فيديريكو بينكوفيتش

فيديريكو بينكوفيتش ( بالكرواتية : Federiko Benković ؛ 1677 - 8 يوليو 1753)، المعروف أيضًا باسم فيديريغيتو أو فيريغيتو دالماتينو ، ^{[ 1 ] [ 2 ]،} كان رسامًا كرواتيًا إيطاليًا من أواخر العصر الباروكي، من منطقة دالماتيا الفينيسية . على الرغم من كونه من بين أبرز رسامي عصره في شمال إيطاليا وألمانيا والنمسا، وكونه حلقة وصل بين الباروك الفينيسي والنمساوي، إلا أن فن بينكوفيتش لم يُعاد اكتشافه وتقديره إلا منذ أوائل القرن العشرين.

وُلد فيديريكو بينكوفيتش (كما وقّع باسمه ^{[ 3 ]} ) عام 1677، لكن مكان ميلاده الدقيق غير معروف، إلا أنه يُعتقد عمومًا أنه كان في مكان ما في دالماسيا البندقية . وقد رُجِّح أن يكون في أوميش ، أو شيبينيك ، أو جزيرة براك ، أو دوبروفنيك ، أو فيرونا، أو ربما البندقية نفسها. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 4 ]} ووفقًا لمعلومات من كتالوجات وملاحظات مبكرة على لوحاته، فقد وُلد في البندقية لأب دالماتي، أو في فيرونا (التي لا تزال تُعتبر من أصل أجنبي ^{[ 2 ] [ 5 ]} )، أو دوبروفنيك، ولكن يُصنَّف على أنه " شيافوني " و"دالماتيني". ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 6 ] [ 7 ]}

بالنظر إلى المعلومات المتعلقة بلقبه، وكيف عُثر على تراثه الفني عام ١٨٥٤ على يد إيفان كوكوليفيتش ساكسينسكي في منزل جيروليم بنكوفيتش في أوميش، يُعتقد اليوم أنه من المرجح أن يكون أصله من جزيرة براك ومن عائلة بنكوفيتش/بنكوفيتش النبيلة المحلية، التي امتدت لاحقًا إلى أوميش وإيموتسكي وأجزاء أخرى من دالماسيا، مع عدم وجود صلة قرابة بينها وبين عائلة بنكوفيتش/بنكوفيتش النبيلة من شمال دالماسيا التي تحمل شعارًا مختلفًا . ^{[ ٢ ] [ ٥ ]} ووفقًا لرسالة مؤرخة في ٢٤ مارس ١٧٢٤ عُثر عليها في ميلانو ، كان اسم والده يوليي، وكان له أخ يُدعى ليوبولد في سبليت (والد جيروليم لاحقًا من أوميش)، والذي عينه ممثلًا له في ممتلكاته في دالماسيا. ^{[ ١ ]}

بحسب قاموس الفنانين الذي وضعه جامع التحف الفرنسي المعاصر بيير جان مارييت ، دُعي بينكوفيتش لدراسة الفن في البندقية من قِبَل ابن عمه المقرب والموسيقي غايتانو بينكوفيتش أورسيني. ^{[ 1 ] [ 2 ]} يُرجّح أن بينكوفيتش تلقى تدريبه الأولي في البندقية، لكنه لاحقًا تتلمذ على يد كارلو سينياني في بولونيا ، وساعده عام 1706 في إكمال لوحات جدارية تُصوّر صعود العذراء على قبة كاتدرائية فورلي . رُسم أول عمل مستقل له، "جونو على الغيوم "، عام 1705. ويبدو أيضًا أنه عمل في مرسم جوزيبي ماريا كريسبى . ^{[ 1 ] [ 4 ]}

