مصعد إلى المشنقة

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "المصعد إلى المشنقة " (بالفرنسية: Ascenseur pour l'échafaud ) هو فيلم جريمة وتشويق ومأساة فرنسي من إنتاج عام 1958 ، من إخراج لويس مال في أول تجربة إخراجية له. يقوم ببطولة الفيلم جان مورو وموريس رونيه، حيث يجسدان دور حبيبين تتكشف خيوط مؤامرة قتلهما بعد أن يُحاصر أحدهما في المصعد. السيناريو من تأليف روجر نيمييه ومال، وهو مقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب نويل كاليف، صدرت عام 1956.

يُصنّف بعض النقاد هذا الفيلم ضمن أفلام النوار [ 2 ] ، ويُعتبر عملاً هاماً في تأسيس الموجة الفرنسية الجديدة والسينما الحديثة الجديدة ، وذلك بفضل تقديمه لتقنيات سردية وسينمائية ومونتاجية جديدة . [ 3 ] كما اعتُبرت الموسيقى التصويرية المرتجلة لمايلز ديفيس والعلاقة التي يُرسيها الفيلم بين الموسيقى والصورة والعاطفة عملاً رائداً.

حبكة

يُدبّر الحبيبان فلورنس كارالا وجوليان تافيرنييه خطةً لقتل زوج فلورنس، سيمون، وهو رجل أعمال فرنسي ثريّ ورئيس جوليان في العمل. في أحد أيام السبت، وبينما كان جوليان، وهو جندي مظلي سابق في الفيلق الأجنبي ومحارب قديم في حربي الهند الصينية والجزائر ، يبقى في المكتب حتى وقت متأخر ، يتسلّق جانب المبنى إلى مكتب سيمون ويقتله بمسدسه، ثم يُزيّف الجثة لتظهر وكأنها انتحار. يغادر المبنى برفقة سكرتيرة وحارس أمن لتوفير ذريعة. يرفع نظره من سيارته فيُدرك أنه ترك حبل التسلّق مُعلّقًا على درابزين الشرفة. يُبقي المحرك مُشغّلًا، ويعود مسرعًا إلى المبنى ويستقلّ المصعد قبل أن يُطفئ حارس الأمن الكهرباء ويُغلق المبنى لعطلة نهاية الأسبوع، ليُحاصر جوليان بين الطوابق.

لويس، لص شاب صغير، وصديقته فيرونيك، بائعة في محل زهور، يسرقان سيارة جوليان وهي تعمل، ويقودانها أمام فلورنس التي كانت تنتظره في مقهى قريب. عندما رأت فيرونيك، ظنت أن جوليان قد تخلى عن خطتهما واصطحب فتاة أخرى، فبدأت تجوب الشوارع يائسة تبحث عنه في النوادي الليلية المحلية.

تجول لويس وفيرونيك بالسيارة لساعات، حتى تحدّاه بعض الألمان في سيارة مرسيدس رياضية في سباق. تبعهم إلى فندق صغير، ودعا السائق الألماني، هورست بينكر المرح، لويس وفيرونيك لتناول مشروب معه ومع زوجته فريدا. سجّل الزوجان دخولهما، وبينما كانوا يتحدثون، التقطت فريدا بعض الصور للويس وزوجها بكاميرا جوليان. انتهت من الفيلم، فأرسلته فيرونيك إلى مختبر التصوير في الفندق.

بعد أن يخلد آل بنكر إلى النوم، يضبط هورست لويس متلبساً بمحاولة سرقة سيارة المرسيدس، فيفرغ لويس مسدس جوليان فيهما. يعود هو وفيرونيك إلى شقة فيرونيك في باريس، وتقنع فيرونيك لويس بمحاولة الانتحار معها بتناول حبوب الفينوباربيتال .

