أكزيدنز-غروتسك

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 27 صور
الموسوعة الحرة

Akzidenz-Grotesk هي عائلة خطوط sans-serif تم إصدارها في الأصل من قبل Berthold Type Foundry في برلين عام 1898. يشير الاسم الألماني Akzidenz (الذي يعني حرفيًا "العمل" أو "يستخدم للأعمال") إلى استخدامه المقصود كخط للطباعة التجارية مثل الدعاية والتذاكر والنماذج - على عكس الطباعة الفاخرة - وكان Grotesk ، المشابه لكلمة grotesque ، اسمًا قياسيًا لخطوط sans-serif في ذلك الوقت ( grotesque بمعناها الأصلي؛ غريب أو شاذ أو غير مألوف، ليس بالضرورة قبيحًا، ولكنه مزعج بصريًا وخارج عن المألوف في ذلك الوقت).

نشأ خط أكزيدنز-غروتسك في أواخر القرن التاسع عشر، وينتمي إلى تقاليد الخطوط العامة غير المزخرفة الخالية من الزوائد، والتي سادت في الطباعة الألمانية خلال القرن التاسع عشر. وبعد أن ظل غير معروف نسبيًا لنصف قرن من ظهوره، اكتسب مكانة أيقونية في فترة ما بعد الحرب ، ليصبح الخط المفضل لدى العديد من مصممي الغرافيك السويسريين ، فيما عُرف بأسلوب التصميم "الدولي" أو "السويسري" ، الذي انتشر في جميع أنحاء العالم الغربي في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. كما أثر تصميمه البسيط والمحايد على العديد من الخطوط اللاحقة. وقد بيع أحيانًا باسم "ستاندرد" في البلدان الناطقة بالإنجليزية، وأصدرت شركة بيرتهولد وشركات أخرى نسخًا رقمية متنوعة منه .

أصل الكلمة

غالباً ما تُترجم كلمة Akzidenz-Grotesk إلى الإنجليزية على أنها "jobbing sans-serif"، حيث تعني كلمة jobbing "مستخدم في الأعمال". [ 2 ] كانت كلتا الكلمتين مصطلحات وصفية شائعة الاستخدام لأنواع الخطوط في ذلك الوقت في اللغة الألمانية .

يشير مصطلح Akzidenz إلى مناسبة أو حدث ما (بمعنى "شيء يحدث"، وليس بمعنى مناسبة اجتماعية راقية ) [ 3 ] ، ولذلك استُخدم كمصطلح للطباعة التجارية؛ وبحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، أصبح Akzidenzschrift مصطلحًا عامًا يُشير إلى أنواع الخطوط المُخصصة لهذه الاستخدامات. [ 3 ] [ 4 ] ويصفه قاموس ألماني حديث بأنه يشمل أعمالًا مثل الإعلانات والاستمارات. [ 5 ] [ 6 ] أما أصل الكلمة فهو من الكلمة اللاتينية accidentia ، التي عرّفها لويس وشورت بأنها "ما يحدث، حدث عابر، صدفة". [ 3 ] [ 7 ]

كان مصطلح "غروتيسك" ( بالألمانية: Grotesk ) مصطلحًا شائعًا في النصف الأول من القرن التاسع عشر للإشارة إلى الخطوط غير المزخرفة (sans-serif). وقد استخدمه ويليام ثوروغود، مؤسس الطباعة في لندن ، كاسم للخطوط غير المزخرفة في دفاتر العينات الخاصة بمسبكه في شارع فان حوالي عام 1830. [ 8 ] ربما يعكس هذا الاسم الطابع "البدائي" للخطوط غير المزخرفة، أو جذورها في النقوش اليونانية والرومانية القديمة، وبحلول أواخر القرن التاسع عشر، أصبح يُستخدم بشكل شائع للدلالة على الخطوط غير المزخرفة، دون أي دلالة سلبية. [ 8 ]

خصائص التصميم

نسخ رقمية من خط أكزيدنز-غروتسك، تُظهر التناقضات الطفيفة والاختلافات بين الأوزان والعرض المختلفة.

كغيرها من معظم الخطوط غير المزخرفة ، يتميز خط أكزيدنز-غروتسك ببنية أحادية الخط، حيث تتساوى جميع خطوط الحرف في العرض. وهذا ما يضفي عليه بساطةً وخلوه من الزخارف والتفاصيل الدقيقة التي تميزت بها الخطوط غير المزخرفة في أواخر القرن التاسع عشر، والتي تأثرت بأسلوب الفن الحديث . [ 9 ] وقد وصف مصمم الخطوط الحديث مارتن ماجور التصميم العام لخط أكزيدنز-غروتسك وأسلافه بأنه مشابه في أشكال حروفه لخطوط ديدون المزخرفة التي كانت تُستخدم في الطباعة بشكل قياسي في القرن التاسع عشر ، مثل ديدو ووالباوم وما تلاهما. [ 10 ] ويتجلى هذا بوضوح في الفتحات المطوية قليلاً لحروف مثل "a" و"c". [ 10 ] أما حروف أكزيدنز-غروتسك الكبيرة فهي عريضة ومتساوية العرض نسبيًا. [ 8 ]

حرف "g" في خط Akzidenz-Grotesk مصمم على شكل حرف "g" أحادي الطبقة، كما هو الحال في العديد من الخطوط الألمانية الأخرى غير المزخرفة، ولكنه يختلف عن حرف "g" ثنائي الطبقة الموجود في معظم الخطوط المزخرفة وفي العديد من الخطوط غير المزخرفة الأولى التي كانت تستخدم الأحرف الصغيرة. ظهرت الخطوط غير المزخرفة لأول مرة في لندن، لكنها شاعت في ألمانيا بدءًا من منتصف القرن التاسع عشر. [ 11 ] [ 12 ] يصف والتر تريسي هذا النمط من حرف "g" بأنه سمة شائعة في الخطوط الألمانية غير المزخرفة في تلك الفترة، ويبدو أنه متأثر بتقاليد الخط القوطي ، الذي كان لا يزال شائعًا جدًا لطباعة النصوص الطويلة في ألمانيا في أواخر القرن التاسع عشر، والذي يستخدم حرف "g" أحادي الطبقة في الكتابة العمودية. [ 13 ]

يُظهر الخط المعدني Akzidenz-Grotesk تباينًا بين الأحجام ، مع تعديل تباعد الأحرف ونسبها، مثل التباعد الأوسع في أحجام النصوص الأصغر، وهو أمر كان شائعًا في تصميم ونقش الحروف المعدنية. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] إضافةً إلى ذلك، يوجد تباين بين الأوزان: يشير كارل غيرستنر إلى أنه حتى عند مقارنة حجم واحد (20 نقطة)، فإن الوزنين المتوسط ​​والسميك يختلفان في ارتفاع الحرف الصغير ( x-height) وارتفاع الحرف الكبير وطول الجزء السفلي من الحرف مقارنةً بالوزنين الخفيف والعادي. [ 14 ] [ 17 ] وهذا شائع في خطوط sans-serif التي ظهرت في القرن التاسع عشر، والتي لم تُصمم بهدف تشكيل عائلة متجانسة. [ 18 ] [ 3 ] (سوّقت منشورات بيرتهولد من القرن العشرين الأوزان الخفيفة والعادية على أنها متوافقة، وكان الوزن الخفيف يُطلق عليه آنذاك اسم "رويال-غروتسك". [ 19 ] ) أدت الاختلافات في النسب بين الأحجام والأوزان المختلفة لخط أكزيدنز-غروتسك إلى مجموعة من التعديلات المعاصرة، التي أحيت أو عدّلت جوانب مختلفة من التصميم الأصلي، والتي نناقشها أدناه.

التاريخ المبكر

نموذج شاتيرت غروتسك
تفاصيل عينة Schattierte Grotesk
يبدو أن خط Akzidenz-Grotesk مشتق من هذا الخط ذو الظلال بدون serif ( Schattierte Grotesk ، التفاصيل أدناه) الذي أصدرته شركة Bauer & Co. في شتوتغارت عام 1896، أي قبل عام من استحواذ بيرتولد عليها. [ 20 ]

ينحدر تصميم خط أكزيدنز-غروتسك من مدرسة الخطوط العامة الخالية من الزوائد التي ظهرت في القرن التاسع عشر. [ 21 ] وقد لاقت الخطوط الخالية من الزوائد رواجًا كبيرًا في ألمانيا بحلول أواخر القرن التاسع عشر، حيث كان يوجد بها عدد كبير من مصانع الطباعة المحلية الصغيرة التي تقدم إصدارات مختلفة. [ 22 ] [ 11 ]

تأسست شركة إتش. بيرتولد في برلين عام 1858، وكان هدفها الأساسي صناعة مسطرة الطباعة النحاسية المشغولة آليًا ، ثم اتجهت إلى صبّ حروف الطباعة المعدنية، لا سيما بعد عام 1893. [ 23 ] [ 24 ] وتشير منشورات بيرتولد، الصادرة منذ عشرينيات القرن العشرين، إلى أن تصميم المسطرة يعود إلى عام 1898، [ 25 ] [ 11 ] [ 26 ] وهو العام الذي سجلت فيه الشركة براءتي اختراع لتصميمها. [ 27 ] [ 28 ]

إعلانٌ لشركة بيرتهولد نُشر عام ١٩٠٥ في مجلة طباعة سويدية، يعرض خط رويال-غروتسك، الذي سُمّي لاحقًا باسم أكزيدنز-غروتسك الخفيف، للبيع. يُستخدم هذا الخط ذو الحروف البسيطة (بدون زوائد) في دور ثانوي أسفل خط عنوان أكثر زخرفة. [ ٢٩ ] [ أ ]

أوضحت أبحاث حديثة أجراها كل من إيكهارت شوماخر-غيبلر ، وإندرا كوبرشميد ، ودان رينولدز، وجون أ. لين، جوانب عديدة من تاريخ خط أكزيدنز-غروتسك. ويبدو أن أصل هذا الخط يعود إلى شراء بيرتولد عام ١٨٩٧ لشركة باور أو سي لصناعة الحروف في شتوتغارت (لا ينبغي الخلط بينها وبين شركة باور لصناعة الحروف في فرانكفورت، الأكثر شهرة ). وكانت شركة باور قد أصدرت مؤخرًا خطًا بدون زوائد مع تأثير الظل ( بالألمانية: Schattierte Grotesk ). [ ٢٠ ] [ ٣١ ] وقد استند خط أكزيدنز-غروتسك إلى هذا التصميم، ولكن مع إزالة تأثير الظل. [ 31 ] تم تقديم طلبَي براءتي اختراع لتصميم خط Akzidenz-Grotesk في أبريل 1898، الأول في 14 أبريل في شتوتغارت بواسطة شركة Bauer، والثاني في 28 أبريل في برلين بواسطة شركة Berthold، وقد وجد رينولدز أن سجلات Berthold تشير إلى أن التصميم نشأ في شتوتغارت. [ 28 ] [ 31 ] بعض الإعلانات المبكرة التي تُقدّم خط Akzidenz-Grotesk تحمل توقيعًا مشتركًا من كلا العلامتين التجاريتين. [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] غالبًا ما تستخدم الإشارات المبكرة إلى خط Akzidenz-Grotesk في Berthold التهجئة البديلة "Accidenz-Grotesk"؛ وقد اقترح رينولدز أن الاسم ربما كان المقصود منه أن يكون امتدادًا للعلامة التجارية بعد خط "Accidenz-Gothisch" ذي الحروف القوطية الذي باعته شركة Bauer & Co. [ 35 ] [ 36 ] بشكل عام، يعلق رينولدز قائلاً إن أسلوب Schattierte Grotesk و Akzidenz-Grotesk "يبدو لي أنه مزيج من الأفكار السائدة آنذاك لتصميم حروف sans serif، بدلاً من كونه نسخًا من أي منتجات محددة من شركات أخرى." [ 3 ]

