قصر الزجاج

أعدّ بوتز عدة رسومات أولية لتصميمه (وإن كانت أقل من المعتاد)، أظهر فيها اهتمامًا بالمحيط، فرسم تخطيطًا محتملاً للساحات المجاورة، وأخرى لقصر الزجاج نفسه، موضحًا كيف تنعكس المباني المحيطة على الزجاج في الأيام الغائمة. التقط المصور المعماري فيرنر مانتز ست عشرة صورة للمبنى عام ١٩٣٥، وهي محفوظة الآن في الأرشيف الهولندي للصور في روتردام . وباعتباره رمزًا للشركة، فقد ظهر المبنى بشكل بارز في الإعلانات، التي نُشر العديد منها في مجلة "دي ماينفيركر " (عامل المنجم). وفي الذكرى الخامسة والسبعين لتأسيس الشركة، أُقيم عرض للألعاب النارية على شكل قصر الزجاج.

يستمد مبنى غلاسباليس اسمه من كونه مُغطى بغلاف زجاجي قائم بذاته (من ثلاث جهات) حول هيكل خرساني. باستثناء الجزء الخلفي، والطابق العلوي، والطابق السفلي، لا توجد جدران خارجية أو داخلية، مما يُزيل الفصل بين الداخل والخارج قدر الإمكان. من الناحية الهيكلية، يتكون المبنى أساسًا من مجموعة من الأعمدة، تتقاطع مع منصات داعمة، مُحاطة بغلاف زجاجي مُعلق من الأرضيات. وقد جعل الحجم الكبير غير المعتاد للنوافذ المبنى أكثر شفافية من مبنى باوهاوس الشهير في ديساو عام 1927 ، والذي اشتهر بشفافيته . إن إزاحة الأعمدة الخارجية عن "الجدران" الزجاجية تجعلها "بلا ظلال" (وتُحمّل بلاطة الأساس بأفضل طريقة ممكنة).

يُتيح هذا التصميم أيضًا تهوية طبيعية من خلال فتح النوافذ بشكل انتقائي. كما تسمح  الفجوة البالغة 50 سم بين  الأرضيات التي يبلغ سمكها 17 سم والجدار الزجاجي بالتهوية الرأسية، ويمكن تعزيزها بفتح فتحات زجاجية في السقف عند الحاجة. ويسمح الزجاج بدخول أكبر قدر من ضوء الشمس. أفاد بوتز بعد عام من استخدام المبنى أن التجربة أثبتت أن  الفجوة البالغة 50 سم كافية تمامًا. في السنوات الأولى، تم تقليص حجم الفجوة في بعض الأماكن. في الشتاء، يكفي فتح أغطية النوافذ في الجدار الزجاجي، بينما تبقى فتحات السقف مغلقة. أما في الصيف، فينبغي إغلاق الستائر وفتح الفتحات في الجانب المشمس (مع ملاحظة أن الجانب الجنوبي هو الجانب الخالي من الزجاج). والنتيجة هي جدار مزدوج من الزجاج من الخارج والستائر من الداخل، مع تيار هواء صاعد ناتج عن حرارة الشمس. هذا يكفي للتهوية، وكانت قناتا التهوية السطحيتان (كما هو موضح في الرسومات) مخصصتين جزئيًا للتهوية الميكانيكية (باستخدام مروحة شفط)، ولكن تبين أن ذلك غير ضروري. خلال فصل الشتاء، تتم التدفئة باستخدام نظام تسخين المياه (يعمل بالفحم بالطبع ) مع دوران طبيعي. توفر المشعات الموجودة على طول النوافذ الآن الحرارة اللازمة للدوران. تبين أن المضخات المركبة غير ضرورية. كما تبين أن الجدران الزجاجية المحكمة الإغلاق عازلة للحرارة بشكل أفضل مما كان يُعتقد. بالإضافة إلى ذلك، فإن كتلة الخرسانة تُعدّ مُجمِّعًا حراريًا ممتازًا، مما جعل الوقت الإضافي اللازم لتدفئة المبنى في الصباح غير ضروري، ولم تحدث أي تغيرات كبيرة في درجة الحرارة. يتم إعادة اكتشاف هذه التقنية واستخدامها، على سبيل المثال، من قبل المهندس المعماري الكندي كريس هولمز في تصاميمه الموفرة للطاقة .

