تحدي مزدوج ( العب اليوم )

" التحدي المزدوج " هي الحلقة الرابعة والعشرون من الموسم السادس من المسلسل التلفزيوني البريطاني "مسرحية اليوم" الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . كانت الحلقة عبارة عن مسرحية تلفزيونية بُثت لأول مرة في 6 أبريل 1976. كتب "التحدي المزدوج" دينيس بوتر ، وأخرجها جون ماكنزي ، وأنتجها كينيث ترود ، وقام ببطولتها آلان دوبي .

تستكشف مسرحية "تحدي مزدوج" العلاقة بين المؤلف والمتلقي، وهي إحدى المواضيع الرئيسية في أعمال بوتر، وقد ورد ذكرها عدة مرات في أعماله اللاحقة. عنوان المسرحية مأخوذ من أغنية آل باولي "أتحداك مرتين" التي صدرت عام 1938، والتي تظهر في كل من مقدمة ونهاية المسرحية.

مارتن إليس (دوبي) كاتب سيناريو يعاني من جمود إبداعي ، يدعو هيلين، الممثلة (ماركهام)، إلى فندق في وسط لندن لمناقشة فكرة مسرحية يكتبها خصيصًا لها. وبينما ينتظر وصولها، يرفع سماعة الهاتف في غرفته ويفكر في الاتصال بوكالة مرافقة. لكنه يتراجع عن الفكرة ويقرر الاتصال بزوجته. يذهب لمقابلة هيلين في بار الفندق ويبدآن الحديث عن مشروعه. يشرح لها أن المسرحية التي ينوي كتابتها تدور حول لقاء بين رجل أعمال وفتاة ليل في فندق؛ ويهدف مارتن إلى استكشاف التوتر الذي سيخلقه هذا السيناريو من خلال التحدث مع هيلين حول المدى الذي قد تصل إليه في سبيل مهنتها. أثناء مناقشتهما للمسرحية، يكتشف مارتن أن رجل أعمال وفتاة مرافقة تُدعى كارول يجلسان على طاولة قريبة ويبدو أنهما يتحدثان عن بعض سطور المسرحية التي لم تُكتب بعد. ينتاب مارتن القلق بشأن مصير الفتاة، لعلمه المسبق بأن المسرحية لن تنتهي نهاية سعيدة. بينما تشعر هيلين بعدم الارتياح وتوشك على المغادرة، يصل بن (ميليا)، وكيل مارتن ، للتأكد من سير الاجتماع كما هو مخطط له. غاضبةً من تدبير مكيدة لإغواء مارتن لها، تصف هيلين بن بأنه قواد، مما يدفعه للكشف عن أن مارتن في الواقع مغرم بها. بعد مغادرة بن، تُخبر هيلين مارتن بأنه لا مجال لأي علاقة عاطفية بينهما وتطلب منه جمع أغراضها من غرفته؛ بينما يظل مارتن مُركزًا على رجل الأعمال وفتاة الليل على الطاولة الأخرى. عندما يصعدون إلى غرفة مارتن، تصعد معهم الشخصيات التي يبدو أنها هربت من مسرحية مارتن. وبينما تُودع هيلين مارتن، يدّعي أنه يسمع صراخًا من الغرفة المجاورة: رجل الأعمال هناك مع فتاة الليل وقد أصبح عنيفًا بسبب تحرشها الجنسي. يقف مارتن مُستندًا إلى الحائط ويصف كيف اغتصبها رجل الأعمال وقتلها. عندما ينتهي الأمر، يستدير ليواجه هيلين على السرير، ليجد أنها تعرضت لاعتداء جنسي وخنق - على ما يبدو على يده. يُسمع طرق على الباب. يفتح مارتن الباب ليجد نفسه أمام رجل أعمال، يتضح لاحقًا أنه رجل هادئ الطباع ومتزوج، وقد أثار الضجيج الصادر من غرفة مارتن قلقه. يطلب منه مارتن أن يهتم بشؤونه الخاصة، ثم يُغلق الباب بقوة. يتجه إلى الطاولة بجانب السرير، ويلتقط الهاتف، ويتصل بوكالة المرافقة. عندما لا يتلقى ردًا، يستلقي على السرير بجوار جثة هيلين وينفجر بالبكاء.

