خزف دلفت الإنجليزي

الخزف الإنجليزي المزجج بالقصدير هو نوع من الخزف صُنع في بريطانيا وأيرلندا بين عام 1550 تقريبًا وأواخر القرن الثامن عشر. كانت لندن وبريستول وليفربول مراكز الإنتاج الرئيسية ، إلى جانب مراكز أصغر في لانكستر ووينكانتون وغلاسكو ودبلن . كان يُطلق على الخزف الإنجليزي المزجج بالقصدير اسم "غالي وير" أو "غالي وير" ، وكان صانعوه يُعرفون باسم "غالي بوترز" حتى أوائل القرن الثامن عشر؛ ثم أُطلق عليه اسم " ديلفت وير " نسبةً إلى الخزف المزجج بالقصدير من هولندا. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

صُنعت العديد من الأدوات اليومية: البلاط، والأكواب، وعلب الأدوية، والأطباق، وزجاجات النبيذ، وأواني البوسيت ، وأواني الملح، والشمعدانات، وأكواب الفودلينغ (أي أكواب الجعة المتصلة في مجموعات من ثلاثة أو أربعة أو خمسة بفتحات لربطها)، وأباريق الألغاز (شبيهة بأكواب الفودلينغ)، وأوعية الحلاقة، وألواح الأدوية، وأوعية الفصد، وأوعية الحساء ، وقوالب الزهور . وشملت الأدوات البسيطة غير المزخرفة أواني التبول، والمصافي، وأوعية المراهم الصغيرة التي تُستخدم لمرة واحدة (أوعية جاليبوت)، والتي كان يوزعها الصيادلة . وكانت الأطباق الكبيرة المزخرفة، والتي تُسمى غالبًا أطباق التقديم، شائعة، وتضمنت الكثير من الرسومات الأكثر طموحًا، والتي غالبًا ما دفعت الفنانين إلى أقصى حدود قدراتهم، بل وتجاوزتها.

تتشابه أواني ديلفت الإنجليزية وزخارفها المرسومة في كثير من النواحي مع نظيرتها الهولندية، إلا أن طابعها الإنجليزي المميز حظي باهتمام خاص، حيث وُصفت بأنها "تتميز بروح مرحة وحيوية حافظت عليها عبر تاريخها؛ فالطابع العام فيها بسيط وعفوي، لا حضري ومتطور." ^{[ 2 ]} ويصفها كايجر-سميث بأنها "بسيطة، مباشرة، وأحيانًا غريبة الأطوار"؛ ^{[ 3 ]} ويتحدث غارنر عن "طابعها المميز للغاية". ^{[ 1 ]} وكانت أساليبها وتقنياتها أبسط من نظيراتها في القارة الأوروبية. ونادرًا ما استخدم الخزافون الإنجليز ذوو الطلاء القصديري الطبقة الشفافة التي كان يستخدمها الخزافون الهولنديون والإيطاليون الأكثر براعة. أما المينا، التي شاعت في القارة الأوروبية في القرن الثامن عشر، فقد استُخدمت لفترة وجيزة فقط في ليفربول، حيث صُنعت أواني فازاكيرلي.

عُثر على إبريق من خزف ديلفت الإنجليزي في إيست مالينغ ، كينت، يحمل ختمًا فضيًا يعود تاريخه إلى عام 1550، وهو ما يُرجّح أنه أقدم تاريخ لتصنيعه. (يمكن مشاهدة أباريق مالينغ في متحف لندن ومتحف فيكتوريا وألبرت ).

يذكر كتاب جون ستو " مسح لندن " (1598) وصول اثنين من الخزافين من أنتويرب، جاسبر أندريز وجاكوب جانسن، إلى نورويتش عام 1567 ، حيث صنعا "بلاط رصف المراكب، وأواني للصيادلة وغيرهم، بطريقة مصطنعة للغاية". ^{[ 3 ]} وفي عام 1570، تقدم جانسن بطلب إلى الملكة إليزابيث الأولى للحصول على الحق الحصري في ممارسة "صناعة بلاط المراكب" في لندن، وسرعان ما أنشأ ورشة عمل في ألدجيت شرق المدينة. وكان هناك بالفعل خزّافون فلمنكيون آخرون في لندن، اثنان منهم في ساوثوارك، وقد سُجّلا عام 1571 كـ"رسامين للأواني". ^{[ 3 ] [ 4 ]}

أقدم قطعة معروفة تحمل نقشًا إنجليزيًا هي طبق يعود تاريخه إلى عام 1600 موجود في متحف لندن . ^{[ 5 ]} وهو مطلي بألوان الأزرق والبنفسجي والأخضر والبرتقالي والأصفر، ويصور برج لندن وجسر لندن القديم، محاطًا بعبارة "الوردة حمراء، والأوراق خضراء، فليحفظ الله إليزابيث ملكتنا"، وإطار إيطالي مزخرف بأقنعة وأوراق. حافته مزينة بخطوط زرقاء، ويمكن اعتباره أول طبق في سلسلة من الأطباق الكبيرة المزخرفة بهذه الطريقة، والتي تُعرف باسم أطباق "الخطوط الزرقاء".