عثرت الشرطة على الزوجين الفرنسيين في الفندق المسجل باسم "السيد والسيدة جوليان تافيرنييه"، ووجدت سيارة جوليان ومسدسه بجوار جثتي عائلة بنكرز، بالإضافة إلى معطفه الواقي من المطر في سيارتهما المرسيدس المسروقة. فتشوا مكتب جوليان برفقة حارس الأمن، وعثروا على جثة سيمون. بمجرد عودة التيار الكهربائي إلى المبنى، هرب جوليان من المصعد وتوجه إلى مقهى، غير مدرك أنه قد تم التعرف عليه كمشتبه به في جريمة قتل في الصحف الصباحية. أُلقي القبض عليه ووُجهت إليه تهمة قتل عائلة بنكرز، بعد أن عجز عن إقناع الشرطة بأنه كان محتجزًا في المصعد طوال عطلة نهاية الأسبوع. وفي النهاية، انقطع الحبل الذي تركه مربوطًا بالشرفة من تلقاء نفسه.

تحصل فلورنس على عنوان فيرونيك من بائعة الزهور، فتجدها ولويس ما زالا على قيد الحياة. تتهم الزوجين النائمين بقتل عائلة بنكر، وتتصل بالشرطة ببلاغ مجهول. يعتقد لويس أنه أفلت من العقاب عندما يرى صورة جوليان في الجريدة، لكن فيرونيك تذكره بفيلم التصوير. يهرع لويس إلى مختبر التصوير في الفندق، وتتبعه فلورنس، فيُقبض عليه في الحال. داخل المختبر، يُري المفوض شيرييه فلورنس صورها مع جوليان التي تم تحميضها، والتي أصبحت الآن دليلاً ضدهما. يُخبر شيرييه فلورنس أنها على الأرجح ستُحكم عليها بعقوبة أشد من جوليان، فترد فلورنس بأنها فعلت ذلك بدافع الحب، وتؤمن أنها ستلتقي بجوليان يومًا ما.

يقذف

مورو في عام 1958

يظهر جان كلود بريالي في دور نزيل في فندق صغير دون ذكر اسمه في قائمة الممثلين.

إنتاج

كان هذا الإنتاج ذو الميزانية المنخفضة بالأبيض والأسود أول فيلم روائي طويل للمخرج لويس مال البالغ من العمر 24 عامًا. وكان قد عمل سابقًا مع جاك كوستو لعدة سنوات، ونُسب إليه الفضل كمخرج مشارك في الفيلم الوثائقي " العالم الصامت " (1956).

اختار مال الممثلة جين مورو بعد أن شاهدها في مسرحية "قطة على سقف من الصفيح الساخن" لتينيسي ويليامز على خشبة مسرح باريس . كانت مورو قد شاركت في عدد من الأفلام، لكن دورها في هذا الفيلم يُعتبر نقطة تحول في مسيرتها الفنية. صوّر مال مشاهدها دون استخدام المكياج الثقيل والإضاءة القوية التي كان المخرجون السابقون يفرضونها. صُوّرت مشاهد مورو وهي تتجول في شارع الشانزليزيه ليلاً بتقنية التصوير السريع من عربة أطفال، مستخدمةً فقط الضوء الطبيعي من الشارع وواجهات المحلات.

الموسيقى التصويرية

مايلز ديفيس في عام 1956. يعتبر الكثيرون موسيقى عازف البوق الجاز لفيلم " المصعد إلى المشنقة" رائدة.

يُعتبر لحن مايلز ديفيس للفيلم، في نظر الكثيرين، عملاً رائداً، [ 3 ] حيث وصفه ناقد موسيقى الجاز فيل جونسون بأنه "أكثر صوت بوق حزين ستسمعه على الإطلاق، ونموذج لموسيقى الساديكور منذ ذلك الحين. استمع إليه وستبكي." [ 4 ] وكتب ريتشارد برودي ، ناقد الأفلام وكاتب في مجلة نيويوركر ، عام 2016 أن اللحن نفسه "أفضل من الفيلم بكثير". [ 5 ]