وُضِعَت شبكة سلكية في الفراغات بين الأرضيات والجدران الزجاجية لمنع سقوط الأشياء. أما الدرابزينات الممتدة على طول ألواح الأرضية البارزة، والمدعمة من الأعلى بنتوء رأسي صغير، فتتكون من سلسلة متصلة من المشعات. وتُستخدم حوامل معلقة على بكرات لتنظيف النوافذ.

يمتد على طول ساحة السوق ممرٌ تحيط به نوافذ عرض، يؤدي إلى المدخل الرئيسي في المنتصف. وبذلك، يُشكل قسم العرض الخارجي "جزيرة" يمكن الوصول إليها عبر فتحات من الطابق السفلي الأول، حيث كانت تقع ورشة العرض. ويمتد الممر إلى مستوى الميزانين، مما يسمح للمكاتب السابقة فوق قسم العرض الداخلي بالحصول على ضوء النهار من خلال قسم العرض الخارجي والممر.

يضم الجزء الخلفي من قصر الزجاج، غير المصنوع من الزجاج، السلالم والمصاعد ودورات المياه ومنطقة الشحن (السابقة) وغيرها من المرافق. كما كان هناك ممر يربط الجزء الخلفي من المبنى بمتجر شونك القديم ، الذي كان لا يزال قيد الاستخدام في البداية، لمن لم يشعروا بالراحة لدخول مبنى حديث كهذا. هناك، استمرت الأعمال كالمعتاد، باستثناء أن البضائع كانت تُجلب الآن من المبنى الجديد بدلاً من "الجزء الخلفي" (مع أن هذا الفرق لم يكن واضحًا للزبائن). كان هذا الاهتمام بالزبائن أحد أسباب نجاح المتجر. على الرغم من ضخامة المتجر، كان بيتر شونك يتجول فيه بانتظام (كما فعلت ابنته من بعده)، بقبعته المميزة على رأسه الأصلع، ليصبح رمزًا للمتجر يسهل التعرف عليه.

ترتفع ساحة بانكراتيوس 2.5 مترًا عن ساحة السوق، وهذا أحد أسباب الارتفاع الملحوظ للطابق الأرضي. دُمجت أقبية المتجر القديم في الطابق الأرضي من قصر الزجاج، ورُبط الطابق الأرضي والطوابق العلوية من المتجر القديم بالطابق النصفي والطابقين الأول والثاني من قصر الزجاج عبر الدرج الرئيسي الخلفي، في تصميم معماري مميز. اليوم، يتصل الطابق النصفي بساحة بانكراتيوس عبر مطعم ودرج خارجي. أما الطابق النصفي الأمامي، فكان يضم المكاتب المعلقة من الطابق الأول.

يوجد أربعة مصاعد، اثنان منها في الأصل للزبائن، وواحد للبضائع وواحد للاستخدام الخاص، تؤدي إلى الطابق العلوي.

يضم الطابقان العلويان ، وهما أصغر مساحةً من الطوابق الأخرى مما يُشكل شرفة ، تراسًا لكل منهما على الجانب الغربي. أما الطابق السفلي، فهو محمي من الرياح السائدة من جهة الشمال الغربي بواسطة جدار زجاجي، وفوقه سطح مكشوف يمكن الوصول إليه، يُعرف باسم " داكتوين " (حديقة السطح)، وهو الاسم الذي كان يُطلق على الطابق العلوي بأكمله. تمتد هذه المنصة السطحية فوق تراس الطابق الثاني، فتغطيه. يُستخدم التراس السفلي الآن كمطعم، كما كان يُستخدم في الصيف عندما كانت عائلة شونك تسكن هناك. الطابق العلوي الثاني والسطح غير متاحين للعامة، وكذلك الطابق السفلي الثاني. نظرًا لضرورة وضع بلاطة الطابق السفلي على عمق كبير يبلغ 6.5 متر، توجد في بعض الأماكن ثلاثة طوابق سفلية. كانت الطوابق السفلية تُستخدم للآلات والتخزين وورش العمل. كان وسط الطابق السفلي الأول منطقة مبيعات، وهو الجزء المتاح الآن للعامة.

