سيرجيو ليون

في منتصف الستينيات، تراجعت شعبية الأفلام التاريخية الملحمية لدى الجمهور، لكن ليون حوّل اهتمامه إلى نوع فرعي عُرف باسم " الويسترن الإيطالي "، نسبةً إلى أفلام الويسترن الأمريكية . استند فيلمه " حفنة دولارات " ( Per un pugno di dollari ، 1964) إلى فيلم المغامرات الساموراي " يوجيمبو " (1961) للمخرج أكيرا كوروساوا ، والذي تدور أحداثه في عصر إيدو . ^{[ 16 ]} أثار فيلم ليون دعوى قضائية من المخرج الياباني، مع أن فيلم كوروساوا كان بدوره على الأرجح مقتبسًا من رواية داشيل هاميت " الحصاد الأحمر " الصادرة عام 1929. يُذكر أن فيلم "حفنة دولارات" ساهم أيضًا في ترسيخ مكانة كلينت إيستوود كنجم سينمائي. ^{[ 17 ]} حتى ذلك الحين، كان إيستوود ممثلًا تلفزيونيًا أمريكيًا ذا أدوار سينمائية قليلة.

استوحى فيلم " من أجل حفنة دولارات" طابعه البصري من مواقع تصويره في إسبانيا، والتي قدمت رؤية عنيفة ومعقدة أخلاقياً للغرب الأمريكي القديم . وقد كرّم الفيلم أفلام الغرب الأمريكي التقليدية، لكنه انحرف عنها بشكل ملحوظ في الحبكة والقصة والشخصيات والأجواء. ويُنسب إلى ليون الفضل في أحد أهم الإنجازات في هذا النوع السينمائي الذي لا يزال يُتبع حتى اليوم؛ ففي أفلام الغرب التقليدية، كان العديد من الأبطال والأشرار متشابهين كما لو كانوا قد خرجوا للتو من مجلة أزياء، مع تباين أخلاقي واضح، حتى أن البطل كان يرتدي قبعة بيضاء والشرير قبعة سوداء ^{[ 18 ]} (باستثناء أنجح "رعاة البقر التقليديين" - هوبالونغ كاسيدي ، الذي كان يرتدي زياً أسود على حصان شاحب). أما شخصيات ليون، على النقيض من ذلك، فكانت أكثر "واقعية" وتعقيداً: عادةً ما كانوا انطوائيين في سلوكهم؛ نادراً ما كانوا يحلقون لحاهم، ويبدون متسخين، ويتصببون عرقاً بغزارة، مما يوحي بقوة بسلوك إجرامي. كانت الشخصيات تتسم بالغموض الأخلاقي، إذ بدت إما متعاطفة بسخاء، أو أنانية بشكل صارخ ووحشي، حسبما تقتضيه الظروف. دارت العلاقات حول السلطة، وكانت الانتقامات مدفوعة بالعاطفة لا بالضمير. لاحظ بعض النقاد المفارقة في أن مخرجًا إيطاليًا لا يجيد الإنجليزية، ولم يزر الولايات المتحدة قط، فضلًا عن الغرب الأمريكي القديم، أعاد بمفرده تقريبًا تعريف الصورة النمطية لرعاة البقر الأمريكيين . بحسب كتاب كريستوفر فرايلينج " شيء له علاقة بالموت" ، كان ليون على دراية واسعة بالغرب الأمريكي القديم. لقد أسره هذا العالم منذ صغره، واستمر هذا الشغف معه حتى بلوغه، وانعكس في أفلامه.