كان يُسوَّق خط Akzidenz-Grotesk الخفيف لسنوات عديدة بشكل منفصل تحت اسم "Royal-Grotesk". ويبدو أنه صُمِّم على يد بيرتولد حوالي عامي 1902-1903، حيث أُعلن عنه في دورية تجارية باعتباره "خطًا جديدًا وعمليًا للغاية"، ووُصف بأنه ذو أبعاد متطابقة تسمح بدمجه مع خط Akzidenz-Grotesk العادي. [ 26 ] [ 37 ] [ 19 ] [ 25 ] وقد وثّق رينولدز وفلوريان هاردويغ أن خط Schmalhalbfett (شبه عريض، أو متوسط، مكثف) هو عائلة خطوط باعتها العديد من مصانع الطباعة الألمانية، والتي يُحتمل أنها نشأت من مصنع طباعة في نيويورك. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

مصمم الخطوط دان رينولدز
المؤرخة إندرا كوبرشميد
قام مصمم الخطوط دان رينولدز (أعلاه) وأستاذة التصميم الجرافيكي إندرا كوبرشميد (أدناه) بتوثيق العديد من جوانب التاريخ المبكر لخط أكزيدنز-غروتسك.

قال غونتر غيرهارد لانج ، المدير الفني لشركة بيرتولد بعد الحرب، والذي كان يُعتبر فعليًا القيّم على تصميم خط أكزيدنز-غروتسك، في مقابلة عام 2003، إن خط أكزيدنز-غروتسك من إنتاج مسبك فرديناند ثينهاردت، وقد نُقل هذا الادعاء على نطاق واسع في أماكن أخرى. [ 41 ] وقد أثبت ذلك رجل الأعمال وصانع قوالب الطباعة فرديناند ثينهاردت، الذي اشتهر بشكل خاص بمساعيه العلمية في مجال الطباعة الهيروغليفية والسريانية ؛ وكان قد باع الشركة عام 1885. [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] ويتكهن كوبرشميد ورينولدز بأنه قد ضُلِّلَ بظهور خط أكزيدنز-غروتسك في نموذج من مسبك ثينهاردت بعد أن استحوذ بيرتولد على الشركة. [ 23 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] [ 26 ] [ 20 ] [ 33 ] [ 49 ] ويشير رينولدز أيضًا إلى أن ثينهاردت باع مسبكه إلى أوسكار مامين وروبرت وإميل موسيج عام 1885، أي قبل عقد من إصدار خط أكزيدنز-غروتسك، ولا يوجد دليل على أنه صمم أي خطوط أخرى لهم بعد ذلك العام. [ 44 ] وكما علّق لانج، زُعم في فترة ما بعد الحرب أن اسم رويال-غروتسك يشير إلى تكليف الأكاديمية البروسية للعلوم بتصميمه ، لكن كوبرشميد لم يتمكن من العثور على استخدامه في منشوراتها. [ 26 ]

ورقة نقدية ألمانية من عام 1918، تستخدم مجموعة من الخطوط غير المزخرفة لتلك الفترة.

خلال هذه الفترة، بيعت في ألمانيا العديد من الخطوط الغروتسكية الأخرى ذات الأسلوب المشابه لخط أكزيدنز-غروتسك. ومع بداية القرن العشرين تقريبًا، بدأت هذه الخطوط تُسوَّق بشكل متزايد كمجموعات أكبر تضم أنماطًا متناسقة متعددة. [ 3 ] [ 50 ] ومن بين منافسيه خط فينوس-غروتسك الشهير جدًا من مسبك باور في فرانكفورت، والذي يشبه خط أكزيدنز-غروتسك إلى حد كبير ولكنه يتميز بتيجان أحرف عالية، وخط كورال من تصميم شيلتر وجيسيكي ، والذي يتميز بحرف "a" ذي طابق واحد. [ 51 ] [ 52 ] [ ب ] ( يستند خط Monotype Grotesque 215 أيضًا إلى الخطوط الألمانية في تلك الفترة. [ 54 ] ) يُظهر كتاب Seeman's Handbook of Typefaces ( بالألمانية: Handbuch der Schriftarten ) الصادر عام 1926، وهو دليل شامل لجميع الخطوط المعدنية المتوفرة في ألمانيا، التنوع الكبير في خطوط sans-serif المعروضة للبيع في ألمانيا وقت نشره. [ 55 ] [ 25 ] وبحلول عام 1911 تقريبًا، بدأ Berthold بتسويق Akzidenz-Grotesk كعائلة كاملة. [ 56 ] [ 26 ] [ 33 ]

قام الشاعر ستيفان جورج بتكليف شركة Akzidenz-Grotesk بتصميم أحرف بديلة لطباعة قصائده.

على الرغم من أن خط أكزيدنز-غروتسك لم يكن غير شائع على ما يبدو، إلا أنه لم يكن من بين أكثر الخطوط تسويقًا في تلك الفترة، ولم يسوّقه بيرتولد بقوة خاصة. [ 14 ] وصفه نموذج من بيرتولد يعود لعام 1921 وتاريخ الشركة بأسلوب اعتذاري تقريبًا: "في عام 1898، تم ابتكار خط أكزيدنز-غروتسك، الذي نال شهرة واسعة . هذا الخط القديم، الذي قد يُصنع اليوم بأسلوب أكثر حداثة، له طابعه الخاص الذي قد يضيع إذا تم تغييره. لم تضاهِ جميع التقليدات العديدة لخط أكزيدنز-غروتسك شخصيته." [ 36 ] مع ذلك، كان الشاعر ستيفان جورج مستخدمًا غير عادي لخط أكزيدنز-غروتسك من بيرتولد في الفترة التي تلت إصداره مباشرة. [ 57 ] فقد طلب تصميم بعض الأحرف البديلة المصممة خصيصًا على الطراز الأنسيالي لطباعة قصائده. [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

استخدام منتصف القرن العشرين

ملصق من عام ١٩٦٩ يجسد توجهات الخمسينيات والستينيات: اللون الأحمر الصريح، والصور المبسطة، واستخدام وجه غريب. يبدو أن هذا التصميم، من إبداع روبرت جيسر، يستخدم خط هيلفيتيكا.
ملصق معرض فني من تصميم أرمين هوفمان، 1959

انخفض استخدام خط أكزيدنز-غروتسك والخطوط "الغروتسكية" المشابهة له منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين، وذلك بسبب ظهور خطوط "هندسية" جديدة رائجة بدون زوائد، مثل إربار وفيوتورا وكابل ، والتي تعتمد على نسب الدائرة والمربع. وقد أصدرت بيرتولد عائلة خطوط خاصة بها بهذا النمط، وهي بيرتولد-غروتسك. [ ج ]

مع ذلك، شهدت هذه الفترة اهتمامًا متزايدًا باستخدام الخطوط غير المزخرفة (sans-serifs) باعتبارها تعكس روح العصر، وهو ما تجلى بوضوح في كتابات مصمم الخطوط الألماني يان تشيشولد . في عام 1923، تحوّل تشيشولد إلى مبادئ التصميم الحداثي بعد زيارته لمعرض باوهاوس الأول في فايمار في هاوس آم هورن ، حيث تعرّف على فنانين بارزين مثل لازلو موهولي ناجي ، وإل ليسيتزكي ، وكورت شويترز ، وغيرهم ممن أجروا تجارب رائدة لكسر جمود أنماط الطباعة التقليدية. [ 64 ] أصبح تشيشولد من أبرز دعاة التصميم الحداثي: بدايةً بملحق مؤثر في إحدى المجلات عام 1925، ثم بمعرض شخصي عام 1927. ثمّ أصدر كتابه الأشهر "Die neue Typographie" عام ١٩٢٧. [ ٦٥ ] كان هذا الكتاب بمثابة بيان للتصميم الحديث، حيث أدان فيه جميع أنواع الخطوط باستثناء "Grotesk" ، وأشاد بالخصائص الجمالية للخطوط "المجهولة" ذات الحروف غير المزخرفة في القرن التاسع عشر. [ ٦٦ ] وقد أثبتت تعليقاته تأثيرها في التصميم الجرافيكي اللاحق.

من بين جميع أنواع الخطوط المتاحة، يُعدّ ما يُسمى بـ"الخط الغروتيسكي" الوحيد الذي يتوافق روحياً مع عصرنا. إنّ اعتبار الخطوط غير المزخرفة (sans-serif) خط عصرنا ليس مجرد مواكبة للموضة، بل هو تعبير حقيقي عن نفس التوجهات التي نراها في هندستنا المعمارية... لا شكّ في أن الخطوط غير المزخرفة المتوفرة اليوم ليست مُرضية تماماً كخطوط متعددة الاستخدامات. لم تُطوّر الخصائص الأساسية لهذا النوع بشكل كامل: فالأحرف الصغيرة تحديداً لا تزال تُشبه إلى حد كبير نظيراتها "الإنسانية". معظمها، ولا سيما التصاميم الأحدث مثل Erbar وKabel، أقل جودة من الخطوط غير المزخرفة القديمة المجهولة المصدر، وقد أُدخلت عليها تعديلات تجعلها في الأساس مُتماشية مع بقية الخطوط "الفنية". كخطوط أساسية، هي أقل جودة من الخطوط غير المزخرفة القديمة... أجد أن أفضل خط مُستخدم اليوم هو ما يُسمى بالخط غير المزخرف العادي، فهو هادئ وسهل القراءة. [ 67 ]

النمط السويسري

في فترة ما بعد الحرب، ولا سيما في سويسرا، شهدت شعبية خط أكزيدنز-غروتسك انتعاشًا ملحوظًا، فيما عُرف لاحقًا باسم "الأسلوب السويسري الدولي" في التصميم الجرافيكي. غالبًا ما قارن هذا الأسلوب بين أكزيدنز-غروتسك والفن الفوتوغرافي، ولم يستخدم الأحرف الكبيرة بكثرة كما في العديد من الملصقات القديمة. [ 68 ] وقد استخدم مصممو الجرافيك الذين اتبعوا هذا الأسلوب، مثل غيرستنر وجوزيف مولر-بروكمان وأرمين هوفمان، خط أكزيدنز-غروتسك بكثافة. [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] ومثل تشيشولد، جادل غيرستنر بأن الخطوط غير المزخرفة في القرن التاسع عشر كانت أكثر "واقعية" ( بالألمانية: Selbstverständlichkeit ) من الخطوط غير المزخرفة الحديثة ذات الطابع "الشخصي" في العقود السابقة. [ 14 ] [ 15 ] كتب مؤرخ الفن ستيفن إسكيلسون أنها "نقلت روح المذهب الوظيفي دون أن تبدو منمقة للغاية... على غرار الأنواع الأكثر نقاءً من الناحية الهندسية". [ 68 ] اقترح بيرتولد في ثمانينيات القرن العشرين أن مبتكر استخدام خط أكزيدنز-غروتسك في زيورخ هو المصمم الألماني المولد أنطون ستانكوفسكي . [ 72 ]

