولوتشي، تباطؤاً في سبعينيات القرن العشرين، حيث اضطر المخرجون إلى إنتاج أفلامهم بالاشتراك مع العديد من الشركات والممثلين الأمريكيين والسويديين والفرنسيين والألمان، وذلك بسبب آثار الركود الاقتصادي العالمي على صناعة السينما الإيطالية. وكان برتولوتشي قد دخل مجال صناعة الأفلام وهو يعمل بالفعل على نطاق واسع. ^{[ 11 ]}

في عام 1971، وصفت بولين كايل، ناقدة الأفلام في مجلة نيويوركر، بيرتولوتشي بأنه عبقري. ^{[ 11 ]}

أثار برتولوتشي جدلاً واسعاً عام 1972 بفيلمه " التانغو الأخير في باريس" ، من بطولة مارلون براندو ، وماريا شنايدر ، وجان بيير ليود، وماسيمو جيروتي . يُصوّر الفيلم شخصية براندو، بول، وهو يُحاول التأقلم مع انتحار زوجته من خلال السيطرة العاطفية والجسدية على شابة تُدعى جين (شنايدر). وقد وُصفت مشاهد شنايدر، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 19 عاماً، بأنها استغلالية. في أحد المشاهد، يغتصب بول جين شرجياً مستخدماً الزبدة كمزلق. صرّح برتولوتشي بأن استخدام الزبدة لم يكن موجوداً في السيناريو؛ وأن برتولوتشي وبراندو ناقشا الأمر، لكنهما لم يُخبرا شنايدر. ووفقاً لشنايدر، فإن مشهد الاغتصاب لم يكن موجوداً في السيناريو أصلاً. ^{[ 16 ]} وقالت في عام 2007 إنها ذرفت "دموعاً حقيقية" أثناء تصوير المشهد، وشعرت بالإذلال و"بشيء من الاغتصاب". ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} في عام 2013، صرّح بيرتولوتشي بأنه أخفى المعلومات عن شنايدر لإثارة "ردة فعل حقيقية من الإحباط والغضب". ^{[ 18 ]} زعم براندو أن بيرتولوتشي أراد أن يمارس الشخصيات الجنس بشكل حقيقي، لكن براندو وشنايدر قالا إنه كان تمثيلاً. ^{[ 17 ]} في عام 2016، أصدر بيرتولوتشي بيانًا أوضح فيه أن شنايدر كان على علم بالعنف الذي سيُصوّر في المشهد، لكنه لم يُخبر باستخدام الزبدة. ^{[ 20 ]}

بعد الضجة الإعلامية والشهرة التي حظيت بها شنايدر عقب عرض الفيلم، أدمنت المخدرات ودخلت في ميول انتحارية. ^{[ 21 ]} رُفعت دعوى جنائية ضد بيرتولوتشي في إيطاليا بتهمة الفحش؛ وصادرت لجنة الرقابة الفيلم وأمرت بإتلاف جميع نسخه. قضت محكمة إيطالية بسحب الحقوق المدنية من بيرتولوتشي لمدة خمس سنوات، وأصدرت بحقه حكماً بالسجن مع وقف التنفيذ لمدة أربعة أشهر. ^{[ 22 ]} في عام 1978، أمرت محكمة الاستئناف في بولونيا بحفظ ثلاث نسخ من الفيلم في المكتبة السينمائية الوطنية، بشرط عدم عرضها، إلى أن تمكن بيرتولوتشي لاحقاً من إعادة تقديمه للتوزيع العام دون حذف أي مشاهد. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

ازدادت شهرة برتولوتشي مع أفلامه القليلة التالية، بدءًا من فيلم 1900 (1976)، وهو تصوير ملحمي لمعاناة المزارعين في إميليا رومانيا من بداية القرن العشرين وحتى الحرب العالمية الثانية مع طاقم تمثيل دولي ( روبرت دي نيرو ، جيرار ديبارديو ، دونالد ساذرلاند ، ستيرلنج هايدن ، بيرت لانكستر ، دومينيك ساندا ) إلى فيلم لا لونا ، الذي تدور أحداثه في روما وإميليا رومانيا ، والذي يتناول فيه برتولوتشي قضية المخدرات وزنا المحارم الشائكة ، وأخيرًا فيلم مأساة رجل سخيف (1981)، مع أوجو تونيازي . ^{[ 27 ]}

ثم كتب سيناريوهين مقتبسين من رواية " الحصاد الأحمر " لداشيل هاميت . كان يأمل أن يكون هذا أول فيلم له تدور أحداثه في أمريكا، لكن لم يثمر ذلك عن شيء. ^{[ 28 ]}