أكمل فيلما ليون التاليان، " من أجل حفنة دولارات أخرى" ( Per qualche dollaro in più ، 1965) و "الطيب والشرس والقبيح" ( Il buono, il brutto, il cattivo ، 1966)، ما يُعرف بثلاثية " الرجل بلا اسم" (أو ثلاثية الدولارات )، حيث حقق كل فيلم نجاحًا ماليًا وتقنيًا أكبر من سابقه. تميزت الأفلام بموسيقى تصويرية مبتكرة من تأليف إنيو موريكوني ، الذي تعاون بشكل وثيق مع ليون في ابتكار الألحان. كان ليون يتبع أسلوبًا خاصًا في تصوير المشاهد مع استمرار موسيقى موريكوني. بالإضافة إلى ذلك، استمر كلينت إيستوود في سلسلة الأفلام، وانضم إليه لاحقًا إيلي والاش ، ولي فان كليف ، وكلاوس كينسكي .

استنادًا إلى نجاح ثلاثية "الرجل بلا اسم"، دُعي ليون إلى الولايات المتحدة عام ١٩٦٧ لإخراج فيلم "حدث ذات مرة في الغرب " ( C'era una volta il West ) لصالح شركة باراماونت بيكتشرز . صُوّر الفيلم في معظمه في ألميريا بإسبانيا، واستوديوهات تشينيتشيتا في روما، كما صُوّر لفترة وجيزة في وادي النصب التذكارية بولاية يوتا . قام ببطولة الفيلم تشارلز برونسون ، وهنري فوندا ، وجيسون روباردز ، وكلاوديا كاردينالي . ظهر فيلم " حدث ذات مرة في الغرب" كتأمل طويل وعنيف أشبه بالحلم في أساطير الغرب الأمريكي القديم، مع العديد من الإشارات الأسلوبية إلى أفلام الغرب الشهيرة. يُحافظ على توتر المشاهد طوال مدة الفيلم التي تقارب ثلاث ساعات من خلال إخفاء هوية البطل ودوافعه غير المتوقعة حتى مشهد إطلاق النار النهائي المتوقع. كتب سيناريو الفيلم ليون وصديقه وزميله سيرجيو دوناتي ، استنادًا إلى قصة من تأليف برناردو بيرتولوتشي وداريو أرجينتو ، اللذين حققا لاحقًا مسيرة إخراجية بارزة. قبل عرضه، خضع الفيلم لعملية مونتاج مكثفة من قبل باراماونت، وحقق إيرادات متواضعة في شباك التذاكر بالولايات المتحدة. مع ذلك، حقق الفيلم نجاحًا باهرًا في أوروبا، حيث بلغت إيراداته ما يقارب ثلاثة أضعاف ميزانيته البالغة 5  ملايين دولار لدى الجمهور الفرنسي، ونال استحسانًا كبيرًا بين طلاب السينما في أمريكا الشمالية. ويُعتبره الكثيرون أفضل أفلام ليون. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

بعد فيلم "حدث ذات مرة في الغرب" ، أخرج ليون فيلم "يا لك من أحمق!" ( Giù la testa ، 1971). كان ليون ينوي إنتاج الفيلم فقط، ولكن بسبب خلافات فنية مع المخرج آنذاك بيتر بوغدانوفيتش ، طُلب من ليون إخراج الفيلم. " يا لك من أحمق!" فيلم درامي حركي عن الثورة المكسيكية ، من بطولة جيمس كوبورن في دور ثوري أيرلندي ، ورود ستايغر في دور قاطع طريق مكسيكي يُخدع ليصبح ثوريًا. ^{[ 21 ] [ 13 ]}

واصل ليون إنتاج أفلام أخرى، بل وتدخل أحيانًا لإعادة تصوير بعض المشاهد. من بين هذه الأفلام فيلم " اسمي لا أحد " (1973) للمخرج تونينو فاليري ، وهو فيلم كوميدي غربي يسخر من أفلام الويسترن الإيطالية. قام ببطولته هنري فوندا بدور مُسلّح مُسنّ يواجه مواجهة أخيرة بعد وفاة شقيقه. كما شارك تيرينس هيل في الفيلم بدور الشاب الغريب الذي يُساعد فوندا على مغادرة الغرب المُحتضر بأناقة. ^{[ 22 ]}

