French house

French house (also referred to as French touch, filter house, or tekfunk) is a style of house music devised by French musicians in the 1990s.^[1] It is a form of Eurodisco and a popular strand of the late 1990s and 2000s European dance music scene. The defining characteristics of the genre are filter and phaser effects both on and alongside samples from late 1970s and early 1980s European disco tracks. Tracks sometimes contained original hooks inspired by these samples, providing thicker harmonic foundations than the genre's forerunners.^[2] Most tracks in this style are in ⁴₄ time and feature steady four-on-the-floor beats in the tempo range of 110–130 beats per minute. French house acts include Pépé Bradock, Daft Punk,^[3]David Guetta, Bob Sinclar, Martin Solveig, Cassius, the Micronauts, the Supermen Lovers,^[4]Modjo, Justice, Air, and Étienne de Crécy.^[5][6][7]

تأثرت موسيقى الهاوس الفرنسية بموسيقى الرقص الأمريكية، واليورو ديسكو ، وأنماط موسيقى السبيس ديسكو . ^{[ 8 ]} وقد لاقت موسيقى السبيس ديسكو رواجًا في فرنسا خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، لا سيما مع فنانين مثل سيرون وشيلا وبي ديفوشن . كما أثرت موسيقى البي-فنك الأمريكية على صوت هذا النوع الموسيقي، وخاصة أعمال جورج كلينتون وبوتسي كولينز . ^{​​[ 9 ]} وكانت موسيقى البي-فنك تُعزف جنبًا إلى جنب مع الديسكو في العديد من الملاهي الليلية الفرنسية ، خاصةً بعد ليلة هدم الديسكو التي أقيمت في الولايات المتحدة. ^{[ 9 ]} كما تم دمج عنصر "جاكينغ " من موسيقى شيكاغو هاوس في مشهد موسيقى الهاوس الفرنسية، حيث أصبح مصطلح "جاك هاوس" وصفًا قصير الأمد لهذا النوع الموسيقي في المملكة المتحدة. ويتضح أيضًا تأثير موسيقى البوب ​​الفرنسية في السبعينيات، التي دافع عنها موسيقيون مثل فرانسوا دي روبيه ، وجان ميشيل جار ، وسيرج غينسبورغ ، في هذا النوع الموسيقي. ^{[ 9 ]}

كانت مقطوعات توماس بانغالتر ، التي أصدرها مع علامته "روليه"، من أوائل الأمثلة على موسيقى الهاوس الفرنسية. وقد أثرت أعماله الفردية، إلى جانب عمله كعضو في فرقتي "دافت بانك" و "ستاردست" ، على مشهد موسيقى الهاوس الفرنسية خلال منتصف إلى أواخر التسعينيات. ^{[ 10 ]} وكان الثنائي الفرنسي "موتورباس" من أوائل من أنتجوا مقطوعات هاوس في فرنسا، والتي اعتمدت بشكل كبير على العينات الصوتية والحلقات المُفلترة، وأصدروا ألبومهم الرائد " بانسول" عام 1996. كما أنتج المنتج الباريسي "سان جيرمان" مقطوعات هاوس مستوحاة من موسيقى الجاز . في المقابل، بقي منتجون فرنسيون آخرون معروفون خلال تلك الفترة، مثل فرانسوا كيفوركيان ولوران غارنييه ، بعيدين عن شركات إنتاج موسيقى الهاوس الفرنسية الناشئة.

بدأت موسيقى الرقص البريطانية ومنسقو الأغاني الأوروبيون بالتعرف على تجارب موسيقى الهاوس الفرنسية في منتصف التسعينيات، وحققت نجاحًا تجاريًا في عام ١٩٩٧. ^{[ ١١ ]} كان دافت بانك ، وكاسيوس ، ولاحقًا ستاردست، أول فنانين يحققون نجاحًا عالميًا في هذا النوع الموسيقي، وانضموا إلى إير في توقيع عقد مع شركة فيرجن ريكوردز . حظيت الإصدارات الأولى للثلاثة بمقاطع فيديو موسيقية من إخراج سبايك جونز ، وميشيل غوندري ، وأليكس ومارتن . بفضل الوعي المتزايد بمشهد النوادي الليلية، إلى جانب دعم شركات الإنتاج الكبرى، دخل ألبوم دافت بانك الأول " هوم وورك" قائمة أفضل ١٠ ألبومات في المملكة المتحدة فور إصداره. وأصبح الثنائي في نهاية المطاف الفنان الفرنسي الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة منذ جان ميشيل جار . ^{[ ١٢ ]} تزامن ظهور الصوت الفرنسي مع شعبية موسيقى الرقص في السوق البريطانية، التي شهدت أيضًا طفرة في الاهتمام بالموسيقى الإلكترونية بشكل عام . ^{[ ١٣ ]}