في عام ١٩٧٤، توفي والد بوتر، مما أدى، بالإضافة إلى إصابته بنوبة حادة من التهاب المفاصل الصدفي ، إلى إصابته بعجز إبداعي. وبعد أن راودته فكرة مبدئية عن لقاء بين رجل أعمال وبائعة هوى لعمله التالي، تواصل بوتر مع المنتج كينيث ترود لترتيب لقاء مع الممثلة كيكا ماركهام، على أمل إسناد دور لها في أحد إنتاجاته التلفزيونية. التقى الاثنان في فندق في منطقة ذا ستراند ، وبدآ الحديث عن مهنتيهما. وقد صرحت ماركهام بأن معظم الحوارات الواردة في المسرحية كانت نسخة طبق الأصل من حوارات لقائهما.

بحسب ماركهام، انصبّت البروفات الأولى على محاولة استخراج الجانب الكوميدي من النص؛ إذ بدت توجيهات بوتر المسرحية الدقيقة مبالغًا فيها مقارنةً بأسلوب الكتّاب الآخرين المختصر. بعد تجاوز هذه العقبة، تمكّن الممثلون من استكشاف السياق الأكثر قتامة للمسرحية من خلال قراءة متأنية للنص وتمارين مسرحية متنوعة. ولأنّ التصوير سيتم في مواقع حقيقية، أُتيحت للمخرج جون ماكنزي فرصة استخدام أفلام سينمائية بدلًا من الفيديو.

تستكشف مسرحية "تحدي مزدوج" العلاقة بين الواقع والخيال، وكذلك الصلة بين المؤلف والمتلقي. يُعدّ الجمع بين شخصيتي هيلين وفتاة الليل، وإلى حدٍّ أقل، المقارنات بين مارتن ورجل الأعمال، من الأساليب المسرحية "البوترية" التي تتحدى منظور الجمهور لما يشاهده. يتكرر الحوار بين مارتن وهيلين حرفيًا في عالم رجل الأعمال وفتاة الليل الخيالي (ولا سيما الحوار حول آلة تلميع الأحذية الآلية في الردهة خارج غرفة مارتن، والذي يُمثّل بداية ونهاية وصول هيلين إلى الفندق وتوجه المرافقة إلى غرفة زبونها). على الرغم من افتقار "تحدي مزدوج" إلى اللمسات غير الواقعية التي تميز مسرحياته الأخرى، إلا أنها تتضمن مشهدًا واحدًا يكسر فيه بوتر عمدًا الطابع الطبيعي المصطنع للدراما، حيث يسأل مارتن هيلين عما إذا كانت ستنام معه لو كانا شخصيتين في مسرحية، قبل أن يتوجه مباشرةً إلى الكاميرا مشيرًا إلى جمهور "في مكان ما هناك". يشكّل هذا السؤال، وغيره من الأسئلة المشابهة، أساس أحد المواضيع الرئيسية الأخرى في أعمال بوتر، ألا وهو حرية الاختيار الفردي في مواجهة مؤلف عليم بكل شيء. فبينما يتحمل مارتن مسؤولية المصير النهائي لفتاة الليل، بل ويحاول تحذيرها من الخطر الذي يهددها، إلا أنه في النهاية يستسلم لفكرة أن فعل الكتابة ليس إلا شكلاً من أشكال الاستبصار . يُلقي مارتن قصيدة دانتي غابرييل روسيتي "الضوء المفاجئ" (حوالي 1853-1854) على هيلين في محاولة لكسب ودّها، لكنه يُشدد على المعنى الضمني القائل بأن كل شيء، حتى العلاقات الإنسانية، مُخطط له مسبقًا بواسطة قوى خفية.

كان من المُخطط أصلاً أن تكون المسرحية جزءًا من ثلاثية تستكشف خيارات الفرد (أو بالأحرى، غيابها) في مواجهة راوٍ عليم بكل شيء ؛ وكان من المُقرر أن تُشكّل "تحدي مزدوج" الجزء الأول، تليها " كبريت ودبس السكر " ، التي أُنتجت أيضًا لفقرة " مسرحية اليوم" ، و" حيث وقف آدم " - وهي اقتباس حر من كتاب إدموند جوس السيرة الذاتية " الأب والابن" (1907). أثار قرار هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بعدم بث "كبريت ودبس السكر" بعض الدهشة لدى كل من بوتر وترود، حيث افترض الأخير أنه إذا كان أي جزء من الثلاثية سيُثير استياءً، فسيكون "تحدي مزدوج"، مُشيرًا إلى موقفها "الشرس" تجاه النساء كمشكلة مُحتملة. عندما عُرضت المسرحية على قناة BBC1 في 6 أبريل 1976، حظيت بتقييمات إيجابية للغاية تُشير إلى نضوج بوتر ككاتب مسرحي.