في عام ١٩٨٧، أخرج بيرتولوتشي الفيلم الملحمي "الإمبراطور الأخير" ، وهو فيلم سيرة ذاتية يروي قصة حياة آيسين-جيورو بويي ، آخر أباطرة الصين. أنتج الفيلم بشكل مستقل المنتج البريطاني جيريمي توماس ، الذي تعاون معه بيرتولوتشي بشكل شبه حصري منذ ذلك الحين. استغرق إنتاج الفيلم ثلاث سنوات بتمويل مستقل. فاز بيرتولوتشي، الذي شارك في كتابة سيناريو الفيلم مع مارك بيبلو ، بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج . يستخدم الفيلم حياة بويي كمرآة تعكس مسيرة الصين من الإقطاع مروراً بالثورة وصولاً إلى وضعها الراهن.

في حفل توزيع جوائز الأوسكار الستين ، فاز فيلم "الإمبراطور الأخير" بجميع جوائز الأوسكار التسع التي رُشِّح لها: أفضل فيلم ، أفضل مخرج ، أفضل سيناريو مقتبس من عمل آخر ، أفضل تصوير سينمائي ، أفضل مونتاج ، أفضل تصميم أزياء، أفضل تصميم ديكور ، أفضل موسيقى تصويرية أصلية، وأفضل صوت . ^{[ 29 ]}

كان فيلم "الإمبراطور الأخير" أول فيلم روائي طويل يُصرّح لحكومة جمهورية الصين الشعبية بتصويره في المدينة المحرمة . ^{[ 30 ]} اقترح بيرتولوتشي الفيلم على الحكومة الصينية كأحد مشروعين محتملين، وكان الفيلم الآخر هو "الحالة الإنسانية" للمخرج أندريه مالرو . فضّلت الحكومة الصينية فيلم "الإمبراطور الأخير" . ^{[ 31 ]}

بعد أفلام "الإمبراطور الأخير" و "السماء الواقية" و "بوذا الصغير" ، عاد برتولوتشي إلى إيطاليا للتصوير، ولإعادة النظر في مواضيعه القديمة، لكن النتائج تفاوتت بين النقاد والجمهور. أخرج فيلم "سرقة الجمال" عام 1996، ^{[ 32 ]} ثم فيلم "الحالمون" عام 2003، الذي يصف المشاعر السياسية والثورات الجنسية لشقيقين في باريس عام 1968. ^{[ 33 ]}

في عام 2007، حصل بيرتولوتشي على جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي عن مجمل أعماله، وفي عام 2011 حصل أيضًا على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي . ^{[ 34 ]}

في عام ٢٠١٢، عُرض فيلمه الأخير، " أنا وأنت "، خارج المسابقة الرسمية في مهرجان كان السينمائي لعام ٢٠١٢ ^{[ ٣٥ ] [ ٣٦ ]} ، وصدر في أوائل عام ٢٠١٣ في المملكة المتحدة. الفيلم مقتبس من رواية نيكولو أمانيتي للشباب التي تحمل نفس الاسم . كتب سيناريو الفيلم كلٌ من بيرتولوتشي وأومبرتو كونترلو ونيكولو أمانيتي. ^{[ ٣٧ ]} كان بيرتولوتشي ينوي في الأصل تصوير الفيلم بتقنية ثلاثية الأبعاد ، لكنه اضطر للتخلي عن هذه الخطة بسبب التكلفة. ^{[ ٣٨ ]}

ظهر بيرتولوتشي في برنامج "ابدأ الأسبوع" على راديو فور في 22 أبريل 2013، ^{[ 39 ]} وفي برنامج "الصف الأمامي" في 29 أبريل 2013، حيث اختار فيلم "الحياة الحلوة " للمخرج فيديريكو فيليني ، لفقرة "التبادل الثقافي". ^{[ 40 ]}

في ربيع عام ٢٠١٨، أعلن بيرتولوتشي، في مقابلة مع النسخة الإيطالية من مجلة فانيتي فير ، أنه يُحضّر لفيلم جديد. وصرح قائلاً: "سيكون موضوع الفيلم هو الحب، دعونا نسميه كذلك. في الواقع، الموضوع هو التواصل، وبالتالي أيضاً عدم القدرة على التواصل. إنه الموضوع المفضل لدى مايكل أنجلو أنطونيوني، والوضع الذي وجدت نفسي أواجهه عندما انتقلت من أفلامي الموجهة لفئة قليلة، تلك التي عُرضت في الستينيات، إلى سينما أوسع نطاقاً مُستعدة لاستقبال جمهور كبير." ^{[ ٤١ ]}

كتب بيرتولوتشي العديد من السيناريوهات، سواء لأفلامه الخاصة أو لأفلام أخرجها آخرون، اثنان منها قام بإنتاجهما أيضاً.

