روجر دي بايل

كان روجر دي بيل (7 أكتوبر 1635 - 5 أبريل 1709) رسامًا ونقاشًا وناقدًا فنيًا ودبلوماسيًا فرنسيًا.

ولد روجر دي بايل في كلاميسي ، ودرس الفلسفة واللاهوت، وكرس نفسه للرسم.

في عام 1662 أصبح معلماً لميشيل أميلو دي جورناي ، الذي كان سيتبعه طوال حياته، حيث عمل كسكرتير لمهامه المختلفة كسفير فرنسي في البندقية والبرتغال وإسبانيا .

سافر دي بيلز إلى إيطاليا مرتين، الأولى في الفترة 1673-1674 كمدرس لأميلوت خلال رحلته الكبرى ؛ ثم مرة أخرى في الفترة 1682-1685، كسكرتير له عندما عُيّن أميلوت سفيرًا لفرنسا لدى جمهورية البندقية. وفي هذه المناسبة الأخيرة، أصبح دي بيلز عضوًا في أكاديمية جيلاتي الأدبية في بولونيا ، على الأرجح بفضل اقتراح قدمه صديقه كارلو سيزار مالفاسيا ، الذي كان قد التقاه في المرة الأولى، كما يذكر مالفاسيا في كتابه "فيلسينا بيتريتشي" . ^{[ 1 ]}

في البندقية (1682-1685) بدأ مجموعة مشهورة من المطبوعات والرسومات واللوحات لجورجوني ، وكوريجيو ، ورامبرانت ، وكلود لورين ، وروبنز ، وأنطوان كويبل ، وجان بابتيست فورست .

كما اكتسب شغفاً بالمؤامرات السياسية مستغلاً أسفاره التي قام بها ظاهرياً لدراسة المجموعات الأوروبية، كمشتري للويس الرابع عشر ، كغطاء لمهام سرية - على سبيل المثال في ألمانيا والنمسا (1685) نيابة عن وزير لويس، الماركيز دي لوفوا .

لم يكن محظوظًا دائمًا كجاسوس. ففي عام 1692، خلال حرب عصبة أوغسبورغ ، أُلقي القبض عليه في لاهاي وبحوزته جواز سفر مزور، وسُجن لخمس سنوات. أمضى وقته في كتابة "مختصر حياة الرسامين... مع رسالة في الرسام المثالي" [ ^{2 ] ،} الذي نُشر عام 1699 بعد تعيينه مستشارًا فخريًا في أكاديمية الرسم والنحت .

في عام 1705 لحق بأميلوت دي جورناي إلى إسبانيا، لكن المرض أجبره على العودة إلى باريس، حيث توفي عام 1709.

تستند مساهمته المهمة في النظرية الجمالية إلى حواره حول الألوان ("حوار حول الألوان")، والذي بدأ فيه دفاعه الشهير عن روبنز في الحجة التي بدأها فيليب دي شامبين عام 1671 حول المزايا النسبية للرسم واللون في أعمال تيتيان (في محاضرة ألقاها أمام أكاديمية الرسم والنحت حول لوحة تيتيان " العذراء والطفل مع القديس يوحنا "). ^{[ 3 ]}

تُعدّ هذه الحجة مثيرة للاهتمام للغاية ، إذ تُعتبر نقاشًا مبكرًا حول الكلاسيكية مقابل الحداثة في الرسم؛ وتحديدًا حول رياضيات النسب والمنظور في الرسم - النهج الكلاسيكي - في مقابل ضربات الفرشاة الملونة - نهج الحداثيين. في دراسته المُفصّلة لهذه الحجة، " روجر دي بيل ونقاشات الألوان في عهد لويس الرابع عشر " (1965)، يُقدّم ب. تيسيدر سردًا مؤثرًا عن حالة البوهيمية لدى " الرافضين للحداثة" في باريس خلال القرن السابع عشر، وهو تاريخ سيتكرر مع الانطباعيين . تُبرز مؤرخة الفن سفيتلانا ألبرز أهمية دي بيل في أكثر من اثنتي عشرة صفحة مُخصصة له في كتابها عن روبنز ^{[ 4 ]} ، وتُفصّل بأسلوب مُقنع أفكار دي بيل وحساسيته، ولا سيما اقتراحه للأنماط التصويرية المُتبادلة بين البوسينيين والروبينيين، والتي ستُؤثر في بنية الرسم الفرنسي طوال القرن التاسع عشر. تكتب: "إنّ ما حدّد البنية الجدلية لتاريخ الفن في فرنسا حتى القرن التاسع عشر ليس القيم الكامنة في أسلوب روبنز وأسلوب بوسان، ولا تغير الذوق تجاه كل منهما على حدة، بل الاختلافات الملحوظة بينهما في أي وقت. ربما كان الفن خارج الفن، لكنه بالتأكيد لم يكن فنًا منفصلاً عن العالم." ^{[ 4 ]}

في سياق النقاش، قدم روجر دي بايل مصطلح " الضوء والظلام " ( Chiaroscuro ) لتسليط الضوء على تأثير اللون في إبراز التوتر بين الضوء والظلام في اللوحة.