ملصق عام 1959 من تصميم أرمين هوفمان لمعرض ياباني
ملصق لحفل موسيقي كلاسيكي من تصميم جوزيف مولر-بروكمان ، 1957

كان خط أكزيدنز-غروتسك شائعًا في تلك الفترة، على الرغم من استخدام خطوط أخرى مثل مونوتيب غروتسك أيضًا. تمثلت إحدى مشكلات استخدام أكزيدنز-غروتسك حتى أواخر الخمسينيات في أنه كان متوفرًا فقط كوحدات فردية من الحروف المعدنية للطباعة اليدوية . وبينما كان هذا مقبولًا للملصقات، بحلول الخمسينيات، أصبحت آلات الطباعة المعدنية الساخنة النظام الرئيسي لطباعة النصوص العامة ، ولم يكن أكزيدنز-غروتسك متاحًا للطباعة الآلية حتى عام 1958 تقريبًا، [ د ] عندما تم بيعه لأول مرة على نظام لينوتايب، ثم في عام 1960 على نظام إنترتايب. [ 75 ] [ 76 ] ونتيجة لذلك، استخدمت العديد من مطبوعات النصوص في ذلك الوقت مونوتيب غروتسك كبديل مشابه. [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] [ 53 ] في الولايات المتحدة، استوردت شركة أمستردام كونتيننتال تايبس خط أكزيدنز-غروتسك تحت اسم "ستاندرد"، وحقق شعبية واسعة. ووفقًا لبول شو ، "ليس من الواضح متى بدأت أمستردام كونتيننتال باستيراد ستاندرد تحديدًا، ولكنه ظهر على أغلفة العديد من ألبومات التسجيلات منذ عام 1957." [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]

في عام ١٩٥٧، ظهرت ثلاثة خطوط منافسة بارزة لخط أكزيدنز-غروتسك، ساعيةً لمنافسته في ظل شعبيته المتزايدة: هيلفيتيكا من دار هاس للنشر ، بارتفاع حرف x كبير جدًا وتباعد ضيق بين الأحرف، ويونيفرس من ديبرني وبيغنو ، بمجموعة واسعة من الأوزان والعرض، وفوليو من باور. [ ٧٦ ] ويشير شو إلى أن هيلفيتيكا "بدأت في إزاحة" أكزيدنز-غروتسك من السوق في نيويورك منذ صيف عام ١٩٦٥ تقريبًا، عندما توقفت شركة أمستردام كونتيننتال للتسويق عن الترويج المكثف لخط ستاندرد، وبدأت بالتركيز على هيلفيتيكا بدلًا منه. [ ٨٣ ]

بحلول ستينيات القرن العشرين، استطاعت شركة بيرتولد أن تدّعي في نماذجها الأصلية أن خط أكزيدنز-غروتسك كان:

سلسلة خطوط أثبتت جدارتها عمليًا لأكثر من 70 عامًا، وحافظت على مكانتها حتى يومنا هذا في وجه جميع المنافسين... أينما وُجدت رسومات وإعلانات بمعايير دولية... بعد أن بدأت نهضتها في سويسرا في السنوات الأخيرة، انتشرت أكزيدنز-غروتسك في جميع أنحاء العالم، وفرضت بصمتها في فن الطباعة المعاصر. [ 84 ] [ 85 ]

إصدارات ما بعد الميتال

لافتات في مترو أنفاق مدينة نيويورك مطبوعة بتقنية الطباعة الحريرية باستخدام خط Akzidenz-Grotesk (أعلى) وخط Helvetica (أسفل).

تراجع استخدام الحروف المعدنية منذ خمسينيات القرن العشرين، وأعيد إصدار خط أكزيدنز-غروتسك في نسخ تتناسب مع تقنية الطباعة الضوئية الجديدة، بما في ذلك خط دياتيب الخاص ببيرتولد ، [ 86 ] ثم التقنيات الرقمية. [ 87 ]

تنحدر النسخ المعاصرة من خط أكزيدنز-غروتسك من مشروع أُطلق في أواخر خمسينيات القرن العشرين، بإشراف لانج في شركة بيرتهولد، بهدف توسيع عائلة الخطوط. [ 87 ] وقد أضاف هذا المشروع أنماطًا جديدة، منها AG Extra (1958)، وAG Extra Bold (1966)، وAG Super (1968)، وAG Super Italic (2001)، وExtra Bold italic (2001). [ 88 ] [ 87 ] توقفت بيرتهولد عن إنتاج الخطوط في عام 1978. [ 89 ]

بشكل منفصل، أطلق غيرستنر ومصممون آخرون في شركته GGK Basel مشروعًا في ستينيات القرن الماضي لتطوير خط Akzidenz-Grotesk إلى سلسلة متناسقة، لتتوافق مع العائلات الجديدة التي ظهرت بنفس الأسلوب؛ وقد استخدمته شركة Berthold لنظام Diatype الخاص بها في أواخر الستينيات تحت اسم "Gerstner-Programm"، ولكن وفقًا لـ Lange، لم يُطرح رسميًا. [ 14 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] وقد أصدرت شركة Forgotten Shapes المتخصصة في الطباعة الرقمية نسخة رقمية منه. [ 93 ]

أعلنت شركة H. Berthold AG الألمانية إفلاسها عام 1993، وكانت شركة Berthold Types في شيكاغو هي المالكة لحقوق Berthold من عام 1993 إلى عام 2022. [ 94 ] [ 95 ] أصدرت Berthold Types خط Akzidenz-Grotesk بصيغة OpenType عام 2006، تحت اسم Akzidenz-Grotesk Pro، وأضافت إليه الأحرف السيريلية واليونانية المتوافقة في العام التالي. [ 96 ] [ 97 ] توفي هارفي هانت، الشريك المؤسس لشركة Berthold Types، عام 2022، [ 98 ] واستحوذت شركة Monotype على حقوق مكتبة الخطوط الخاصة بها في وقت لاحق من ذلك العام. [ 99 ]

استقبال

كتاب كارل غيرستنر " تصميم البرامج" . كان غيرستنر، وهو من محبي خط أكزيدنز-غروتسك، يدعو إلى اتباع أساليب منهجية في التصميم. [ 100 ]

كما ذُكر سابقًا، استخدم العديد من مصممي الجرافيك المؤثرين خط أكزيدنز-غروتسك. في عام ٢٠١٣، وصف دومينيك ليبا، الشريك في شركة بنتاغرام، خط أكزيدنز-غروتسك بأنه "ربما أفضل خط تم تصميمه على الإطلاق... فهو لا يطغى على التصميم عند استخدامه، مما يمنح المصمم مزيدًا من الحرية والمرونة". [ ١٠١ ] وكتب كريس ساورزبي أنه وجد أن الأوزان شبه العريضة والعريضة هي الأكثر إرضاءً. [ ١٠٢ ] وعلق لانج قائلاً إن الوزن الخفيف "كان خطي المفضل منذ البداية. استخدمته على أول بطاقة عمل لي في بيرتهولد وعلى ترويسة رسائلي. إنه خط رقيق ودقيق يشبه النقش". [ ١٠٣ ]

مع ذلك، لطالما انتقد خط أكزيدنز-غروتسك بشدة، إذ تبين أن الأحرف الكبيرة في ثقله العادي تبدو غير متوازنة مقارنةً بالأحرف الصغيرة، كما هو موضح على غلاف كتاب " تصميم البرامج" ، وهو ما يُشكل إشكالية في النصوص الطويلة. وقد علّق أدريان فروتيغر قائلاً إن أكزيدنز-غروتسك يُشكل "بقعًا في الطباعة"؛ [ 104 ] وأشار رينولدز إلى أن الأحرف الكبيرة في النسخة الرقمية "داكنة بعض الشيء، وقريبة جدًا من الأحرف الصغيرة التي تليها في الكلمة" [ 105 ] ، بينما رأى فولفغانغ هومولا أن خط هيلفيتيكا "يُحقق توازنًا أفضل بين وزن سيقان الأحرف الكبيرة والصغيرة". [ 106 ]

الخصائص المميزة

تُظهر حروف خط أكزيدنز-غروتسك بنيةً "مطوية" بفتحات ضيقة ، على غرار خطوط ديدون ذات الزوائد الشائعة في أوروبا آنذاك، مثل أعمال جوستوس إريك والباوم . [ هـ ] أما خط فروتيغر ، المصمم لتحقيق أقصى قدر من الوضوح، فيتميز بتصميم أكثر انفتاحًا. [ 107 ] وتُعزز الخطوط الغروتسكية الجديدة في القرن العشرين، مثل هيلفيتيكا، هذا التأثير بجعل جميع نهايات الحروف تقريبًا أفقية أو رأسية. [ 14 ] [ 108 ]

من خصائص هذا الخط ما يلي:

الأحرف الصغيرة: بنية "مطوية" بفتحات ضيقة وخطوط ملتفة لأعلى باتجاه الوضع الرأسي، وهي أكثر وضوحًا في أحرف مثل c وe وs وa. [ 10 ] مع ذلك، فإن نهايات الخطوط أقل اتساقًا أفقيًا أو رأسيًا مما هي عليه في خط هيلفيتيكا. نقطة مربعة فوق الحرف i، وحرف a مزدوج الطبقات. [ 109 ] وحرف g أحادي الطبقات. [ 110 ]

الحرف الكبير: G مع نتوء عمودي. [ 109 ] الأحرف الكبيرة عريضة، وتختلف في عرضها قليلاً، حيث أن أحرفًا مثل 'E' و'F' عريضة جدًا. [ 8 ] [ 111 ] حرف 'M' مستقيم الجوانب، وتلتقي أقطاره في أسفل منتصف الحرف. [ 109 ] تتميز الأحرف الكبيرة، بمختلف أوزانها، بخطوط أكثر سمكًا بشكل ملحوظ من الأحرف الصغيرة. [ 112 ] [ 105 ] في العديد من الأنماط، وليس جميعها، يوجد ساق مستقيمة في حرف 'R'، وفي حرف 'Q' لا يقطع الخط الخارجي الحرف. [ 113 ]

الرقم: حرف serif علوي على الرقم 1 وفي بعض الأنماط حرف serif متجه للأسفل في أعلى يسار الرقم 7. [ 113 ]

بما أن أوزان وأحجام خط أكزيدنز-غروتسك كانت تُقطع بشكل منفصل، فلن تظهر جميع هذه الميزات في جميع الأنماط. [ 84 ] على سبيل المثال، حرف "ت" في وزن شمالهالبفت فقط ليس له قاعدة، لأنه صُمم بشكل منفصل وليس من قِبل بيرتولد. [ 3 ]

لم يكن خط أكزيدنز-غروتسك يدعم الخط المائل حتى فترة ما بعد الحرب. [ 3 ] شكله المائل هو شكل مائل غير مباشر وليس مائلاً حقيقياً . [ 114 ] هذا يعني أن الحروف مائلة دون استخدام أشكال الكتابة اليدوية. [ 10 ] خلال فترة الطباعة المعدنية، عندما لم تكن الحروف المائلة لخط أكزيدنز-غروتسك متوفرة، سوّقت شركة أمستردام كونتيننتال حروف خط ميركاتور، وهو خط آخر لا علاقة له بالخط المائل، كبديل له. [ 3 ]

الإصدارات

إصدارات الطباعة المعدنية

وزن Akzidenz-Grotesk الجريء

تضمنت عائلة خط أكزيدنز-غروتسك لبيرتهولد، في أواخر فترة الطباعة المعدنية، الأنماط التالية. الأسماء الإنجليزية مأخوذة من عينة بيرتهولد للطباعة ( بالألمانية: Schriftprobe ) رقم 473، إلا إذا ذُكر خلاف ذلك.

