جورج روو

جورج هنري روو ( بالفرنسية : [ ʒɔʁʒ(ə) ɑ̃ʁi ʁwo ] ؛ 27 مايو 1871، باريس - 13 فبراير 1958، باريس) كان رسامًا ورسامًا وطابعًا فرنسيًا، وغالبًا ما يرتبط عمله بالفوفية والتعبيرية .

وُلد روو في أسرة فقيرة في باريس. وُلد في قبو باريسي بعد أن دُمّر منزل عائلته خلال انتفاضة باريس عام 1871. شجّعته والدته على حبه للفنون، وفي عام 1885، بدأ روو، البالغ من العمر أربعة عشر عامًا، تدريبًا مهنيًا كرسام ومُرمم للزجاج، استمر حتى عام 1890. يُعتقد أن هذه التجربة المبكرة كرسام للزجاج هي مصدر محتمل للخطوط السوداء الكثيفة والألوان المتوهجة، التي تُشبه الزجاج المُرصّع بالرصاص ، والتي تُميّز أسلوب روو الناضج في الرسم. خلال فترة تدريبه، حضر أيضًا دروسًا مسائية في مدرسة الفنون الجميلة ، وفي عام 1890، التحق بمدرسة الفنون الجميلة ، وهي المدرسة الفنية الرسمية في فرنسا. ^{[ 1 ]} هناك درس على يد غوستاف مورو وأصبح تلميذه المُفضّل. ^{[ ٢ ]} تُظهر أعمال روو المبكرة رمزية في استخدام الألوان، ربما تعكس تأثير مورو، الذي سيتخلى عنه لاحقًا. ^{[ ٣ ]} عندما توفي مورو عام ١٨٩٨، عُيّن روو أمينًا لمتحف مورو في باريس. ^{[ ٤ ]}

أصبح روالت كاثوليكياً رومانياً متديناً بعد انهيار عاطفي في عام 1895 أو بعد ذلك. ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٩١، رسم روو لوحة " الطريق إلى الجلجلة ". وفي عام ١٨٩٤، فاز بجائزة شينافارد. ^{[ ٦ ]} ومنذ عام ١٨٩٥، شارك في معارض عامة كبرى، أبرزها صالون الخريف (الذي ساهم في تأسيسه)، حيث عُرضت لوحات ذات مواضيع دينية ومناظر طبيعية ولوحات صامتة. التقى روو بهنري ماتيس ، وألبرت ماركيه ، وهنري مانغوين ، وشارل كاموان . قادته هذه الصداقات إلى حركة الوحشية ، التي كان ماتيس يُعتبر رائدها. في عام ١٩٠٥، عرض لوحاته في صالون الخريف مع فنانين آخرين من الوحشية. وبينما مثّل ماتيس الجوانب التأملية والعقلانية للمجموعة، جسّد روو أسلوبًا أكثر عفوية وتلقائية.

يُعزى استخدامه للتناقضات الصارخة والعاطفية إلى تأثير فنسنت فان جوخ . وقد ألهمت تصويراته للشخصيات الغريبة المبالغ فيها الرسامين التعبيريين .

في عام ١٩٠٧، بدأ روو سلسلة من اللوحات التي خصصها للبلاط الملكي والمهرجين والبغايا. تُفسَّر هذه اللوحات على أنها نقد أخلاقي واجتماعي. انجذب روو إلى الروحانية والوجودية الدرامية للفيلسوف جاك ماريتان ، الذي ظل صديقًا مقربًا له طوال حياته. بعد ذلك، كرّس نفسه للمواضيع الدينية . لطالما كانت الطبيعة البشرية محور اهتمامه. قال روو: "الشجرة في مواجهة السماء تحمل نفس الجاذبية، ونفس الطابع، ونفس التعبير الذي يحمله شكل الإنسان".

في عام 1910، عُرضت أعمال روو الأولى في معرض درويت . وقد درس أعماله فنانون ألمان من دريسدن ، والذين شكلوا فيما بعد نواة التعبيرية .

منذ عام ١٩١٧، كرّس روو نفسه للرسم. وقد أثر الإيمان المسيحي في أعماله، باحثًا عن الإلهام، مما جعله ربما الفنان المسيحي الأكثر شغفًا في القرن العشرين، لا سيما في موضوع آلام المسيح . فوجه يسوع وصراخ النساء عند أقدام الصليب يرمزان إلى آلام العالم، التي خفّفها الإيمان بالقيامة بالنسبة لروو .

في عام 1929، ابتكر روولت تصميمات باليه سيرجي دياغيليف " الابن الضال" ، مع موسيقى سيرجي بروكوفييف وتصميم رقصات جورج بالانشين .

وفي عام 1930، بدأ أيضاً في عرض أعماله في دول أجنبية، وخاصة في لندن ونيويورك وشيكاغو.

في عام 1937، رسم روولت لوحة الملك العجوز ، والتي يمكن القول إنها أفضل أعماله التعبيرية.