تسجيل

في عام ١٩٥٧، تلقى ديفيس، وهو عازف وملحن جاز معروف وذو مكانة مرموقة، دعوةً للعزف في جولة أوروبية لمدة ثلاثة أسابيع كفنان منفرد. وكان ديفيس قد انفصل لتوه عن فرقته الخماسية الأولى الرائعة التي شكلها في الفترة ١٩٥٥-١٩٥٦، والتي ضمت عازف الساكسفون جون كولترين ، بسبب إدمانهم للهيروين. وكان قد بدأ يحاول اتباع نمط حياة صحي، رغم أنه كان لا يزال يتعاطى الكوكايين. [ ٦ ] إضافةً إلى ذلك، كان ديفيس، خلال فترة عزفه، يعاني من قدر هائل من العنصرية، وقد استمتع بفرصة مغادرة الولايات المتحدة لفترة من الزمن. [ ٧ ]

استقبل مارسيل رومانو، منظم الحفلات ومحب موسيقى الجاز، ديفيس من المطار في نوفمبر 1957، وكان ينوي في البداية إخباره بأنه سيشارك في فيلم عن موسيقى الجاز. [ 7 ] إلا أن هذه الخطة لم تُنفذ حتى قبل وصول ديفيس. فبدلاً من ذلك، ذكر فني الأفلام جان كلود رابينو، الذي استعان به رومانو للمشروع، أنه كان يعمل على فيلم روائي طويل مع المخرج الشاب لويس مال، الذي كان مهتمًا بموسيقى الجاز. [ 7 ] أخبر رومانو ديفيس عن الفيلم، وقال إن ديفيس يبدو مهتمًا بالمشروع، فقاموا بتنظيم عرض خاص له. دوّن ديفيس ملاحظات، وطرح أسئلة حول العلاقات بين الشخصيات وشرح الحبكة. وكتب لاحقًا في سيرته الذاتية أنه وافق على العمل لأنه لم يسبق له أن كتب موسيقى تصويرية من قبل، وأنها ستكون "تجربة تعليمية رائعة". [ 8 ]

أثناء جولته في أوروبا، طلب ديفيس إحضار بيانو إلى غرفته في الفندق. وعلى مدار الأسبوعين التاليين، بدأ في ارتجال بعض الألحان التي ستُستخدم في الفيلم. [ 5 ] اختار ديفيس الاستعانة بالموسيقيين الذين كان يعزف معهم في جولته الأوروبية: عازف الساكسفون بارني ويلين ، وعازف البيانو رينيه أورتريجر ، وعازف الباس بيير ميشيلو، وعازف الطبول كيني كلارك . لم يُبلغوا بالمشروع إلا قبل أيام قليلة، ودخلوا جلسة التسجيل غير مستعدين، إذ لم يشاهدوا الفيلم حتى.

في الرابع من ديسمبر عام 1957، في تمام الساعة العاشرة مساءً، توجه ديفيس وفرقته الموسيقية إلى استوديوهات "لو بوست باريسيان" لتسجيل الموسيقى التصويرية. قضت الفرقة ساعةً في الشرب معًا، ثم عزفت لمدة أربع ساعات، ثم استغرقت ساعتين في المونتاج، وغادرت الاستوديو بحلول الساعة الخامسة صباح اليوم التالي بعد أن انتهت من تسجيل الموسيقى التصويرية للفيلم. [ 9 ]

التحليل والتأثير

يضمّ الألبوم الموسيقي ثمانية من ارتجالات ديفيس المطوّلة، سُجّلت جميعها خلال جلسة استمرت أربع ساعات. الأغنية الوحيدة التي وُضِعَت لها خطة تفصيلية هي "Sur L'Autoroute"، وقدّم ديفيس تعليمات بسيطة للفرقة لبقية الألبوم. أعطاهم بنيتين موسيقيتين، هما وتر ري الصغير ووتر دو السابع، وارتجلوا حولهما. [ 10 ] كانت السلالم الموسيقية هي الأساس، وليس الأوتار، مما حافظ على بساطة التناغم وجزّأ الألحان. [ 5 ] [ 7 ] قال ميشيلو في مقابلة عام 1988: "ما ميّز هذه الجلسة هو غياب لحن مُحدّد". [ 5 ]