شبّه بيتر شونك هيكل المبنى بسفينة تطفو على أرض غير مستقرة. الأساس عبارة عن حوض خرساني قابل للانثناء قليلاً في حال حفر أي مناجم تحته. وبذلك، لن تنقلب هذه "السفينة" أبدًا. أثناء البناء، تم الكشف عن خندق مستوطنة كوريوفالوم الرومانية القديمة ، مما استدعى وضع الأساس على عمق أكبر من المخطط له أصلاً. كانت التربة داخل الأسوار القديمة صلبة، بينما كانت خارجها رديئة للغاية. اعتُبر بناء مثل هذا الهيكل على هذه الأرض في منطقة تعدين محفوفًا بالمخاطر، فتمت إزالة التربة حتى الوصول إلى طبقة واحدة متساوية الضعف، وهي طبقة رملية سمكها 12 مترًا . يُعتبر هذا الرمل عمومًا تربة أساس رديئة، ولكنه يُعد خيارًا جيدًا في منطقة التعدين لأنه يتدفق وينثني بالتساوي في حال حدوث انهيار في منجم تحته. مع ذلك، قرر بوتز ألا يتجاوز ضغط التربة ¹⁰⁰ كيلو باسكال . لذا استخدم في الأساس لوحًا خرسانيًا مسلحًا يمتد أسفل المبنى بأكمله. هذا اللوح الخالي من العوارض، بسمك 50 سم، ذو شكل يشبه الفطر. 

يبلغ الحد الأقصى للحمل 500  كجم/ ^م² للأرضيات والسلالم، و1000  كجم/م² ^لمنطقة الإرسال . وقد رُوعي حد أقصى لضغط الرياح قدره 150 كجم/م² ^. ولم يُؤخذ في الاعتبار أي تخفيض في حمل الأعمدة.

كانت خطط هدم قصر الزجاج بمثابة القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة لبعض مُحبي المبنى. في عام ١٩٩٣، أسس نيك تومرز فريق عمل (Werkgroep Behoud Glaspaleis)، وأسس ويل أريتس وآخرون مؤسسة FPJPeutz. حظيت هذه الجهود بدعم عضو المجلس البلدي سيجبن، وفي عام ١٩٩٤، تقدم المجلس بطلب لتصنيف المبنى كمعلم تاريخي . في عام ١٩٩٥، أُعلن المبنى معلمًا وطنيًا، وفي عام ١٩٩٧، اشترته المدينة (بإجماع الآراء) لتحويله إلى مركز ثقافي. في عام ١٩٩٩، كُلِّف المهندس المعماري العالمي ومُحب بوتز، ويل أريتس ، ​​وجو كوينين ، بترميم المبنى إلى حالته الأصلية (نفذت ذلك شركة المقاولات لاودي-هيجمانز). لم تُجرَ سوى تعديلات طفيفة على التصميم الأصلي. على سبيل المثال، زادت سماكة الأرضيات بمقدار ١٧  سم لإخفاء الأنابيب والأسلاك وأنظمة التدفئة والتبريد الأرضية . ولم يعد زجاج الصوان الأصلي عالي الشفافية متوفرًا بالأبعاد المناسبة . لكن هذه الاختلافات غير مرئية للعين المجردة (على عكس بعض الاختلافات الأخرى - انظر أدناه). وتتعلق هذه الاختلافات بالمعايير الحديثة مثل لوائح البناء، والمتانة، والزجاج المزدوج (دون فقدان الشفافية، لذا لم يُستخدم أي طلاء ماص للحرارة)، وغيرها من وسائل توفير الطاقة. ولهذا السبب، فاز المبنى بجائزة التجديد الوطنية في فئة المباني الخدمية . ومن أهم النقاط إعادة تركيب النوافذ الشفافة ونظام التهوية الطبيعية. وتماشيًا مع بقية الساحات المحيطة به ومعظم وسط مدينة هيرلين، تم جعل ساحة بونجرد خالية من السيارات .