في عام ١٧١٠، رسم بينكوفيتش لوحة المذبح التي تصور القديس أندرو على الصليب محاطًا بالقديسين بارثولوميو ، وكارولوس بورومي، ولوسيا ، وأبولونيا، لكنيسة مادونا ديل بيومبو في بولونيا، والتي نُقلت لاحقًا إلى كنيسة أبرشية سينونش بالقرب من شارتر في فرنسا. وبحلول عام ١٧١٥، انضم إلى خدمة رئيس أساقفة ماينز، لوثار فرانز فون شونبورن ، وأنجز أربع لوحات فنية ضخمة لمعرض قصر فايسنشتاين في مدينة بومرسفيلدن : أبولو ومارسيا ، وهاجر وإسماعيل في الصحراء ، وتضحية إيفيجينيا، وتضحية إبراهيم بإسحاق . وبين عامي ١٧٢٥ و١٧٢٨، عاد إلى البندقية لرسم لوحة القديس بيترو غامباكورتا في كنيسة سان سيباستيانو . ^{[ ٨ ]} في عام ١٧٣٣، عُيّن رسامًا للبلاط لدى فريدريش كارل فون شونبورن ، أمير أسقفية فورتسبورغ وبامبرغ . ^{[ ١ ] [ ٤ ]} هناك، أنجز لوحات الحبل بلا دنس ، ورئيس الملائكة ميخائيل ، وتضحية جيفته وموسى وهارون ، حيث اختفت الأولى، ودُمّرت الثانية خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ ١ ]}

مع ذلك، في أواخر مسيرته الفنية، وبعد انتقاله من ميلانو إلى فيينا، يبدو أنه عانى من أزمة وقلة عمل، وقضى سنواته الأخيرة في غوريتسيا في منزل عائلة أتيمس . ^{[ 1 ] [ 7 ]} بعد وفاته، طواه النسيان تدريجيًا، ونُسبت لوحاته إلى جيوفاني باتيستا بيازيتا أو سينياني، وغيرهما. ^{[ 2 ]} يُرجح أن تكون لوحة "تضحية إبراهيم بإسحاق" ^{[ 9 ]} هي اللوحة التي اختفت من قلعة بومرسفيلدن في بداية القرن التاسع عشر. وحتى ذلك الحين، كانت تُنسب اللوحة إلى بيازيتا. ^{[ 2 ]}

تُوضع وضعيات شخصياته الدرامية، التي غالبًا ما تتسم بالمعاناة، وإضاءتها المميزة، ضمن خلفيات ترابية داكنة. يستخدم ضربات فرشاة بيازيتا وسيباستيانو ريتشي غير المكتملة والخشنة، لكنه يضيف إليها بصمة صوفية مذهلة، غالبًا ما تكون غريبة عن الرسم الفينيسي المهيب والهوليبي، وأقرب إلى رسامي الباروك من شمال إيطاليا، أليساندرو ماجناسكو وفرانشيسكو كايرو . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 4 ] [ 8 ]}