يُوصَف جوّ الموسيقى التصويرية عمومًا بأنه "كئيب وحزين"، [ 10 ] لكن الإيقاع يتسارع في مقطوعات مثل "Dîner au Motel". تتميز أغنيتا "Générique" و"L'Assassinat de Carala" بأسلوب ديفيس المميز في العزف على البوق، والذي يتردد صداه من خلال زخارف تُعبّر عن مآزق خطيرة أو رغبة في الموت. [ 10 ] وصف فيل جونسون الموسيقى التصويرية أيضًا بأنها "أداء قويّ التعبير، شديد التركيز، ومُلهم بحرية". [ 5 ]

شهد فيلم "المصعد إلى المشنقة" تطور نظرية ديفيس عن موسيقى الجاز المودالية . [ 5 ] اكتسبت موسيقى الجاز المودالية تأثيرًا كبيرًا في أواخر الخمسينيات والستينيات، متحولةً من صوت البيبوب الكثيف كوراليًا . فتح ديفيس آفاقًا جديدة بين التأليف والارتجال في هذه الموسيقى التصويرية، وهو مسار استكشفه في ألبوم موسيقى الجاز المودالية " Kind of Blue " عام 1959. [ 7 ] لم يؤثر هذا النمط الموسيقي على موسيقيي الجاز المستقبليين فحسب، بل على صوت أفلام النوار نفسها. يُسلط ريتشارد برودي الضوء على ذلك في مقالته، حيث كتب: "أصبح استخدام موسيقى الجاز والموسيقى التصويرية المشتقة منها سائدًا للغاية، حتى باتت موسيقى الجاز تبدو وكأنها الخلفية الطبيعية للمطاردات عالية السرعة والفوضى العارمة والقتل بدم بارد، لأن الأفلام التي استُعين فيها بعازفي الجاز كانت تتسم بالعنف بشكل عام." [ 5 ]

استجابة حاسمة

مالي في عام 1958

كتب الصحفي باري فاريل لمجلة تايم :

كان لدى مورو عشرون فيلمًا لا تُذكر. ... وضع مال مورو في صورة صادقة، وأحسن اختياره، إذ ترك كاميرته تُطيل النظر إليها. لم يكن الفيلم مميزًا، لكنه حقق شيئًا واحدًا: طرح نموذجًا جديدًا للواقعية السينمائية، وطريقة جديدة للنظر إلى المرأة. تمحورت كل الدراما في القصة حول وجه مورو - الوجه الذي كان مخفيًا وراء مستحضرات التجميل والإضاءة البراقة في جميع أفلامها السابقة. عندما أخرج مال فيلم " العشاق " في العام التالي، كان من الواضح من ستكون حبيبته. أولًا، لقد اكتشفها، وثانيًا، كانا عاشقين. [ 11 ]

في مراجعة لإعادة عرض الفيلم في دور السينما عام ٢٠٠٥، لاحظ روجر إيبرت أن وجه مورو، عندما كانت فلورنس تفكر في مكان جوليان، "غالباً ما كان مضاءً فقط بأضواء المقاهي والمتاجر التي تمر بها؛ في وقت كانت فيه الممثلات يُصوّرن ويُضاءن بعناية، كانت لهذه المشاهد قيمة صادمة، وأثرت على العديد من الأفلام اللاحقة". كما أشار إلى أن لويس وفيرونيك كانا بمثابة مقدمة للزوجين الشابين في فيلم " منقطع الأنفاس " (١٩٦٠) للمخرج جان لوك غودار . [ ١٢ ] وفي مقال نُشر عام ٢٠١٦، ادعى الناقد السينمائي ريتشارد برودي في مجلة نيويوركر أن أهمية الفيلم تكمن في مكانته في تاريخ السينما الفرنسية أكثر من قيمته الفنية، باستثناء موسيقى ديفيس التصويرية، التي قال إنها "تستحق الاستماع إليها بمفردها. إنها أفضل من الفيلم نفسه بكثير، وهناك طرق أفضل للاستماع إليها من الفيلم نفسه، وتحديداً من خلال الاستماع إلى قرص مدمج يحتوي على جلسات التسجيل الكاملة التي تم تحرير الموسيقى التصويرية منها". [ 5 ]