كان للطريقة التي وثق بها روجر دي بايل حجته بأمثلة من البندقية وشمال أوروبا تأثير على أنطوان كويبل ، وهياسينت ريغو ، ونيكولا دي لارجيليير ، وفرانسوا دي تروي .

ألحق دي بايل بآخر أعماله المنشورة: Cours de peinture par principes avec un balance de peintres (1708) قائمة تضم ستة وخمسين رسامًا رئيسيًا تعرف على أعمالهم كخبير خلال رحلاته.

منح كل رسام في القائمة علامات تتراوح من 0 إلى 18 في التكوين والرسم واللون والتعبير. وقد أعطى هذا نظرة عامة على التقدير الجمالي الذي يعتمد على التوازن بين اللون والتصميم. وحصل رافائيل سانزيو وروبنز على أعلى الدرجات ، مع ميل طفيف نحو اللون لروبنز، وميل طفيف نحو الرسم لرافائيل. أما الرسامون الذين حصلوا على درجات متدنية للغاية في كل شيء عدا اللون فهم جيوفاني بيليني وجورجوني ، ومن اللافت للنظر مايكل أنجلو كارافاجيو الذي حصل على 16 في اللون و0 (صفر) في التعبير. بينما كان الرسامون الذين تراجعوا كثيراً عن روبنز ورافائيل، ولكن كان توازنهم بين اللون والتصميم مثالياً، فهم لوكاس فان ليدن وسيباستيان بوردون وألبريشت دورر .

حظيت لوحة " توازن الرسامين" لدي بايل بنقاش واسع بين نقاد الفن في القرن الثامن عشر، وسخر منها ويليام هوغارث في مطبوعته " الحماس المرسوم" . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

تم نسخ القائمة الكاملة هنا من كتاب مانليو بروساتين: تاريخ الألوان (باريس: فلاماريون، 1986، ص  103-104)، والذي أعيد إنتاجه في كتاب إليزابيث جي. هولت: المصادر الأدبية لتاريخ الفن ، (برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1947)، ص  415-416

• De Arte Graphica (1668) (ترجمة من اللاتينية إلى الفرنسية لعمل تشارلز ألفونس دو فريسنوي - مع تعليقات تكميلية من روجر دي بايل).
• Dialogue sur le coloris ( حوار عند اللون ، 1673)
• لو كابينت دي مونسينيور لو دوك دي ريشيليو (1676)
• رسالة من الفرنسية إلى الأمم المتحدة (1676)
• حياة روبنز (1681)
• L'Abrégé de la vie des peintres (1699)، ^{[ 7 ]} كتاب من سبعة مجلدات لسير الرسامين:
  • قائمة الرسامين في الجزء الخامس: فنانو رومباردي لروجر دي بايل
  • قائمة الرسامين في الجزء السادس: فنانو روجر دي بايل من ألمانيا والأراضي المنخفضة
  • قائمة الرسامين في الجزء السابع: فنانو روجيه دي بيل من فرنسا
• Cours de peinture par Principes avec un Balance de peintres ( مبادئ الرسم ، 1708)، انظر: التحليل الرسمي

• بوتفاركن، توماس (1985)، نظرية روجر دي بايل للفن . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل.
• سكليار-بيغيه، ألكسندرا (1996). "روجر دي بايل". في جين تيرنر (محررة). قاموس الفن . لندن، نيويورك: دار نشر غروف-ماكميلان.
• تيسيدري، برنارد (1957). روجر دي بيلز والمناقشات حول الألوان في القرن الرابع عشر من لويس الرابع عشر . باريس: مكتبة الفنون.
• فايسرت، كاسيلي (2020)، “روجر دي بيلز وسر النعمة”. في رالف ديكونينك، وأغنيس جيدردوني، ووالتر س. ميليون (محرران)، ما هو السر؟ التمثيل البصري للأسرار في أوائل أوروبا الحديثة، 1500-1700 . ليدن وبوسطن: بريل، ص 397-426.

• دي بايلز يتحدث عن تقنية الرسم (الترجمة الإنجليزية)
• روجر دي بايل: بورتريه (بالفرنسية)
• روبنز ضد بوسان (فرنسي) مؤرشف بتاريخ 21 نوفمبر 2009 في أرشيف الإنترنت
• روجر دي بايلز على موقع arthistoricum.net (بالألمانية)