كان ممثلاً في فيلم Golem: The Spirit of Exile ، الذي أخرجه آموس غيتاي عام 1992. ^{[ 42 ]}

في السنوات اللاحقة، تمّ الاعتراف بأنه على عكس برناردو برتولوتشي وبطل فيلمه " التانغو الأخير في باريس" مارلون، فإنّ بطلة الفيلم ماريا شنايدر لم تكن على علم بمشهد الاغتصاب "بالزبدة" في الفيلم إلا قبل تصويره مباشرةً. كما يُنسب الفضل إلى براندو في ابتكار فكرة المشهد. ^{[ 48 ]}

كان شنايدر قد أبدى عداءً صريحاً تجاه المشهد، وربطه بالاعتداء الجنسي .

وفي عام 2001، علّق شنايدر قائلاً:

فيلم "التانغو الأخير"  ... أول دور رئيسي لي. في الحقيقة، إنها محض صدفة. كنت صديقة لدومينيك ساندا . كانت ستشارك في الفيلم مع جان لوي ترينتينيان ، لكنها كانت حاملاً. كان لديها صورة كبيرة لنا نحن الاثنين. رآها بيرتولوتشي. جعلني أشارك في اختبار أداء  ... ندمت على اختياري، لأن بداية مسيرتي كانت ستكون ألطف وأهدأ. لم أكن مستعدة لفيلم "التانغو" . تعاطف الناس مع شخصية لم تكن تمثلني. شخصية "الزبدة"، التي تتحدث عن خنازير عجوز وقحة  ... حتى مارلون، بكاريزمته ورقيّه، شعر بشيء من الاستغلال في هذا الفيلم. رفضه لسنوات. أما أنا، فقد شعرت بذلك مضاعفاً. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

وفي عام 2007، صرحت كذلك بما يلي:

كان عليّ الاتصال بوكيلي أو استدعاء محاميّ إلى موقع التصوير، لأنه لا يُمكن إجبار أحد على فعل شيء ليس في السيناريو، لكنني لم أكن أعرف ذلك حينها. قال لي مارلون: "ماريا، لا تقلقي، إنه مجرد فيلم"، لكن خلال المشهد، ورغم أن ما كان يفعله مارلون لم يكن حقيقيًا، كنت أبكي دموعًا حقيقية. شعرت بالإهانة، وبصراحة، شعرت وكأنني تعرضت للاغتصاب، من مارلون ومن بيرتولوتشي. بعد المشهد، لم يواسيني مارلون أو يعتذر. لحسن الحظ، لم يكن هناك سوى إعادة تصوير واحدة. ^{[ 51 ]}

في عام ٢٠١٣، بعد عامين من وفاة شنايدر، اعترف بيرتولوتشي بإخفاء معرفته بـ"الزبدة"، مع أنه وبراندو كانا على دراية مباشرة بها، لكنه ادعى أيضًا أنه أخفى عنها المعلومة لإثارة "ردة فعل حقيقية من الإحباط والغضب". ^{[ ١٨ ]} زعمت براندو أن بيرتولوتشي أراد أن يمارس الشخصيات الجنس الحقيقي، لكن براندو وشنايدر قالا إنه كان تمثيلًا. ^{[ ١٧ ]} مع ذلك، جادلت الممثلة جيسيكا توفي ، في مقال كتبته لصحيفة الغارديان ، بأن دفاع بيرتولوتشي عن سعيه وراء رؤية فنية كان "زائفًا" وأن ما حدث كان "انتهاكًا". ^{[ ٥٢ ]} لاحظت توفي أيضًا أنه من الصعب تخيل "انعكاس الأدوار؛ براندو تتعرض للوحشية لتكتشف في منتصف التصوير أن شنايدر وبيرتولوتشي قد تآمرا لإضافة عنصر من الإذلال". ^{[ ٥٢ ]}

مساعد مخرج

• أكاتون (1961)

منتج

• سكونسيرتو روك (1982)
• Io con te Non ci sto più (1983)
• انتصار الحب (2001)

فيلم روائي طويل

فيلم قصير

تلفزيون