استمر النجاح التجاري العالمي في العقد الأول من الألفية الثانية، حيث حقق كل من بوب سينكلير ، وإتيان دي كريسي ، وبنجامين دايموند ، ومودجو أغاني منفردة ناجحة في أوروبا. وفي أواخر عام 2005، أصدرت مادونا ألبوم "Confessions on a Dance Floor" ، الذي تأثر بشكل كبير بموسيقى الهاوس الفرنسية في العديد من أغانيه. ^{[ 2 ]}

استُخدم مصطلح "اللمسة الفرنسية" لأول مرة في باريس في يوليو 1987. ^{[ 14 ]} أقام جان كلود لاغريز، مصور حفلات الباريسيين، حفلتين من حفلات "اللمسة الفرنسية" في قصر ذا بالاس بهدف تعريف الناس بموسيقى الهاوس. أدار الحفلات كل من الدي جي لوران غارنييه ، وغيوم لا تورتو، وديفيد غيتا . وطُبعت عبارة "نُضفي لمسة فرنسية على موسيقى الهاوس" على سترة بومبر من تصميم إريك موران لقسم موسيقى الرقص في شركة فناك ميوزيك عام 1991. ^{[ 13 ]}

قبل عام ١٩٩٦، كان يُشار إلى موسيقى "الهاوس الفرنسي" بين الأوروبيين بأسماء " النيو ديسكو " و"ديسكو هاوس" و"النيو ديسكو". ^{[ ١٥ ]} وقد شاع مصطلح "اللمسة الفرنسية" بفضل الصحفي الموسيقي مارتن جيمس في مجلة " ميلودي ميكر" الموسيقية الأسبوعية . استخدم جيمس هذا المصطلح عام ١٩٩٦ في مراجعته لألبوم إتيان دي كريسي الأول "سوبر ديسكاونت" . لاقى هذا المصطلح رواجًا في وسائل الإعلام الفرنسية، ثم انتشر استخدامه على نطاق واسع في الصحافة البريطانية بحلول عام ١٩٩٨. ^{[ ١١ ]} أقرت صحيفة "ليبراسيون" الفرنسية وإذاعة "إن آر جيه" بأن مارتن جيمس هو مبتكر مصطلح "اللمسة الفرنسية". ثم استُخدم المصطلح في برنامج إخباري خاص على قناة "إم تي في" لوصف ظاهرة "انتشار موسيقى الهاوس الفرنسي". أُجريت مقابلات مع بوب سنكلير ، بالإضافة إلى فرقة " إير" (وهي فرقة لا تُصنّف ضمن موسيقى الهاوس) وكاسيوس . بُثّ هذا البرنامج الإخباري لاحقًا على جميع قنوات "إم تي في" المحلية حول العالم، مما ساهم في انتشار المصطلح وتعريف الجمهور العام بموسيقى "الهاوس الفرنسي". ^{[ 2 ]}

بين عامي 1998 و2001، استورد متجر الموسيقى المحلي "ديسكوبول ريكوردز" الأسطوانات مباشرةً من فرنسا، كما رُوّج لهذا النوع من الموسيقى في نوادي الطبقة المتوسطة، مثل "سيتي جروف". وفي اليونان، رُوّج لهذا النمط الموسيقي تحت اسم "ديسكو هاوس". ^{[ 16 ]} وخلال عام 1999، أُقيمت العديد من الفعاليات في جزيرة إيبيزا الإسبانية ، التي لا تزال وجهةً سياحيةً شهيرةً للسياح البريطانيين. ^{[ 17 ]}

يمكن وصف موسيقى الهاوس الفرنسية بأنها مزيج من ثلاثة أنماط إنتاجية. الأول هو ما يُعرف في فرنسا باسم "الهاوس الفرنسي" أو "اللمسة الفرنسية"، وهو متأثر بشدة بموسيقى الديسكو الفضائية. أما النمط الثاني فهو امتداد وتحديث لموسيقى اليورو ديسكو، مستوحى من إنتاجات أليك ر. كوستاندينوس. بينما يجسد النمط الثالث التأثير العميق لموسيقى الهاوس الأمريكية، ويتضح ذلك من خلال المعالجة المتشابهة للعينات الموسيقية واللحن المتكرر المميز. وقد تبع ذلك المزيد من التنوع والتطورات.

حافظت موسيقى الهاوس الفرنسية في بداياتها على طابع "اللمسة الفرنسية" المميز، مع التركيز على غناء يشبه موسيقى الديسكو الأوروبية وتقليل عناصر "ديسكو الفضاء". ومع ذلك، طورت معظم الفرق الناجحة أسلوبها الموسيقي بمرور الوقت. فعلى سبيل المثال، لا تُظهر أعمال بوب سنكلير اللاحقة، بما في ذلك أغنيته الشهيرة "World, Hold On (Children of the Sky)"، سوى ارتباط ضعيف بموسيقى الهاوس الفرنسية الأصلية. وبالمثل، طور كل من دافت بانك وإتيان دي كريسي أسلوبًا موسيقيًا أكثر قوةً وتأثرًا بموسيقى التكنو والإلكترو والبوب.