من بين أعمال ليون الأخرى فيلم "عبقري، شريكان، ومخدوع" (1975، وهو فيلم كوميدي غربي آخر من بطولة تيرينس هيل)؛ وفيلم " القط" (1977، من بطولة أوجو تونيازي )؛ وفيلم " لعبة خطيرة" (1979، من بطولة نينو مانفريدي ). كما أنتج ليون ثلاثة أفلام كوميدية للممثل والمخرج كارلو فيردوني ، وهي: " المرح جميل" ( 1980)، و " بيانكو ، روسو إي فيردوني" ( أبيض، أحمر، وفيردوني - فيردوني تعني "الأخضر القوي" - وهي تورية تشير إلى ألوان العلم الإيطالي الثلاثة، والنجمة، والمخرج فيردوني، 1981)، و "تروبو فورتي" ( عظيم!، 1986). خلال هذه الفترة، أخرج ليون أيضًا العديد من الإعلانات التلفزيونية الحائزة على جوائز للتلفزيون الأوروبي. ^{[ 23 ]}

في عام 1978، كان عضواً في لجنة التحكيم في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثامن والعشرين . ^{[ 24 ]}

رفض ليون عرض إخراج فيلم "العراب" ، مفضلاً العمل على قصة عصابات أخرى كان قد ابتكرها سابقاً. ^{[ 25 ] [ 26 ]} كرّس عشر سنوات لهذا المشروع، المقتبس من رواية "الأهود" للكاتب هاري غراي ، أحد رجال العصابات السابقين، والتي ركزت على أربعة من رجال العصابات اليهود في مدينة نيويورك خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والذين كانوا أصدقاء منذ الطفولة. الفيلم النهائي، الذي امتد لأربع ساعات، بعنوان "حدث ذات مرة في أمريكا " (1984)، من بطولة روبرت دي نيرو وجيمس وودز . كان الفيلم تأملاً في جانب آخر من جوانب الأساطير الأمريكية الشعبية، ألا وهو دور الجشع والعنف وتعايشهما المضطرب مع معنى العرق والصداقة. حظي الفيلم باستقبال حافل ومذهل استمر قرابة 20 دقيقة في مهرجان كان السينمائي عام 1984 (ويُقال إن رواد المطاعم المقابلة لقصر المهرجان سمعوا التصفيق)، في وقتٍ لم يكن فيه التصفيق المتواصل ظاهرةً معتادة في تاريخ كان. ^{[ 27 ]} ورغم هذا الاستقبال الرائع، رأت شركة وارنر براذرز أن الفيلم طويل جدًا. فقامت الشركة بتقليص مدته بشكل كبير إلى ساعتين للسوق الأمريكية، متخليةً عن أسلوب الفلاش باك لصالح سرد خطي. وقد لاقت هذه النسخة انتقادات لاذعة وفشلت تجاريًا. أما النسخة الأصلية، التي عُرضت في بقية أنحاء العالم، فقد حققت إيرادات أفضل نسبيًا في شباك التذاكر، وتلقت ردود فعل نقدية متباينة. وعندما صدرت النسخة الأصلية من الفيلم على أشرطة الفيديو المنزلية في الولايات المتحدة، حظيت بإشادة نقدية واسعة، حتى أن بعض النقاد وصفوها بأنها تحفة فنية . ^{[ 28 ]}

بحسب كاتب سيرته السير كريستوفر فرايلينغ ، فقد تأثر ليون بشدة بالتعديلات التي فرضها الاستوديو والاستقبال التجاري الضعيف لفيلم " حدث ذات مرة في أمريكا" في أمريكا الشمالية. وكان هذا آخر أفلامه.