  • Akzidenz-Grotesk (القياسي، متوفر على Linotype في شكل معدل كسلسلة 57 مع مائل ) [ 84 ] [ 73 ] [ f ]
  • هالفيت (متوسط ​​أو شبه غامق حرفيًا، متوفر على لينوتايب في شكل معدل كسلسلة 58 وكنوع ملصق) [ 84 ] [ 73 ] [ g ]
  • ماجر (خفيف، يباع أحيانًا باسم رويال-غروتسك) [ 84 ] [ 75 ]
  • فيت (غامق، متوفر كنوع ملصق) [ 84 ] [ 75 ]
  • شمالماجر (الضوء المكثف) [ 84 ] [ 75 ]
  • الإنجليزية (مختصرة) [ 84 ] [ 75 ]
  • شمالهالبفت (متوسط ​​التكثيف، [ 3 ] كان يُسمى في الأصل "Steinschrift eng". [ h ] لم يصممه بيرتولد. [ 115 ] [ 36 ] حرف "R" له ساق ملتفة، وفي الطباعة المعدنية حرف "t" ليس له قاعدة. [ 84 ] [ 75 ] )
كان لخط Akzidenz-Grotesk عدة أوزان مكثفة في فترة الطباعة المعدنية، مثل هذا الخط العريض المكثف.
  • شمالفيت (الخط العريض المكثف، [ 3 ] [ 115 ] [ 36 ] كان يسمى في الأصل " Bücher-Grotesk halbfett ". [ i ] متوفر كنوع ملصق، 'R' مع ساق ملتفة) [ 84 ] [ 75 ]
  • إكسترا (إكسترا بولد كوندنسد، بتباعد أضيق من وزن شمالفيت) [ 84 ]
  • إكسترافيت (مضغوط، أو حرفيًا، أيضًا غامق جدًا) [ 84 ] [ j ]
بفضل حرفها ذي الأطراف الأربعة "w"، كانت أكزيدنز-غروتيسك سكيليت (الخفيفة الممتدة) واحدة من أكثر أفراد عائلة الخطوط تباينًا وأقلهم شعبية في فترة الخطوط المعدنية. [ 102 ] [ k ]

يفضل رينولدز استخدام مصطلح "Bold Condensed" لوصف خط Schmalhalbfett و"Condensed Heavy" لوصف خط Schmalfett. [ 3 ] أُضيفت أوزان أخرى بحلول وقت الطباعة الضوئية والإصدارات الرقمية، مثل خط "Akzidenz-Grotesk Super" فائق السماكة. [ 88 ]

كتاب أكزيدنز-غروتسك

كان خط Akzidenz-Grotesk Buch الضوئي لبيرتولد يعتمد بشكل كبير على خط Helvetica؛ فالخطان لا يمكن تمييزهما تقريبًا.

Akzidenz-Grotesk Book ( بالألمانية: Buch ) هو خط بديل صممه لانج بين عامي 1969 و1973. صُمم هذا الخط بعد أن شاع استخدام خط هيلفيتيكا، ويتضمن بعض خصائصه، مثل الخط المشطوب في نهاية حرف "Q"، والخط المنحني في نهاية حرف "R"، ونهايات الخطوط المقطوعة أفقيًا ورأسيًا. [ 117 ] وكما هو الحال في بعض إصدارات هيلفيتيكا، استُبدلت علامة السديلا بفاصلة. [ 118 ] وقد وصفه إريك سبيكرمن، مصمم خط بيرتهولد السابق، بأنه "رد لانج على هيلفيتيكا". [ 119 ] وفي أواخر حياته، لم يعتذر لانج عن هذا الخط، بل علّق عندما سُئل عن تصميم يُزعم أنه نسخة من أحد تصميماته الأصلية: "هناك أيضًا من يقول إن أفضل خط هيلفيتيكا هو خط AG Book الخاص بي". [ 120 ]

تضمنت النسخ الرقمية أحرفًا يونانية وسيريلية، وتشمل المجموعة سلسلة مكثفة وممتدة ومستديرة وسلسلة استنسل. [ 121 ] [ 122 ]

Akzidenz-Grotesk Schulbuch

Akzidenz-Grotesk Schulbuch، يظهر رأس مالها غير المعتاد "i"

كتاب أكزيدنز-غروتسك المدرسي ( بالألمانية: Schulbuch ) هو نسخة معدلة من كتاب أكزيدنز-غروتسك بوخ، صدرت عام 1983، وصممها أيضاً لانج. [ 123 ] يستخدم هذا الكتاب حروفاً مدرسية ، مصممة لتكون أكثر وضوحاً وأقرب إلى الكتابة اليدوية ليسهل على الأطفال تمييزها. [ 124 ]

يستند هذا الخط عمومًا إلى خط أكزيدنز-غروتسك بوك، ويتضمن حرف "a" أحادي الطبقة، وحرف "l" ملتفًا، وحرفي "k" صغير وكبير متناظرين، وحروف "t" و"u" و"y" بدون انحناءات في الأسفل. [ 125 ] يتميز حرف "J" بخط علوي، ولا يمتد مركز حرف "M" إلى خط الأساس، بينما تم تبسيط حرفي "G" و"R" على غرار خط فوتورا. [ 125 ] ومن السمات اللافتة للنظر بشكل خاص حرف "i" الكبير الافتراضي على نمط الخط القوطي مع انحناءة في الأسفل: نادرًا ما يُصادف هذا الحرف في العالم الناطق بالإنجليزية (حيث يُعرف عادةً باسم J)، ولكنه أكثر شيوعًا في ألمانيا. [ 126 ] [ 127 ]

يتوفر كل وزن بنوعين من الخطوط بتصميمات بديلة. في عام ٢٠٠٨، تم إصدار نسخ OpenType Pro من هذه الخطوط. عائلة خطوط FF Schulbuch من FontFont تتبع أسلوبًا مشابهًا. [ ١٢٧ ]

أكزيدنز-غروتسك الوجه القديم

صورة نموذجية لخط أكزيدنز-غروتسك القديم، وهو نسخة من خط أكزيدنز-غروتسك مُصممة للطباعة الضوئية بهدف دمج المزيد من التناقضات الأصلية وارتفاعات الحروف الصغيرة المختلفة للخط المعدني.

صُمم خط Akzidenz-Grotesk Old Face، الذي ابتكره لانج وأُصدر عام 1984، ليكون أقرب إلى الخط المعدني من النسخ السابقة المُصممة بتقنية الطباعة الضوئية، وليتضمن المزيد من التباينات الأصلية في الأبعاد، مثل ارتفاع الحرف الصغير (x). [ 128 ] [ 92 ] كما يتضمن الخط علامة فاصلة (سيديلا) في الأوزان المتوسطة والسميكة، وخطافًا داخليًا في حرف ß ذي الوزن العادي، وحرفًا أفقيًا قصيرًا في حرف 1 ذي الوزن العادي . [ 72 ]

صُممت أنماط الخطوط العادية والمتوسطة والسميكة والغامقة والغامقة ذات الخطوط الخارجية والمظللة للعائلة، ولكن لم تُصمم الخطوط المائلة. [ 128 ] [ 72 ] روّج بيرتولد للسلسلة بكتيب صممه كارل دوشيك وستانكوفسكي. [ 72 ]

أكزيدنز-غروتسك نكست

في ديسمبر 2006، أعلنت شركة بيرتولد عن إصدار خط أكزيدنز-غروتسك نكست. [ 129 ] صُممت هذه العائلة الخطية على يد بيرند مولنشتات وديتر هوفريشتر، وتتميز بتعديل ارتفاعات وأوزان حروفها الصغيرة، مما يمنحها تصميمًا أكثر اتساقًا. [ 129 ] يتألف الإصدار الأصلي من 14 نمطًا مختلفًا بسبعة أوزان، بالخط الروماني والمائل، وبعرض واحد. [ 129 ] أُضيفت لاحقًا عروض موسعة ومضغوطة، مما وسّع العائلة لتضم 42 خطًا.

أوجه التشابه مع أنواع الخطوط الأخرى

مقارنة بين الأحرف المميزة في أكزيدنز-غروتسك، وفوليو ، وهيلفيتيكا ، ويونيفرس 55
كان ارتفاع الحرف x في الوزن العادي لخط Akzidenz-Grotesk أقل من ارتفاعه في خط Helvetica.

استوحى العديد من مصممي الخطوط من هذا الخط الشائع في خمسينيات القرن العشرين؛ ويشير رينولدز إلى أن خط أكزيدنز-غروتسك الأصلي يعاني من بعض القصور في النصوص الطويلة: "الأحرف الكبيرة داكنة بعض الشيء". [ 105 ] استخدمه ماكس ميدينغر في مسبك هاس كنموذج لخط نيو هاس-غروتسك، الذي صدر عام 1957 وأعيد تسميته إلى هيلفيتيكا عام 1961. سعى ميدينغر إلى تحسين الخط ليصبح أكثر تناسقًا وتجانسًا، مع زيادة ارتفاع حرف x، وتضييق المسافات بين الأحرف، ونهايات أفقية بشكل عام. [ 76 ] استلهم إصداران آخران من عام 1957، وهما خط يونيفرس لأدريان فروتيغر وخط فوليو لباور، من خط أكزيدنز-غروتسك؛ وكان هدف فروتيغر هو التخلص مما اعتبره تفاصيل غير ضرورية، فأزال النتوء السفلي في أسفل يمين حرف G وحوّل الرقمين '1' و'7' إلى خطين مستقيمين. [ 130 ] [ 131 ]