حظي موهبته وأعماله الفنية بالتقدير، لكنها أثارت جدلاً واسعاً في القرن الثامن عشر. ^{[ 8 ]} يتفق مؤرخو تلك الحقبة على أن بينكوفيتش كان فناناً موهوباً، وأنه تلقى تعليماً جيداً في مدرسة بولونيا، وحقق نجاحاً مبكراً، لكنهم اختلفوا حول جوانب أخرى. ^{[ 7 ]} فعلى سبيل المثال، كرر مؤرخ الفن وجامع الأعمال الفنية مارسيلو أوريتي (1786) من بولونيا، الانتقادات اللاذعة التي وجهها إليه الفنان الفينيسي بيترو غوارينتي (1752)، الذي أشار إلى "أسلوبه الجديد والمبالغ فيه في الرسم، والذي أبعده عن المسار الصحيح الذي قاده إلى الكمال، وأدى به إلى نتائج لم ترقَ للآخرين سواه، وأفقدته مصداقيته وسمعته". ^{[ 6 ] [ 7 ]} ويشير تعليق مارييت إلى أن وجهة نظر غوارينتي كانت مدفوعة بدوافع أخرى، إذ يقول: "لا يتحدث بإيجابية عن هذا الرسام؛ ومن هنا أستنتج مسبقاً أنهما لم يكونا صديقين". ^{[ 6 ]} من جهة أخرى، ذكر الفنان الفينيسي أنطونيو ماريا زانيتي (1771) أن "هذا الرسام كان جديراً بالتقدير، وللآخرين أن يقولوا ما يشاؤون"، على الرغم من أنه اعتبر أن لوحاته تُظهر شخصيات قاتمة لا تجلب السعادة ولا الشعبية (حيث يُفترض أنه يصورها بصورته "الكئيبة" و"الحزينة" ^{[ 7 ]} )، وخلص إلى أنه "إذا كانت لوحاته تفتقر إلى الإغراءات، فإنها لا تخلو من إحساس بالظل والنور، ولا تخلو من القوة والذكاء". ^{[ 7 ]} كتب مارييت (1717) بإيجابية عن بينكوفيتش، لكنه انتقد أيضاً أنه في أواخر حياته المهنية "لم يعد كما كان يأمل الناس. لقد قاده افتقاره إلى الهدف إلى هاوية، مهيأة لأي رسام يهمل هذا الجزء الأساسي من فنه. لقد أصبح أشبه بفنانٍ تُثير شخصياته المبالغ فيها وغير الطبيعية استياء الناس". ^{[ 7 ]}

انتقد بينكوفيتش نفسه الاستقبال السلبي لأعماله، إذ اشتكى من فيينا إلى تلميذته روزالبا كاريرا في رسالة عام 1733 قائلاً: "أتمنى كل التقدير للرسامين الفينيسيين، رغم محاولتهم منعي بالتشهير بي (مع أن ذلك شرف لي من هذه المسافة)، وذلك لإزالة أعمالي الوحيدة المعروضة للجمهور، في كنيستي القديس سيباستيان والقديسة ماريا ألا فافا ، باعتبارها غير جديرة . العالم ظالم للغاية، ثم يشكو لاحقًا من كثرة دويّ المدافع والحرب". ^{[ 5 ] [ 7 ] [ 8 ]}

كتب جيانانتونيو موشيني (1815)، وهو من البندقية، عنه بإيجابية، وأثر في الرأي السائد بأنه "مسؤول عن تشكيل فن تيبولو". وفي وقت لاحق، كان لأبحاث وتقييمات مؤرخ الفن الإيطالي رودولفو بالوتشيني في أوائل القرن العشرين تأثير كبير، وهو ما أقر به بنكوفيتش . ^{[ 7 ] [ 8 ]} ووصف مؤرخ الفن الإيطالي روبرتو لونغي (1946) الفنان بأنه "غريب الأطوار ومبدع". ^{[ ٨ ]} في كتالوج معرض "مجد البندقية: الفن في القرن الثامن عشر" (١٩٩٤، تحرير جين مارتينو وأندرو روبنسون) الذي أقيم في الأكاديمية الملكية للفنون والمعرض الوطني للفنون ، يُشار إلى تأثير بينكوفيتش المبكر على أعمال تيبولو وجيامباتيستا بيتوني المبكرة ، والرأي السائد بأنه "الوجه الآخر" لبيازيتا، ولكن مع استنتاج مفاده أن لديه "شخصية فنية مختلفة تمامًا". فتماثيل بينكوفيتش ليست ضخمة ومتقنة الصنع، بل هي تسعة عشر شبحًا غير مادي، لا يمكن تحديد هوية سوى اثنين منها على وجه اليقين. كما أن إدراجه لعدة شخصيات نسائية إلى جانب إيفيجينيا وأرتميس يُظهر تجاهلًا لموضوعه لا يمكن تصوره لدى بيازيتا. تكمن أصالة بينكوفيتش في مكان آخر: في موهبته في استحضار، من خلال ضوء وألوان سريالية شبحية، إحساسًا بالهلاك الوشيك والرعب قبل المذبحة القادمة. ^{[ 10 ]}