كانت أطباق التقديم ذات الخطوط الزرقاء، التي يتراوح قطرها عادةً بين 25 و35  سم، والمزينة بزخارف تجريدية أو نباتية أو دينية أو وطنية أو جغرافية، تُنتج بكميات كبيرة من قبل خزافي لندن وبريستول حتى أوائل القرن الثامن عشر. ونظرًا لاستخدامها في تزيين الجدران والخزائن والطاولات الجانبية، فقد نجا الكثير منها، وهي ممثلة بشكل جيد في مجموعات المتاحف. ويُشتق اسمها من الخطوط الزرقاء المائلة حول الحافة، كما هو موضح في كلا المثالين على اليسار. ^{[ 6 ]}

كانت إحدى أكثر الزخارف شيوعًا على صحن الخيل ذي الخط الأزرق تصويرًا لآدم وحواء مع الثعبان في جنة عدن، وقد رُسمت هذه اللوحات بين ثلاثينيات القرن السابع عشر وثلاثينيات القرن الثامن عشر. "كان التحدي في تصوير تشريح آدم وحواء أمرًا لا مفر منه، ومع ازدياد تكرار هذا الموضوع بحرية من قِبل رسامين أقل كفاءة، أصبحت معظم تفاصيل التشريح صعبة، لا سيما عضلات بطن آدم، التي أصبحت في النهاية مشوهة ولم يكن من الممكن تغطيتها بالكامل بورقة التين." في نماذج لاحقة، "انحطت الصور إلى مستوى الكتابة على الجدران الملونة ؛ أصبح آدم وحواء من سكان الكهوف، وأصبحت الشجرة مجرد رمز مبهم، ولم يبقَ سوى الثعبان والثمرة بسيطين بما يكفي للنجاة من التشويه." ^{[ 3 ]}

مع اقتراب نهاية القرن السابع عشر، أدى تغير الأذواق إلى استبدال أواني الصيدلية والبلاط والأطباق الكبيرة بأدوات مائدة أنيقة، وزخارف رقيقة، وأباريق للمشروبات ، وأباريق للشاي والكاكاو والقهوة. وأصبحت الزخارف أخف وزنًا وأكثر بساطة. كما انعكس تغير الأذواق في الزخارف الصينية واستخدام أكبر للألوان المتعددة .

في بريستول ولامبيث، منذ منتصف القرن الثامن عشر، شاع استخدام تقنية مستوردة من إيطاليا تُعرف باسم " بيانكو سوبرا بيانكو " (أبيض على أبيض). كانت القطعة تُغطى بطبقة من طلاء القصدير الملون بكمية قليلة من أكسيد ملون، وتُزين بزخارف من طلاء القصدير الأبيض.

شكّل تطوير الخزف الكريمي ، وهو نوع من الخزف الأبيض المتين، على يد ويدجوود وغيره من خزّافي شمال ستافوردشاير، نهايةً لخزف ديلفت الإنجليزي. فقد أصبح بالإمكان تزيين الخزف غير المطلي (البسكويت ) باستخدام المطبوعات ، كما أصبح بالإمكان إنتاج الخزف الأبيض بطلاء رصاصي شفاف ، وكانت النتيجة خزفًا أخف وزنًا وأكثر متانة من الخزف المطلي بالقصدير. كما أدخلت مصانع الخزف في شمال ستافوردشاير أنواعًا جديدة من الخزف وتقنيات صناعية أضرت بصانعي خزف ديلفت، ^{[ 7 ]} وبحلول القرن التاسع عشر، كاد الخزف المطلي بالقصدير أن يختفي تمامًا حتى عودته للظهور في صورة خزف فني بعد مئة عام.

توجد أمثلة جيدة على خزف ديلفت الإنجليزي في متحف فيكتوريا وألبرت ، والمتحف البريطاني ، ومتحف أشموليان، ومتحف فيتزويليام .

• بول، جوليا، الخزف الإنجليزي (كتيبات متحف فيتزويليام)، 1995، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 0521475201
• داوسون، أيلين، خزف ديلفت الإنجليزي والأيرلندي، 1570-1840 ، 2010، لندن: المتحف البريطاني، رقم ISBN 978-0-7141-2810-8