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع لتجميع تقييمات الأفلام ، حصل الفيلم على نسبة موافقة بلغت 93% بناءً على 60 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8.1/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "يُعدّ فيلم لويس مال الأول فيلمًا نوارًا آسرًا بروحٍ حقيقية، يمزج قصته عن أفضل الخطط التي انقلبت رأسًا على عقب بأداءٍ مؤثر، وتصوير سينمائي خلاب، وموسيقى تصويرية ساحرة." [ 13 ] أما موقع Metacritic ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، فقد منح الفيلم 94 من 100، بناءً على 16 ناقدًا، ما يشير إلى "إشادة عالمية". [ 14 ]

نسخ مُعاد إنتاجها

تم إنتاج فيلمين مقتبسين من رواية كاليف منذ نسخة مال: Shikeidai No Erebêtâ (2010)، من إخراج المخرج الياباني أكيرا أوغاتا ، و Weekend (2013)، من إخراج المخرج الروسي ستانيسلاف جوفوروخين .

مراجع

  1. ↑ الفرنسية : Ascenseur pour l'échafaud . تُعرف أيضًا باسم Frantic في الولايات المتحدة و Lift to the Scaffold في المملكة المتحدة.
  2. ↑ راسموسن، ليندا. "مصعد إلى المصعد (1958) - لويس مال" . AllMovie . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2018. تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2013 .
  3. 1 2 دانييلي، رومينا (2011). Ascenseur pour l'échafaud, Il luogo della musica nell'audiovisione (باللغة الإيطالية). ميلانو: آر دي إم. رقم ISBN 9788890490590.
  4. ^ جونسون ، فيل (14 مارس 2004). "أقراص: موسيقى الجاز - مايلز ديفيس / Ascenseur Pour L'Echafaud (فونتانا)". الإندبندنت يوم الأحد .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 برودي، ريتشارد (3 أغسطس 2016). "فيلم لويس مال "المصعد إلى المشنقة"، وموسيقاه التصويرية التاريخية لمايلز ديفيس" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2023 .
  6. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 209.
  7. 1 2 3 4 5 وارينغ، تشارلز (4 ديسمبر 2023). ""Ascenseur Pour L'Échafaud": غزوة مايلز ديفيس الرائدة في موسيقى الجاز المشروط" . UDiscoverMusic . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2023 .
  8. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 217.
  9. ↑ ماس، سيمون (10 يوليو 2023). "الجوهرة المنسية في مسيرة مايلز ديفيس الفنية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2023 – عبر يوتيوب.
  10. 1 2 3 ناستوس، مايكل. G. "Ascenseur pour l'Échafaud [ الموسيقى التصويرية الأصلية للصورة المتحركة ] - مايلز ديفيس" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2023 .
  11. ↑ فاريل، باري (5 مارس 1965). "الممثلات: الاستفادة القصوى من الحب" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2024 .
  12. ↑ إيبرت، روجر (15 سبتمبر 2005). "فيلم 'المصعد' لمال: تحفة فنية في عالم أفلام النوار" . RogerEbert.com . تاريخ الاطلاع: 26 يوليو 2016 .
  13. ↑ "المصعد إلى المشنقة" . موقع Rotten Tomatoes . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2024 .
  14. ↑ "المصعد إلى المشنقة" . ميتاكريتيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2024 .

فهرس