ومع ذلك، فإن بعض اللوحات التي نُسبت إلى بينكوفيتش، في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، تم إعادة تخصيصها أحيانًا إلى بيازيتا ( فينير إي مارتي ، بوردينوني)، تيبولو ( ساكرا فاميليا إي تري سانتي فرانسسكاني ، ميلانو؛ سان فرانسيسكو في التأمل ، فينيسيا؛ فاونو سيدوتو كون كلافا ، ميلان)، جيوفاني باتيستا كروساتو ( إل ميراكولو). ديل أوستيا ، بوردينوني)، جوزيف إجناز ميلدورفر ( سقراط يحرض على الهروب من الكارسيري ، سيبيو)، وبيتوني ( سان جوزيبي كون جيسو بامبينو ، أوديني). ^{[ 8 ]} في عام 2010، نُسبت لوحتان غير منشورتين إلى بينكوفيتش وديفيد و Il Concerto di Due Pastorelli . ^{[ 8 ]}

• بريشيا، بيناكوتيكا توسيو مارتينينغو، مادونا في ترونو كون سانتي (رسم)
• برلين ، Staatliche Museen، Madonna/Vergine e Santi ؛ مادالينا , ^{[ 8 ]} 1730 – 1735
• بولونيا ، بيناكوتيكا ناسيونالي، إيل بياتو بيترو جامباكورتا ، نقش، ج. 1728
• بورجو سان جياكومو ، فيرولانوف ، بريشيا ، تشيزا ديل كاستيلو: Deposizione/Cristo deposto adorato da santi ، ^{[ 8 ]} ج. 1735
• كريما ، كنيسة الثالوث الأقدس: Estasi di S. Francesco da Paola ، 1724
• فورلي، قصر أورسلي فوشي، جيونوني ( جونو ) ^{[ 8 ]}
• بومرسفيلدن ، قلعة فاينشتاين، هاجر وإسماعيل في الصحراء ؛ تضحية إيفيجينيا , ^{[ 8 ]} ج. 1715.
• سينونش ، فرنسا ، أبرشية، صلب القديس أندرو والقديسين ، حوالي عام 1725
• شتوتغارت ، معرض الدولة، عبادة المجوس ، حوالي عام 1725
• تومو، فيلتري ، أبرشية، فوجا في إيجيتو ، ج. 1709
• البندقية، كنيسة القديس سيباستيانو: Il Beato Pietro Gambacorta ، ج. 1726
• البندقية، جاليري ديل أكاديميا، Autoritratto ، ج. 1735
• البندقية، متحف كورير، فوجا في إيجيتو ، رسومات، ج. 1720
• فيينا، ألبرتينا: المغادرة إلى مصر ، الراحة أثناء الهروب في مصر ، حوالي عام 1745؛ رسومات: القديس فرنسيس دي باولا ؛ نشوة القديس فرنسيس الأسيزي ؛ وفاة القديس بنديكت
• زغرب ، معرض ستروسماير، ساكريفيزيو ديساكو ، ^{[ 8 ]} 1720

• 
  لوحات بينكوفيتش: إنقاذ القديس بطرس من السجن
• 
  هاجر وإسماعيل في الصحراء ، حوالي عام 1715
• 
  تضحية إيفيجينيا ، ج. 1715
• 
  إستاسي القديس فرنسيس باولا ، ج. 1724
• 
  سان فرانشيسكو دا باولا
• 
  القديس فرنسيس من باولا (نقش من عمل جيوفاني ماركو بيتيري عن بينكوفيتش)
• 
  هرقل وأومفالي
• 
  عبادة الرعاة
• 
  مادونا إي سانتي ، ج. 1730-1735
• 
  صورة رسام ، حوالي عام 1735