في مراجعته للمسرحية في صحيفة الغارديان ، أشاد مارتن أميس بتصاعد التوتر الدرامي، وتأثيره الشبيه بدمية ماتريوشكا الروسية ، وعلق قائلاً إنها دفعته إلى "زيادة استهلاكه للنيكوتين". واعتُبرت مشاهد العلاقة الحميمة بين ماركهام وجون هاميل ، التي أُدرجت كفلاش باك من مسرحية أخرى، بهدف إظهار مدى استعداد هيلين للذهاب بعيدًا في سبيل فنها، من بين أقوى المشاهد التي عُرضت على التلفزيون البريطاني حتى ذلك الحين. ولم تُعرض المسرحية مرة أخرى حتى عام 2005، عندما عُرضت على قناة BBC Four ضمن موسم برامجي أُقيم بمناسبة الذكرى العاشرة لوفاة بوتر.

عندما كان المخرج هربرت روس يُحضّر لفيلم مقتبس من مسرحية "بينيز فروم هيفن" لصالح شركة إم جي إم ، لفت المنتج ريك ماكالوم انتباهه إلى مسرحية "دابل دير" كمشروع محتمل لتحويلها إلى فيلم. أخبر بوتر المحرر غراهام فولر في كتابه "بوتر أون بوتر" أنه كتب سيناريو مقتبسًا للمسرحية ينقل أحداثها إلى لوس أنجلوس، ويُبرز كاتب سيناريو إنجليزيًا تتداخل خبراته في هوليوود مع خبراته في إنجلترا. وصف بوتر هذه النسخة الجديدة من المسرحية بأنها "أكثر إثارة للجدل الجنسي" من النسخة الأصلية، ولكن بعد فشل الفيلم المقتبس من " بينيز فروم هيفن" تجاريًا ، تم تأجيل المشروع. ومع ذلك، ادعى روس أنه أجرى قراءة أولية للنص مع روبرت دي نيرو وآل باتشينو .

ستُعاد معالجة الفكرة الرئيسية لفيلم "Double Dare" في مسلسل "Karaoke " (1996)، وهو الجزء الأول من آخر عملين تلفزيونيين لبوتر. تدور أحداث "Karaoke" حول كاتب يُدعى دانيال فيلد ( ألبرت فيني ) يبدأ بسماع سطور من أحدث سيناريو له من أفواه غرباء تمامًا وأقرب الناس إليه. يتمحور المسلسل حول مشهد في مطعم ، حيث يلتقي فيلد بمنتجته ( آنا تشانسلور )، ويسمع بالصدفة شابة على الطاولة المجاورة تتجادل مع صديقها. يبدو أن حديثهما يتألف من حوار دانيال، وتُطلب من الفتاة ("ساندرا"، التي تؤدي دورها سافرون بوروز ) ممارسة الجنس مع أحد شركاء صديقها رجل العصابات مقابل الحصول على خدمة. يُشابه التداخل بين وجهتي نظر دانيال والفتاة إلى حد كبير ما هو عليه في "Double Dare"، وكذلك الإيحاء بأن الفتاة ستواجه مصيرًا مروعًا إذا لم يتدخل دانيال. ومن الإشارات الطفيفة إلى برنامج "Double Dare" حقيقة أن وكيل دانيال الأدبي ( روي هود ) يُدعى أيضًا بن.

تُعدّ مسرحية "التحدي المزدوج" امتدادًا لمسرحية سابقة من تأليف هاري بوتر بعنوان " اتبع الطريق الأصفر" (1972)، والتي تدور حول ممثل مُستاء ومخدوع (جاك بلاك، الذي يؤدي دوره دينهولم إليوت ) يعتقد أنه ممثل عالق في مسرحية تلفزيونية. لكن على عكس "التحدي المزدوج"، يتمكن بطل الرواية من قلب الموازين بتحدي مؤلفها المجهول.

• همفري كاربنتر، دينيس بوتر: سيرة ذاتية ؛ 1998
• غراهام فولر (محرر)، بوتر عن بوتر ؛ 1993
• دبليو. ستيفن جيلبرت، القتال والركل والعض: حياة وأعمال دينيس بوتر ؛ 1995
• نايجل ويليامز (محرر) الساحة : رسم الغيوم ؛ 2005

• "Double Dare" على موقع IMDb
• برنامج Double Dare على موقع BFI 's Screenonline