في عام 1939، قدم روولت المشورة لتاجر الأعمال الفنية الفرنسي بول روزنبرغ بشأن العديد من عمليات الشراء. إحداها لوحة " المسيح يجلد" المعروضة في منزل عائلة فان لير . ^{[ 7 ]}

عرض سلسلة لوحاته "ميزيريري" في عام 1948.

في عشرينيات القرن العشرين، أبرم تاجر الأعمال الفنية الباريسي أمبرواز فولار ، الذي سبق له أن روّج لأعمال سيزان وفان جوخ وغوغان، صفقة رعاية مع روو: "كان من المقرر أن يحصل روو على مرسم دائم في قصر فولار الفخم، بالإضافة إلى دفعة نقدية أولية قدرها 10,000 دولار. في المقابل، كان من المقرر أن يحصل فولار على حق [التاجر] في جميع أعمال روو كرسام. بالنسبة لرجلٍ مثل روو، فقيرٍ ومعيلٍ لعائلة، بدا العرض حلاً مثالياً لجميع مشاكله. كل ما كان عليه فعله هو الرسم." ^{[ ٨ ]} ولكن، كما ذكرت مجلة لايف عام ١٩٥٣، "أصبح روو عمليًا أسيرًا لفولار... كان روو يحبس نفسه في مرسمه في منزل فولار ويعمل بالساعة، مانعًا فولار حتى من النظر إلى لوحاته... يتذكر روو: "كنت أقضي ساعات في الصيف أعمل عاريًا في حرارة تصل إلى ١٠٢ درجة... كان فولار دائمًا يلاحقني. كنت أعمل كعبدين، لا كعبد واحد. كنت أتناول العشاء أحيانًا في العاشرة مساءً. كان فولار يأتي ويقول: "أسرع، المتاحف تطلب المزيد". أحيانًا كان يعطيني ٣٠٠ لوحة لأعيد ترميمها في المرة الواحدة. كان الجميع يخاف من فولار". في بعض الأحيان كان فولار يصطحب روو لتناول العشاء، وكانا يصرخان ويتشاجران طوال المساء. يشكو روو قائلًا: "لقد كان يطبخك بكل أنواع الصلصات". ^{[ ٩ ]}

توفي فولار عام 1939. بعد الحرب العالمية الثانية، في مايو 1946، ^{[ 10 ]} رفع روولت دعوى قضائية ضد ورثة فولار لاستعادة "اللوحات غير المكتملة وغير الموقعة التي كان يخشى أن تُطرح في السوق"، وحكمت المحاكم الفرنسية لصالح روولت. ^{[ 11 ]}

في الخامس من نوفمبر عام ١٩٤٨، أخذ روان ٣١٥ من رسوماته التخطيطية ولوحاته الزيتية - والتي أكدت مجلة لايف لاحقًا أنها من مجموعة فولار - إلى مصنع في ضواحي باريس، حيث تم حرقها. وذكر تاجر أعمال فنية باريسي أنه كان ينوي إتلافها منذ فترة "لأنه لم يرغب في بقائها... كانت جميعها أعمالًا غير مكتملة... ولم يعتبرها جديرة بمعاييره." ^{[ ١٢ ]} وفي عام ١٩٥٣، علّقت مجلة لايف على عملية الحرق قائلة: "ذهبت أعمال فنية بقيمة نصف مليون دولار أدراج الرياح. لكن المراقبين الأذكياء لاحظوا وجود شبهة في وجود منهج وراء هذا التصرف الذي بدا جنونيًا. فربما يكون التخلص المفاجئ من ٣١٥ لوحة لروان قد أدى إلى انخفاض سوق الفن، الذي يتأثر بالعرض والطلب تمامًا مثل سوق الأوراق المالية... ومهما كانت المعاناة التي سببها حرقه الدرامي للفنان، فقد رفع بلا شك قيمة ما تبقى من لوحات روان في العالم." ^{[ ١٣ ]}

• دايرنس، ويليام أ. روولت: رؤية للمعاناة والخلاص. غراند رابيدز، ميشيغان: ويليام ب. إيردمانز، 1971.
• ماريتان، جاك. جورج روو. المكتبة الجيبية للفنون العظيمة. نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. 1954.
• جيتلين، فرانك ودوروثي جيتلين. قصيدة جورج روولت " ميزيريري". ميلووكي: بروس، 1964.
• سان لازارو، ج.دي. تحية لجورج روولت. نيويورك: تيودور، 1971.
• كورتيون، بيير. روولت. نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. 1961.
• كوخنو، بوريس. دياغيليف وفرقة الباليه الروسية. نيويورك: هاربر آند رو. 1979.

• أعمال جورج روو أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• مؤسسة جورج روو
• جورج روولت على الإنترنت في Artcyclopedia.com
• الصور مقدمة من متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو
• معلومات عن روو والحركة التعبيرية الألمانية. مؤرشفة بتاريخ 18 يوليو 2010 على موقع Wayback Machine.
• أعمال جورج روو