بصورةٍ أعم، صُمِّمَ خط "ترانسبورت" ، المستخدم في لافتات الطرق البريطانية، على يد جوك كينير ومارجريت كالفيرت متأثرًا بخط "أكزيدنز-غروتسك". [ 132 ] ومع ذلك، أُدخِلَت العديد من التعديلات والحروف المتأثرة بخطوط أخرى لزيادة وضوح الأحرف وجعلها أكثر تميزًا. [ 133 ] [ 134 ] وفي نفس الفترة تقريبًا، عام 1961، ابتكر ماثيو كارتر نسخة معدلة من خط "أكزيدنز-غروتسك" لمطار هيثرو ؛ وعلى غرار خط "هيلفيتيكا"، فقد اعتمد على المحطات الأفقية وزاد من ارتفاع حرف "x". علّق كارتر قائلاً: "لو نظرتَ إليه اليوم، لظننتَ أنه تقليدٌ رخيصٌ لخط هيلفيتيكا. لكننا لم نرَ هيلفيتيكا قط في لندن عام ١٩٦١، مع أنه أُنتج في سويسرا قرب بازل في مسبك هاس عام ١٩٥٧. حتى لو رأيناه، وأردنا طباعته في لندن، لكان علينا السفر جواً إلى بازل وطباعته هناك، لأن صناعة الطباعة البريطانية كانت محافظةً للغاية لدرجة أن خطوطاً كهذه كانت ببساطة غير متوفرة. [ ١٣٥ ] [ ١٣٦ ] كما أُصدر أيضاً على بعض أنظمة الطباعة الضوئية باسم Airport (لا يُخلط بينه وبين أنواع أخرى تحمل الاسم نفسه). [ ١٣٧ ]

"Akzidenz-Grotesk" (هاس)

صُنعت نسخة مختلفة تمامًا من خط "أكزيدنز-غروتسك" في مصنع هاس للطباعة في سويسرا. عُرف هذا الخط أيضًا باسم "أكزيدنز-غروتسك" و"نورمال-غروتسك"، وتميز بتصميم أكثر كثافة و"مربع الشكل". [ 68 ] [ 76 ] يصفه كوبرشميد بأنه "إعادة صياغة لخط "نوي مودرن غروتسك"، الذي صممه فاغنر وشميدت في لايبزيغ حوالي عام 1909". [ 138 ] [ 139 ] ابتكر مصنع هاس خط هيلفيتيكا استجابةً لتراجع شعبيته في ظل منافسة تصميم بيرتولد. [ 68 ]

عمليات رقمنة وتفسيرات بديلة

مقارنة بين حرفين مميزين (الحرف الكبير "J" والحرف الصغير "a") في خطي أكزيدنز-غروتسك وغوثيك 725 العريض

على الرغم من أن البيانات الرقمية لإصدارات بيرتهولد من خط أكزيدنز-غروتسك محمية بحقوق الطبع والنشر، وأن الاسم مسجل كعلامة تجارية، [ 140 ] [ 141 ] فإن تصميم الخط غير محمي بحقوق الطبع والنشر في العديد من البلدان ، ولا سيما في الولايات المتحدة، مما يسمح بتفسيرات بديلة تحت أسماء مختلفة إذا لم يتم إعادة استخدام البيانات الرقمية. [ 142 ] [ 143 ] [ 144 ]

  • ثينهاردت: إصدار من شركة الطباعة الرقمية السويسرية أوبتيمو، أشاد به سبيكرمن ووصفه بأنه "أفضل" رقمنة لخط أكزيدنز-غروتسك. [ 145 ] [ 146 ]
  • شركة لينوتايب ، التي بدأت ببيع خط أكزيدنز-غروتسك على نظام الطباعة المعدنية الساخنة الخاص بها في الخمسينيات، لا تزال تبيع نسخة رقمية محدودة تحت الاسم البديل الشائع الآخر، وهو "الطباعة التجارية الأساسية".
  • Gothic 725: نسخة ذات وزنين من Bitstream . [ 147 ] [ 148 ]
  • التصوير المقطعي القياسي: نسخة رقمية من إنتاج دار النشر الأمريكية CastleType، أُنشئت في الأصل لمجلة San Francisco Focus تحت اسم "Standard CT". [ 149 ]
  • Söhne: نسخة أصدرتها شركة Klim Type Foundry في عام 2019. تم رقمنتها بواسطة Kris Sowersby، بثلاثة عروض مع نسخة أحادية المسافة [ 102 ] [ 3 ] [ 150 ] [ 151 ]
  • خط NYC Sans: هو خط رقمي خاص من تصميم نيك شيرمان وجيريمي ميكيل، ويحتوي على العديد من الأحرف البديلة، وهو الخط الرسمي لهيئة السياحة في مدينة نيويورك NYC & Company . [ 152 ] [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ]
  • FF Real: نسخة رقمية غير دقيقة للغاية من إعداد إريك سبيكرمن بالتعاون مع رالف دو كاروا، متوفرة بحجمين بصريين ، مع ميزات مختلفة مثل حرف "g" ذي الطابقين، والوصلات ، والخط المائل الحقيقي. [ 156 ] [ 157 ]
  • St G Schrift: نسخة رقمية من تصميم ستيفان جورج-شريفت من تصميم كولين كان ونشر دار P22 ، وهي تستند إلى تصميم الشاعر الألماني ستيفان جورج . [ 158 ]
  • المواصلات : من تصميم جوك كينير ومارجريت كالفيرت.
    • إصدار URW [ 159 ]
    • وسائل النقل الجديدة: نشرتها شركة A2/SW/HK المحدودة. [ 132 ]
  • أتكنز: نسخة نشرتها شركة سوفت ميكر. [ 160 ]
  • فونيتيكا: صممه مصمم الخط الإندونيسي جومبيتا راهايو [ 161 ]
  • جي تي أمريكا: من تصميم نويل ليو وسيب ماكلوكلان [ 162 ]
  • قام لوكاس شنايدر بإنشاء نسخة رقمية من خط هيثرو بإذن من كارتر في عام 2024. [ 137 ] [ 163 ]
  • Tausend: صممه كريستوف كوبرلين وغابرييل ريختر في عام 2025 ونشرته شركة Fontwerk. تمتد المجموعة إلى ستة فصائل فرعية، من الإصدار القياسي إلى Tausend Plakat، وTausend Soft، وTausend Plakat Soft، وTausend Stencil، وTausend Shaded. [ 164 ]

مستخدمون بارزون

استُخدم خط Akzidenz-Grotesk على غلاف كتاب جوزيف مولر-بروكمان الصادر عام 1961 بعنوان " فنان الرسوميات ومشكلاته التصميمية" . وقد استُبدل هذا الخط بخط Helvetica في الطبعات اللاحقة.
نقاش سياسي، برلين الغربية ، 1970

إلى جانب استخدامه في تصميم الملصقات ذات الطراز السويسري وفي وسائل النقل بمدينة نيويورك، يُعدّ خط Akzidenz-Grotesk الخط الرسمي لجامعة ولاية أريزونا [ 165 ] والصليب الأحمر الأمريكي (مع ولاية جورجيا ) [ 166 ] . ويُستخدم خط Akzidenz-Grotesk Bold Extended كخط رسمي لعبارة " US Air Force " في عرض شعار القوات الجوية الأمريكية [ 167 ] .

رفع بيرتولد دعوى قضائية ضد شركة تارجت بتهمة انتهاك حقوق النشر والإخلال بالعقد في عام 2017، مدعياً ​​أن تارجت طلبت من شركة تصميم استخدام الخط في فيديو ترويجي دون ترخيص. [ 168 ]

استخدمت مؤسسة المشاع الإبداعي خط Akzidenz-Grotesk في شعار "CC" الأصلي وفي الشعار اللاحق المكتوب بأحرف صغيرة. [ 169 ] في عام 2018، صُمم خط CC Accidenz Commons خصيصًا لمؤسسة المشاع الإبداعي كبديل مفتوح الترخيص لخط Akzidenz-Grotesk، على الرغم من أن التصميم يحتوي على مجموعة أحرف محدودة للغاية. [ 170 ] [ 171 ]

استخدمت فولفو خطًا يعتمد على خط Akzidenz-Grotesk، والذي تم تصميمه بتكليف من LucasFonts . [ 172 ]

استخدمت شركة نيسان اليابانية لصناعة السيارات نسخًا مخصصة من خط أكزيدنز-غروتسك الذي وفرته شركة بيرتولد كخط رسمي للشركة، [ 173 ] من بين خطوط أخرى. [ 174 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ يبدو أن واجهة العرض هي واجهة هيرولد الخاصة ببيرتولد. [ 30 ]
  2. ↑ وفقًا لكوفرشميد، فإن خط Ideal-Grotesk، وهو خط sans-serif منفصل باعه بيرتولد في النصف الأول من القرن العشرين، هو نسخة مقلدة من خط Venus، وربما تم صنعه عن طريق النسخ الكهربائي. [ 53 ]
  3. ↑ يُعدّ خط بيرتولد-غروتسك أقل شهرةً من غيره من الخطوط الهندسية الألمانية في تلك الفترة.مع ذلك، فقد أصبح تعديلٌ مرخصٌ له (مع تغيير بعض الأحرف) من قِبل دار طباعة أمستردام تحت اسم نوبل ، خطًا قياسيًا شائعًا في الطباعة الهولندية. [ 61 ] [ 62 ] استخدمت بعض مصادر القرن العشرين مصطلحاتٍ مختلفةً للتمييز بين الخطوط "الغروتسكية/القوطية" التقليدية والخطوط الجديدة في عشرينيات القرن العشرين، مثل حصر مصطلح "الخطوط بدون زوائد" على المجموعة الأخيرة. [ 63 ] كما استُخدم مصطلح "الصناعي" للإشارة إلى الخطوط الغروتسكية المبكرة بدون زوائد مثل أكزيدنز-غروتسك. [ 54 ]
  4. ↑ تشير بيانات موقع Helvetica Forever وأولريش شتيل إلى أن مواد مبيعات Linotype ذكرت أنه "تم نقله إلى آلة Linotype" في عام 1958، على الرغم من أن إسكيلسون يذكر عام 1959 كموعد لإصداره. [ 73 ] [ 74 ]
  5. ↑ تُظهر هذه الصورة إحياءً لاحقاً لعمل والباوم؛ فخلال أوائل القرن التاسع عشر، كانت الشخصيات المكتوبة بالخط الروماني ذات ارتفاع متغير بشكل معتاد .
  6. ↑ كان حرف "R" البديل ذو الساق المنحنية متاحًا عند الطلب. [ 84 ]
  7. ↑ كان حرف "R" البديل ذو الساق المنحنية متاحًا عند الطلب. [ 84 ]
  8. ↑ أو إنجي شتاينشريفت
  9. ↑ أو هالبفيت بوخر-غروتسك
  10. ↑ يشير أولريش شتيل إلى أن هذا ربما كان أحد آخر الإضافات إلى عائلة الحروف المعدنية: فهو لا يظهر في إعلان عام 1959 [ 75 ] أو في Hauptprobe رقم 470 لبيرتهولد، ولكنه يظهر في Schriftprobe رقم 473 الذي صدر بعد ذلك بقليل، والذي يشير إلى أنه يعود إلى حوالي عام 1966. [ 84 ]
  11. ↑ وفقًا لفلوريان هاردويغ، كان الحرفان 'W' و'w' هما الشكل الطبيعي في بعض عينات بيرتهولد. [ 116 ]
  12. ↑ كان من الممكن توفير حرفي "a" و "g" أقل طيًا وحرف "r" أضيق عند الطلب. [ 84 ]
  13. ↑ كان من الممكن توفير حرفي "a" و "g" أقل طيًا وحرف "r" أضيق عند الطلب. [ 84 ]