في عام 1988، ترأس لجنة التحكيم في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الخامس والأربعين . ^{[ 29 ]}

كتب ليون ولوكا مورسيلا وفابيو تونشيلي سيناريو لفيلم غربي "أمريكي". يُعتقد أنه كان آخر أفلام ليون الغربية، وكان من المقرر أن يقوم ببطولته ميكي رورك وريتشارد جير في دوري البطولة. تدور أحداث القصة خلال ذروة الحرب الأهلية الأمريكية ، وتركز على مايك كوتشر، وهو مجند من جورجيا يعمل في جيش الاتحاد ، ومهمته تجنيد الرجال في الجيش . أما الشخصية الأخرى فهي ريتشارد بيرنز، رجل أعمال جنوبي غامض انتقل إلى الشمال بعد عملية سطو ناجحة مع حبيبته وشريكته السابقة ماري. يحاولان البحث عن كنز مدفون في قبر مجهول خارج أتلانتا في "مكان لا تعرفه إلا ماري". ينضم إليهما عبد مُحرر ومهاجر إيطالي يُدعى فرانشيسكو، وصل عبر ميناء بوسطن ، ويحاولون جاهدين تجنب معارك الحرب الدائرة بين الولايات.

كان من المفترض أن يكون الفيلم تكريمًا لكتاب كلاسيكيين من الأدب، مثل إدغار لي ماسترز ( مؤلف "مختارات سبون ريفر ")، وأمبروز بيرس ( مؤلف "حادثة عند جسر أوول كريك ")، ومارك توين ( مؤلف "التاريخ الخاص لحملة فاشلة ")، وستيفن كرين ( مؤلف "الشارة الحمراء للشجاعة ")، ومارغريت ميتشل ( مؤلفة " ذهب مع الريح ")، التي كان ليون يرغب في إعادة إنتاج روايتها. ورغم أن المعالجة المكتوبة لم تُحوّل إلى سيناريو كامل، إلا أن ابن ليون، أندريا، نشرها في عدد يونيو 2004 من مجلة السينما الإيطالية "سياك" . ولا يُعرف على وجه اليقين ما إذا كان نشر المعالجة سيؤدي إلى إنتاج الفيلم كاملًا في أمريكا أو إيطاليا.

أثناء إنهاء العمل على فيلم " حدث ذات مرة في أمريكا" عام ١٩٨٢، أعجب ليون بكتاب هاريسون سالزبوري الواقعي " التسعمائة يوم: حصار لينينغراد" ، وخطط لتحويله إلى ملحمة حربية. ورغم عدم اكتمال السيناريو الرسمي أو تسريبه، ابتكر ليون المشهد الافتتاحي والخطوط العريضة للقصة. ووفقًا للفيلم الوثائقي "حدث ذات مرة، سيرجيو ليون" ، يبدأ الفيلم من منتصف الأحداث ، حيث تنتقل الكاميرا من التركيز على جندي سوفيتي يختبئ من نيران المدفعية النازية إلى تحريك الكاميرا لمسافة مئات الأقدام لتُظهر فرق الدبابات الألمانية وهي تقترب من أسوار المدينة. وتدور الحبكة حول مصور أمريكي في مهمة (كان ليون يرغب في أن يؤدي دوره روبرت دي نيرو ) يُحاصر في لينينغراد مع بدء سلاح الجو الألماني قصف المدينة. خلال أحداث الفيلم، تنشأ علاقة عاطفية بينه وبين امرأة سوفيتية، يُنجب منها لاحقًا، بينما يحاولان النجاة من الحصار الطويل وملاحقة الشرطة السرية ، إذ يُحظر إقامة علاقات مع الأجانب. ووفقًا لليون، "في النهاية، يموت المصور يوم تحرير المدينة، بينما كان يُصوّر استسلام الألمان. وتُدرك الفتاة وفاته صدفةً من خلال مشاهدة خبر سينمائي: إذ رصدت الكاميرا انفجاره تحت قذيفة". ^{[ 32 ]}