بدأ العمل في أغسطس 2000 وانتهى في 1 سبتمبر 2003، حين افتُتح المبنى للجمهور. يضم المبنى، من بين أمور أخرى، مدرسةً للموسيقى ، بُني لها ملحقٌ متصلٌ بمحطة غلاسباليس تحت الأرض. تبلغ المساحة الإجمالية لغلاسباليس، بالإضافة إلى ملحق مدرسة الموسيقى، 10,000 متر ^مربع . الملحق مُغطى بالكامل بألواح عاكسة، وهي فكرة جديدة كلياً (تحاول محاكاة الطابع الفريد لغلاسباليس عند بنائه ). بلغت التكلفة الإجمالية للتجديد (بالإضافة إلى بناء الملحق) 30 مليون يورو، أي ضعف التكلفة المُخطط لها (وأكثر من 300 ضعف تكلفة المبنى الأصلي، دون احتساب التضخم)، وقد غُطي 10% منها بدعم حكومي، أقره وزير الدولة ريك فان دي بلوغ عام 2001.

افتُتح المبنى رسميًا في 30 يونيو 2004. وفي 27 مايو من العام نفسه، حاز هذا الترميم على جائزة "Bouwfonds" الهولندية عن فئة "المعلم الأكثر حيوية" (وهي جائزة تُمنح للمعالم التي أُعيد توظيفها لخدمة الجمهور والحفاظ عليها)، لكونه "مثالًا ساطعًا على التجديد الأمثل وتوفير إمكانية الوصول العام الأمثل". وبعد عام، نال جائزة " Nederlandse Bouwprijs " (جائزة البناء الهولندية) في فئة "المشاريع" باعتباره "ترميمًا لمعلم حديث يُشعّ تفاؤلًا ببناء عالم جديد". وكما كان قصر الزجاج رمزًا في البداية لنهضة هيرلين من قرية هادئة إلى مدينة صناعية صاخبة، ثم لتدهورها بعد إغلاق المناجم ، فإنه يرمز الآن إلى انتعاش المدينة. الشعار الجديد هو "نافذة على الثقافة "، ويعكس الاستخدام المقصود للمبنى لعرض الفنون والفعاليات الثقافية كالموسيقى والباليه والسينما والهندسة المعمارية. يقع جزء من دار السينما في الطابق العلوي وجزء كبير من قاعات مدرسة الموسيقى في إضافات جديدة في الجزء الخلفي، بعضها تحت الأرض. أما الأجزاء الظاهرة فوق الأرض فلها وظيفة ثانوية تتمثل في تحسين المظهر البصري للجزء الخلفي الذي كان في الأصل باهتًا نوعًا ما (لأنه غير مرئي إلى حد كبير). وقد أطلق السكان المحليون على هذه الإضافات اسم "حقائب الظهر".

من بين الانتقادات الموجهة للمبنى، قلة ما تبقى من البنتهاوس القديم، إذ أُزيل لإفساح المجال أمام مطعم وسينما فنية. كما فُقدت تعددية الوظائف التي كان بوتز يطمح إليها (إذ كان من أوائل المفكرين ذوي التوجهات المتداخلة) بسبب عدم تعاون شاغلي المبنى، وهو ما يتنافى مع التآزر الذي كان بوتز يُقدّره بشدة. ومن الانتقادات الأخرى، أن المدينة تتباهى اليوم بتصنيف المبنى ضمن أهم ألف مبنى في القرن العشرين، بينما مُنح هذا التكريم للمبنى الأصلي الذي شُيّد في ثلاثينيات القرن الماضي، والذي تركته المدينة ليتدهور حتى بدأ يُنظر إليه كمعلم تاريخي هام.

يتناقض هذا المبنى الحديث ذو التصميم المفتوح تناقضًا صارخًا مع كنيسة بانكراتيوس الرومانية المغلقة التي تعود إلى القرن الثالث عشر والمجاورة له. كان القس آنذاك ، بيير جوشيمز، متحمسًا للغاية لهذا المبنى الحديث، لكن خليفته، ثيو فان جالين، لم يكن راضيًا عن هيمنته على الكنيسة. في الواقع، قرر بوتز احترام الطابع العريق للكنيسة بمنح هذا المبنى العلماني شكله الخاص المتناقض، الرصين والعملي. لم يكن المقصود منه أبدًا أن يكون معلمًا معماريًا. لكن مرور الزمن جعله كذلك.