مراجع

  1. ↑ رينولدز، دان (12 أبريل 2018). "مقر بيرتولد اليوم، 1869-1978" . تايب أوف . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2018 .
  2. ↑ هوليس 2006 ، ص 24.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 رينولدز، دان (11 نوفمبر 2019). "تفاصيل جديدة حول أصول خط أكزيدنز-غروتسك" . دار كليم للطباعة . تاريخ الاسترجاع: 26 نوفمبر 2019 .
  4. ^ ماراهرنس، أغسطس، أد. (1870). دليل كامل للنظرية العملية للطباعة nach ihrem heutigen Standpunkt، zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen . فيرلاج د. لايبزيغر فيرينسدروكري. ص. 431. 
  5. ^ موثمان ، جوستاف (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung : for Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten . شونينغ. ص. 254. ردمك   9783506741097. Drucksache von geringem Umfang، Anzeige، Formular
  6. ↑ هاردويغ، فلوريان (2 أغسطس 2018). "بطاقات زفاف "Herzlichen Glückwunsch" (1919)" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2021 .
  7. ↑ لويس، تشارلتون توماس؛ شورت، تشارلز (1922). قاموس لاتيني . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 16. 
  8. 1 2 3 4 بيري، جون. "تراث نيو-غروتسك" . أنظمة أدوبي . تم الاسترجاع في 15-10-2015 . بفضل خطوطه الأفقية والرأسية ذات السماكة المتساوية تقريبًا وأحرفه الكبيرة المنتظمة ذات الاختلافات الطفيفة في العرض، برز خط أكزيدنز غروتسك بشكل صارخ على الصفحة - خاصة عندما تضمنت تلك الصفحة أيضًا الأنواع المزخرفة للغاية التي كانت شائعة في نفس الحقبة.
  9. ↑ هومولا 2004 ، ص 29.
  10. 1 2 3 4 ماجور، مارتن (29 نوفمبر 2004). "فلسفتي في تصميم الخطوط" . تايبوثيك . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2015 .
  11. 1 2 3 هاندوفر، فيليس مارغريت (1958). "رسائل غريبة" . نشرة مونوتيب، مطبوعة أيضًا في موتيف بعنوان "رسائل بدون زوائد" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 27-03-2022 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 22-12-2017 .
  12. ↑ موسلي، جيمس . "تعليقات على موضوع Typophile – "Unborn: sans serif lower case in the 19 century"" . Typophile . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-06-2014 . تم الاسترجاع بتاريخ 15-10-2016 .
  13. ↑ تريسي 2003 ، ص 58.
  14. 1 2 3 4 5 6 جيرستنر، كارل (1963). "أساس جديد لخط أكزيدنز-غروتسك القديم (ترجمة إنجليزية)" (ملف PDF) . دير دروكسبيغل . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 15-10-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-10-2017 .
  15. 1 2 جيرستنر 1963 ، ص. 5.
  16. ↑ فرير-جونز، توبياس . "مايكرو بلس" . نوع فرير-جونز . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2015 .
  17. ↑ جيرستنر 1963 ، ص 7.
  18. ↑ هوفلر، جوناثان ؛ فرير-جونز، توبياس . "نوك آوت" . هوفلر وشركاه . تاريخ الاسترجاع: ٢١ أكتوبر ٢٠١٧. يُعد مفهوم "عائلة الخطوط" محورياً في فن الطباعة لدرجة أنه من السهل نسيان حداثة هذا الابتكار. فعلى مدار معظم تاريخه، طوّر فن الطباعة ببساطة الأشكال الأكثر فائدة وإثارة للاهتمام، دون اكتراث يُذكر بكيفية ارتباطها ببعضها البعض. فقد وُجدت الخطوط المائلة لعقود قبل أن تُعتبر مصاحبة للخطوط الرومانية، تماماً كما برزت خطوط الملصقات بدرجاتها المختلفة من التأكيد قبل أن يُعاد تصميمها كخطوط "غامقة" أو "مضغوطة". إن فكرة تخطيط عائلة الخطوط منذ البداية هي فكرة حديثة، وقد تعايش معها مصممو الخطوط لأقل من قرن... لأكثر من قرن قبل ظهور هيلفيتيكا، هيمنت تصاميم غير مترابطة على مشهد الخطوط غير المزخرفة.
  19. 1 2 "مسبار النص" . أرشيف فور Buchgewerbe . 41 : 149. 1904 . تم الاسترجاع 2017/12/22 . Die Firma H. ​​Berthold، Akt-Ges. في برلين، يوجد في أحد المنازل المجهزة بديكورات Heftchen zwei Garnituren Royal- وAkzidenz-Grotesk، بالإضافة إلى ما تم تصميمه من قبل vornehmer Wirkung، والذي يمكن أن يشتري المزيد من المفروشات المنزلية، ونحن لا ننتهي من ذلك في der Druckausstattung der Akzidenzen Wege eingeschlagen werden، die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
  20. 1 2 3 "Schriftprobenschau" . Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige : 404, 407. 1896. تم التحقق من Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart وDüsseldorf من خلال برامج Schriftproben واحدة من أقدم المدارس العالمية والبيتيت التي تدرس مع هذا الكتاب المعتقدات التي تستخدمها المواد التي ستساعدك على تغيير حجمها إلى ساحة واحدة على كامل سطح Akzidenzien erhoben.
  21. ↑ شين، نيك (2003). "وجه التوحيد" (ملف PDF) . تبادل الرسومات . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 18 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2019 .
  22. ↑ رينولدز، دان (12 يونيو 2018). "توزيع الخطوط غير المزخرفة في مصانع الطباعة الناطقة بالألمانية في القرن التاسع عشر" . تايب أوف . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2018 .
  23. 1 2 رينولدز 2019 ، ص. 139.
  24. ↑ "قواعد النحاس" . دار نشر التنين السعيد . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2020 .
  25. 1 2 3 Handbuch der Schriftarten . لايبزيغ: سيمان. 1926. ص 181 – 218 . تم الاسترجاع 2017/06/30 . 
  26. 1 2 3 4 5 كوبفرشميد، إندرا (11 أكتوبر 2017). "بعض الملاحظات عن تاريخ أكزيدينز-غروتسك الجزء الثاني" . kupferschrift . تم الاسترجاع 2017/10/15 .
  27. ↑ رينولدز 2019 ، ص 137.
  28. 1 2 رينولدز، دان (23 أغسطس 2019). "ملاحظة حول براءة اختراع التصميم الأصلية لخط أكزيدنز-غروتسك" . تايب أوف . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2019 .
  29. ^ بوكتريكاريفورينينجن، سفينسكا (1905). "إعلان بيرتهولد" . ألمانا سفينسكا بوكتريكاريفورينينجينس ميدلاندن : 106، 336، 368.
  30. ↑ "Reklameschrift Herold" . Fonts in Use . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2018 .
  31. 1 2 3 رينولدز، دانيال (28 أبريل 2023). "ملاحظات حول أصل أكزيدينز-غروتسك" . TypeOff . تم الاسترجاع بتاريخ 29-04-2023 .
  32. ↑ سيس دبليو دي يونغ؛ ألستون دبليو بورفيس؛ فريدريش فريدل (2005). الطباعة الإبداعية: كتاب مرجعي لأشكال الحروف الكلاسيكية والمعاصرة . دار النشر Inmerc.، ص 331. ISBN  978-90-6611-250-6.
  33. 1 2 3 كوبفرشميد، إندرا (25 ديسمبر 2017). "ملاحظات حول تاريخ Akzidenz-Grotesk الجزء 2 أ - الجدول الزمني" . كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع 2017/12/27 .
  34. ^ وانتزكي، هارالد (1995). Typotektur: Architektur and Typografie im 20. Jahrhundert : der Modellfall einer Zusammenführung . عمل برتولد آند باور في عام 1899 مع أحد الأشخاص الذين ساهموا في تحسين حياة الأطفال من خلال "Accidenz-Grotesk". 
  35. ↑ رينولدز، دان. "أيضًا، من المحتمل أن يكون اسم Accidenz-Grotesk مشتقًا من Bauer & Co. أيضًا. كان مؤسس تلك الشركة، إف دبليو باور، قد صمم سابقًا خطًا يسمى Accidenz-Gothisch" . تويتر . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2017 .
  36. 1 2 3 4 سبيكرمن، إريك . "مواعيد إعادة إصدار خط أكزيدنز-غروتيسك (تعليقات على موضوع تايبوفيل)" . تايبوفيل (أرشيف) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-06-2014 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-06-2015 .
  37. ^ "مسبار شريف" . أرشيف فور Buchgewerbe . 40 : 19. 1903 . تم الاسترجاع 2017/12/22 . تم استخدام شركة جديدة حقًا في شركة Firma H. ​​Berthold Akt.Ges في برلين، وهي إحدى الشركات الرائدة في مجال تصميم Royal-Grotesk، والتي ستساعد في جميع الحوادث التي تتعرض لها السفن ومعلوماتها وأطباقها اللذيذة من أفضل أعمال Wirkung. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. تم توفير هذه العناصر من Versal-R، من خلال Querstrich zu teef steht، وتم توفيرها بشكل متواصل، عندما يتحول Buchstabe إلى B وE steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. كرونوس.
  38. ↑ رينولدز، دان (13 أبريل 2019). "تحديث بحثي: توزيع الخطوط غير المزخرفة في مصانع الطباعة الناطقة بالألمانية خلال القرن التاسع عشر" . تايب أوف . تاريخ الاسترجاع: 7 مايو 2019 .
  39. ^ رينولدز ، دان (29 أبريل 2019). "لونجينا شريفتن" . فليكر . تم الاسترجاع 2019-11-26 .
  40. ↑ هاردويغ، فلوريان؛ رينولدز، دان (14 يونيو 2019). "سحر المطرقة - هاري بروير وخماسيته" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2019 .
  41. ↑ شويمر-شيدين 2003 ، ص 24: "كان خط رويال-غروتسك خطي المفضل منذ البداية. استخدمته على أول بطاقة عمل لي في بيرتهولد وعلى ترويسة رسائلي. إنه خط دقيق ورفيع، من تصميم فرديناند ثينهاردت، قاطع القوالب الملكي. وصل مصنعه إلى بيرتهولد عام 1908. لطالما تحدث الناس عن أن هذا الخط ذو الحروف البسيطة "مجهول المصدر"، لكن من الواضح الآن أنه من تصميم ثينهاردت. صُمم رويال-غروتسك للطباعة العلمية الملكية. وأضاف إليه ثينهاردت الأوزان العادية وشبه العريضة والعريضة. بالنسبة لي، هذه الأوزان الأربعة من أكزيدنز-غروتسك هي الأفضل."
  42. ^ Liste der Hieroglyphischen Typen aus der Schriftgießerei des Herrn F. Theinhardt في برلين . Buchdruckerei der Königl. Akademie der Wissenschaften (G. Vogt). 1875 . تم الاسترجاع 2017/10/21 .
  43. ↑ رينولدز، دان (22 فبراير 2019). "خط الهيروغليفية لأكاديمية العلوم في الاتحاد السوفيتي (1928)" . تايب أوف . تاريخ الاسترجاع: 23 فبراير 2019 .
  44. 1 2 رينولدز، دان (25 فبراير 2019). "مواقع مصنع فرديث ثينهاردت القديم في برلين". تايب أوف . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2019 .
  45. ↑ كوبرشميد، إندرا (12 أبريل 2012). "بعض الملاحظات حول تاريخ خط أكزيدنز-غروتيسك" . kupferschrift . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2017 .