بحلول عام ١٩٨٩، حدد ليون ميزانية الفيلم بمئة  مليون دولار، وحصل على نصف هذا المبلغ من تمويل من جهات مستقلة من الاتحاد السوفيتي. أقنع ليون إنيو موريكوني بتأليف الموسيقى التصويرية، واختير تونينو ديلي كولي مديرًا للتصوير . كان من المقرر بدء التصوير في عام ١٩٩٠. أُلغي المشروع بوفاة ليون قبل يومين من توقيعه الرسمي على الفيلم. عرض أليكس كوكس أن يحل محل ليون كمخرج، لكنه لم يتمكن من تأمين المبلغ المتبقي وقدره خمسون  مليون دولار اللازمة لإنتاج الفيلم. ^{[ ٣٣ ]}

بحسب سيرة فرايلينغ لليون، "شيء له علاقة بالموت "، فقد تخيّل ليون اقتباسًا معاصرًا لرواية سرفانتس " دون كيخوته" التي تعود للقرن السابع عشر، مع كلينت إيستوود في دور البطولة وإيلي والاش في دور سانشو بانزا . ^{[ 34 ]} وقد ناقش ليون فكرة تنفيذ هذا المشروع طوال الستينيات والسبعينيات، وبدأ التفكير فيه بجدية قرب نهاية حياته. ^{[ 35 ]}

في عام ١٩٨٧، تواصل سيرجيو ليون مع زميليه القديمين سيرجيو دوناتي وفولفيو مورسيلا، عارضًا عليهما فكرة مسلسل تلفزيوني قصير عن مسدس كولت ينتقل من مالك إلى آخر في جميع أنحاء الغرب الأمريكي القديم، على غرار فيلم أنتوني مان " وينشستر ٧٣ " (١٩٥٠). أشار دوناتي إلى أن ليون كان مهتمًا بتقديم رؤية أكثر حداثة لهذا النوع من الأعمال مقارنةً بأعماله السابقة، راغبًا في تصوير الغرب الأمريكي القديم "كما كان في الواقع". تخلى ليون عن هذا المشروع لصالح فيلم "مكان لا تعرفه إلا ماري " ، على الرغم من أن دوناتي كتب معالجة للفيلم، وظل المشروع قيد التطوير لسنوات بعد وفاة ليون. ^{[ ٣٦ ]} ويجري حاليًا إنتاج فيلم مقتبس من قصة ليون. ^{[ ٣٧ ]} وقد تم تعيين المخرج الإيطالي ستيفانو سوليما لإخراجه .

كان ليون أيضًا من أشد المعجبين برواية مارغريت ميتشل " ذهب مع الريح" والفيلم المقتبس عنها عام 1939. وذكر أقاربه وأصدقاؤه المقربون أنه تحدث عن تصوير نسخة جديدة أقرب إلى الرواية الأصلية، لكن الأمر لم يتجاوز مرحلة المناقشات إلى أي شكل جاد من أشكال الإنتاج.

في عام 1969، تعاقد ليون على إخراج فيلم "99 و44/100% ميت" من بطولة مارسيلو ماستروياني وتشارلز برونسون . ثم استُبدل بجون فرانكنهايمر كمخرج ، بينما أُعيد اختيار الممثل ريتشارد هاريس لبطولة الفيلم . ^{[ 38 ]}

كان ليون من محبي رواية لويس فرديناند سيلين " رحلة إلى نهاية الليل" وكان يفكر في تحويلها إلى فيلم في أواخر الستينيات؛ وقد أدرج عناصر من القصة في فيلمي "الطيب والشرس والقبيح" و" بطة ، أيها الأحمق!"، لكن فكرته في اقتباس الرواية نفسها لم تتجاوز مراحل التخطيط.

كان ليون من أوائل المرشحين لإخراج فيلم فلاش غوردون (1980). كان ليون من مُحبي سلسلة القصص المصورة الأصلية لأليكس ريموند ، لكنه رفض الفيلم لأن السيناريو لم يكن يُشبه أعمال ريموند. ^{[ 39 ]}