  46. ↑ سبيكرمن، إريك؛ رينولدز، دان. "جذور خط أكزيدنز غروتسك (تعليقات على موضوع في منتدى)" . تايبوفيل (أرشيف) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-03-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-04-2020 .
  47. ^ جان بول ، ألبرت (23 يناير 2014). "ستيفان جورج شريفت" . فليكر . تم الاسترجاع 2017/06/30 .
  48. ↑ "فرديناند ثينهارت" (ملف PDF) . متحف كلينغسبور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-06-2017 .
  49. ↑ رينولدز، دان. "تمّ تحديد أصل وزن خط أكزيدنز-غروتسك. كان @kupfers على حق. اشتقّه بيرتولد من خط عرض سابق لشركة باور وشركاه" . تويتر . تمّ الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2018. تمّ تحديد أصل وزن خط أكزيدنز-غروتسك. كان @kupfers على حق. اشتقّه بيرتولد من خط عرض سابق لشركة باور وشركاه يُدعى شاتيرت غروتسك. اشترى بيرتولد شركة باور وشركاه. أنتجت الشركة الجديدة، برلين + شتوتغارت، نسخة "غير شاتيرت"، والتي بدأ بيرتولد ببيعها عام 1898 باسم أكزيدنز-غروتسك.
  50. ↑ رينولدز 2019 ، ص 138.
  51. ↑ بول شو (أبريل 2017). إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي . مطبعة جامعة ييل. الصفحات 190-205 . ISBN  978-0-300-21929-6.
  52. ↑ "فينوس - ماي فونتس" . ماي فونتس . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .
  53. 1 2 شو، بول؛ كوبرشميد، إندرا. "قلم رصاص أزرق رقم 18 - ملحق أريال رقم 3" . تصميم حروف بول شو (مدونة) . تم الاسترجاع في 27-12-2017 .
  54. 1 2 تريسي 2003 ، ص 98.
  55. ↑ تريسي 2003 ، ص 58، 92.
  56. ↑ N1KE (21 فبراير 2012). "كتاب نماذج الطباعة H. Berthold AG، حوالي عام 1913" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2017 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  57. ↑ كارترايت، جاستن (14 يناير 2006). "نبي الهلاك" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2018 .
  58. ↑ بيرك، كريستوفر (ديسمبر 1998). بول رينر: فن الطباعة . مطبعة برينستون المعمارية. ص 115-118 . ISBN  978-1-56898-158-1.
  59. ^ أخيم أورنهامر. فولفغانغ براونجارت؛ ستيفان بروير؛ أوتي أولمان (1 يناير 2016). ستيفان جورج وسين كريس: عين هاندبوش . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ص 480 – 481. ISBN  978-3-11-045688-2.
  60. ^ Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht Zeitschrift . 1943. ص. 45. يعود تاريخه إلى عام 1904 في عام 1904 في تأليف ستيفان جورج شريف، وهو كاتب الجرافيك ميلشيور ليشتر في عام 1903 في Anlehnung and Handschrift Georges aus freien Akzidenz-Grotesk-Schrift der Schriftgießerei بيرثولد، برلين، غيشافن هات. ستيفان جورج ist 1933, ملكيور ليختور 1938 جيستوربن. 
  61. ^ لين ، جون أ. لومين، ماتيو. دي زويت، يوهان (1998). عينات من صانعي الحروف الهولنديين . دي جراف. ص 29 – 31. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2016-02-08 . تم الاسترجاع 2017/08/04 . 
  62. ^ ميدندورب، يناير (2004). نوع هولندي . 010 الناشرون. ص. 45. ردمك  978-90-6450-460-0.
  63. ↑ داي، كينيث (1956). طباعة إعلانات الصحافة . ​​الصفحات 86-88 ، إلخ. 
  64. ↑ ماكلين، رواري (1997). يان تشيشولد: حياة في فن الطباعة . مطبعة برينستون المعمارية. الصفحات 7-8 . ISBN  9781568980843.
  65. ^ تشيتشولد جيه. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلين 1928.
  66. ^ كوبفرشميد ، إندرا (21 سبتمبر 2014). "أبحاث النوع المباشر في برشلونة" . كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع 2018-06-29 .
  67. ↑ تشيشولد، يان (1998). ماكلين، رواري ؛ كينروس، روبن (محرران). الطباعة الجديدة: دليل للمصممين المعاصرين . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0520071476.
  68. 1 2 3 4 إسكيلسون، ستيفن (28 فبراير 2012). التصميم الجرافيكي: تاريخ جديد، الطبعة الثانية . مطبعة جامعة ييل. ص 290-291 . ISBN  978-0-300-17260-7.
  69. ↑ شويمر شيددين، إيفون. "السمعة: جوزيف مولر بروكمان" . عين . تم الاسترجاع 2018/10/07 .
  70. ↑ رابوسو، تانيا (15 يوليو 2013). "ملصقات حملة نادي السيارات السويسري" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 19 أبريل 2020 .
  71. ↑ كولز، ستيفن (3 أبريل 2012). "ملصقات لمبنى بلدية زيورخ" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 19 أبريل 2020 .
  72. 1 2 3 4 مسبار بيرثولد إكسكلوسيف 013: أكزيدينز-غروتسك . برلين: نموذج برتولد. 1984 . تم الاسترجاع 2017/10/01 .
  73. 1 2 3 مولر، مالسي وكوبرشميد 2009 ، ص.. 
  74. ^ ستيهل، أولريش. "Akzidenz-Grotesk auf der Linotype-Zeilengußmaschine (الألمانية)" (PDF) . السنسكريتية (مدونة) . تم الاسترجاع 2017/10/20 .
  75. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 "Akzidenz-Grotesk für Hand- und Maschinensatz (إعلان)" . Gebrauchsgrafik . بيرثولد/لينوتايب (إعلان): 56. 1959. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-10-15 . تم الاسترجاع 2017/10/15 . إن Akzidenz-Grotesk هو عام آخر، ولا يمكن رؤية الكثير من الأشياء، حيث يعيش في فريش وLebendigkeit من أجل الاستمتاع بالطعام. Sie erfreut sich solcher Beliebheit، daß sie nun auf die Setzmaschine kam. إنهم يعملون من خلال شركة Handsatz-Garnituren على تطوير Linotype-Werkschiftgrade كعائلة رسمية كبيرة، والتي غالبًا ما يقوم بها الجستالتر والدراكر ويعملان في هذا المجال.
  76. 1 2 3 4 كوبرشميد، إندرا. "ميلاد عملاق" . مكتب الخطوط . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2017 .
  77. ↑ هوليس 2006 ، ص 201.
  78. ↑ غريس ليز-مافي (8 يناير 2015). تصاميم أيقونية: 50 قصة عن 50 شيئًا . دار بلومزبري للنشر. الصفحات 81-83 . ISBN  978-0-85785-353-0.
  79. ↑ لوسيان روبرتس (1 نوفمبر 2005). قمصان سريعة الجفاف: تطور مصمم الجرافيك . دار نشر AVA. الصفحات 27-29 . ISBN  978-2-940373-08-6.
  80. ↑ شو، بول. "القصة (الحقيقية في معظمها) عن خط هيلفيتيكا ومترو أنفاق مدينة نيويورك" . AIGA . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2017. من غير الواضح متى بدأت شركة أمستردام كونتيننتال باستيراد خط ستاندرد تحديدًا، ولكنه يظهر على أغلفة العديد من ألبومات التسجيلات منذ عام 1957.
  81. ↑ ديفروي، لوك. "أمستردام كونتيننتال: دليل للأنواع" (ملف PDF) . معلومات تصميم الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-12-2017 .
  82. ↑ بودريك، كالي (19 أكتوبر 2015). "الخطوط القديمة: 35 إعلانًا من الماضي" . مطبوع . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2017 .
  83. ↑ شو، بول. "من الأرشيف رقم 15 - هيلفيتيكا وستاندرد" . تصميم حروف بول شو (مدونة) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-12-2017 .
  84. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 Schriftprobe Nr . 473 . برلين / شتوتغارت: إتش. بيرتهولد / تسفايجويرك شتوتغارت. ج. 1966."Alte Bleisatz-Schriftproben der Akzidenz-Grotesk (عينات من نوع المسبك القديم من Akzidenz-Grotesk)" .
  85. ^ Akzidenz-Grotesk von Berthold، Probe 429A (الرقمنة: ستيفن كولز / توماس ماير) . شتوتغارت: إتش برتولد. ج. 1960 . تم الاسترجاع 2017/12/24 .
  86. ↑ هيرمان، رالف. "الطباعة الضوئية باستخدام 'الطباعة الضوئية' لبيرتهولد"" . يوتيوب . تايبوغرافي. غورو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-11-2021 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 03-05-2021 .
  87. 1 2 3 "أكزيدينز-غروتسك" . أنواع بيرثولد بلوق . أنواع بيرثولد . تم الاسترجاع 2017/12/27 .
  88. 1 2 دي يونغ، سيس دبليو. (2006). سان سيريف: المرجع الأمثل للطباعة الكلاسيكية والمعاصرة بدون سيريف . لندن: تيمز وهدسون. ص 23. ISBN  9780500513118.
  89. ↑ رينولدز 2019 ، ص 141.
  90. ↑ جيرستنر 1963 ، ص 8.
  91. ↑ "برنامج جيرستنر" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 15-10-2017 .
  92. 1 2 شويمر شيددين 2003 ، ص. 26.
  93. ↑ ربيع، مارسيل. "برنامج جيرستنر" . الأشكال المنسية . تم الاسترجاع 2018-06-26 .
  94. ↑ "إفلاس بيرتولد" . تيليكوم بيبر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2017 .
  95. ↑ هانت، هارفي (2004). "تصريحات إريك سبيكرمن بشأن بيرتولد" . تايبوفيل (أرشيف) . أنماط بيرتولد. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23-10-2014 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-10-2017 .
  96. ↑ بيرتولد يعلن عن إصدار خط أكزيدنز-غروتسك بصيغة أوبن تايب (مؤرشف بتاريخ 18 مايو 2006 على موقع Wayback Machine)
  97. ↑ "أخبار: AG تستخدم اليونانية والسيريلية" . طباعة مايكروسوفت (أرشيف) . مايكروسوفت. مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-06-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-04-2020 .
  98. ↑ "نعي هارفي هانت (2022)" . Legacy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2022 .
  99. ↑ "مونوتيب تستحوذ على مجموعة خطوط بيرتولد الشهيرة" . مونوتيب . 25 أغسطس 2022. تاريخ الاسترجاع: 31 أغسطس 2022 .
  100. ↑ هوليس، ريتشارد. "المصمم كمبرمج" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2020 .
  101. ↑ ليبا، دومينيك (14 سبتمبر 2013). "أفضل 10 خطوط" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2020 .
  102. 1 2 3 سويرسبي، كريس. "معلومات تصميم Söhne" . كليم نوع مسبك . تم الاسترجاع 2019-11-26 .
  103. ^ شويمر شيددين 2003 ، ص. 24 
  104. ↑ فروتيجر 2009 ، ص 96.
  105. 1 2 3 رينولدز، دان (2 نوفمبر 2010). "مراجعة: التصميم الجرافيكي والروح" . تايب أوف . تم الاسترجاع في 17 أبريل 2019. الأحرف الكبيرة داكنة قليلاً، وقريبة قليلاً من الأحرف الصغيرة التي تليها في الكلمة.
  106. ↑ هومولا 2004 ، ص 33.
  107. ↑ فروتيجر 2009 ، ص 250.
  108. ↑ جيرستنر 1963 ، ص 3.
  109. 1 2 3 "الاختلافات - Akzidenz-Grotesk و Futura" . Identifont . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2020 .
  110. ↑ "الاختلافات - أكزيدنز-غروتسك وفرانكلين غوثيك" . إيدنتيفونت . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2020 .
  111. ↑ فروتيجر 2009 ، ص 18.
  112. ↑ فروتيجر 2009 ، ص 61.
  113. 1 2 "الاختلافات - أكزيدنز-غروتسك وهيلفيتيكا" . إيدنتيفونت . تم الاسترجاع في 25-04-2020 .
  114. ↑ ماجور، مارتن . "يميل إلى أن يكون مملاً" . مجلة آي . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2015 .
  115. 1 2 رينولدز، دان (12 فبراير 2019). "أنواع الخطوط الألمانية والسويسرية والنمساوية المسماة رويال أو أكزيدنز" . تايب أوف . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2019 .
  116. ↑ هدسون، روب (4 مايو 2023). "جون ويليامز - غلاف ألبوم جون تاونر تاتش" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 11 مايو 2023 .
  117. ↑ بيتر كارو (6 ديسمبر 2012). تكنولوجيا الخطوط: الأساليب والأدوات . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. الصفحات 225-228 ، 235-240 . ISBN  978-3-642-78505-4.
  118. ^ شوارتز، كريستيان. "نيو هاس غروتسك" . تم الاسترجاع 2014/11/28 .
  119. ↑ سبيكرمان، إريك . "تويتر بوست" . تويتر . تم الاسترجاع 2016/07/21 . AG Buch يحارب كتاب GGL's Antwort auf Helvetica، من أجل Berthold لا يحتاج إلى الاعتماد على Linotype.
  120. ^ شويمر شيددين 2003 ، ص. 23.
  121. ↑ "AG Book Pro" . بيرتولد. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2017-10-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2017-10-01 .
  122. ↑ "AG Book Rounded Pro" . بيرتهولد. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2017-10-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2017-10-01 .
  123. ↑ "AG Schoolbook® Pro" . أنواع بيرتولد . تم الاسترجاع في 19-04-2020 .
  124. ↑ ووكر، سو؛ رينولدز، ليندا (1 يناير 2003). "الخطوط ذات الزوائد، والخطوط بدون زوائد، وشخصيات الأطفال في كتب قراءة الأطفال". مجلة تصميم المعلومات . 11 (3): 106-122 . doi : 10.1075/idj.11.2.04wal .
  125. 1 2 "الاختلافات - كتاب AG المدرسي المتوسط ​​وكتاب AG" . Identifont . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2020 .
  126. ↑ كولز، ستيفن (26 أغسطس 2012). "إعادة تعريف ويكيبيديا" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .
  127. 1 2 كولز، ستيفن (20 مارس 2016). "متحف التصميم" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .
  128. 1 2 "AG Old Face Pro" . أنواع بيرتولد . تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2017 .
  129. ١ ٢ ٣ "أخبار: أكزيدنز القادم" . طباعة مايكروسوفت (أرشيف) . مايكروسوفت. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٩ يونيو ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣٠ أبريل ٢٠٢٠ .
  130. ↑ جيلهار، ينس. "نيوفيلت: عائلة خطوط سان سيريف متفائلة عابرة للأطلسي" . ينس جيلهار . تم الاسترجاع في 29 مارس 2020 .
  131. ↑ فروتيجر 2009 ، ص 97: "كان الانحناء المنحني في الخط الصاعد للرقم 1، كما هو الحال في خط أكزيدنز غروتسك، شيئًا غريبًا بالنسبة لي. فالخط الصاعد شيء بسيط وغير متكلف، أفقي مع نتوء فيه. وبناءً على ذلك، فإن رقم 1 لدي بسيط، وكذلك الرقم 7."
  132. 1 2 كالفيرت، مارغريت . "وسائل النقل الجديدة" . النوع A2. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-05-2015 . تم الاسترجاع بتاريخ 01-03-2016 .
  133. ^ سودجيك ، ديان (11 نوفمبر 2011). "من Akzidenz إلى حلول النقل" . ميناء . تم الاسترجاع 2016/07/21 .
  134. ↑ جاكسون، تانيا (31 يناير 2013). السكك الحديدية البريطانية: سكك حديد الأمة . دار التاريخ للنشر. ص 130. ISBN  978-0-7524-9742-6.
  135. ↑ راوسترون، أليس (أبريل 2007). "هيلفيتيكا: الخط الصغير الذي يترك بصمة كبيرة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2016 .
  136. ↑ ويبستر، غاريك (19 يناير 2011). "ماثيو كارتر" . فنون الحاسوب . كرييتيف بلوق. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 28 أبريل 2018 .
  137. 1 2 شنايدر، لوكاس. "الآن الصعود إلى الطائرة: قصة المطار" . ريفولفر تايب . تم الاسترجاع في 31 يوليو 2025 .
  138. ^ كوبرشميد ، إندرا (30 أغسطس 2007). "هاس نورمال-غروتسك" . فليكر . تم الاسترجاع 2017/01/18 .
  139. ↑ كوبرشميد، إندرا. "فاغنر وشميدت، إلخ" . kupferschrift . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يناير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2017 .
  140. ^ "BERTHOLD AKZIDENZ-GROTESK - تفاصيل العلامة التجارية" . جوستيا . تم الاسترجاع 2020-04-25 .
  141. ^ "AKZIDENZ-GROTESK NEXT – تفاصيل العلامة التجارية" . جوستيا . تم الاسترجاع 2018-12-01 .
  142. ↑ "موجز ممارسات مكتب حقوق النشر الأمريكي، § 906.4 ("نوع الخط، ونمط الخط، والكتابة، والخط العربي، والزخرفة الطباعية")" (ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي . 22 ديسمبر 2014. ص 13. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 23 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2014. لا يحمي قانون حقوق النشر نوع الخط أو مجرد اختلافات في الزخرفة الطباعية أو الكتابة. 
  143. ↑ جوستوس، دانا؛ إستويسا، آيفي كلاريس. ""أنواع" الحماية لتصاميم الخطوط وأنواعها . المجلة الوطنية للقانون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2020 .
  144. ↑ كولز، ستيفن. "آخر مرة نظرت فيها الولايات المتحدة في حماية حقوق التأليف والنشر للخطوط" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2020 .
  145. ↑ "ثينهاردت" . أوبتيمو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-06-2016 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-07-2016 .
  146. ↑ سبيكرمان، إريك . "تويتر بوست" . تويتر . تم الاسترجاع 2016/07/21 . هذا هو أفضل ما في AG
  147. ↑ "Basic Commercial LT" . MyFonts . Linotype . تم الاسترجاع في 20-10-2017 .
  148. ↑ "Gothic 725" . MyFonts . Bitstream Inc. تم الاسترجاع في 23-12-2017 .
  149. ↑ كاسل، جيسون. "Standard CT" . MyFonts . CastleType . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018 .
  150. ↑ ستينسون، ليز (21 يناير 2020). "خط عصري بدون زوائد مستوحى من روح مترو أنفاق مدينة نيويورك" . AIGA Eye On Design . AIGA . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2020 .
  151. ^ بلاشيك، فيليب. "سونه" . تيبوغرافيكا . تم الاسترجاع 2021-01-10 .
  152. ↑ "NYC Sans" . Hex Projects . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018 .
  153. ↑ "NYC SANS – تفاصيل العلامة التجارية" . جستيا . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018 .
  154. ↑ ميلر، ميغ (10 يونيو 2016). "مدينة نيويورك تحصل على إعادة تصميم شاملة (وأول رموزها التصويرية الرسمية)" . فاست كومباني . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018 .
  155. ↑ ليسارد، إميلي. "تفاصيل إعادة تصميم علامة NYC Go التجارية" . إميلي ليسارد. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2018-12-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2018-12-01 .
  156. ↑ "FF Real" . لينوتايب . تم الاسترجاع في 21-07-2016 .
  157. ↑ أولريش، فرديناند. "مقابلة مع إريك سبيكرمن ورالف دو كاروا" . فونت شوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2016 .
  158. ^ "سانت جي شريفت" . ص22 . تم الاسترجاع 2019-12-20 .
  159. ↑ "النقل" . MyFonts . URW++ . تم الاسترجاع في 1 مارس 2016 .
  160. ↑ أكزيدنز غروتسك
  161. ↑ "عائلة خطوط فونيتيكا" . tokotype.com . جومبيتا راهايو . تم الاسترجاع 2025-04-19 .
  162. ↑ نويل ليو؛ سيب ماكلوكلان. "جي تي أمريكا" . grillitype.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-06-2025 .
  163. ↑ "Revolver Type تعيد ابتكار خط المطار الشهير لماثيو كارتر" . مطبوع . ١٩ نوفمبر ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣١ يوليو ٢٠٢٥ .
  164. ↑ فونتويرك. "توسند" . Fontwerk.com . تم الاسترجاع 2025-09-05 .
  165. ↑ "عناصر العلامة التجارية" . جامعة ولاية أريزونا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2020 .
  166. ↑ "نظرة سريعة على هوية العلامة التجارية" (ملف PDF) . الصليب الأحمر الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2020 .
  167. ↑ "عرض رمز القوات الجوية" . القوات الجوية الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أكتوبر 2020 .
  168. ↑ "شركة شيكاغو فونت تستهدف استخدام شركة تارجت لنوع الخط - Law360" . www.law360.com . تاريخ الاطلاع: 6 أكتوبر 2017 .
  169. ↑ "تحفة فنية في البساطة: قصة شعار CC" . كرييتف كومنز . 25 مارس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2022 .
  170. ↑ "تقديم خط CC Accidenz Commons: خط مفتوح الترخيص" . Creative Commons . 28 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2022 .
  171. ↑ "دليل أسلوب المشاع الإبداعي (2019)" (ملف PDF) . المشاع الإبداعي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2022 .
  172. ↑ "جعل المرئي مرئيًا - الوصول المفتوح إلى إرث برلين الطباعي" . متاحف برلين الحكومية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-07-2022 .
  173. ↑ "نيسان العالمية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-06-2022 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-07-2022 .
  174. ↑ "خط العلامة التجارية العالمي الجديد لنيسان" . كونترابونكت. 10 نوفمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2022 .

مصادر